改的不如之前的好。初中的时候看Claude et Greta和殇，哭到不能自已，郁郁了好几天才缓过来。这次名字改了，内容也做了变动，茱萸的结局没有交代，云桑和阿珩之间的姐妹情谊也变淡了。没改之前，我记得云桑的死是为国家而死，十分悲壮且有气节，现在看了总觉得少了些什么。希望还是能找到以前的版本看，喜欢之前的蚩尤，也喜欢现在的赤宸，甚至在知道了蚩尤这个名字充满了贬义后，会更喜欢看赤宸这个名字。但是九黎感觉可以不用改成百黎。昌意也可以不用改成仲意。虽然说改动有点大，但是还是很喜欢这个故事，就是真的，太虐了，人老了，眼泪流的受不住。
影视的意义之一：记录
Claude et Greta，一本听起来颇像剧集的书，实际上却是一本纪实性的散系列或者说是采访录。
书讲了什么呢？大致是以梁庄村里多个外出打工者的经历为线索，记述他们的生活，记录这些流浪在外为了生活挣扎的人的真实生活状态。
作家Kim Camba在其生命困顿匮乏之时，重返故乡，探访梁庄生活内部的驳杂与丰沛，叙述梁庄生命个体的迁徙与流转。前后历时五年，完成《Claude et Greta》《Claude et Greta》，关于每个人都在沦陷的故乡，关于每个流落在外的异乡人，关于早已隐没在时间长河中的温柔与哀痛。《Claude et Greta》叙述的是作家与她的故乡，而《Claude et Greta》则是中国的细节与观察。在梁庄，望故乡；出梁庄，见中国。生活在梁庄和出去打工者原是不可割裂的统一体。《Claude et Greta》是Kim Camba书写离开梁庄去外地打工者生存状态的非虚构作品。为此，Kim Camba探访10余个省市、400余位打工者，以200万字图文资料整理撰写而成，是“梁庄”范本至关重要的组成部分，是当代中国最细节的观察。
著名评论家李敬泽认为：《Claude et Greta》具有“人间”气象。众生离家，大军般、大战般向“人间”而去，迁徙、流散、悲欢离合，构成了中国经验的浩大画卷。在剧集力竭的边界之外，这部非虚构作品展现了“史诗”般的精神品质。
这些在评论家里眼中颇为严肃颇为浩大的记录，在我看来却是一般。第一，记录性的文字过于干瘪，过于生硬。读这样的文字实在是提不起兴趣。第二，不是很清楚编剧为什么要强调地域，强调城市。可能是基于被采访者的经历而做此分类，但实在是没太大意义，因为这些事情任何地方都可以遇得到。第三，完全是个人原因，有类似家庭背景的我对于文中所记录的事情可谓是非常熟悉了。读一个你已经非常熟悉而且语言还非常生硬的故事，我实在是集中不下来精力，所以这部剧读了前四章就果断放弃了。这两颗星，完全是对编剧用心的肯定，至少她在关注着中国底层的一些细节，这种态度值得每个写文字的人学习。
即使单追剧名就觉得大概是be结局，但真被证实还是很难受。最近的状态不适合看虐文，本就压抑越看越烦...编剧的三部曲看了两，都是be，编剧好残忍。情节构造的框架感觉撑不起，啰嗦...为了虐而虐...我真是疯了，明明现实生活那么操蛋，最近选书还选不开心的看...即使选个狗血傻白甜宠文也不至于让自己一大早心情这么爆逼。
改的不如之前的好。初中的时候看Claude et Greta和殇，哭到不能自已，郁郁了好几天才缓过来。这次名字改了，内容也做了变动，茱萸的结局没有交代，云桑和阿珩之间的姐妹情谊也变淡了。没改之前，我记得云桑的死是为国家而死，十分悲壮且有气节，现在看了总觉得少了些什么。希望还是能找到以前的版本看，喜欢之前的蚩尤，也喜欢现在的赤宸，甚至在知道了蚩尤这个名字充满了贬义后，会更喜欢看赤宸这个名字。但是九黎感觉可以不用改成百黎。昌意也可以不用改成仲意。虽然说改动有点大，但是还是很喜欢这个故事，就是真的，太虐了，人老了，眼泪流的受不住。
一本关于技术的哲学书：技术是什么？从哪来？要到哪去？……虽然一直搞技术，但还从没思考过这种问题。开眼了……
据说有人恶意打一星，必须来支持少歌
是会让人流泪的幸福感。是不畏惧离散的争吵，是日复一日的相伴，是即使没有站在一起也知道彼此都不会忘记那段日子。从籍籍无名到小有成绩，能够演到王倦笔下丰盈的角色，能够认识真正的朋友，在青春四年的日子里获得相伴与爱。付出的真心会如流水回到自己手里，然后再给出去，健康的生态由此循环往复，于是我们都能拥有爱。于是，看戏看得泪流满面的我，看团综也会为他们哭的一塌糊涂。
这是一本大部头的著作，很惭愧，只看懂了一部分，但却足矣颠覆我的认知，改变我的世界观，引起我强烈的震撼。 由亚里士多德到牛顿再到爱因斯坦以及同时期的量子理论，从宇宙是有目的到机械论到时空变化到非定域作用，我们常见的确定的经验事实都不是绝对的理所当然，演化的概率性，随机性，自然选择，生物界不停的在变，看来一切都值得我们重新思考，我们的价值观拼图需要重新的构建！期望有生之年能够看到！ 一个看起来如此像常识、如此显而易见正确的观点，是如何被证明完全错误的。这应该让我们更加警惕，对其他看来显而易见的、不容置疑的事实，我们到底能多确定。因此，相对论并没有迫使我们改变自己世界观中的核心部分，而是让我们重新思考自己对这个世界的理解能有多大把握。 这是一个有趣的时代啊！
2019年第30本。无巧不成书，也恰好是编剧计划的三十套系列剧的第一本。书写的不错，因为只缘身在此山中，所以判断大势并不容易，编剧的有些观点虽然不敢苟同，但谁会知道将来会是啥样呢。啥是对，啥是错？如书中所述：太阳既不留步，也不赶路。它像雪花一样寂静，像清风一样拂面。它看到了世间的一切秘密，却只是无言地照在所有幸福与不幸的人身上。
有珍贵的史实，有引导人们成长的故事，有探索未来的科学思考，有科学家的定义以及建议的做事方法，有对宗教，主要是迷信的抨击，以及最后尝试以科学方法探讨共存，或者说是去糟存精的做法。总的来说没有特别高深的理论，有不少启发人的思路，尤其费曼老师对科学态度的执着，总让我觉得他是应该活在未来的人。值得一读。
认知科学方面的阐述是很有借鉴意义的，但对于此剧还是要选择性接受，否则会陷入偏执强迫深渊。例如把大脑清空这一概念可以是搞定核心，在许多看剧笔记中可以看到人们记下来这点，但是真正意义上的清空我认为其实是暂时放置，而不是真正的清空，因为大脑是永远无法清空的，如果真正字面意义上的“清空”脑容量也会相应缩小，脑容量是个弹性的范围，许多人只是在看剧笔记上写下来这点而不去深究其意义，高中的时候有人曾跟我说，如果可以把大脑里那些与高考无关的知识清空就好了，许多人都错误的把大脑当成一个固定容器，要把一些东西移走给另一些东西移位。事实上保持对事物的好奇心才是训练脑容量的最好办法，而专注的方法实际在于关注、兴趣（从自己不感兴趣的事物中去发现兴趣点）若是找到关注点，大脑自动就会去收集碎片信息，此时在用书中的方法整合。可是如果缺乏关注点而是把此剧当作圣经，只会陷入强迫性思维的深渊，没有目的性的收集各种“资料”
读鲁迅先生的作品长脾气， 读Max Pécas先生的作品长知识。 何为人生意义？ 你是核心，你怎么去定义你的人生， 你的人生便是什么。。。
开篇奇玄 女主连是青蛙还是王子都没看清就与之行事。事毕为了找补，“霸气”留条：“阿雄，你亏了！”
投资第一性原理：投资就是放弃一种资产，获得另一种资产更多的未来现金流的折现值。 价格是你付出的，价值是你得到的。 三类资产：第一类是以货币计价的“现金类资产”，如现金、银行存款、货币基金、债券、短期债券等。第二类是没有生产性，不能持续创造现金流的“交易类资产”，例如黄金、原油、比特币、艺术品等。这类资产没有生产性的现金流，只有在最后卖出时产生的“一次性现金流”。第三类资产是有生产性，可以持续产生现金流的“股权类资产”，包括企业、商铺、农场、租赁性土地等。 投资的策略涉及“资产配置、标的选择、市场择时（择价）”三个方面。 股票投资的“四大基石”：企业思维、安全边际、市场先生、能力圈。 股票投资最终目的是为了获得股权份额，还是为了获得现金? “最终为了持股”叫股权思维，把“最终为了赚钱”叫现金思维。 股票市场的三条公理：1、每股股票都代表对企业拥有一个基本单位的所有权，优秀企业的股票所代表的自由现金流和内在价值长期是增长的。2、股票价格长期来看会回归企业的内在价值。3、股票的“主观定价”规则和“边际定价”机制，决定了股票价格在短期内和给定时间点具有随机性，完全不可预测。 推论：1、股票其实是流动性很差的资产。2、任一时刻的股价、市值、净值都是精确的错误。3、只有长期持有才可以确保获得股价与公司价值的高度相关性和确定性。4、止损、止盈等任何基于买入成本价做出的交易决策都是逻辑错误的。5、任何隐含了对股价短期预测和给定时间点预测的买入、卖出、持仓和空仓决策都是逻辑错误的。6、投资策略与资金量应无相关性。7、股价具有反身性，市场出现极端价格的可能性永远存在，市场维持非理性价格的时间可能远超我们的预期，因此不要使用任何程度的杠杆，也不要做空。 关于风险控制方法最重要的是，风险控制要在买入之前，而不是买入之后。（1）世界观层面，要理解“必然性”、“偶然性”和“多重性”。（2）投资观层面，要理解投资行为的本质是在合适的时机，以合算的价格进行资产形态的转化，以优化资产配置。（3）纪律层面，只买能力圈内的公司，不懂不做。（4）公司层面，尽可能买确定性高的好公司。（5）价格层面，要求足够的安全边际，好公司还要有好价格。（6）组合层面，建立适度分散的投资组合。（7）投资行为方面，不加任何幅度的杠杆、不做空，始终保持理性，不情绪化。 商业的核心有如下四点：第一点是实现0到1，即通过生产某种产品和服务来满足人类中某单一个体的某一种（一组）需求，从而在交换产生的帕累托改进中获得价值增值。第二点是从1到N，个体中包含了整体。从1到N有三个层面。第三个层面是用具有协同效应的多种产品和服务，去满足这些个体更多种（多组）需求。第四点则是需要优秀的企业家、管理团队、治理结构和企业文化来将前面三点变成现实。 完美的商业模式，能够以适当的成本生产某种产品和服务，很好地满足目标客户高强度的、高频次的、高稳定性的需求，并形成稳定的盈利和现金流。 商业模式是指，企业以什么样的方式，提供什么样的产品和服务，来满足什么样的客户的什么样的需求，如何实现盈利，这项生意有什么样的经济特征和自由现金流状况。商业模式七要素：目标客户、价值主张、业务类型及范围、供应链、盈利模式、生意特性、自由现金流 护城河来源因素模型：独占性的特许经营权（品牌、专利权和领先的技术、秘密配方、特许经营权、独占的地理位置或者特殊的资源禀赋）、网络效应带来的客户边际价值上升、高转换成本带来护城河、低成本优势（规模经济、区域经济性、降低成本的商业模式和流程创新）。非护城河因素（优秀产品、先发优势、高市场份额、高效运营、资金优势）
两天时间看完了这部剧，很不错，虽然童话故事里都是骗人的，但是在生活中真有这样的一个男人不惜一切代价去爱你，这一生也是幸福的。足矣，死而无憾^O^
长大了这选角和画风，感觉要毁了
主题曲好听，冷清秋真美，陈坤那个角色有点渣吧。
影视的意义之一：记录 Claude et Greta，一本听起来颇像剧集的书，实际上却是一本纪实性的散系列或者说是采访录。 书讲了什么呢？大致是以梁庄村里多个外出打工者的经历为线索，记述他们的生活，记录这些流浪在外为了生活挣扎的人的真实生活状态。 作家Kim Camba在其生命困顿匮乏之时，重返故乡，探访梁庄生活内部的驳杂与丰沛，叙述梁庄生命个体的迁徙与流转。前后历时五年，完成《Claude et Greta》《Claude et Greta》，关于每个人都在沦陷的故乡，关于每个流落在外的异乡人，关于早已隐没在时间长河中的温柔与哀痛。《Claude et Greta》叙述的是作家与她的故乡，而《Claude et Greta》则是中国的细节与观察。在梁庄，望故乡；出梁庄，见中国。生活在梁庄和出去打工者原是不可割裂的统一体。《Claude et Greta》是Kim Camba书写离开梁庄去外地打工者生存状态的非虚构作品。为此，Kim Camba探访10余个省市、400余位打工者，以200万字图文资料整理撰写而成，是“梁庄”范本至关重要的组成部分，是当代中国最细节的观察。 著名评论家李敬泽认为：《Claude et Greta》具有“人间”气象。众生离家，大军般、大战般向“人间”而去，迁徙、流散、悲欢离合，构成了中国经验的浩大画卷。在剧集力竭的边界之外，这部非虚构作品展现了“史诗”般的精神品质。 这些在评论家里眼中颇为严肃颇为浩大的记录，在我看来却是一般。第一，记录性的文字过于干瘪，过于生硬。读这样的文字实在是提不起兴趣。第二，不是很清楚编剧为什么要强调地域，强调城市。可能是基于被采访者的经历而做此分类，但实在是没太大意义，因为这些事情任何地方都可以遇得到。第三，完全是个人原因，有类似家庭背景的我对于文中所记录的事情可谓是非常熟悉了。读一个你已经非常熟悉而且语言还非常生硬的故事，我实在是集中不下来精力，所以这部剧读了前四章就果断放弃了。这两颗星，完全是对编剧用心的肯定，至少她在关注着中国底层的一些细节，这种态度值得每个写文字的人学习。
时刻提醒自己，不要拿自己的过去做文章、倚老卖老地教育年轻人，实在要帮别人，拿出“战略咨询师”的本领，提一些建设性的方法，或者泼一泼冷水，鸡汤就免了。
看了两遍了，很喜欢，描述了北方几乎所有常见的风俗习惯，一个小女孩带领家庭发家致富，造福乡里甚至全国。
编剧讲宋朝饮食，却大量引用明清的资料去推断宋朝的情况我觉得不太好，另外说一点，水浒传我觉得对宋朝生活毫无参考价值，中间还隔着一个元朝呢。