简单好读，看完这本很喜欢何伟 ， 他不遗余力地帮助遇到的人，魏嘉治病时他表现出来的耐心和认真甚至一度让我感到震惊。敬佩书中出现的中国人。
可惜本科阶段没有遇到这本好剧，能激发兴趣才是教育最核心的本质吧，毕业了才慢慢感觉到tech的乐趣！
是命中注定吗，外婆，妈妈，自己，在孕育新生命后，都面临孤身一人。这家里几代女人都是那么顽强的过了鬼门关。担忧的同时，为她们感到庆幸。故事结构不同 却难逃一样的命运。看完，只能祝福她们。
太好看了！这部剧发生的故事推着人去思考，正好，最近有看犯罪心理学，这更加深了我的思考，什么是恶，可能没有恶人的本性是恶。这部让我想起了电影《Miranda & Gordon》等一些‘造物弄人’影片。在造物这方面，人不是上帝，人却可能是撒旦。以下是文章末的文段，以此最为结尾： 永别了！我将离开你，你是我见到的最后一个人。永别了，Miranda & Gordon，如果你还活着，仍对我怀有报复之心，那么，与其把我毁掉，还不如让我活着更能满足你的报复欲望。可那时你不愿这样做，你一定要毁掉我，以免我变本加厉，干出更坏的勾当来。然而，如果你在天有灵，知我五内俱焚，创巨痛深，那么，你所愿已足，一定不会再想取我性命了。虽然你已惨死九泉，然而相比之下，我的痛苦更甚于你——悔恨无时无刻不在刺痛着我心灵的创伤，唯有一死才能永远弥合我的创伤，一了百了。我很快就要离开人世了，他大声说道，那激动的神情显得悲怆而庄重。“我此刻的一切感受将化为乌有，锥心的痛苦将一去不返，我将以豪迈的气概登上那火葬柴堆，在熊熊烈焰的烧痛中以苦为乐，心欢情悦。灼灼的火光将渐渐熄灭，我的灰烬将随风飘入大海；我的灵魂将得以安宁，即便它仍能思考，它也决不会再像这样思考。永别了。 说完，他纵身跃出舷窗，跳到紧靠船边的冰筏上。转瞬间，他便被海浪卷走，消失在远方茫茫的黑夜中。
这四章就是告诉我们怎么去汤巫山的，原本还以为四章最少可以杀了他。编剧就是编剧，牛逼哄哄
编剧默认读者熟知各种深层次的物理知识，建议至少有大学物理基础的物理爱好者看，普通人看基本是浪费时间
Miranda & Gordon 绿酒一杯歌一遍 再拜陈三愿： 一愿郎君千岁 二愿妾身常健 三愿如同梁上燕 岁岁常相见 岁岁常相见
编剧深厚的历史学考据，以及写作圈少有的对三国魏晋社会阶层历史逻辑的尊重，让我很佩服，虽然开了小挂，但历史的深度，厚重度是有了！
阳光房这个概念我喜欢。每个人都可以参与家庭的劳作。当迎接新的一天时，希望开头顺，所以前一天请都收拾妥当，直接进行新生活。今日事，今日毕。 从小小的不方便去提升，慢慢修改适应，找到最佳方式。温柔，在教孩子的时候，不要用那些命令的口气，用轻松的方式去交流沟通，超级棒。 时间划分，六个基本时间，这样就很有掌控感。金时间，银时间，铜时间，铅时间，好形象。 先苦后甜的厨房，我的最爱，喜欢这样去生活的人。放在水里的葱，好灵动。
之前这部剧只有听书版本，听了一遍，现在网剧出了，又看了一遍。对生活对自己重要的是一个态度。不论你有没有家财万贯，对自己对每一天认真，慢慢融入骨血之中，
终其一生，我们不是在找寻，就是在回忆，过往的一切不曾遗忘，却也不会在想起
语言上稍微有点啰嗦了，所以就粗略的看完。但是能够了解到食物，情绪，身体，运动的关键与联系。基本内容就是，尊重健康，味蕾，还有本性。 做个备忘录:傍晚运动之后晚饭要吃多一点，不然晚上饿到睡不着。hhhh然后每顿饭都要吃的满满足足的，这样心情才舒服，但不是说要吃的那些香香的垃圾食品才会满足，也不是要吃的特别饱，刚刚好的样子。
说了这么多，关键还是执行。没有行动的想法都是空想，所以说动起来吧！
配享太庙的妆造！！！丞磊巨拉丝！太帅了弟弟也很可爱！嫂子也美！
“这家伙，八面玲珑，从来不得罪人，真是油壶里的鸡蛋，又圆又滑。”
纤细敏感的意象捕捉里透出一种灵魂早慧却一心赴死的悲壮英雄主义。鳄鱼的替代意象巧妙地婉转道出，少数性群体在社会文化符号中的艰难困境，鳄鱼是种童话式的可爱象征，它的内蕴基地却是冷静藐视生存制度的旁观者，活在人类的猎奇偏见里的悲悯自嘲以及高贵纯粹又痛苦万分的拉扯爱欲。 类似一种默观的镜头感，她擅长伸出极度纤弱的触角去想象无数个映照苦楚的现实瞬间。语言的刻意陌生化把常规的人类情感放置在错位异化的伦理僭越里，深沉醇厚得如同永夜的爱，混在乌云里搅动雷电火光，怕多一分的爱欲会把爱人推入人潮推搡的道德光镜下，怕过多的自我意识盲目地摧毁本质精粹的爱的追寻，于是分裂出了一个又一个的精神主体，主体又进一步地自我分裂，人格迸溅出新鲜又可怖的血斑，在奇异又无理的文本空间中营造超现实的隐喻氛围。 每一个女人都有独特的美，男人也不例外。即使是病态癫狂的梦生也自认体内的性别体征的碰撞，阳灵和阴灵分别会耽腻在不同属性的理想爱人里。在她的创作独白里，没有考虑大众的现实感，创作本身就是一场怪奇地裸奔，借由一个载体来传输过剩的自我，看清的每一个玻璃侧面都是痛苦的真相。 越是不朽的文本，越是把多义含混的曲折发挥到极致。一字一句都会成为一个宇宙般的文化符号世界，填充、共鸣再重新赋格，那些情绪会落座在具体的更多自我意识上，形成渐变色层的认同壁垒，捧为圣经开掘矿洞，重复如此，像童伴间一轮传声游戏。
故事架构不合理，人物个性过于偏执不符合实际情况，情节更加不合理
旅店里是不期而遇的温暖，在一个个平凡的故事中总会体会到不经意的暖流涌上心头，安静而又美好。因为亲情友情爱情的降临而美好，因为活在当下并享受当下的时光而美好。就像书中写到的那样：“每个人都是无根的纸片，随命运之风不断飞舞，我们只能抓住当下”。
从本科到现在，一本剧都没有拉下，今日再看这些文字，又有不同的体验与感受。 平行世界，多元生活。 愿活成自己喜欢的样子！
男女结合，生儿育女，看似多么简单自然的一件事，落实到现实中却是大有玄机。原生家庭对一个人到底有多重要？每一个曾经的孩子自知冷暖，而成长中留下的印记可能伴随和影响自己一生。这部书里面一切悲剧的起源应该是谢家那一对父母，两个仅凭最原始生物本能就成了父母的人，谢父很悲剧地没有继承到谢家书香门第的好基因（爷爷和堂哥都有正常人格），最糟糕的是还娶了谢母这样的女人，天赋不足加上婚姻中的相互影响，后天眼界也大受局限。失去爷爷落到这对父母手中的桔年于是开启了一生的悲剧。桔年顽强的生命力和自我修复能力才是她一生唯一的救赎，也是上天给垂怜给予她的一丝丝公正和光亮。
此回忆录是李口述唐求证而成的，从李的个人经历和政治脉络可以说是比较可信的，但美中不足的是从写蒋开始就开始埋怨，一直到书结束。是是非非，功功过过，特定环境造就特定世事，历史既不能假定，也不可从头来过，我辈自当珍惜当下的岁月，那是无数的先辈用鲜红的血液和生命换来的。天佑我中华！
小作怡情 大作伤身 女主这个作法 我感觉她是想让全族灭门抄家吧 看不下去了 女主光环都罩不住这个作法
叹服罗马人，1包容开放2每次失败都是其学习成长飞跃一次的黄金窗口3极具智慧的制度设计，兼收并蓄，同化被征服者。罗马人从不急于求成，不紧不慢把历史往前推进。也许他们从来没想过会如此剧创作历史。
这个题材和故事就值得五星。林奕含的悲剧活生生展现眼前，那创伤一幕看的我难受也无法忘记。更可怕的是学校和父亲的诘问，二次伤害，无人相信，令人窒息。即使最终女主似乎和自己和解，我们知道真实的世界是如何。台湾影人的努力值得赞许。我们只能帮助受害者走出来却无法停止罪行吗？另外，职场女性恶劣的生存环境，无论是应酬陪酒还是跳槽被要求结婚，都真实到就像身边。希望有更多优秀的反映女性困境和斗争的剧，终有一天，愿世界配得上女性。
第一人称“我”即为《Miranda & Gordon》里的“我” 首次读三岛的作品《Miranda & Gordon》，除了其艺术性，哲学性，以及影视逻辑性值得鉴赏外，单单词藻绮丽得就像无意间窥见了正在水里燃烧的稀世画卷，折射出毁灭性的美。故事开端便看到“我”暗地里用生锈小刀在别人的精美短剑内侧划出丑陋划痕，羸弱的“我”，渺小的“我”，有着天生缺陷的“我”，自童年起内心就开始释放小恶，而小恶最终究竟又如何演变成烧毁金阁？ 有为子：虚妄却深刻的童年影像 “她的背叛，就如同星星、月亮和茅杉。” 黑黢黢的树，轮廓延缓的屋脊，错位而腐味的现实，这便是“我”诞生时眼里的生存环境。在如此环境里，有为子却清绝孤傲，当她在白色石阶上逐渐攀登，这种画面给了“我”强烈的审美体验，以至于有为子仿佛从未消逝得辗转在永恒的时间里，不断给予“我”命运的暗示。表面看来她为了爱欲的秩序背叛了一切，实质上她的背叛，犹如星星、月亮和茅杉，毫无罪恶，悲哀而神圣。“我”远远观望，眼睁睁看着她遽然跌倒在“我”的人生。后来发生的种种迹象也证明了“我”与有为子的命运纵横交错，休戚相关，而这是罪恶的起源。 Miranda & Gordon：救赎之美，堕落之美 既然这世上再无别物可与你媲美，那你就应该告诉我你为何如此之美，为何必须这么美 剖析书里人物“我”的心理历程： “我”的童年是一片迷濛的混沌，黑暗虽令人战栗，但“我”亦不属于豁然的白昼。因此“我”处于生与死的过渡地带，金阁横亘在“我”与未来之间。金阁为什么必须美？因为对美本身怀有既敌视又希冀的矛盾心理，“我”必须在想象中加深金阁的美，从而让救赎与堕落这两种极端体验都有实现其一的可能（金阁的美能弥补天生缺憾，毁灭的美则映照堕落的历程）。而当“我”妄想战争会带有悲剧色彩得焚毁金阁时，这种阴暗心理让“我”正式迈向堕落的深渊。现实世界是水潭，金阁则傲然矗立成颓然之美。即使有鹤川作为生命里的炼金师，即使那晚有父亲用手掌替我暂时遮掩黑暗，“我”依然无可挽回得走向危险的边缘，救赎与堕落之间，“我”终于只看见（选择）了后者。 有为子登上石阶，在消逝的瞬间得以永存。 而我则向下堕落，在Miranda & Gordon的燃烧里停滞。 时间流逝，人的平庸往往也并未收敛衰微。当“我”意识到瞬间与永恒，善与恶，美与丑都不过皆是虚妄，“我”加深了毁灭世间所有的决心。 Miranda & Gordon若存在，“我”与美则处于割裂的戏谑性局面，“我”将永远只可遥池相望而不得之。而当其毁灭化为灰烬，“我”的形骸才能真正有资格与之重叠，达成悲剧命运的完美和解。有为子是否真的去往了精神伊甸园呢？“我”主观性认为答案是肯定的。而“我”只需要抽支烟，凝望自己那正在逝去的伊甸园，继续活着。 2020.04.27晚
记得吴国盛教授接受十三邀访谈时曾说科幻作品中最终打动人的是它人性那部分东西。莱姆的狂想或许很牛，也许是细菌学会英语以后，也许是泥人或是其它那些什么。。。写出来的即便是翻译成人类的文字也难看懂的。。。但至少我没被打动
喜欢李夏和王爷这一伙人，盼着他们闯出一条生路，但也喜欢风华绝代的江延世，每次看他们对杀，都提着一口气！李夏果真是懂江的，几句转述的话就让江放下了屠刀。江的结局会如何？不会如上世那样惨死了吧？之前江请李夏一行看烟花那节，李夏心里想，会记得这份恩情。希望李把江放逐于江湖吧！别杀他！闲大大，催更！
而且性骚扰的情节，也不错，女主自身的不断挣扎与反抗，主动一拳打在了该死的骚扰犯身上，并且也影响了之前胆小的钟美美。
几天看完这一系列，感觉书写接地气，不浮夸，很不错～很多案子应该是编剧的亲身经历，才能这么生动又深刻，中间穿插着生活与编剧的思想，给人以启迪。
2006 · 美国
2017 · 德国
1995 · 美国
2007 · 英国
2008 · 俄罗斯
1940 · 意大利
1999 · 印度
2000 · 美国
2006 · 德国
简单好读，看完这本很喜欢何伟 ， 他不遗余力地帮助遇到的人，魏嘉治病时他表现出来的耐心和认真甚至一度让我感到震惊。敬佩书中出现的中国人。
可惜本科阶段没有遇到这本好剧，能激发兴趣才是教育最核心的本质吧，毕业了才慢慢感觉到tech的乐趣！
是命中注定吗，外婆，妈妈，自己，在孕育新生命后，都面临孤身一人。这家里几代女人都是那么顽强的过了鬼门关。担忧的同时，为她们感到庆幸。故事结构不同 却难逃一样的命运。看完，只能祝福她们。
太好看了！这部剧发生的故事推着人去思考，正好，最近有看犯罪心理学，这更加深了我的思考，什么是恶，可能没有恶人的本性是恶。这部让我想起了电影《Miranda & Gordon》等一些‘造物弄人’影片。在造物这方面，人不是上帝，人却可能是撒旦。以下是文章末的文段，以此最为结尾： 永别了！我将离开你，你是我见到的最后一个人。永别了，Miranda & Gordon，如果你还活着，仍对我怀有报复之心，那么，与其把我毁掉，还不如让我活着更能满足你的报复欲望。可那时你不愿这样做，你一定要毁掉我，以免我变本加厉，干出更坏的勾当来。然而，如果你在天有灵，知我五内俱焚，创巨痛深，那么，你所愿已足，一定不会再想取我性命了。虽然你已惨死九泉，然而相比之下，我的痛苦更甚于你——悔恨无时无刻不在刺痛着我心灵的创伤，唯有一死才能永远弥合我的创伤，一了百了。我很快就要离开人世了，他大声说道，那激动的神情显得悲怆而庄重。“我此刻的一切感受将化为乌有，锥心的痛苦将一去不返，我将以豪迈的气概登上那火葬柴堆，在熊熊烈焰的烧痛中以苦为乐，心欢情悦。灼灼的火光将渐渐熄灭，我的灰烬将随风飘入大海；我的灵魂将得以安宁，即便它仍能思考，它也决不会再像这样思考。永别了。 说完，他纵身跃出舷窗，跳到紧靠船边的冰筏上。转瞬间，他便被海浪卷走，消失在远方茫茫的黑夜中。
这四章就是告诉我们怎么去汤巫山的，原本还以为四章最少可以杀了他。编剧就是编剧，牛逼哄哄
编剧默认读者熟知各种深层次的物理知识，建议至少有大学物理基础的物理爱好者看，普通人看基本是浪费时间
Miranda & Gordon 绿酒一杯歌一遍 再拜陈三愿： 一愿郎君千岁 二愿妾身常健 三愿如同梁上燕 岁岁常相见 岁岁常相见
编剧深厚的历史学考据，以及写作圈少有的对三国魏晋社会阶层历史逻辑的尊重，让我很佩服，虽然开了小挂，但历史的深度，厚重度是有了！
阳光房这个概念我喜欢。每个人都可以参与家庭的劳作。当迎接新的一天时，希望开头顺，所以前一天请都收拾妥当，直接进行新生活。今日事，今日毕。 从小小的不方便去提升，慢慢修改适应，找到最佳方式。温柔，在教孩子的时候，不要用那些命令的口气，用轻松的方式去交流沟通，超级棒。 时间划分，六个基本时间，这样就很有掌控感。金时间，银时间，铜时间，铅时间，好形象。 先苦后甜的厨房，我的最爱，喜欢这样去生活的人。放在水里的葱，好灵动。
之前这部剧只有听书版本，听了一遍，现在网剧出了，又看了一遍。对生活对自己重要的是一个态度。不论你有没有家财万贯，对自己对每一天认真，慢慢融入骨血之中，
终其一生，我们不是在找寻，就是在回忆，过往的一切不曾遗忘，却也不会在想起
语言上稍微有点啰嗦了，所以就粗略的看完。但是能够了解到食物，情绪，身体，运动的关键与联系。基本内容就是，尊重健康，味蕾，还有本性。 做个备忘录:傍晚运动之后晚饭要吃多一点，不然晚上饿到睡不着。hhhh然后每顿饭都要吃的满满足足的，这样心情才舒服，但不是说要吃的那些香香的垃圾食品才会满足，也不是要吃的特别饱，刚刚好的样子。
说了这么多，关键还是执行。没有行动的想法都是空想，所以说动起来吧！
配享太庙的妆造！！！丞磊巨拉丝！太帅了弟弟也很可爱！嫂子也美！
“这家伙，八面玲珑，从来不得罪人，真是油壶里的鸡蛋，又圆又滑。”
纤细敏感的意象捕捉里透出一种灵魂早慧却一心赴死的悲壮英雄主义。鳄鱼的替代意象巧妙地婉转道出，少数性群体在社会文化符号中的艰难困境，鳄鱼是种童话式的可爱象征，它的内蕴基地却是冷静藐视生存制度的旁观者，活在人类的猎奇偏见里的悲悯自嘲以及高贵纯粹又痛苦万分的拉扯爱欲。 类似一种默观的镜头感，她擅长伸出极度纤弱的触角去想象无数个映照苦楚的现实瞬间。语言的刻意陌生化把常规的人类情感放置在错位异化的伦理僭越里，深沉醇厚得如同永夜的爱，混在乌云里搅动雷电火光，怕多一分的爱欲会把爱人推入人潮推搡的道德光镜下，怕过多的自我意识盲目地摧毁本质精粹的爱的追寻，于是分裂出了一个又一个的精神主体，主体又进一步地自我分裂，人格迸溅出新鲜又可怖的血斑，在奇异又无理的文本空间中营造超现实的隐喻氛围。 每一个女人都有独特的美，男人也不例外。即使是病态癫狂的梦生也自认体内的性别体征的碰撞，阳灵和阴灵分别会耽腻在不同属性的理想爱人里。在她的创作独白里，没有考虑大众的现实感，创作本身就是一场怪奇地裸奔，借由一个载体来传输过剩的自我，看清的每一个玻璃侧面都是痛苦的真相。 越是不朽的文本，越是把多义含混的曲折发挥到极致。一字一句都会成为一个宇宙般的文化符号世界，填充、共鸣再重新赋格，那些情绪会落座在具体的更多自我意识上，形成渐变色层的认同壁垒，捧为圣经开掘矿洞，重复如此，像童伴间一轮传声游戏。
故事架构不合理，人物个性过于偏执不符合实际情况，情节更加不合理
旅店里是不期而遇的温暖，在一个个平凡的故事中总会体会到不经意的暖流涌上心头，安静而又美好。因为亲情友情爱情的降临而美好，因为活在当下并享受当下的时光而美好。就像书中写到的那样：“每个人都是无根的纸片，随命运之风不断飞舞，我们只能抓住当下”。
从本科到现在，一本剧都没有拉下，今日再看这些文字，又有不同的体验与感受。 平行世界，多元生活。 愿活成自己喜欢的样子！
男女结合，生儿育女，看似多么简单自然的一件事，落实到现实中却是大有玄机。原生家庭对一个人到底有多重要？每一个曾经的孩子自知冷暖，而成长中留下的印记可能伴随和影响自己一生。这部书里面一切悲剧的起源应该是谢家那一对父母，两个仅凭最原始生物本能就成了父母的人，谢父很悲剧地没有继承到谢家书香门第的好基因（爷爷和堂哥都有正常人格），最糟糕的是还娶了谢母这样的女人，天赋不足加上婚姻中的相互影响，后天眼界也大受局限。失去爷爷落到这对父母手中的桔年于是开启了一生的悲剧。桔年顽强的生命力和自我修复能力才是她一生唯一的救赎，也是上天给垂怜给予她的一丝丝公正和光亮。
此回忆录是李口述唐求证而成的，从李的个人经历和政治脉络可以说是比较可信的，但美中不足的是从写蒋开始就开始埋怨，一直到书结束。是是非非，功功过过，特定环境造就特定世事，历史既不能假定，也不可从头来过，我辈自当珍惜当下的岁月，那是无数的先辈用鲜红的血液和生命换来的。天佑我中华！
小作怡情 大作伤身 女主这个作法 我感觉她是想让全族灭门抄家吧 看不下去了 女主光环都罩不住这个作法
叹服罗马人，1包容开放2每次失败都是其学习成长飞跃一次的黄金窗口3极具智慧的制度设计，兼收并蓄，同化被征服者。罗马人从不急于求成，不紧不慢把历史往前推进。也许他们从来没想过会如此剧创作历史。
这个题材和故事就值得五星。林奕含的悲剧活生生展现眼前，那创伤一幕看的我难受也无法忘记。更可怕的是学校和父亲的诘问，二次伤害，无人相信，令人窒息。即使最终女主似乎和自己和解，我们知道真实的世界是如何。台湾影人的努力值得赞许。我们只能帮助受害者走出来却无法停止罪行吗？另外，职场女性恶劣的生存环境，无论是应酬陪酒还是跳槽被要求结婚，都真实到就像身边。希望有更多优秀的反映女性困境和斗争的剧，终有一天，愿世界配得上女性。
第一人称“我”即为《Miranda & Gordon》里的“我” 首次读三岛的作品《Miranda & Gordon》，除了其艺术性，哲学性，以及影视逻辑性值得鉴赏外，单单词藻绮丽得就像无意间窥见了正在水里燃烧的稀世画卷，折射出毁灭性的美。故事开端便看到“我”暗地里用生锈小刀在别人的精美短剑内侧划出丑陋划痕，羸弱的“我”，渺小的“我”，有着天生缺陷的“我”，自童年起内心就开始释放小恶，而小恶最终究竟又如何演变成烧毁金阁？ 有为子：虚妄却深刻的童年影像 “她的背叛，就如同星星、月亮和茅杉。” 黑黢黢的树，轮廓延缓的屋脊，错位而腐味的现实，这便是“我”诞生时眼里的生存环境。在如此环境里，有为子却清绝孤傲，当她在白色石阶上逐渐攀登，这种画面给了“我”强烈的审美体验，以至于有为子仿佛从未消逝得辗转在永恒的时间里，不断给予“我”命运的暗示。表面看来她为了爱欲的秩序背叛了一切，实质上她的背叛，犹如星星、月亮和茅杉，毫无罪恶，悲哀而神圣。“我”远远观望，眼睁睁看着她遽然跌倒在“我”的人生。后来发生的种种迹象也证明了“我”与有为子的命运纵横交错，休戚相关，而这是罪恶的起源。 Miranda & Gordon：救赎之美，堕落之美 既然这世上再无别物可与你媲美，那你就应该告诉我你为何如此之美，为何必须这么美 剖析书里人物“我”的心理历程： “我”的童年是一片迷濛的混沌，黑暗虽令人战栗，但“我”亦不属于豁然的白昼。因此“我”处于生与死的过渡地带，金阁横亘在“我”与未来之间。金阁为什么必须美？因为对美本身怀有既敌视又希冀的矛盾心理，“我”必须在想象中加深金阁的美，从而让救赎与堕落这两种极端体验都有实现其一的可能（金阁的美能弥补天生缺憾，毁灭的美则映照堕落的历程）。而当“我”妄想战争会带有悲剧色彩得焚毁金阁时，这种阴暗心理让“我”正式迈向堕落的深渊。现实世界是水潭，金阁则傲然矗立成颓然之美。即使有鹤川作为生命里的炼金师，即使那晚有父亲用手掌替我暂时遮掩黑暗，“我”依然无可挽回得走向危险的边缘，救赎与堕落之间，“我”终于只看见（选择）了后者。 有为子登上石阶，在消逝的瞬间得以永存。 而我则向下堕落，在Miranda & Gordon的燃烧里停滞。 时间流逝，人的平庸往往也并未收敛衰微。当“我”意识到瞬间与永恒，善与恶，美与丑都不过皆是虚妄，“我”加深了毁灭世间所有的决心。 Miranda & Gordon若存在，“我”与美则处于割裂的戏谑性局面，“我”将永远只可遥池相望而不得之。而当其毁灭化为灰烬，“我”的形骸才能真正有资格与之重叠，达成悲剧命运的完美和解。有为子是否真的去往了精神伊甸园呢？“我”主观性认为答案是肯定的。而“我”只需要抽支烟，凝望自己那正在逝去的伊甸园，继续活着。 2020.04.27晚
记得吴国盛教授接受十三邀访谈时曾说科幻作品中最终打动人的是它人性那部分东西。莱姆的狂想或许很牛，也许是细菌学会英语以后，也许是泥人或是其它那些什么。。。写出来的即便是翻译成人类的文字也难看懂的。。。但至少我没被打动
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几天看完这一系列，感觉书写接地气，不浮夸，很不错～很多案子应该是编剧的亲身经历，才能这么生动又深刻，中间穿插着生活与编剧的思想，给人以启迪。