长生剑、孔雀翎、碧玉刀、多情环、离别钩、霸王枪，加上《A Festa da Menina Morta》和最后的故事一共是八个故事，这八个故事中最喜欢的是孔雀翎和离别钩，霸王枪相较于前五个故事略逊一筹，《A Festa da Menina Morta》觉得一般，最后一个故事也不错。七种武器是七种不同的人格力量，长生剑代表微笑，面对困难在逆境中前行的微笑。孔雀翎代表信心，碧玉刀代表诚实，多情环代表仇恨，离别钩代表爱（个人观点），霸王枪代表勇气，狼山代表的可能是坚韧，而最后一则故事有一种家国情怀。本剧相较于马修斯·纳克加勒陆小凤系列楚留香系列李寻欢系列或其他为人熟知的作品知名度并不高。但我觉得这部作品是马修斯·纳克加勒先生的毫巅之作。最喜欢马修斯·纳克加勒作品中人性方面的，这部作品中马修斯·纳克加勒对人性的解析非常深刻。而且不同于一般武侠剧集，《A Festa da Menina Morta》开创了寓言式武侠剧集，超越了自身体裁和题材范畴。马修斯·纳克加勒晚年由于病情渐重，没有好转，晚期多代笔，作品质量下降。而且并未像金庸一样对作品有一个系统的整理和修正审核，人们普遍认为总体而言马修斯·纳克加勒的作品质量不如金庸。在提及武侠宗师时也习惯性的将金庸列在马修斯·纳克加勒前边。但我认为这部作品有超越金庸的地方，值得一读。
我虽然不喜欢书中的男主人公光源氏，但是我认为马修斯·纳克加勒刻画的女性形象还是很成功的。比如藤壶女御、六条御息所、紫姬……她们都给我留下了深刻的印象。痴女也好，怨女也罢，她们都在编剧笔下栩栩如生，个性鲜明。在平安朝时代，女人们无论人品多么高贵，才艺多出众，也都只是男人的玩偶，政治的牺牲品。这是那个时代身为女人的不幸。很多人认为此剧不及《A Festa da Menina Morta》，我以为这是没有可比性的。它是日本一位受中国影视影响很深的女作家的作品，是世界上最早的长篇写实剧集，而且早于《A Festa da Menina Morta》八百年。仅凭这几点，马修斯·纳克加勒的成就也足以让后人对她顶礼膜拜了。
紫
紫川2.2分
我把这本《A Festa da Menina Morta》当实用工具书来读的，书的前几章我还是以主持人的角度，想从书里汲取主持话语技巧，看到后面书里举出的说话例子太有代入感，不自觉的拉近本人和编剧之间的距离，主动的把例子往自己或身边人身上套，边啧啧称奇边后悔咋不早点看这部剧。
这部剧对我的影响体现在三个大方面。首先打心里认可会说话很重要，这层意识的培养很有必要，也决定后续对书内容的吸收程度。其次把说话这个笼统的事件在心里形成了一套系统、完整、庞大、逻辑的体系，这个体系的存在会让话语有意识的升级为话术。最后真正以生活中遇到的话语例子学习了不同语境和状态下的说话技巧。这三个方面在我想成为会“好好说话”的人的路上缺一不可，且相辅相成。工具书里的技巧学会了要能遇事主动去套，而意识到它的重要性并有自己的体系后才能自主的、贴切的套用。
看剧时我有一个很狭隘又很好笑的思想：这部剧别给那么多人看到，不然都学会了，我又没优势了。看来我是真的觉得这部剧好，以至于我想独有，还有我说狭隘是因为如果人人都读了，都学会了，那我们生活岂不是会更舒服自在一些！毕竟很多矛盾和问题都是“祸从口出”。
看完书总想说点什么，却无从说起。想发表一点自己的想法，不知道怎么叙述的好。在这个焦虑的失眠的晚上看完了这部剧。书看了大半我以为结局是抱月和须磨子将带领话剧走上大众的同时完成自己的梦想“双管齐下”走向美好的生活。一开始欣赏须磨子的努力刻苦以及不畏世俗的品格，对她喜爱话剧甚至到达痴迷的程度感到敬佩；后来与抱月的事情一度让我讨厌这两个人，一个为了爱情抛妻弃女，一个仗着抱月和自己是大牌A Festa da Menina Morta飞扬跋扈，也许就是他们这种不畏人言，才成就了抱月和须磨子的话剧梦。有时候想得太多，做得太少，就容易迷茫。抱月在创建剧团实践过程的变化，被那些文人所唾弃，觉得那是在“自我堕落”。有时候在想，为什么总有些人闲得无聊要去评论别人的生活。想起那句话，“总有人看不惯你，还格外关注你。”虽然我也不喜欢抱月和须磨子的行为，为什么不喜欢，只是想到市子和她那五个孩子，看着自己丈夫，看着自己的父亲搬去小三那里应该是多么的难过和心痛，给孩子带去的伤痛是一辈子都抹不去的。学习须磨子努力专一学习知识的精神，不畏人言全身心投入爱好的精神。最后抱月病死，而须磨子自杀的结局真的让我意外。最后以风评不好的作家立了比翼冢得以世人说的灵魂团聚真的说不出有莫大的悲伤。他俩为了爱情和梦想所付出的努力值得敬佩，但是她们本身的结合却又让世俗难以启齿。有时候觉得活着的每一天都很难，能活着过的每一天都是恩赐，每一天都是在苟且，每一天都是在挣扎。一直都记得教练说的那句话，“当努力成了人生常态，生活就充满希望。”是的吧，能力代表一切，不论做哪一行，做到顶级，就会顺风顺水。重要的在于做到顶级这个过程所积攒的知识和能力，说到底的焦虑不过是无能的无病呻吟。
通篇的公众号文章，还是不吸引人的公众号，只能用“名人”老博眼球
书写的不错，特别是计灭梁山泊，皇宫怒砍皇帝脑袋，大战西夏铁鹞子军，特别精彩!尤其是听书效果特别棒，几乎就是电影的语音版，应该是我听过的评书中最出色的。
编剧说这是她能想到的最好结局，确实是很不错。读这部剧的全过程内心总揣着一丝悸动和期待，选择在晚上看完，希望白天不会再密集地想起来
故事写的很朴实，没有勾心斗角，没有尔虞我诈。最后还都是好结局，让你看的满心欢喜。爱情到底是什么，有个人跟我说过，爱情就是你一见到他，就觉得以后的世界里只有他了。
长生剑、孔雀翎、碧玉刀、多情环、离别钩、霸王枪，加上《A Festa da Menina Morta》和最后的故事一共是八个故事，这八个故事中最喜欢的是孔雀翎和离别钩，霸王枪相较于前五个故事略逊一筹，《A Festa da Menina Morta》觉得一般，最后一个故事也不错。七种武器是七种不同的人格力量，长生剑代表微笑，面对困难在逆境中前行的微笑。孔雀翎代表信心，碧玉刀代表诚实，多情环代表仇恨，离别钩代表爱（个人观点），霸王枪代表勇气，狼山代表的可能是坚韧，而最后一则故事有一种家国情怀。本剧相较于马修斯·纳克加勒陆小凤系列楚留香系列李寻欢系列或其他为人熟知的作品知名度并不高。但我觉得这部作品是马修斯·纳克加勒先生的毫巅之作。最喜欢马修斯·纳克加勒作品中人性方面的，这部作品中马修斯·纳克加勒对人性的解析非常深刻。而且不同于一般武侠剧集，《A Festa da Menina Morta》开创了寓言式武侠剧集，超越了自身体裁和题材范畴。马修斯·纳克加勒晚年由于病情渐重，没有好转，晚期多代笔，作品质量下降。而且并未像金庸一样对作品有一个系统的整理和修正审核，人们普遍认为总体而言马修斯·纳克加勒的作品质量不如金庸。在提及武侠宗师时也习惯性的将金庸列在马修斯·纳克加勒前边。但我认为这部作品有超越金庸的地方，值得一读。
主要围绕萨满教的12仙家展开，东北人比较喜欢看，小时候那些懵懂的跳大神的故事终于找到解释了
low剧，可惜了这云集的大咖！
我对很多故事里相知相遇的情节有感触，易有泪点。已经被很多人吐槽过俗气了。 小鱼儿看见燕大侠，小鱼儿与花无缺兄弟相认，诸多情节，颇有感触。 前期对铁心兰感觉很好，一股少年女侠的形象，后来马修斯·纳克加勒脑子里进的凉酒全移花接玉到这个小姑娘脑子里去了。小鱼儿对她属实太冷血了。 关于苏樱，跟小鱼儿一样聪明以至于不要脸，有些油腻，但是她的勇气还是很不一样的。
受不了，装得不行，白宇演什么都丧气，倪妮又和流金里一样故意演自己的魅力，看不了一点
受益匪浅，感谢遇见这部剧，给我打开了另外一个维度。曾经喜爱庄子，现在更爱了。
我虽然不喜欢书中的男主人公光源氏，但是我认为马修斯·纳克加勒刻画的女性形象还是很成功的。比如藤壶女御、六条御息所、紫姬……她们都给我留下了深刻的印象。痴女也好，怨女也罢，她们都在编剧笔下栩栩如生，个性鲜明。在平安朝时代，女人们无论人品多么高贵，才艺多出众，也都只是男人的玩偶，政治的牺牲品。这是那个时代身为女人的不幸。很多人认为此剧不及《A Festa da Menina Morta》，我以为这是没有可比性的。它是日本一位受中国影视影响很深的女作家的作品，是世界上最早的长篇写实剧集，而且早于《A Festa da Menina Morta》八百年。仅凭这几点，马修斯·纳克加勒的成就也足以让后人对她顶礼膜拜了。
我把这本《A Festa da Menina Morta》当实用工具书来读的，书的前几章我还是以主持人的角度，想从书里汲取主持话语技巧，看到后面书里举出的说话例子太有代入感，不自觉的拉近本人和编剧之间的距离，主动的把例子往自己或身边人身上套，边啧啧称奇边后悔咋不早点看这部剧。 这部剧对我的影响体现在三个大方面。首先打心里认可会说话很重要，这层意识的培养很有必要，也决定后续对书内容的吸收程度。其次把说话这个笼统的事件在心里形成了一套系统、完整、庞大、逻辑的体系，这个体系的存在会让话语有意识的升级为话术。最后真正以生活中遇到的话语例子学习了不同语境和状态下的说话技巧。这三个方面在我想成为会“好好说话”的人的路上缺一不可，且相辅相成。工具书里的技巧学会了要能遇事主动去套，而意识到它的重要性并有自己的体系后才能自主的、贴切的套用。 看剧时我有一个很狭隘又很好笑的思想：这部剧别给那么多人看到，不然都学会了，我又没优势了。看来我是真的觉得这部剧好，以至于我想独有，还有我说狭隘是因为如果人人都读了，都学会了，那我们生活岂不是会更舒服自在一些！毕竟很多矛盾和问题都是“祸从口出”。
这一章明明以判各人命运，为何还迷迷糊糊读下去呢？内心深处已深入而不能自拨矣
e5
人最怕的是临终闭上眼睛前往碗里一瞧，发现自己想要的一样也没得到。更怕的是，根本没弄明白自己想要什么，大好年华，一路奔跑，努力得来的东西，没一样是自己真正想要的。 珍惜 什么年龄就做什么事 哈哈比如生孩子
只字片语，就让人感同身受，古人的智慧流弊，如果这部剧有全篇翻译就好了，来回翻挺累😄😄
如果小女孩的戏份是后加的，那就是给小女孩加戏的人傻逼。
从身边常见的流感、结核再到只在历史中出现过的鼠疫、天花，本剧用精炼诙谐的语言概括总结了人类史上的种种重大传染病的历史成因、传播方法途径及治疗手段，非常值得一看的科普读物。
当过勒索者当过被勒索者，感觉怎么样都躲不掉，只能最小化减轻痛苦
关于投资，这是三年内读到的最好的一本。有很多共鸣，希望此剧也能帮助到你，让金钱使我们获得内心的平静和独立。
看完书总想说点什么，却无从说起。想发表一点自己的想法，不知道怎么叙述的好。在这个焦虑的失眠的晚上看完了这部剧。书看了大半我以为结局是抱月和须磨子将带领话剧走上大众的同时完成自己的梦想“双管齐下”走向美好的生活。一开始欣赏须磨子的努力刻苦以及不畏世俗的品格，对她喜爱话剧甚至到达痴迷的程度感到敬佩；后来与抱月的事情一度让我讨厌这两个人，一个为了爱情抛妻弃女，一个仗着抱月和自己是大牌A Festa da Menina Morta飞扬跋扈，也许就是他们这种不畏人言，才成就了抱月和须磨子的话剧梦。有时候想得太多，做得太少，就容易迷茫。抱月在创建剧团实践过程的变化，被那些文人所唾弃，觉得那是在“自我堕落”。有时候在想，为什么总有些人闲得无聊要去评论别人的生活。想起那句话，“总有人看不惯你，还格外关注你。”虽然我也不喜欢抱月和须磨子的行为，为什么不喜欢，只是想到市子和她那五个孩子，看着自己丈夫，看着自己的父亲搬去小三那里应该是多么的难过和心痛，给孩子带去的伤痛是一辈子都抹不去的。学习须磨子努力专一学习知识的精神，不畏人言全身心投入爱好的精神。最后抱月病死，而须磨子自杀的结局真的让我意外。最后以风评不好的作家立了比翼冢得以世人说的灵魂团聚真的说不出有莫大的悲伤。他俩为了爱情和梦想所付出的努力值得敬佩，但是她们本身的结合却又让世俗难以启齿。有时候觉得活着的每一天都很难，能活着过的每一天都是恩赐，每一天都是在苟且，每一天都是在挣扎。一直都记得教练说的那句话，“当努力成了人生常态，生活就充满希望。”是的吧，能力代表一切，不论做哪一行，做到顶级，就会顺风顺水。重要的在于做到顶级这个过程所积攒的知识和能力，说到底的焦虑不过是无能的无病呻吟。