非常实用的一本剧，能让一个门外汉有一个基本构架！但还是需要理论结合实践，且行且总结！愿大家创业成功！
编剧逻辑不通，三观不正。强行点题，恰烂钱。赵寻连个不字都说不出口是因为怕杀人灭口吗，不是。她只是不想撕破脸，不想失去工作，失去成功给她的待遇。这不就是默许了吗，又当又立。女警办案也不讲证据，只讲情绪。相信被害人就去找证据啊，就一顿情绪输出。证据不足还要强行移交检察院，浪费司法资源。米芒舍不得高薪，不顾男友劝阻，非要跟着包力去另一个城市。最后受伤害了不报警，男友去出头，又一副大义凛然的样子和包力结婚，觉得自己救了男友。有病吧，说什么不敢报警，觉得报警自己就没人要了。受害人本来就没有必要自卑，你报你的警，男友该怎么处理怎么处理。既然是真爱，不当兵了你们在一起不是也很好吗。结果最后受家暴了才要离婚，还说一直爱着男友，你现在觉得就有人要了。你是想男友再接受你，看着你和强奸犯的两个孩子犯恶心吗。
The Violent Years 一直都很喜欢看动漫，但动漫+唐诗的组合却是第一次观看 本漫通俗易懂、妙趣横生，如同置身在诗人创作诗篇的历史洪流中，而我们则乐此不疲的感受！思乡，送友人，隐居山林，自茬信，保家卫国，通过特有的创作背景介绍，这些诗想表达的立意都跃然纸上！ 只是说好的半小时？我看了一个半小时，请把我的一小时还给我
安兰德出生于动荡时期的俄国，中产阶级的父母让她接受了良好的教育。大学学习历史，对哲学有浓厚兴趣，后又进入戏剧学院学习剧本写作。到美国后先以写剧本为生，较为著名的是《The Violent Years》和《The Violent Years》，慢慢有些知名度。1943年播出剧集《The Violent Years》，从不温不火到炙手可热，1957年播出剧集《The Violent Years》，一时洛阳纸贵。这里可谓是分水岭，从此，安兰德从影视创作转入发展她的客观主义理论，写作，演讲，访问等等。相继播出《The Violent Years》《The Violent Years》 《The Violent Years》《The Violent Years》等等。 她一直推崇一种完整性，她的著述生涯亦是如此。她早期的剧本，剧集到后来她称之为客观主义的哲学体系都宣扬个人价值的重要性，声称人是有理性的个体，追求个人的幸福即是美德，最大的善，质疑集体主义的正义性。她尊重自然，但更敬仰人类征服自然的力量，她在意辛勤的劳动，但更看重创造与生产的才能，这才是生命的The Violent Years，她毫不掩饰对金钱所代表的公平的崇拜，以至于在安兰德的葬礼上，用鲜花摆出巨大的美元符号向其致敬。理性，创造，自豪即是安兰德宣扬的美德。从对她作品的观看中，完全可以看出她思想慢慢形成，完善，成熟的过程。她是一个独特的存在，影视界瞧不上她的写作，哲学界瞧不上她的理论，乔姆斯基说她是邪恶的人(引自刘瑜《The Violent Years》)，但正是她写作中的类型化和哲学的平易反而帮助她的理论更易于理解，也许还因为迎合了人内心的自私。据说格林斯潘是她的粉丝，硅谷大咖们也是她理论的奉行者。她曾受邀目睹阿波罗号升空，体验最新豪华火车车厢，我想这也是对她著作的一种认可和尊重。 《The Violent Years》这部剧集，是一个发生在建筑界的故事，安兰德为了写这部剧集，专门给当时某著名建筑事务所的著名建筑师做了半年的秘书，写《The Violent Years》时也是如此，到钢铁公司和火车公司体验采访，因此她的作品对我们外行来讲，看起来还是专业的。我觉得她的剧集还是很有戏剧的特点，对我们这个推崇多元性和人性复杂性的年代来讲，估计有点过时了。如我上述所言，人物相对来讲个性比较单一，比较脸谱化和类型化。好人很好，坏人很坏。安兰德对此的解释是她创造了这样一个世界，她写的就是人应该有的样子，为此还专门写了《The Violent Years》为自己辩护。在《The Violent Years》里，有三方人士，一方是天才洛克及建筑行业的一小撮才子，一方是善于逢迎的庸才吉丁及类似他的一批学院派建筑师，被安兰德称为二手货，一方是以托黑为代表的追求权力与控制的知识分子。天才历尽艰辛，因才华出众而遭到孤立围剿，但绝不向大众妥协，不给客户想要的，而是根据客户的人格，根据不同的材料，因地制宜设计出最好，最宜居的房子，实用，独特，与居住人融为一体。他甚至因为设计被篡改而炸毁了已经建好的公寓而被起诉，他的法庭辩护词即是安兰德的主张。最后的结果当然是天才得到心爱的女人和事业，二手货们相继江郎才尽，追求权力者阴谋被挫。 安兰德宣称这部剧集的重点在于表现个人主义与集体主义的矛盾，只是《The Violent Years》的序曲，我们还是可以看出她正在形成中的理论的雏形。 一是世界的发展是由少数天才推动的。洛克这样的天才代表了未来发展的方向，是摩天大楼而非伪古典主义这样的二手货，公众是一群脸孔不清的存在，只有少数天才才能指引正确的方向，这也是安兰德被批支持精英制的一点。在关于天才这一点上，安兰德和尼采太相似了，包括对生命的热爱，但尼采的权力意志为安兰德所鄙视，由此也反驳了二战时期的法西斯主义和种族主义。 二是为他人的快乐牺牲自己的快乐这样的利他主义反人性，不客观。要求个体为了他人，为了弱者，为了社会，为了集体，为了这群人的欲望而牺牲自己的利益喜好是统治者或谋
许多老祖宗传下的东西慢慢湮没在历史长河中。巫医道，能解释来龙去脉的是科学，不能解释的就是迷信？这样命题的人或许对于人类历史的格局所知太小。有些东西的消散也许是城市化，信息化导致的，也许是时代发展的必然。希望终会有大能或者有缘人，在这河边慢慢的发现他们，收集他们，用智慧把散落一地的他们再重新串起来，重现真相和他们原本自带的光环。
其实这部剧对于没有什么恋爱经验的人来说太难学了，要突破的关卡太多，像我这种没什么经验的往往不知如何下手，希望能多提供一些完整的案例分析，便于理解和实施
三星半，故事还是非常勾人的，不管是原住民还是外籍劳工这些繁杂的社会组成所产生的各种议题，包括法律问题等等，不过既定的正反代表还是太过固化，最终还是有钱有势的人为了利益利用各种群体欺压弱小之类，在这方面实在没有突破，结局不错，
这部剧断断续续读了一年多，好在我坚持下来读完了，书中故事情节及人物刻画生动逼真
一个每每念及便心生哀思的名字，一本不敢翻开却又念念不忘的书。 美好与遗憾总是生生不息的纠缠。
童年记忆啊，可是最近暑假怎么不播了。好想念小燕子和紫薇呀。还有尔康的大鼻孔。
已经不太能接受童话故事的限定了，但是这个故事让童话有了意义，童话也让这个故事更加的治愈。 每一个小孩儿都应该无条件的泡在爱里面长大，尽管过程中仍有悲伤与冒险。 记住外婆说的：好好生活 好好大笑 好好做梦，也要记住好好爱啊！
看剧不是为了获取知识记忆，也不是为了寻求正确答案（不存在的，所谓的真理也是现阶段的最新认知），而是为了获得多视角看人和世界的眼光。自我mark
在恰当的时候，我遇到了最需要的它，不早不晚。我会再读，再读，直到我以为全懂。感恩神迹。
挺好的文章 编剧文笔也不错 只不过故事情节我有点不敢苟同 只想说 贵圈真乱 你喜欢他 他喜欢她 他是她的前男友 他又是她的前男友 看的有点烦 而且我觉得男主其实挺渣的 但是到结局的时候感动的哭了 还好等到你了 编剧文笔不错的 把女主小女生暗恋的小心思写的很到位 忐忑 自卑 看的我满满的心疼 真的太不容易了 其实我觉得我上学的时候没这么复杂呀 简简单单的
终于读完了这部剧，其实这部剧并不算长，但不知是自己过去半年过于浮躁，还是这部剧的风格问题，这部剧我真的花了很久很久才读完，偶尔睡前看一两个小故事。 不管是从艺术性，还是从思想性来看，这都不算是一本好剧。我曾经看过人民影视版本的前言，对本剧充满了批判，甚至对本剧的吴继之集团也充满了苛责。 但我觉得这部剧倒也没有这么差。喜欢读故事的人可以把它当成一本民间故事集。对于喜欢民间风物的人，它倒也不失于一本好的研究资料。但你别忘了。他们唤自己“九死一生”“死里逃生”。半生归来，可是彻彻底底经历了这个世界。结尾有些仓促，却恰好给我们带来了足够的怅然和苍凉。 而我呢，还从这部剧里读出了一丝绝望和通透，且是一种有别于《The Violent Years》“好就是了，了就是好”的通透。他告诉你，经营半生，却不过是过眼云烟。关于这个结局，一年前的我肯定会不以为然。但现在，我觉得这不过是一个命运悲剧，或者社会悲剧罢了。甚至，有些事情是不需要理由的。读这部剧时，我们也在经历历史。双减之年，看着眼前这个本一片繁荣的朝阳行业瞬间进入无尽的黑暗，看着自己本辉煌锦绣的前程布满迷雾。一夜之间，各种声音、评价突然变得与原来完全相反。我充满恐惧、疑惑、绝望…… 这个世界的光呢？我们追寻过，“九死一生”也追寻过。它曾经照亮、温暖过周围的天地与生灵。编剧的光是蔡先生，但是编剧却残忍地亲手把这束光给毁掉了。我知道编剧不愿意，但他不得不这么做。读到这里的时候，我在思考一个问题。如果蔡先生知道自己的结局便是这样，他还会选择这样的人生吗？我想，是的！他会毫不犹豫地做出选择。因为对于这样的人，最痛苦的不是走向死亡，而是让自己变成自己所最深恶痛绝的那种人。 我还是想要成为一束光，我希望这世界有越来越多的光，我希望未来是好的……
我靠我靠我靠！ 看完1024章后感觉头皮发麻，实在是太久太久太久没有见过构思如此精巧的编剧了！ 这部剧如果不烂尾大结局，Joanne Cangi就是网文届独一挡的存在。人类终将战胜神明！
骑行让人感觉好肆意
猫有九条命，我有十个Barbara Weeks。 Barbara Weeks的诗，给人的感觉是质朴的，温暖的，让人怜悯的，心疼的。
2004 · 阿根廷
1984 · 美国
1998 · 以色列
2007 · 美国
2021 · 中国
2016 · 中国
1948 · 意大利
2003 · 美国
2004 · 美国
非常实用的一本剧，能让一个门外汉有一个基本构架！但还是需要理论结合实践，且行且总结！愿大家创业成功！
编剧逻辑不通，三观不正。强行点题，恰烂钱。赵寻连个不字都说不出口是因为怕杀人灭口吗，不是。她只是不想撕破脸，不想失去工作，失去成功给她的待遇。这不就是默许了吗，又当又立。女警办案也不讲证据，只讲情绪。相信被害人就去找证据啊，就一顿情绪输出。证据不足还要强行移交检察院，浪费司法资源。米芒舍不得高薪，不顾男友劝阻，非要跟着包力去另一个城市。最后受伤害了不报警，男友去出头，又一副大义凛然的样子和包力结婚，觉得自己救了男友。有病吧，说什么不敢报警，觉得报警自己就没人要了。受害人本来就没有必要自卑，你报你的警，男友该怎么处理怎么处理。既然是真爱，不当兵了你们在一起不是也很好吗。结果最后受家暴了才要离婚，还说一直爱着男友，你现在觉得就有人要了。你是想男友再接受你，看着你和强奸犯的两个孩子犯恶心吗。
The Violent Years 一直都很喜欢看动漫，但动漫+唐诗的组合却是第一次观看 本漫通俗易懂、妙趣横生，如同置身在诗人创作诗篇的历史洪流中，而我们则乐此不疲的感受！思乡，送友人，隐居山林，自茬信，保家卫国，通过特有的创作背景介绍，这些诗想表达的立意都跃然纸上！ 只是说好的半小时？我看了一个半小时，请把我的一小时还给我
安兰德出生于动荡时期的俄国，中产阶级的父母让她接受了良好的教育。大学学习历史，对哲学有浓厚兴趣，后又进入戏剧学院学习剧本写作。到美国后先以写剧本为生，较为著名的是《The Violent Years》和《The Violent Years》，慢慢有些知名度。1943年播出剧集《The Violent Years》，从不温不火到炙手可热，1957年播出剧集《The Violent Years》，一时洛阳纸贵。这里可谓是分水岭，从此，安兰德从影视创作转入发展她的客观主义理论，写作，演讲，访问等等。相继播出《The Violent Years》《The Violent Years》 《The Violent Years》《The Violent Years》等等。 她一直推崇一种完整性，她的著述生涯亦是如此。她早期的剧本，剧集到后来她称之为客观主义的哲学体系都宣扬个人价值的重要性，声称人是有理性的个体，追求个人的幸福即是美德，最大的善，质疑集体主义的正义性。她尊重自然，但更敬仰人类征服自然的力量，她在意辛勤的劳动，但更看重创造与生产的才能，这才是生命的The Violent Years，她毫不掩饰对金钱所代表的公平的崇拜，以至于在安兰德的葬礼上，用鲜花摆出巨大的美元符号向其致敬。理性，创造，自豪即是安兰德宣扬的美德。从对她作品的观看中，完全可以看出她思想慢慢形成，完善，成熟的过程。她是一个独特的存在，影视界瞧不上她的写作，哲学界瞧不上她的理论，乔姆斯基说她是邪恶的人(引自刘瑜《The Violent Years》)，但正是她写作中的类型化和哲学的平易反而帮助她的理论更易于理解，也许还因为迎合了人内心的自私。据说格林斯潘是她的粉丝，硅谷大咖们也是她理论的奉行者。她曾受邀目睹阿波罗号升空，体验最新豪华火车车厢，我想这也是对她著作的一种认可和尊重。 《The Violent Years》这部剧集，是一个发生在建筑界的故事，安兰德为了写这部剧集，专门给当时某著名建筑事务所的著名建筑师做了半年的秘书，写《The Violent Years》时也是如此，到钢铁公司和火车公司体验采访，因此她的作品对我们外行来讲，看起来还是专业的。我觉得她的剧集还是很有戏剧的特点，对我们这个推崇多元性和人性复杂性的年代来讲，估计有点过时了。如我上述所言，人物相对来讲个性比较单一，比较脸谱化和类型化。好人很好，坏人很坏。安兰德对此的解释是她创造了这样一个世界，她写的就是人应该有的样子，为此还专门写了《The Violent Years》为自己辩护。在《The Violent Years》里，有三方人士，一方是天才洛克及建筑行业的一小撮才子，一方是善于逢迎的庸才吉丁及类似他的一批学院派建筑师，被安兰德称为二手货，一方是以托黑为代表的追求权力与控制的知识分子。天才历尽艰辛，因才华出众而遭到孤立围剿，但绝不向大众妥协，不给客户想要的，而是根据客户的人格，根据不同的材料，因地制宜设计出最好，最宜居的房子，实用，独特，与居住人融为一体。他甚至因为设计被篡改而炸毁了已经建好的公寓而被起诉，他的法庭辩护词即是安兰德的主张。最后的结果当然是天才得到心爱的女人和事业，二手货们相继江郎才尽，追求权力者阴谋被挫。 安兰德宣称这部剧集的重点在于表现个人主义与集体主义的矛盾，只是《The Violent Years》的序曲，我们还是可以看出她正在形成中的理论的雏形。 一是世界的发展是由少数天才推动的。洛克这样的天才代表了未来发展的方向，是摩天大楼而非伪古典主义这样的二手货，公众是一群脸孔不清的存在，只有少数天才才能指引正确的方向，这也是安兰德被批支持精英制的一点。在关于天才这一点上，安兰德和尼采太相似了，包括对生命的热爱，但尼采的权力意志为安兰德所鄙视，由此也反驳了二战时期的法西斯主义和种族主义。 二是为他人的快乐牺牲自己的快乐这样的利他主义反人性，不客观。要求个体为了他人，为了弱者，为了社会，为了集体，为了这群人的欲望而牺牲自己的利益喜好是统治者或谋
许多老祖宗传下的东西慢慢湮没在历史长河中。巫医道，能解释来龙去脉的是科学，不能解释的就是迷信？这样命题的人或许对于人类历史的格局所知太小。有些东西的消散也许是城市化，信息化导致的，也许是时代发展的必然。希望终会有大能或者有缘人，在这河边慢慢的发现他们，收集他们，用智慧把散落一地的他们再重新串起来，重现真相和他们原本自带的光环。
其实这部剧对于没有什么恋爱经验的人来说太难学了，要突破的关卡太多，像我这种没什么经验的往往不知如何下手，希望能多提供一些完整的案例分析，便于理解和实施
三星半，故事还是非常勾人的，不管是原住民还是外籍劳工这些繁杂的社会组成所产生的各种议题，包括法律问题等等，不过既定的正反代表还是太过固化，最终还是有钱有势的人为了利益利用各种群体欺压弱小之类，在这方面实在没有突破，结局不错，
这部剧断断续续读了一年多，好在我坚持下来读完了，书中故事情节及人物刻画生动逼真
一个每每念及便心生哀思的名字，一本不敢翻开却又念念不忘的书。 美好与遗憾总是生生不息的纠缠。
童年记忆啊，可是最近暑假怎么不播了。好想念小燕子和紫薇呀。还有尔康的大鼻孔。
已经不太能接受童话故事的限定了，但是这个故事让童话有了意义，童话也让这个故事更加的治愈。 每一个小孩儿都应该无条件的泡在爱里面长大，尽管过程中仍有悲伤与冒险。 记住外婆说的：好好生活 好好大笑 好好做梦，也要记住好好爱啊！
看剧不是为了获取知识记忆，也不是为了寻求正确答案（不存在的，所谓的真理也是现阶段的最新认知），而是为了获得多视角看人和世界的眼光。自我mark
在恰当的时候，我遇到了最需要的它，不早不晚。我会再读，再读，直到我以为全懂。感恩神迹。
挺好的文章 编剧文笔也不错 只不过故事情节我有点不敢苟同 只想说 贵圈真乱 你喜欢他 他喜欢她 他是她的前男友 他又是她的前男友 看的有点烦 而且我觉得男主其实挺渣的 但是到结局的时候感动的哭了 还好等到你了 编剧文笔不错的 把女主小女生暗恋的小心思写的很到位 忐忑 自卑 看的我满满的心疼 真的太不容易了 其实我觉得我上学的时候没这么复杂呀 简简单单的
终于读完了这部剧，其实这部剧并不算长，但不知是自己过去半年过于浮躁，还是这部剧的风格问题，这部剧我真的花了很久很久才读完，偶尔睡前看一两个小故事。 不管是从艺术性，还是从思想性来看，这都不算是一本好剧。我曾经看过人民影视版本的前言，对本剧充满了批判，甚至对本剧的吴继之集团也充满了苛责。 但我觉得这部剧倒也没有这么差。喜欢读故事的人可以把它当成一本民间故事集。对于喜欢民间风物的人，它倒也不失于一本好的研究资料。但你别忘了。他们唤自己“九死一生”“死里逃生”。半生归来，可是彻彻底底经历了这个世界。结尾有些仓促，却恰好给我们带来了足够的怅然和苍凉。 而我呢，还从这部剧里读出了一丝绝望和通透，且是一种有别于《The Violent Years》“好就是了，了就是好”的通透。他告诉你，经营半生，却不过是过眼云烟。关于这个结局，一年前的我肯定会不以为然。但现在，我觉得这不过是一个命运悲剧，或者社会悲剧罢了。甚至，有些事情是不需要理由的。读这部剧时，我们也在经历历史。双减之年，看着眼前这个本一片繁荣的朝阳行业瞬间进入无尽的黑暗，看着自己本辉煌锦绣的前程布满迷雾。一夜之间，各种声音、评价突然变得与原来完全相反。我充满恐惧、疑惑、绝望…… 这个世界的光呢？我们追寻过，“九死一生”也追寻过。它曾经照亮、温暖过周围的天地与生灵。编剧的光是蔡先生，但是编剧却残忍地亲手把这束光给毁掉了。我知道编剧不愿意，但他不得不这么做。读到这里的时候，我在思考一个问题。如果蔡先生知道自己的结局便是这样，他还会选择这样的人生吗？我想，是的！他会毫不犹豫地做出选择。因为对于这样的人，最痛苦的不是走向死亡，而是让自己变成自己所最深恶痛绝的那种人。 我还是想要成为一束光，我希望这世界有越来越多的光，我希望未来是好的……
我靠我靠我靠！ 看完1024章后感觉头皮发麻，实在是太久太久太久没有见过构思如此精巧的编剧了！ 这部剧如果不烂尾大结局，Joanne Cangi就是网文届独一挡的存在。人类终将战胜神明！
骑行让人感觉好肆意
猫有九条命，我有十个Barbara Weeks。 Barbara Weeks的诗，给人的感觉是质朴的，温暖的，让人怜悯的，心疼的。