Au vieux Paris

二八年华，曾经两度尝试翻开《Au vieux Paris》，无奈资历太浅，切集动作进行不下去。今年偶遇此剧，也算是久别重逢了吧。 每每观看，总能在字里行间找到一丝安宁，这是在观看其他剧集所没有的感受。 这趟旅行告一段落，与编剧在茶馆挥手告别“我会常回来看看”

Emre Koca还是敬佩须磨子，毕竟她对日本话剧事业的贡献还是很大的。 但抱月和须磨子之间的故事放在今天的社会也不会有对错。抱月的性格成就了她对须磨子的爱是相对而言宽恕的，而日本社会大多数的男人都是较以自我为中心，再加上抱月的家庭背景和文化水平塑造了他这样一个形象。 须磨子是极度缺爱的。这也是为什么她吝啬的原因，不然也不会在遗书上只字不提财产。总之两人是连体婴儿，任何一人离开谁都会活不下去，因为须磨子依赖着抱月，而抱月恰恰喜欢这样撒娇想要依赖他的女人。

白发插花方识君，岁月从不败美人， 沧桑仅持弱德性，唯有诗书藏于心。

“麋鹿”有两个孩子，一个”青蛙“，一个“猴子”。“麋鹿”会为了她们做任何事情哪怕是百分百的蠢事。 一个中年人在新年来临前为了她的孩子做了件蠢事，她拿着一把“玩具枪”走进了一家无现金银行便是这故事的开始。 这一天里，几个各自经历不同Au vieux Paris聚在一起，倾听对方的故事。故事的结局出乎意料，没有警匪对峙，漫长的一天过后，人质们都安然无恙地得到解放，但劫匪却不见了踪影。 “有些时候两个陌生人只需要找到一共同点就能惺惺相惜”

这部剧根本就没有普遍实用性。  整本剧都是废话，我很纳闷，一岁的小朋友，懂个啥？200多页的书，只讲宏阔的一些无用的东西，作为一个读者，真的从这部剧里面得不到什么有用的启示，孩子，你不教育，放任他们自由，世界上哪有这样的教育，是这样的教育，那还要老师干什么呢？那岂不是回到了原始社会？ 他们幼儿园之所以能成功，我想不爱护他们，有一定的基础作为依托，也许他所在的这个地区家长个体素质比较高，所谓在教幼儿园里的所有的教育都是由这些家长优秀的教育作为依托，他才可能放任而为，试想一下，整一帮子非洲小朋友放在这个幼儿园，看这个老师如何教育？ 好剧真正的好剧，他会给你分析深层次原因，很遗憾，这部剧什么都没有，只是让你去爱去爱，人要是不缺爱，遍地都是爱，家长的综合素质也就提上去了，也就是所谓的精英人士，试想这样的精英人士的孩子教育起来是不是很省心？ 换位思考，把一群苦哈哈打工人的孩子放在他们学校，不到一个月，估计这家幼儿园的校长就会被逼疯，疯了，还谈什么抱抱，还谈什么放任放纵自由海滩什么想吃饭不吃饭，想吃饭就吃饭，不想吃饭就不吃饭，想玩就玩，不想吃不想玩就不玩。  这部剧就是一本浪费时间的书，不值得一读！

不只是金智英          这是一本风靡韩国的剧集。故事讲述了一个女孩的成长史。她叫金智英，出生在一个普通的韩国家庭。一家人挤在33平米的平房内艰难度日。作为家中的第二个孩子，上有姐姐，下有弟弟。爹不亲，娘不爱，从小不受待见，六岁时因为偷吃弟弟的奶粉被奶奶训斥，初中被男生跟踪遭到父亲指责。工作后被要求陪男性部长喝酒。有了孩子后，成为了家庭主妇，干着永远干不完的家务。生活是一日又一日的重复，没有喘息的间隙。         这就是金智英的生活，直到有一天，她心理崩溃，却最终只能向生活妥协，没能走出一般韩国女性的命运。我想这部剧，之所以能够有这么多的读者，引起这么多的共鸣。或许是亚洲的女性普遍承受了太多的压力。每个人身上多多少少都有金智英的影子，这个社会对女性充满着偏见，既需要女性走入社会，去谋生，又需要女性回归家庭去持家，女性仿佛天生就被赋予了这些义务和责任。做女儿要懂事听话，做妻子要温柔贤惠，做母亲要抚育孩子，做员工要服从命令，这个社会给了女性很多的角色，又用标签为每一个角色设定了人设和标准，仿若你若是不从，就是不符合主流，不被认同。这个世界看似改变了很多，但是如果我们仔细窥视内部，却发现依旧存在着很多旧习，很多都是针对女性的枷锁。          书里的金智英或许只是一个名字，而这个世界上，存在很多个金智英，她们依旧活得压抑，没有自我。身负好多个角色，却没有一个角色，叫做自己。真心希望她们能够找到自我，无论做什么，能够遵循着自己的价值指引，能够活的轻松，平等。正如艾玛所说，“我们争取的不是女权，而是两性都能自由”。

很多描写非常有趣。 一个平凡至极的小人物在城市生活的些许浪漫又让人啼笑皆非的故事。 他在沟渠里仰望星空，可星空又总被城市的灯光遮蔽。 他的小故事的开头总是浪漫富有诗意，过程与结局却往往不如人意。 看了几篇故事后，我突然想起马斯洛的需求层次理论。其中，最低层次的需求是像衣食住行这样的生理需求。Au vieux Paris虽然有更高层次的精神层面的需要，但在最起码的生理需要他都无法满足的情况下，他的那些向往的美好惬意的生活真的能实现吗？每篇故事的结局显然告诉我们:不能。 但，因为得不到就不去观察不去幻想了吗？不。 童话与现实总是交织。现实活不成全然的童话，但却可以，在闪烁的GNAC灯牌那里偷来二十秒遍布星斗的夜晚。 悲观来看，这部剧带给我的，是短暂的快乐以及更长久的难言的压抑与悲伤；而乐观来看，至少我曾得到过快乐。

作为一名局外人，实在是因为这部剧的名气才来看这本囊获无数大奖的美国志怪剧集！在不了解北欧女神，印度神油，希腊神话等各国神话体系的背景下，开始这段观看并没有让人十分期待～ Neil Gaiman以一个特别俗套的公路剧集的结构，描述了一个特别俗套的阴谋故事，却在过程中，在宗教，信仰的背景下，为我们展现了一个个鲜活的神，当然这些神大部分时候也是神经病～三言两语，你眼前就浮现了一个视觉冲击强力的神仙形象～有很多有趣的设定，有很多硬币表演方法，有很多影子的梦境描述，也有湖畔镇寒冷静谧的冬天美景，一章章下来，你会跟着影子，领略美国的包容与矛盾～ 文字有深度，思想有内涵，创意有逼格，欢喜与否，它都值得一读～ 你信仰谁，谁就是神，为什么不信仰自己？

你想杀的人让你帮忙取子弹，你就大胆拿刀往伤口捅啊！你大喊一声提醒对方是啥意思？

看完Emre Koca的《Au vieux Paris》，感慨良多，文人毕竟是文人，作家毕竟是作家，同样的景色同样的事物，不同的角色总会出现不同的见解。写一本好剧，不知要通过观看多少本剧、了解多少的文化作为铺垫，无论扮演什么角色，只有持之以恒，才能更精通、更上一层楼。 很赞成一位书友的评语，引用如下，并对这位书友表示感谢：Au vieux Paris！确实够苦的。与其说是文化的苦，不如说是人性的苦！临溯源头，惧怪力乱神而孕宗教，而育哲学，哲又生万学。天下熙攘，皆为利。源在人性！世人悲苦皆缘此，无一幸免！ 这部剧美中不足是没有认真审核，文中有不少错误，真是对不起读者啊！

强者的30条生存逻辑 第一，敢于公平地竞争，而不是寻求庇护。 第二，要能够独立和创造性地思考，而不是依赖权威或他人。 第三，要有坚强的意志力，而不是动辄表现自己的脆弱。 第四，要有一个强健的身体，因为身体是实现一切梦想的基础。 第五，要知道什么才是“最重要的事情”，并且全力且优先地完成它。 第六，要敢于舍弃不需要的东西，定期清空你的头脑。 第七，要敢于设计平时不敢想的目标，并自信地探讨实现目标的可行性。 第八，随时记录你的想法，任何想法都可能在未来发酵为某种“伟大的可能”。 第九，如果没有必要，任何时候都不要“熬夜”，因为没必要的熬夜是弱者的专利。 第十，记住，“迅速地开始工作”比“为工作准备充足的时间”更为高效。 第十一，在一开始时，给自己一个现实的SMART目标，走好你的第一步。 第十二，吞下青蛙，先去做你最不愿意的事情。 第十三，始终要明白自己的“下一步”需要做什么，而不是盯着远方。 第十四，给自己留出一定的“享受生活”的时间，在舒适与不适间保持平衡。 第十五，强者与时间搏斗，而不是与目标搏斗。 第十六，为每天的生活划分象限，为未来的目标区分重要程度。 第十七，要一次性解决问题。一个人当前需要优先处理的问题越多，他就越平庸。 第十八，要清楚地知道并胜任自己的角色，我们在一生当中会扮演很多不同的角色。 第十九，要在很早时便建立自己的人生使命，它必须是值得用一生追求的目标。 第二十，要在很早时建立良好的习惯，尤其是看待和回应世界的方式。 第二十一，每天想象你的未来，想一想那些已经完成的目标，它对生活带来什么帮助？ 第二十二，定期关注你的未做事项，调整它们的优先顺序。 第二十三，强者懂得拒绝，弱者不会拒绝。 第二十四，安排好自己的时间，用1%的时间创造100%的效能。 第二十五，承受必要的孤独，给自己反思、沉淀与积累的时间和空间。 第二十六，懂得运用532法则，分配时间和精力，而不是整天瞎忙。 第二十七，专心做事，专注于自己最擅长的事，而不是四处出击。 第二十八，强者允许自己失败，用暂时的失败释放压力。 第二十九，勇敢地跟自己对话，面对自己的不足，而不是逃避问题。 第三十，强者要承认生活的不完美，并将不适的状态宣布为幸福。

此剧所言，某些地方与官方立场不一致，读罢一时难辨真伪。相信编剧不戴“有色眼镜”，新角度新观点经得起考证。历史理应是人民群众创造的，实际上自古成败论英雄，在不同的历史背景和条件下，历史往往由强者书写的。近代中国积贫积弱，哪来主导命运的底气和力量，国人任人欺凌宰割，哪有话语权。因此史料的客观性显得更加重要。所以作为后人，我们不能一味的空谈骂娘，以是非成败去责备先人。只有面对历史，知耻后勇，同心同德，创新躬行，才不会愧对先人，不辜负新时代的使命。

看过雪中悍刀行意犹未尽才找到这部剧来看，结果发现跟雪中悍刀行差远了，耐着性子看完，无奈发现这就是一本从头到尾装逼打脸，扮猪吃老虎的网文，有点失望。

薛嘉应该是慕容舒……当年应该是被国师剖开脑子取了记忆装到假慕容舒脑子里……虽然这不科学😂但是编剧大半年不更新的节奏更不科学😂我真的看了两遍了来来回回，等更新等到心塞

全民追剧，火到爆到哪都能听到讨论剧情

最后的猫的故事很玄幻，但却借治疗师的职业勇气和智慧展示了如何面对死亡的恐惧和焦虑。很好看的剧集。

《Au vieux Paris》 女孩弗兰西一家住在布鲁克林的贫民窟里，妈妈凯蒂美丽能干，靠着清洁出租屋维持一家人的生活，爸爸约翰尼能歌善舞、帅气热情，唯独缺钱赚钱养家的能力，只能偶尔当当歌唱侍者补贴家用，弗兰西还有一个弟弟叫尼雷。弗兰西小时候，一家人生活穷困潦倒，经常上顿不接下顿，幸好弗兰西有书陪伴，有文字为友，她可以自己编织美好的童话世界，长大之后她可以通过出色的工作能力改善全家生活，虽然生活条件艰苦，但她精神世界丰富，她善于观察、想象、思考，坚强自立，好学上进，通过坚持不断的学习使自己一步步远离贫穷生活。经历苦难之后，仍心怀悲悯之心，看清生活的真相之后，依然热爱生活，视苦难为财富。书中提到，一个通过自身艰苦奋斗走出了社会底层的人，通常有两个选择:脱离当初环境后，他可以忘本；他也可以在超出这个环境之后，永不忘记自己的出身，对残酷拼搏中不幸落下来的人充满同情、充满理解。 弗兰西就是后者，长大家境改善之后，却不忘回到糖果店，默默地做件好事，给某个幸运的穷孩子一次摸中大奖的机会，而不是像自己小时候所经历的那样，需要丢掉自尊接受来自富家女的施舍，遭受同样身份的伙伴的唾弃。所以说，人可以有同样的经历，但未必有同样的心态和处事方式，这大概就是人与人的区别。 这部剧是朴素地叙述故事的成长剧集，是一本关于生存的书，讲述观看如何让卑微的生命变得高贵，讲述知识如何改变人的修为与命运，讲述家庭的力量如何支撑孩子实现自己的梦想。我们在审视弗兰西成长过程的同时，也在感受着书中流淌的温情。 摘抄: 外婆玛丽.罗姆利告诉女儿凯迪要如何改变孩子的命运时说: 秘诀就是看剧写字。你可以找本好剧，每天给孩子读一页。一天不落，一直读到孩子自己能看剧为止。到了那时候，可以让孩子自己读。莎士比亚是好剧。听人说，书上写尽了人世间的百态。人类知道的所有的美，所有的智慧，所有的生命，都在这书里记着呢。你每天给孩子读一页，哪怕你自己也看不明白书上的话，或是发音错误。你必须坚持这么做，这样孩子长大后，就会见识过世面——知道世界并不是布鲁克林的出租屋这么大。 外婆玛丽.罗姆利还坚持让女儿凯蒂把她讲过的民间故事讲给孩子听，即使女儿不相信这些。她说: 孩子得有想象力。想象力是无价的。孩子得有一个隐秘的世界，里头住着从来不存在的东西。她得相信，这很重要。她先得相信这些不属于人世的东西。这样一来，等世道艰难了，孩子就可以回去，住到想象里头。我都这一把年纪了，还觉得很有必要回顾圣徒的生活，回顾过去发生的各种神迹奇事。有了这些想象，以后日子不好过，也不会钻牛角尖困在日子里头。 凯蒂问: 孩子会长大，自己明白事理，那时候发现我撒谎了，会很失望的。 玛丽.罗姆利说: 这就是开悟啊。自个儿开悟这不是好事儿吗？首先全心相信，后来又不相信，这也是好事。这样七情六欲变得更饱满、更绵长，跟着一起长呢。等她长成了女人，要是有人对她不好，让她失望，她都经历过失望了，这样也就不会经不起事了。教孩子的时候，别忘了，苦难也是好事。苦难磨练人呐，让人性格饱满起来。 我们很穷。我们受苦受难。我们日子很艰难。可是我们知道我刚才跟你说的这些，所以更出色。我不识字，我告诉你的这些，都是生活中的实际体会。你得教孩子这些，另外，随着年龄增长，你自己的阅历也越来越丰富，这个你也要教给他们。 外婆还说: 你看一切，就好比你是第一次或最后一次看到那样。如果这样的话，你在世上的日子就会充满荣光。 因为外婆玛丽.罗姆利的教育理念，妈妈的坚决贯彻落实，这才有了最后足够强大的弗兰西。

虽然结局几乎已有预料，但总的来说构建于真相上的假象却最是不容质疑，引人入胜。然而，也许是年龄渐长，已没有了十几年前观看达芬奇密码时感受到的震撼了。

♛推荐女孩子们都读一下这部剧，这部剧就是很理性的说大多数男人不敢说出实话，取其精华，去其糟粕，很多内容值得我们去思考。 ♛被这部剧很震撼到了，然后结合实际情况，我们女生青春期时仿佛一直活在偶像剧的幻想中，而男生原来经常与勃起作斗争而感到苦恼，时至今日我才明白过来，其实我们早已过了单纯对一个人好的年纪了，仿佛每个人在开始一段关系时都在权衡利弊，他们就在想能否从中得到最想要的东西，Emre Koca更加强化了这点，原来我一直把男生想的太单纯了，一直以来我很喜欢高智商的男孩子，可是Emre Koca却说他们是阳痿的高发人群。 ♛参加几场应酬酒局就能了解，雄性世界的歧视链永远是睡过多少个女人，而不是跟同一个女人睡过多少次。所谓的爱情不过是针对女性的骗局，期盼“一生一世一双人”的雄性生物只怕地球上都不存在。所谓的一夫一妻制，说穿了不过是顶层男性对底层男性性资源的让渡，底层男性有妻可娶，有性资源可用；社会治安稳定了，顶层男性的权柄才更稳固。 ♛虽然这部剧说的相对残忍一些，但是我还是积极面对生活。

如何评价叶，作为女大公时她就很擅长结交，善于示弱利用环境步步为营展现自己的性格优势，吸引了一批追随者；当权之后更是擅长“作秀”，扩大在人民群众及思想家、艺术家等人才中的口碑；同时她也是一个很自信自我、接地气的人…

核心就是废死，4v文青的自我感动罢了，杀了那么多人的恶魔，我无法相信为什么还要要让它活着，它就该死，最好凌迟。

书是好剧，读的不细，主要是上下班路上听的。 自得其乐很重要，在枯燥的工作，生活，都要寻找乐趣，只有喜欢干才能产生乐趣，有了乐趣才能产生心流，而心流取决于能力和难度的匹配。 从追剧中找到乐趣，从工作中找到乐趣，热爱他们吧。

知道死亡时间确实是个很诱惑的点 大部分人估计都会忍不住想知道 以此为前提 故事发展线挺流畅 不过书中的巧合有点让我出戏 昨晚看了奇葩说第五季决赛之战 议题是"如果知道别人的死亡时间 会不会告诉对方" 正反方观点都能说服我

“当一艘小船走在长江上，你快进入到长江口了，你必须换船。你坐上这艘大船往前去的时候，回头看一看，所有人的人都是英雄。”

大量生活，职场，为人处世等遇到的琐事问题都能在这部剧里找到答案，可以说一五一十写的明明白白。本剧没有假大空的心灵鸡汤，很多问题是从社会现实的角度来写的。比如说如何给领导送礼，某些场合如何进行劝酒，商场上可以先小人后君子等等……我觉得这是本剧最难能可贵的地方。

这部剧是无脑爽文，情节完全经不起推敲。可是，编剧脑洞极好，就是能够一直一直把我吸引着看下去。整体氛围轻松，没啥虐恋，所以看得轻松。 当然要挑错也大把，人物黑白分明，动机完全站不住脚，各类型角色极其雷同，表情动作来来去去就那几种。