如果你看过陈情令的话。肖战所饰演的魏无羡，将会是你一辈子忘不掉的一个角色。强烈的性格特点，刚强正直，只有他活成了真正的自己。这就是魏无羡的人格魅力。也是肖战赋予陈情令中魏无羡的人格魅力。他下了深功夫，让魏无羡活了过来。肖战你会有更广阔的天空。
充满魅力的日语诗歌！编剧的笔触深刻又通俗，优美亦晦涩，观看过程非常轻松，语言之美令人非常享受。值得一读！
看着别人的故事，联想到身边的人与事，希望我们都活成自己想要的模样。
偶然翻出来看的童年老剧，竟停不下来，好剧自是常看常新。收尾部分，多处具有第五代美学的摄影，浮动的奏折，日落的皇城，熄灭的红烛，衬托出的是王朝恢宏下的阴森鬼气。无关史实，此剧由唐国强饰演的鞠躬尽瘁的皇帝，从冷面王爷，治世孤臣，最后成为孤家寡人，一切的一切可视作人与历史命途的渺小，甚至可以抿出存在主义悲剧的味道。而这些皆可以当成我们的斜视刺入前现代历史的途径，幻化为颇具沧桑感的民族悲叹。
直到后几集还挺好的，后几集是真恶心，看来我不是目标受众，但是骗进来杀就找骂乐。
宇宙的磅礴让我们生活的家园如同尘埃，而我们活在地球，每天为生活奔波，为房贷犯愁，为感情不可自拔，好没劲，渺小也有属于渺小的权利，有属于他的世界，不过，想想，还是不要太把自己当回事，一摊血肉，好好过好当下，不喜不悲，轻松比这个世界
感谢编剧！文笔生动有趣，生活基础扎实，对生活深刻体会，对家乡的一腔爱怜。大赞！！
这是一部绝对值得5星的太空科幻作品。作为一部1986年诞生的作品，其绚烂宏大的宇宙观，诚恳而理性的科技观，放眼51年以后的今天，仍是驾临于普知之上的，且经历半个世纪，你不得不怀疑在真实太空史的发展转折点，这部剧的构思是否一次次作为待验的假说，燎原的星火？不说真实世界，至少包括大刘在内的一系列硬核科幻作家，都是这颗橡书结出的丰盛橡果，三体的实体化思维电路、乡村教师的高知测试、球状闪电本球都可在这部作品寻及踪迹。昨晚，阅书已至86%，被安利看了电影，本剧作为为电影而生的周边，蕴藏的宝藏真的是比电影展现的多的多。所以科幻外打的悬疑标签还真是符合的很。所以看过电影的朋友，我真的觉得看过书后，你才能真正理解（剧）编剧真正表达的恢弘的思维，因为前半部看过书后看电影觉得甚多关节之处未提及；而后15%因为没有追剧，自然而然产生了其他理解；而读完后15%书后，又觉得电影与书处理的差异。看完后，觉得大刘作品一直未被完整搬上银幕（即使流浪地球也只是截取很小的切口）也是有前车之鉴的。不得不感慨，科幻最大的魅力，是激发人脑最美妙最惊人的幻构能力，展现出超越光速，跨越光年的宏大图景，而即使特效电影也往往难以超越。前半部赞美至此，必须说书里处处是亮点，我私以对比电影略作个人的剧透评价： 一、人起源- 非常喜欢的后续纪录片都采用的第三视角观察描述，但带有对被观察者思考模式的合理推测。编剧选取猿“望月者”在某特殊力量引导下突破食物链的进化历程，从与疣猪平行的草食，到使用工具捕猎肉食，到打败天敌花豹。它在懵懂中从与水对岸“对手”相同的猿最终进化成让“对手”目瞪口呆甘心被击败的拥有原始智慧的类人猿。 二、月球生态圈- 试图展现了一个自给自足的封闭月球生态圈，从造空气到生化食物制作；从蜗居描写到太空二代对地球的态度；从客观实体到主观思维都有着笔，最有趣的是对“月球新人需要适应质量和重量”的差异，你可以匀速在1/6重力的月球上身轻如燕，但是在却在刹车或变向时倍感质量困扰～而“月球新人”们往往因“自控能力差”而让人避之不及～ 三、AI- 50年前提出通过神经网络学习构建人工智能—哈尔，令人乍舌。尤其是戴维进行哈尔“脑干”切除手术时，哈尔与其的对话，摸索出随着模块的拆除逐渐消除类意识类记忆的过程让人心动。而更最让我欣赏的是对AI为何会背叛人类的隐喻，那是我私以为此前大热的《天才除草人The Lawnmower Man》也未触及的隐喻。AI是基于事实学习和判断的智慧，尊重事实是AI无法突破的，是人类试图教育它在任务过程中“需要对人类同事隐瞒事实”同时“坦诚配合人类同事”这种似是而非的规则，最终训练出AI说谎的能力，即不尊重事实的存在；而逐步如人类一样，一个小小谎用一个小谎圆，一个小谎用一个大慌圆，最终成为杀人机器哈尔。一点点扰动变量，都可能让计算结果天差地别，反思自身，哈尔的宿命又何尝不是人类教育的宿命呢？ 三、外星高智：非常有趣的对外星高智的态度研究，私以为是启迪大刘思考“黑暗丛林”法则的星火。以及外星高智的存在形态的探讨。 四 其他：其实全书亮点不仅仅是对客观科幻的炫技，也有些对主观意识形态的吐槽，甚是有趣。比如，随着发现号远离地球，地球普通人对它的关心程度也随着信号回传周期拉长而淡漠；比如，太空人收到来自地球的生日祝福，而如今他滞后几个小时的收取，不禁因为此刻聚会上的人可能已经不怀抱任何祝福心态的四散离开，而感到丝丝寂寥。 唉，忍不住把剧评写的又臭又长了，但是书的内容真的是字字珠玑，无法概括之，硬核科幻真的很少有什么废话，几乎每一页都是启迪你重新看世界规则的星火。
就觉得第二部好看点，其他第一部和第三部，一般般。我倒不喜欢那些太超现实的，主要是他写的东西，太超现实，好像不符合他的风格。
高山仰止，景行行止 若有诗书藏于心，岁月从不败美人 崇高的精神境界，豁达的人生态度态度，美好的、坚忍的将会永远留存于世间，永不磨灭 诗词之美融编剧之思想，记录诗人坎坷泥泞、跌宕起伏的一生，到而今，将给予我们勇气和力量，支撑着我们战胜困难，前行远方的路上，终有诗为伴
看来了这么久的书，看了这么多的网文，这是第一部把我看哭的作品，布雷特·伦纳德的书还是蛮好看的
终于啃完了《天才除草人The Lawnmower Man》，书的概念有些难，估计翻译也不容易，这部剧读起来并不让人愉快，读第二次才拿下，基本理解了全书的主要内容。本剧自有其系统，全书结构层层递进。 编剧马克·布林莱森出生于奥地利维也纳，个体心理学代表人物。早期受弗洛伊德精神分析理论影响较大，后来因不认可“泛性论”等观点，与弗洛伊德分道扬镳，创立了自己的学派。阿德勒从小体弱多病，与优秀的哥哥相比，他又矮又丑，行动不便，很自卑，这激励他不懈努力，走出了自卑，实现了人生的意义。《天才除草人The Lawnmower Man》是阿德勒的代表作，他提出了两个主要观点： 一、提出问题：自卑情结 阿德勒认为人类的行为都是出于自卑感以及对自卑的克服与超越。 童年经历影响一生。【在6岁之前，人格已经成型。人生的意义、追求的目标、处事的态度、脾气秉性也已形成。】 自卑情结源于幼年经历，常见于三种情况： 1、因身体缺陷导致的心理压力。【那些在婴幼儿时期患病或存有缺陷的孩子。这样的孩子经历了痛苦的童年，他们根本无法意识到：人生的意义就是对社会的贡献。除非让那些与他们经历相似的人对他们加以引导，使他们把注意力放在他人身上，否则他们一生都会以自我为中心。】 2、因受冷落导致的自卑。【这些孩子根本不知道关心和互助的概念，因为他们的脑海中从来没有过这些友好的元素。当他们在生活中遇到事情，总会高估困难的程度，而低估自己解决问题的能力，并且也不愿求助他人。当他看到社会冷漠的一面，就会认定社会一贯如此。他们怀疑别人，同时也无法相信自己。】 3、过分溺爱导致孩子能力缺陷。他们误以为自己是世界的中心，【一旦他们不再是众人注目的焦点，或者别人不再像之前那样关注他们，便不知所措，他们觉得所有的人都对他们有所亏欠。因为一直受到别人的关照，他们已经没有了自立能力，也从不知道自己能做什么。他们的脑海中除了自己别无他物，根本不懂得与人相处、互相合作的好处。误以为“人生的意义就是使自己至高无上，受人仰慕，并且可以为所欲为。”】 【当某个人没有准备好面对某个问题时，他坚信自己无法解决这个问题时出现的便是自卑情结。 由于自卑感总是造成紧张，所以争取优越感的补偿动作必然会同时出现，但是其目的却不在于解决问题。获取优越感的行为用在那些毫无意义的事情上，只会掩盖或者逃避真正的问题。个人就会约束自己的行为来逃避失败，而非努力追求成功。在困难面前，他会表现得犹豫不决、止步不前，甚至临阵脱逃。】 二、解决问题：个体心理学 “江山易改，秉性难移”，这句话是错的。性格形成于幼年，如果我们能够找到性格形成的原因及其背后的认知，分析它如何影响个体行为方式，就能用正确的认知来替代它，认知驱动行为方式改变，秉性可移。 下面这段话是个体心理学的核心观点： 【每个人的经历并不能决定人生的成败，这就是个体心理学与决定论的不同之处。一个人的经历不能决定其一生的命运，但会对其命运造成影响。如果将某种特殊的经历作为人生发展的基础，那么我们很可能会误入歧途。环境因素并不能决定人生的意义，我们却可以通过解读人生境遇的意义来改变自己。】 【当我们真正了解了人生的意义，就找到了人性格的钥匙。有人说性格是无法改变的，这是因为他们还没有找到改变性格的金钥匙。如果找不到错误的根源，任何治疗方法都不会有效，而唯一可能的有效方法就是培养他们的勇气和乐于合作的精神。】 父母从小要关爱孩子，及时发现孩子的自卑感，引导孩子正确认识缺陷或不足。学校教育是家庭教育的延伸，老师做的是和父母类似的事情。编剧上学时数学不好，经过父亲的不断鼓励，他成为班上数学最好的学生。他认为【“遗传可以制约人的发展”是最大的认知错误。因为，这会成为老师和家长们对孩子
＊巧妙的句子真可爱🧡🧡 >> 孤独一点一点增长，就像一头长膘的猪。 >> 石头并不能阻碍我的脚步，黑暗在我眼前自动铺开道路。 >> 有为子的声音像早晨的风一样，端庄飒爽。 >> 直到现在，我都没有见过像她那样写满抵触的脸。我的脸是被世界抵触的脸，有为子的脸却拒绝了整个世界。月光毫不客气地洒向她的额头、眼睛、鼻翼、脸颊，她却一动不动任由月光清洗，仿佛只要稍微转转眼睛、动动嘴巴，被她拒绝的世界就会瞬间如雪崩般涌来。 >> 这么一来，我其实是把金阁当成了横渡时间之海的美丽航船。 >> 我的青春期总笼着一层薄暮。我害怕漆黑的影子世界，但是白昼般明亮的生活，同样不适合我。 >> 最后的夏天，最后的暑假，最后一天……我们的青春站在令人眩晕的悬崖边 >> 声音哀哀地在雪地上流淌 >> 房东女儿的身影越来越远，越来越小，像灰尘一样飘散。 >> 美可以委身于任何人，却从来不属于任何人。 让我们来看看另一位“渣男”。 李宵峰，二十三岁，出生于上海。第一次在打工的地方见到他时，他用普通话说了自己的名字“Xiao Feng”，但孝雄无法复述那种发音。而宵峰也不怎么喜欢自己名字的日语发音“Shuu hou”，于是后来叫他“Sha o hon”。他是孝雄第一次近距离接触到的外国人。 宵峰是因为高中时的女朋友才来日本的。当时十七岁的宵峰一眼看中了去上海短期语言留学的十六岁日本女孩。她有着不卖弄风情的时尚感，即使穿牛仔裤和T恤也很潇洒。妆容很清爽，娇嫩的嘴唇闪着光泽且无比性感。她阐述自己的意见时很含蓄，但语言中总蕴含着简单的道理。在周围那些满脑子只想着如何搞定男人的中国女孩之中——至少在宵峰看来是这样——只有她是与众不同的。在宵峰眼里，她成了未知的象征。在他热情的告白下，两人成了恋人。他们一直交往到她为期半年的留学结束前。在回国之前，她已完全迷上了宵峰，但宵峰对她只是表达了一些必要的关怀，就轻率地和她分手了。原因是，这半年的交往已让宵峰掌握了最低程度的日语，当初她身上那种未知感也褪色了不少。但这段经历让他下决心去日本的大学留学。他觉得，如果能超越前女朋友，就一定能找到更宝贵的东西。那时正是北京奥运会的前夕，两年后上海也将迎来世博，宵峰这个留学日本的决定让他从事贸易的父亲很不高兴（他父亲说“怎么能离开这片今后会下黄金雨的土地呢”），但年轻的宵峰需要的不是确定的未来，而是崭新的未知。 在东京的四年大学生活让宵峰收获了几乎完美的日语和各种人际关系，以及和一大堆日本女孩的交往经验。因为钱和人际关系的原因，他频繁地搬家。但无论是合租或是同居，他必定会选日本人，借此来有意识地磨炼日语。另外，打工时还积极投靠在日本的中华圈。从饮食业，到进口贸易、翻译、卖汉语教材，什么工作他都尽力而为，扎扎实实地构筑人脉。到了留学的第三个年头时，他已经有自信想从事什么工作就能从事什么了。而且，他仅靠打工的收入就能承担学费和生活费，虽然只是个学生，他已经实现了在国外的经济独立。 而且，和各种日本女孩的交往让他有机会到访日本各地。在东京认识的女孩有的来自雪国，有的来自孤岛。宵峰本来就有着讨人喜欢的气质，于是他抓住各种机会到访各地的乡下，和不同的家长见面，听当地的话，喝当地的酒。渐渐地，对宵峰而言，日本不再是一片未知的土地了。 ——《天才除草人The Lawnmower Man》 >>“跟附近的一个女花道师傅。估计再有一会儿，她就到了。跟她交往的时候，我就顺便学了插花，等可以独自完成这样的作品的时候，我也厌倦她了。 >> 世界被钉死在相对性中，只有时间向前奔跑。 >> 我只是完完全全沉浸在自己这个存在里。 >> 我感到一阵厌恶，像是触碰到尚且温热有血
社稷江山，江山社稷。
这部剧算是经济学的入门书，谈了我国楼市、股市、汇市这三方面的内容，讲到一些深一点的观点，老师也会举例子，简单易读。
书适不适合自己其实很容易看出来，编剧在写作时已经规划出自己的观看受众了。所以这部剧对我来说，不知所云。
许多山中多产金玉，有怪兽、佳鸟，不知其假？许多山名都没有听说过。
爽书系列，主角后台硬，能忽悠，遇到绝路就爆血脉，越阶杀人不算是，遇到不可逾越的高手四个集数之内必须能有一战之力。
历史不应该被埋没，很佩服编剧能有如此勇气和耐心。 但编剧在创观后感章的时候，有太多自己的个人见解和主观情绪以及自己的想象，虽然这能增加文章的可读性，但是对于这种历史类并且是纪实类作品来说，会使文章的客观性受损，感觉不太严谨。 但总体来说，了解逃港的过往历史，这部剧可以一读。
很久没读过短篇剧集了，总感觉短篇剧集读起来意犹未尽，害怕无法搭建出一个丰满的世界。那样的话读起来着实没有意思。对珍妮·赖特的印象只有老人与海，如今读了他的这几篇短篇剧集，惊觉编剧笔力惊人，与他的写作技巧，文笔，本人的阅历，思想高度密切相关。每篇剧集，语言精炼，但却意蕴深厚，寥寥几句，一个完整的世界呈现在脑海中，不需要你去费力构建，就是这么自然的出现。可惜原谅我的思想浅薄，不能够去理解剧集背后蕴含的意义。愧觉自己的底子太差，读起来总会觉得朦朦胧胧，好像要抓到了什么，却好像什么也抓不住。这部剧里的剧集每一篇都很精彩，每一篇读下来都很喜欢。如果非让我选择，我最喜欢的，是大双心河，那是我读起来，最意犹未尽的一篇。
【所思即所写】——小朱猪猪猪朱 三星推荐，先看剧集列表选择性速读。 我仍然认为最重要的思维只有两个，一个是第一性原理，另一个是多元思维，两者相互促进，缺一不可。其余思维都是具体环境下的衍生物，是具体的表现形式。换句话说，这两种思维是道，其余思维是术。正所谓以道驭术，我们看这部剧要要批判的看，选择性的吸收。 说说比较有感触的几点。 一是线性逻辑链中提到5why，5so，寻找原因的原因，推测结果的结果，结合《天才除草人The Lawnmower Man》中的一页纸思考法，将混乱虚拟的思维可视化、逻辑化，不仅有利于延长逻辑链，形成逻辑闭环，更能形成复杂的逻辑网。 二是提出“慢就是快，这是普通人大器晚成的不二法宝”我是非常认同的。因为这是从整个人生发展的角度思索的结果，是从极为宏观的视角对普通人要怎么获得成功的判断。这里的大器晚成是一种相对的时间概念，并非绝对的年迈。慢就是快实际上和我在《天才除草人The Lawnmower Man》的剧评中主张“注重过程而非注重结果”表达的是一个意思。 三是生态思维。其实生态思维与多元思维侧重点还是有所不同。前者偏动态，后者偏静态。前者追求生态完整，后者追求数量多寡。动态维度和时间维度其实一定是包含在多元思维内的，但是在当今社会进行突出强调我仍然觉得很有必要。
讲的全面，通过这部剧可以全面了解亚马逊，虽然出书时间较早，但是仍然值得一读
不知怎的，看的时候总有些《天才除草人The Lawnmower Man》（一身孤注掷温柔）的影子，比如荣逸泽在雪地里的那场，和虞浩霆顾婉凝的那场很像，还比如加入日本人的那部分，两部也都有这样的中国通日本人，也有以为嫁了良人，谁知一朝醒悟是自己被蒙了双眼后绝望自杀的女子，也有那似红颜知己却终究走不到心里的风尘女，女主身边也总有那么一两个开朗活泼又天真的好友，还有一些细节总觉得有些似曾相识，若是没看过春衫冷的那部，便觉着这部还是不错的，但看过之后，从人物性格刻画的立体性，情节设置的合理与跌宕，从主次要人物的特征把握，对战争谋划的描写等等，感觉还是春衫冷那部更胜一筹。大约也可能是先入为主的对与子偕臧印象太深了吧。从语言文字的驾驭而言，天才除草人The Lawnmower Man还是做得不错的。情节设置的合理性和连贯性上或许还需要再提高一些，人物性格的丰满度和不同人的性格差异的辨识度上还稍欠火候。
很早之前就看过电影，当时只觉得画面充满了想象力，但实际上没有看懂。 重温原著，读完了心里觉得暖暖的，稍微懂了那么一丢丢。
取其精华，用作拓宽知识面增加观看量，要真正理解犯罪心理还是算了吧😞
三王喜欢的顺序是 棋王，孩子王，树王，输入法输不出书名等标点符号啊，四月断断续续在睡前读完，今天读完最后50页，感受是布雷特·伦纳德的文字，思想，观念如此上好佳，完全经历了时间这个最严格的裁判的考验
看了你们写的书不错，内容丰富。美中不足的是错字太多，希望改进谢谢！
世上没有放之四海而皆准的准则，不是非黑就即白，学会谦卑，学会接受不完美，有选择就一定有放弃，学会付出和承担，希望效能的力量伴随你！
快餐影视爱好者翻阅66万字的长篇巨著，真的是下了“大决心”，通勤地铁+临睡前的时间耗时三个月才完成第一轮基础的观看。 全书描写了抗战时期北平沦陷区小羊圈的小百姓生活百态，小小地盘装着觉醒和装睡的知识分子，贩夫走卒，民间艺术家，亲日亲英的汉奸走狗，拥戴和平的日本老太太和杀戮者，这种格局大概是那个年代的一个缩影。 钱老先应该是整书中人物形象变化最大的角色，和平年代里，他是个清高诗人，钟情于琴棋书画诗酒茶，没事家里种种花，安贫乐道，对物质金钱，不以为意；就这样一个不社交不沾染红尘的人居然被邻居陷害而无辜入狱，狱中被施予毒刑也不妥协不认罪未失气节，看到日本人肆意屠杀中国人，鼓励的“狱友”适当妥协先活下去，再反抗下去，出狱之后对于狱中经历缄口不言，心中默默筹划着“复仇计划”得知妻儿死去，把怀孕的儿媳妇交付给亲家，孤身一人毅然投投身于抗日活动中，唤醒民族抗日意识，后来再遇到志同道合的瑞全在和瑞全掏心掏肺的沟通中讲述了自己抗战策略变化和心路成长历程。越来越觉得他可敬可爱。他的身体在日渐萎缩干瘦，他的灵魂却不断升华。 祁瑞宣是贯穿全篇的人物，看到有些剧评提到他都是说他懦弱，心里很多想法却一步也并不肯迈出去。如果瑞全不出去，他的最后也可能是被命运吞噬，慢慢等死，出去了两种可能：为国捐躯或者是为国捐躯未遂活下去。覆巢之下无完卵，亡国了谁不是苟活或者等死？家里三兄弟，老三追逐光明，有壮志雄心，为了报效祖国舍弃了自己的小家；老二不思进取甘于做亡国奴做汉奸走狗不为家里做任何贡献甚至成为家庭里的蛀虫；这样的家庭里，老大还能有什么选择？每一次被日本人压迫，他心底里反抗却没有实际行动，这一点跟职场里面被内卷被PUA的社畜简直一毛一样，有的社畜反抗了，辞职了成为了瑞全或者棚匠刘师傅；大多数社畜不爽也无力反抗就活成了瑞宣，逆来顺受是这款社畜的高级品质。 牛教授，冠晓荷，大赤包，高亦陀、蓝东阳……这些负面人物，都是走上了汉奸的路，一个个都丑陋的形象，各有各的特征，尤其是蓝东阳太深刻太恶心了，写他名字我甚至都有点反胃似乎闻到他的口臭味，看到他眼睛吊起来。生活里面多遇到几个蓝东阳，就算没被社会毒打死都要被东阳恶心死。 66万多字戛然而止，书中没看到瑞宣直面人生遵从本心，举起武器加入抗日战线，没看到抗战胜利里，那些“小人物”的命运走势无从知晓，继续细想的话，读者给角色安排的归宿可能各不相同。有幸我们已经生活在和平的年代里，珍惜现有的生活，得空去领略一下祖国的大好河山，得空去“北平”看看小羊圈~
2004 · 美国
1959 · 希腊
2014 · 美国
2002 · 英国
2007 · 德国
1982 · 美国
2006 · 美国
2000 · 美国
1975 · 以色列
如果你看过陈情令的话。肖战所饰演的魏无羡，将会是你一辈子忘不掉的一个角色。强烈的性格特点，刚强正直，只有他活成了真正的自己。这就是魏无羡的人格魅力。也是肖战赋予陈情令中魏无羡的人格魅力。他下了深功夫，让魏无羡活了过来。肖战你会有更广阔的天空。
充满魅力的日语诗歌！编剧的笔触深刻又通俗，优美亦晦涩，观看过程非常轻松，语言之美令人非常享受。值得一读！
看着别人的故事，联想到身边的人与事，希望我们都活成自己想要的模样。
偶然翻出来看的童年老剧，竟停不下来，好剧自是常看常新。收尾部分，多处具有第五代美学的摄影，浮动的奏折，日落的皇城，熄灭的红烛，衬托出的是王朝恢宏下的阴森鬼气。无关史实，此剧由唐国强饰演的鞠躬尽瘁的皇帝，从冷面王爷，治世孤臣，最后成为孤家寡人，一切的一切可视作人与历史命途的渺小，甚至可以抿出存在主义悲剧的味道。而这些皆可以当成我们的斜视刺入前现代历史的途径，幻化为颇具沧桑感的民族悲叹。
直到后几集还挺好的，后几集是真恶心，看来我不是目标受众，但是骗进来杀就找骂乐。
宇宙的磅礴让我们生活的家园如同尘埃，而我们活在地球，每天为生活奔波，为房贷犯愁，为感情不可自拔，好没劲，渺小也有属于渺小的权利，有属于他的世界，不过，想想，还是不要太把自己当回事，一摊血肉，好好过好当下，不喜不悲，轻松比这个世界
感谢编剧！文笔生动有趣，生活基础扎实，对生活深刻体会，对家乡的一腔爱怜。大赞！！
这是一部绝对值得5星的太空科幻作品。作为一部1986年诞生的作品，其绚烂宏大的宇宙观，诚恳而理性的科技观，放眼51年以后的今天，仍是驾临于普知之上的，且经历半个世纪，你不得不怀疑在真实太空史的发展转折点，这部剧的构思是否一次次作为待验的假说，燎原的星火？不说真实世界，至少包括大刘在内的一系列硬核科幻作家，都是这颗橡书结出的丰盛橡果，三体的实体化思维电路、乡村教师的高知测试、球状闪电本球都可在这部作品寻及踪迹。昨晚，阅书已至86%，被安利看了电影，本剧作为为电影而生的周边，蕴藏的宝藏真的是比电影展现的多的多。所以科幻外打的悬疑标签还真是符合的很。所以看过电影的朋友，我真的觉得看过书后，你才能真正理解（剧）编剧真正表达的恢弘的思维，因为前半部看过书后看电影觉得甚多关节之处未提及；而后15%因为没有追剧，自然而然产生了其他理解；而读完后15%书后，又觉得电影与书处理的差异。看完后，觉得大刘作品一直未被完整搬上银幕（即使流浪地球也只是截取很小的切口）也是有前车之鉴的。不得不感慨，科幻最大的魅力，是激发人脑最美妙最惊人的幻构能力，展现出超越光速，跨越光年的宏大图景，而即使特效电影也往往难以超越。前半部赞美至此，必须说书里处处是亮点，我私以对比电影略作个人的剧透评价： 一、人起源- 非常喜欢的后续纪录片都采用的第三视角观察描述，但带有对被观察者思考模式的合理推测。编剧选取猿“望月者”在某特殊力量引导下突破食物链的进化历程，从与疣猪平行的草食，到使用工具捕猎肉食，到打败天敌花豹。它在懵懂中从与水对岸“对手”相同的猿最终进化成让“对手”目瞪口呆甘心被击败的拥有原始智慧的类人猿。 二、月球生态圈- 试图展现了一个自给自足的封闭月球生态圈，从造空气到生化食物制作；从蜗居描写到太空二代对地球的态度；从客观实体到主观思维都有着笔，最有趣的是对“月球新人需要适应质量和重量”的差异，你可以匀速在1/6重力的月球上身轻如燕，但是在却在刹车或变向时倍感质量困扰～而“月球新人”们往往因“自控能力差”而让人避之不及～ 三、AI- 50年前提出通过神经网络学习构建人工智能—哈尔，令人乍舌。尤其是戴维进行哈尔“脑干”切除手术时，哈尔与其的对话，摸索出随着模块的拆除逐渐消除类意识类记忆的过程让人心动。而更最让我欣赏的是对AI为何会背叛人类的隐喻，那是我私以为此前大热的《天才除草人The Lawnmower Man》也未触及的隐喻。AI是基于事实学习和判断的智慧，尊重事实是AI无法突破的，是人类试图教育它在任务过程中“需要对人类同事隐瞒事实”同时“坦诚配合人类同事”这种似是而非的规则，最终训练出AI说谎的能力，即不尊重事实的存在；而逐步如人类一样，一个小小谎用一个小谎圆，一个小谎用一个大慌圆，最终成为杀人机器哈尔。一点点扰动变量，都可能让计算结果天差地别，反思自身，哈尔的宿命又何尝不是人类教育的宿命呢？ 三、外星高智：非常有趣的对外星高智的态度研究，私以为是启迪大刘思考“黑暗丛林”法则的星火。以及外星高智的存在形态的探讨。 四 其他：其实全书亮点不仅仅是对客观科幻的炫技，也有些对主观意识形态的吐槽，甚是有趣。比如，随着发现号远离地球，地球普通人对它的关心程度也随着信号回传周期拉长而淡漠；比如，太空人收到来自地球的生日祝福，而如今他滞后几个小时的收取，不禁因为此刻聚会上的人可能已经不怀抱任何祝福心态的四散离开，而感到丝丝寂寥。 唉，忍不住把剧评写的又臭又长了，但是书的内容真的是字字珠玑，无法概括之，硬核科幻真的很少有什么废话，几乎每一页都是启迪你重新看世界规则的星火。
就觉得第二部好看点，其他第一部和第三部，一般般。我倒不喜欢那些太超现实的，主要是他写的东西，太超现实，好像不符合他的风格。
高山仰止，景行行止 若有诗书藏于心，岁月从不败美人 崇高的精神境界，豁达的人生态度态度，美好的、坚忍的将会永远留存于世间，永不磨灭 诗词之美融编剧之思想，记录诗人坎坷泥泞、跌宕起伏的一生，到而今，将给予我们勇气和力量，支撑着我们战胜困难，前行远方的路上，终有诗为伴
看来了这么久的书，看了这么多的网文，这是第一部把我看哭的作品，布雷特·伦纳德的书还是蛮好看的
终于啃完了《天才除草人The Lawnmower Man》，书的概念有些难，估计翻译也不容易，这部剧读起来并不让人愉快，读第二次才拿下，基本理解了全书的主要内容。本剧自有其系统，全书结构层层递进。 编剧马克·布林莱森出生于奥地利维也纳，个体心理学代表人物。早期受弗洛伊德精神分析理论影响较大，后来因不认可“泛性论”等观点，与弗洛伊德分道扬镳，创立了自己的学派。阿德勒从小体弱多病，与优秀的哥哥相比，他又矮又丑，行动不便，很自卑，这激励他不懈努力，走出了自卑，实现了人生的意义。《天才除草人The Lawnmower Man》是阿德勒的代表作，他提出了两个主要观点： 一、提出问题：自卑情结 阿德勒认为人类的行为都是出于自卑感以及对自卑的克服与超越。 童年经历影响一生。【在6岁之前，人格已经成型。人生的意义、追求的目标、处事的态度、脾气秉性也已形成。】 自卑情结源于幼年经历，常见于三种情况： 1、因身体缺陷导致的心理压力。【那些在婴幼儿时期患病或存有缺陷的孩子。这样的孩子经历了痛苦的童年，他们根本无法意识到：人生的意义就是对社会的贡献。除非让那些与他们经历相似的人对他们加以引导，使他们把注意力放在他人身上，否则他们一生都会以自我为中心。】 2、因受冷落导致的自卑。【这些孩子根本不知道关心和互助的概念，因为他们的脑海中从来没有过这些友好的元素。当他们在生活中遇到事情，总会高估困难的程度，而低估自己解决问题的能力，并且也不愿求助他人。当他看到社会冷漠的一面，就会认定社会一贯如此。他们怀疑别人，同时也无法相信自己。】 3、过分溺爱导致孩子能力缺陷。他们误以为自己是世界的中心，【一旦他们不再是众人注目的焦点，或者别人不再像之前那样关注他们，便不知所措，他们觉得所有的人都对他们有所亏欠。因为一直受到别人的关照，他们已经没有了自立能力，也从不知道自己能做什么。他们的脑海中除了自己别无他物，根本不懂得与人相处、互相合作的好处。误以为“人生的意义就是使自己至高无上，受人仰慕，并且可以为所欲为。”】 【当某个人没有准备好面对某个问题时，他坚信自己无法解决这个问题时出现的便是自卑情结。 由于自卑感总是造成紧张，所以争取优越感的补偿动作必然会同时出现，但是其目的却不在于解决问题。获取优越感的行为用在那些毫无意义的事情上，只会掩盖或者逃避真正的问题。个人就会约束自己的行为来逃避失败，而非努力追求成功。在困难面前，他会表现得犹豫不决、止步不前，甚至临阵脱逃。】 二、解决问题：个体心理学 “江山易改，秉性难移”，这句话是错的。性格形成于幼年，如果我们能够找到性格形成的原因及其背后的认知，分析它如何影响个体行为方式，就能用正确的认知来替代它，认知驱动行为方式改变，秉性可移。 下面这段话是个体心理学的核心观点： 【每个人的经历并不能决定人生的成败，这就是个体心理学与决定论的不同之处。一个人的经历不能决定其一生的命运，但会对其命运造成影响。如果将某种特殊的经历作为人生发展的基础，那么我们很可能会误入歧途。环境因素并不能决定人生的意义，我们却可以通过解读人生境遇的意义来改变自己。】 【当我们真正了解了人生的意义，就找到了人性格的钥匙。有人说性格是无法改变的，这是因为他们还没有找到改变性格的金钥匙。如果找不到错误的根源，任何治疗方法都不会有效，而唯一可能的有效方法就是培养他们的勇气和乐于合作的精神。】 父母从小要关爱孩子，及时发现孩子的自卑感，引导孩子正确认识缺陷或不足。学校教育是家庭教育的延伸，老师做的是和父母类似的事情。编剧上学时数学不好，经过父亲的不断鼓励，他成为班上数学最好的学生。他认为【“遗传可以制约人的发展”是最大的认知错误。因为，这会成为老师和家长们对孩子
＊巧妙的句子真可爱🧡🧡 >> 孤独一点一点增长，就像一头长膘的猪。 >> 石头并不能阻碍我的脚步，黑暗在我眼前自动铺开道路。 >> 有为子的声音像早晨的风一样，端庄飒爽。 >> 直到现在，我都没有见过像她那样写满抵触的脸。我的脸是被世界抵触的脸，有为子的脸却拒绝了整个世界。月光毫不客气地洒向她的额头、眼睛、鼻翼、脸颊，她却一动不动任由月光清洗，仿佛只要稍微转转眼睛、动动嘴巴，被她拒绝的世界就会瞬间如雪崩般涌来。 >> 这么一来，我其实是把金阁当成了横渡时间之海的美丽航船。 >> 我的青春期总笼着一层薄暮。我害怕漆黑的影子世界，但是白昼般明亮的生活，同样不适合我。 >> 最后的夏天，最后的暑假，最后一天……我们的青春站在令人眩晕的悬崖边 >> 声音哀哀地在雪地上流淌 >> 房东女儿的身影越来越远，越来越小，像灰尘一样飘散。 >> 美可以委身于任何人，却从来不属于任何人。 让我们来看看另一位“渣男”。 李宵峰，二十三岁，出生于上海。第一次在打工的地方见到他时，他用普通话说了自己的名字“Xiao Feng”，但孝雄无法复述那种发音。而宵峰也不怎么喜欢自己名字的日语发音“Shuu hou”，于是后来叫他“Sha o hon”。他是孝雄第一次近距离接触到的外国人。 宵峰是因为高中时的女朋友才来日本的。当时十七岁的宵峰一眼看中了去上海短期语言留学的十六岁日本女孩。她有着不卖弄风情的时尚感，即使穿牛仔裤和T恤也很潇洒。妆容很清爽，娇嫩的嘴唇闪着光泽且无比性感。她阐述自己的意见时很含蓄，但语言中总蕴含着简单的道理。在周围那些满脑子只想着如何搞定男人的中国女孩之中——至少在宵峰看来是这样——只有她是与众不同的。在宵峰眼里，她成了未知的象征。在他热情的告白下，两人成了恋人。他们一直交往到她为期半年的留学结束前。在回国之前，她已完全迷上了宵峰，但宵峰对她只是表达了一些必要的关怀，就轻率地和她分手了。原因是，这半年的交往已让宵峰掌握了最低程度的日语，当初她身上那种未知感也褪色了不少。但这段经历让他下决心去日本的大学留学。他觉得，如果能超越前女朋友，就一定能找到更宝贵的东西。那时正是北京奥运会的前夕，两年后上海也将迎来世博，宵峰这个留学日本的决定让他从事贸易的父亲很不高兴（他父亲说“怎么能离开这片今后会下黄金雨的土地呢”），但年轻的宵峰需要的不是确定的未来，而是崭新的未知。 在东京的四年大学生活让宵峰收获了几乎完美的日语和各种人际关系，以及和一大堆日本女孩的交往经验。因为钱和人际关系的原因，他频繁地搬家。但无论是合租或是同居，他必定会选日本人，借此来有意识地磨炼日语。另外，打工时还积极投靠在日本的中华圈。从饮食业，到进口贸易、翻译、卖汉语教材，什么工作他都尽力而为，扎扎实实地构筑人脉。到了留学的第三个年头时，他已经有自信想从事什么工作就能从事什么了。而且，他仅靠打工的收入就能承担学费和生活费，虽然只是个学生，他已经实现了在国外的经济独立。 而且，和各种日本女孩的交往让他有机会到访日本各地。在东京认识的女孩有的来自雪国，有的来自孤岛。宵峰本来就有着讨人喜欢的气质，于是他抓住各种机会到访各地的乡下，和不同的家长见面，听当地的话，喝当地的酒。渐渐地，对宵峰而言，日本不再是一片未知的土地了。 ——《天才除草人The Lawnmower Man》 >>“跟附近的一个女花道师傅。估计再有一会儿，她就到了。跟她交往的时候，我就顺便学了插花，等可以独自完成这样的作品的时候，我也厌倦她了。 >> 世界被钉死在相对性中，只有时间向前奔跑。 >> 我只是完完全全沉浸在自己这个存在里。 >> 我感到一阵厌恶，像是触碰到尚且温热有血
社稷江山，江山社稷。
这部剧算是经济学的入门书，谈了我国楼市、股市、汇市这三方面的内容，讲到一些深一点的观点，老师也会举例子，简单易读。
书适不适合自己其实很容易看出来，编剧在写作时已经规划出自己的观看受众了。所以这部剧对我来说，不知所云。
许多山中多产金玉，有怪兽、佳鸟，不知其假？许多山名都没有听说过。
爽书系列，主角后台硬，能忽悠，遇到绝路就爆血脉，越阶杀人不算是，遇到不可逾越的高手四个集数之内必须能有一战之力。
历史不应该被埋没，很佩服编剧能有如此勇气和耐心。 但编剧在创观后感章的时候，有太多自己的个人见解和主观情绪以及自己的想象，虽然这能增加文章的可读性，但是对于这种历史类并且是纪实类作品来说，会使文章的客观性受损，感觉不太严谨。 但总体来说，了解逃港的过往历史，这部剧可以一读。
很久没读过短篇剧集了，总感觉短篇剧集读起来意犹未尽，害怕无法搭建出一个丰满的世界。那样的话读起来着实没有意思。对珍妮·赖特的印象只有老人与海，如今读了他的这几篇短篇剧集，惊觉编剧笔力惊人，与他的写作技巧，文笔，本人的阅历，思想高度密切相关。每篇剧集，语言精炼，但却意蕴深厚，寥寥几句，一个完整的世界呈现在脑海中，不需要你去费力构建，就是这么自然的出现。可惜原谅我的思想浅薄，不能够去理解剧集背后蕴含的意义。愧觉自己的底子太差，读起来总会觉得朦朦胧胧，好像要抓到了什么，却好像什么也抓不住。这部剧里的剧集每一篇都很精彩，每一篇读下来都很喜欢。如果非让我选择，我最喜欢的，是大双心河，那是我读起来，最意犹未尽的一篇。
【所思即所写】——小朱猪猪猪朱 三星推荐，先看剧集列表选择性速读。 我仍然认为最重要的思维只有两个，一个是第一性原理，另一个是多元思维，两者相互促进，缺一不可。其余思维都是具体环境下的衍生物，是具体的表现形式。换句话说，这两种思维是道，其余思维是术。正所谓以道驭术，我们看这部剧要要批判的看，选择性的吸收。 说说比较有感触的几点。 一是线性逻辑链中提到5why，5so，寻找原因的原因，推测结果的结果，结合《天才除草人The Lawnmower Man》中的一页纸思考法，将混乱虚拟的思维可视化、逻辑化，不仅有利于延长逻辑链，形成逻辑闭环，更能形成复杂的逻辑网。 二是提出“慢就是快，这是普通人大器晚成的不二法宝”我是非常认同的。因为这是从整个人生发展的角度思索的结果，是从极为宏观的视角对普通人要怎么获得成功的判断。这里的大器晚成是一种相对的时间概念，并非绝对的年迈。慢就是快实际上和我在《天才除草人The Lawnmower Man》的剧评中主张“注重过程而非注重结果”表达的是一个意思。 三是生态思维。其实生态思维与多元思维侧重点还是有所不同。前者偏动态，后者偏静态。前者追求生态完整，后者追求数量多寡。动态维度和时间维度其实一定是包含在多元思维内的，但是在当今社会进行突出强调我仍然觉得很有必要。
讲的全面，通过这部剧可以全面了解亚马逊，虽然出书时间较早，但是仍然值得一读
不知怎的，看的时候总有些《天才除草人The Lawnmower Man》（一身孤注掷温柔）的影子，比如荣逸泽在雪地里的那场，和虞浩霆顾婉凝的那场很像，还比如加入日本人的那部分，两部也都有这样的中国通日本人，也有以为嫁了良人，谁知一朝醒悟是自己被蒙了双眼后绝望自杀的女子，也有那似红颜知己却终究走不到心里的风尘女，女主身边也总有那么一两个开朗活泼又天真的好友，还有一些细节总觉得有些似曾相识，若是没看过春衫冷的那部，便觉着这部还是不错的，但看过之后，从人物性格刻画的立体性，情节设置的合理与跌宕，从主次要人物的特征把握，对战争谋划的描写等等，感觉还是春衫冷那部更胜一筹。大约也可能是先入为主的对与子偕臧印象太深了吧。从语言文字的驾驭而言，天才除草人The Lawnmower Man还是做得不错的。情节设置的合理性和连贯性上或许还需要再提高一些，人物性格的丰满度和不同人的性格差异的辨识度上还稍欠火候。
很早之前就看过电影，当时只觉得画面充满了想象力，但实际上没有看懂。 重温原著，读完了心里觉得暖暖的，稍微懂了那么一丢丢。
取其精华，用作拓宽知识面增加观看量，要真正理解犯罪心理还是算了吧😞
三王喜欢的顺序是 棋王，孩子王，树王，输入法输不出书名等标点符号啊，四月断断续续在睡前读完，今天读完最后50页，感受是布雷特·伦纳德的文字，思想，观念如此上好佳，完全经历了时间这个最严格的裁判的考验
看了你们写的书不错，内容丰富。美中不足的是错字太多，希望改进谢谢！
世上没有放之四海而皆准的准则，不是非黑就即白，学会谦卑，学会接受不完美，有选择就一定有放弃，学会付出和承担，希望效能的力量伴随你！
快餐影视爱好者翻阅66万字的长篇巨著，真的是下了“大决心”，通勤地铁+临睡前的时间耗时三个月才完成第一轮基础的观看。 全书描写了抗战时期北平沦陷区小羊圈的小百姓生活百态，小小地盘装着觉醒和装睡的知识分子，贩夫走卒，民间艺术家，亲日亲英的汉奸走狗，拥戴和平的日本老太太和杀戮者，这种格局大概是那个年代的一个缩影。 钱老先应该是整书中人物形象变化最大的角色，和平年代里，他是个清高诗人，钟情于琴棋书画诗酒茶，没事家里种种花，安贫乐道，对物质金钱，不以为意；就这样一个不社交不沾染红尘的人居然被邻居陷害而无辜入狱，狱中被施予毒刑也不妥协不认罪未失气节，看到日本人肆意屠杀中国人，鼓励的“狱友”适当妥协先活下去，再反抗下去，出狱之后对于狱中经历缄口不言，心中默默筹划着“复仇计划”得知妻儿死去，把怀孕的儿媳妇交付给亲家，孤身一人毅然投投身于抗日活动中，唤醒民族抗日意识，后来再遇到志同道合的瑞全在和瑞全掏心掏肺的沟通中讲述了自己抗战策略变化和心路成长历程。越来越觉得他可敬可爱。他的身体在日渐萎缩干瘦，他的灵魂却不断升华。 祁瑞宣是贯穿全篇的人物，看到有些剧评提到他都是说他懦弱，心里很多想法却一步也并不肯迈出去。如果瑞全不出去，他的最后也可能是被命运吞噬，慢慢等死，出去了两种可能：为国捐躯或者是为国捐躯未遂活下去。覆巢之下无完卵，亡国了谁不是苟活或者等死？家里三兄弟，老三追逐光明，有壮志雄心，为了报效祖国舍弃了自己的小家；老二不思进取甘于做亡国奴做汉奸走狗不为家里做任何贡献甚至成为家庭里的蛀虫；这样的家庭里，老大还能有什么选择？每一次被日本人压迫，他心底里反抗却没有实际行动，这一点跟职场里面被内卷被PUA的社畜简直一毛一样，有的社畜反抗了，辞职了成为了瑞全或者棚匠刘师傅；大多数社畜不爽也无力反抗就活成了瑞宣，逆来顺受是这款社畜的高级品质。 牛教授，冠晓荷，大赤包，高亦陀、蓝东阳……这些负面人物，都是走上了汉奸的路，一个个都丑陋的形象，各有各的特征，尤其是蓝东阳太深刻太恶心了，写他名字我甚至都有点反胃似乎闻到他的口臭味，看到他眼睛吊起来。生活里面多遇到几个蓝东阳，就算没被社会毒打死都要被东阳恶心死。 66万多字戛然而止，书中没看到瑞宣直面人生遵从本心，举起武器加入抗日战线，没看到抗战胜利里，那些“小人物”的命运走势无从知晓，继续细想的话，读者给角色安排的归宿可能各不相同。有幸我们已经生活在和平的年代里，珍惜现有的生活，得空去领略一下祖国的大好河山，得空去“北平”看看小羊圈~