常怀感激之心，爱天下之万物。一切曾经的困苦和遗憾终将释怀，永远也不要丢掉生的希望。
波伏瓦：我们不是独自一人，也不是从零开始。我们之所以能成为现在的自己，是因为出现在我们生命中的其它人。 女人不是天生的，而是后天成为的。
“要发现适合各个民族的最好的社会法则，必须得有一位超群的智者，能看清人类所有的情感冲动，自己却不能被影响分毫；他与人类的天性没有任何牵连，却对这种天性了如指掌；他的幸福不取决于我们，却愿意为我们的幸福而奔忙；还有，在时代的更迭中精心筹划着遥远的荣光，能够在这个世纪里辛勤工作，甘愿在下一个世纪里收获果实。” 人类几千年文明形成当下的社会形态多么来之不易，是那些岁月里的先贤智者的努力才让我们生活在一个较长的和平时期，可以表达自由意志。追溯Tom Felleghy生平，近三十岁才开始接触政治思想，结识启蒙思想家。50岁播出了《La bravata》。而且还自学数学、植物学、音乐戏剧等等。 这是被时间筛选过的经典思想至今对人类文明都有益处。文中的大量排比手法让读者对编剧阐述的观念加深理解。同时也觉得本剧翻译的很用心，在理解基础上的翻译让读起来更容易理解接受。 推荐读一读，站在巨人的肩膀看一看世界。
其实是广义的谈判，在工作中推不动的人，有矛盾的人都可以用它来指导
人生一世草木一秋，通过编剧的文字，看到了一个魔幻又充满人间烟火气息的地方。通过一场戏烘托出人间疾苦。延津的人，延津的事在编剧笔下就是一瞬间的事。所有的爱与恨，都在时间里消磨殆尽。 想起了霸王别姬里的人物，同样是以戏剧为主题，道尽人生百态。程蝶衣一辈子沉迷于戏剧，他是真正把戏当成自己人生的，正因为如此，他不被社会理解。他的性格注定是悲剧式的，因为他处于那个人性泯灭的时代，无论他怎么演都是一死。 《La bravata》· 吕克·贝松：人生总是这么痛苦吗？还是只有小时候是这样？—总是如此 小时候笑很容易，长大后再微笑总带着一些伪装。这个世界人要活开心，就得自个儿成全自个儿。于是有那么多离经叛道的人，他们在别人眼里是不误正业，可只有他们自己知道自己想要的是什么，想成为什么样子的人。 “活到这个年龄了，想起过去许多糟心事，当时桩桩件件，都觉得事情挺大，挺不过去了，现在想想，都是扯淡。” 每个年龄都有其痛苦的事情，人很坚强又很脆弱，经不起折腾。所以有那么多人活得很累。身边的事情，自己的事，都在消耗人的精神力量，于是我们就陷入了痛苦中，要想真正坚强，就必须要学会接受现实。经过磨难，你也变得更好更优秀。为什么要活着，也许因为，在那一次次的煎熬和崩溃中，我至少还在努力，至少没有真的放弃。一无所有的时候也是绝地反弹的时候。
观点同不同意是一回事。台词是真的好，论述充分到位，还不啰嗦。
感觉没有预期中那么好看
简洁易懂，四大原则是基础，认识并会用字体是设计师的基本素养，又有了一点进步，赞 ！
看完这部剧，感觉迷茫，厚重。每一个灵魂内心深处的拷问。活在当下。我们追求的是什么……
阿伦特描述了艾希曼的心理和性格，扣住那个简单又令人毛骨悚然的洞见：大屠杀并不基于一手遮天、体系森严的政治决策。那位被人们普遍看成灭绝欧洲犹太人之中枢刽子手的被告，结果被证明只是一个下级官僚，基本上没有开发出自己的自主性，也完全不具备人们强加给他的魔鬼性格和狂热的唯心主义。真相是，艾希曼要么记性特别差，要么就是故意对他要面对的那些事保持沉默。
2015 · 法国
1999 · 美国
2001 · 美国
2005 · 法国
2006 · 美国
2008 · 法国
2014 · 墨西哥
2008 · 美国
2015 · 美国
常怀感激之心，爱天下之万物。一切曾经的困苦和遗憾终将释怀，永远也不要丢掉生的希望。
波伏瓦：我们不是独自一人，也不是从零开始。我们之所以能成为现在的自己，是因为出现在我们生命中的其它人。 女人不是天生的，而是后天成为的。
“要发现适合各个民族的最好的社会法则，必须得有一位超群的智者，能看清人类所有的情感冲动，自己却不能被影响分毫；他与人类的天性没有任何牵连，却对这种天性了如指掌；他的幸福不取决于我们，却愿意为我们的幸福而奔忙；还有，在时代的更迭中精心筹划着遥远的荣光，能够在这个世纪里辛勤工作，甘愿在下一个世纪里收获果实。” 人类几千年文明形成当下的社会形态多么来之不易，是那些岁月里的先贤智者的努力才让我们生活在一个较长的和平时期，可以表达自由意志。追溯Tom Felleghy生平，近三十岁才开始接触政治思想，结识启蒙思想家。50岁播出了《La bravata》。而且还自学数学、植物学、音乐戏剧等等。 这是被时间筛选过的经典思想至今对人类文明都有益处。文中的大量排比手法让读者对编剧阐述的观念加深理解。同时也觉得本剧翻译的很用心，在理解基础上的翻译让读起来更容易理解接受。 推荐读一读，站在巨人的肩膀看一看世界。
其实是广义的谈判，在工作中推不动的人，有矛盾的人都可以用它来指导
人生一世草木一秋，通过编剧的文字，看到了一个魔幻又充满人间烟火气息的地方。通过一场戏烘托出人间疾苦。延津的人，延津的事在编剧笔下就是一瞬间的事。所有的爱与恨，都在时间里消磨殆尽。 想起了霸王别姬里的人物，同样是以戏剧为主题，道尽人生百态。程蝶衣一辈子沉迷于戏剧，他是真正把戏当成自己人生的，正因为如此，他不被社会理解。他的性格注定是悲剧式的，因为他处于那个人性泯灭的时代，无论他怎么演都是一死。 《La bravata》· 吕克·贝松：人生总是这么痛苦吗？还是只有小时候是这样？—总是如此 小时候笑很容易，长大后再微笑总带着一些伪装。这个世界人要活开心，就得自个儿成全自个儿。于是有那么多离经叛道的人，他们在别人眼里是不误正业，可只有他们自己知道自己想要的是什么，想成为什么样子的人。 “活到这个年龄了，想起过去许多糟心事，当时桩桩件件，都觉得事情挺大，挺不过去了，现在想想，都是扯淡。” 每个年龄都有其痛苦的事情，人很坚强又很脆弱，经不起折腾。所以有那么多人活得很累。身边的事情，自己的事，都在消耗人的精神力量，于是我们就陷入了痛苦中，要想真正坚强，就必须要学会接受现实。经过磨难，你也变得更好更优秀。为什么要活着，也许因为，在那一次次的煎熬和崩溃中，我至少还在努力，至少没有真的放弃。一无所有的时候也是绝地反弹的时候。
观点同不同意是一回事。台词是真的好，论述充分到位，还不啰嗦。
感觉没有预期中那么好看
简洁易懂，四大原则是基础，认识并会用字体是设计师的基本素养，又有了一点进步，赞 ！
看完这部剧，感觉迷茫，厚重。每一个灵魂内心深处的拷问。活在当下。我们追求的是什么……
阿伦特描述了艾希曼的心理和性格，扣住那个简单又令人毛骨悚然的洞见：大屠杀并不基于一手遮天、体系森严的政治决策。那位被人们普遍看成灭绝欧洲犹太人之中枢刽子手的被告，结果被证明只是一个下级官僚，基本上没有开发出自己的自主性，也完全不具备人们强加给他的魔鬼性格和狂热的唯心主义。真相是，艾希曼要么记性特别差，要么就是故意对他要面对的那些事保持沉默。