只是很感谢遇见了这部剧，治愈了我当时低落的心情。我现在很平静，很好。这部剧，只说了一句话，积极的肯定。我们都会经历各种各样的失去，希望你我记得，我们是从中间入场的，也会从中场退出，但爱是永恒的。
这是残缺不全版本，古文还得去看中华书局，没有裴注的三国志是不完全的。不过看看这个也还好，能抛开三国演义了。不然，老是记住都是演义，真正的历史一点没有了解，完全就是丢了西瓜，捡了芝麻。中华书局的前四史都没有白话文版本，难搞啊！
实在是我高估编剧了，之前没看过编剧的文，但也听说过编剧，看了这部剧集之后才发现比我想象中差太远。编剧写文好像是想到什么写什么，一是时间线的问题，乱七八糟完全不做交代，这又不是电视剧，能直观的看出时间的变化。剧集不通过侧面或者正面的描写，我们咋知道你这一章一章的是按天算还是年算啊？前面娘刚死，没多久女主就三岁多了，前几句还不怎么会说话的女主，后几句就已经是几年后能蹦蹦跳跳口齿伶俐的大孩子了。。。关键是她根本不描写时间变化呀！类似的低级错误实在是太多，读者看着也头疼，编剧这剧集是写给自己看的吗？时间线让读者边看边脑补？前面的宅斗还有分家产的戏份，也是让人一头雾水，真的看不懂编剧想表达啥，人物的正式想法到底是什么？是把读者都当成宅斗十二级的大神你随便写两句意味不明的话我们脑子就能转个360圈看懂你背后的目的？？？实在是看不下去了，或许是我脑子跟不上编剧的九曲玲珑心，反正这剧集看得人一头雾水，莫名其妙
看一个公司，首先看生意模式，其次是公司文化和管理层。生意模式的好坏决定了一个公司是否能够持续伟大。 感触最深的段永平说的敢为天下后后发制人的经营思维和处事风格。天地不仁，以万物为刍狗，后起之秀总是赢家，所以凡事要守本分。 伟大的公司都是相似的，伟大的企业都是赚钱机器，如果日月循环一样亘古不变。
江湖岁月始于音乐，有酒逢知己，千金一诺的赤心；有一击不中，远遁千里的轻逸；有以武犯禁，血溅七步的勇毅；有家国天下，侠之大者的追寻；有累累白骨，五步一死的肃杀。《四妹子》将家国大义、儿女情长的武侠精髓化作一串串音符，刻画出漠漠枫林、皑皑白雪、冷冷山月、落落情怀。
【就是因为黄奕导演如下的对话，才有了兴趣 把他的两本剧看完。】 有一位女生，二十岁左右怯生生的样子，放映后她问：导演，我想问你一个会让你不愉快的问题，你为什么要拍这样脏兮兮的上海，拍这些有政治色彩的人，给西方人看吗？我说：我在拍上海的某个侧面，上海除了浦东、淮海路之外，还有苏州河两岸密集的工业区，还有南市那些狭小的弄堂，生活就是这个样子，上海就是这个样子。女生突然愤怒起来：那你有没有考虑，你的电影被外国人看到，会影响他们对上海、对中国的印象，甚至会影响外国人对中国投资的信心？我也愤怒起来：想那么多外国人干吗？就为了那些投资，为了外国人怎么看中国，我们就忽视一种真实的存在吗？中国十三亿人口中有很多人依旧生活在贫穷的环境中，难道我们可以无视吗？ 短暂的沉默后，女生对我轻蔑地一笑，说道：是啊！为了祖国的尊严，我们当然不应该描述那些人的情况。 我被她的话惊成了傻子，我突然发现了这些“爱国主义者”的逻辑。他们所谓的“爱国主义”就是基于那些虚幻的国家意识，而忽略活生生的人的命运，这其实是畸形的爱国主义。脱离人本主义的“爱国主义”是可怕的。如果集体回避我们的社会问题，如果我们的文化没有能力反映我们生存中的真实困境，未来会怎么样呢？
昨天晚上睡觉的时候还在回想着自己从记事开始以来的一些事情，思索着逝去的时光，酸甜苦辣全在心中回顾一遍，感觉自己并没有在非常明确的目标指引下走到现在，而有点稀里糊涂的，所以现在也觉着有些迷茫，永远说不清自己到底想要什么，也不知道人生到底有何意义，想不明白，也不知如何去想。所以虽说是个工科男，也一直找各种书看，心里的，哲学的，历史的，诗词散文，剧集啥的。希望慢慢地找寻自己生命的意义，不再困惑！
本来想把表现夏尔对爱玛的爱的段落勾画出来，可是勾画了几处就不勾了，因为全文都表现了夏尔对爱玛最真挚的爱。爱玛一生追逐着虚幻缥缈的爱情，明明身边有一份最深挚的爱情，可是爱玛却视而不见，甚至厌恶，为了她的疯狂的爱情，伤害了所有爱她的人，也把自己推向了毁灭的深渊。爱玛一生也没有做过罪大恶极的事，她只是贪，贪图惊心动魄的爱情，贪图虚荣，贪求豪奢。但到她死亡时，她突然发现了夏尔的爱，可一切已经晚了! 黄奕对爱玛死亡的描写也深深震撼了我，他以冷静而无动于衷的“零度风格”，把爱玛的毁灭叙述得如此骇人。爱玛的死是许多因素叠加的必然结果: 客观因素:修道院脱离现实的浪漫主义教育，资产阶级的势利与道德败坏，社会对金钱的崇拜，人们虚假冷漠的关系，以及高利贷的盘剥； 主观因素:错误的爱情观念，不甘于平淡的生活，自愿走向堕落，自私自利的性格，爱慕虚荣…… 残酷现实和烂漫幻想的不可调和，四妹子唯有一死!她选择死亡时的毫不犹豫，让人看到她一生其实谁也不爱，她只是自私的追寻她虚无的爱情! 书中的三个男人也有把爱玛推向死亡不可推卸的责任!夏尔爱爱玛爱到了极致，也卑微到了极致，可爱玛根本不需要这种卑微的爱情。剧集最初与最后对夏尔的描写，都可以看出夏尔的平庸与安于平庸的形象，任何女孩子都不会希望自己爱的人是这样，况且爱玛。列翁和罗多尔夫这两个男人在爱玛的生命里分别出现了两次，他们出现的第一次使爱玛堕落，他们出现的第二次使爱玛毁灭。可叹爱玛曾经天真的以为这两个男人是她浪漫的爱情，谁曾想她不顾一切追寻的爱情在自己债台高筑身陷困境时，给了她致命一击。他们的爱情是对爱玛致命的诱惑。 爱玛一生不为谁而活，她只为了爱情而生而死! 总结:1不要出轨 2不要借高利贷 3善待爱情，不要卑微不要狂热
只要这样做，不论成败，一生都不后悔。
虽然这是我第二遍看《四妹子》，但是还是没有看懂。因为每看一遍都会有新的东西在脑海中浮现。而且评点也会给你新的视野去判断这一本剧，去和自己的生活相联系。感觉收获很多。
每看一遍都有新意，一对父子充满爱心与童趣，父子情深！亦父子亦朋友！感动！
伴随我整个童年，小的时候看这个真的怎么也看不够，感觉当年的小燕子和紫薇好漂亮，剧情又搞笑，寒暑假必看剧。
哈哈哈，指出时弊的人被扣上不爱家乡的帽子，被打为人民公敌。到底谁是朋友？谁是敌人？
2002 · 爱尔兰
2007 · 澳大利亚
2006 · 美国
1981 · 意大利
1994 · 德国
1980 · 美国
1964 · 法国
2003 · 德国
只是很感谢遇见了这部剧，治愈了我当时低落的心情。我现在很平静，很好。这部剧，只说了一句话，积极的肯定。我们都会经历各种各样的失去，希望你我记得，我们是从中间入场的，也会从中场退出，但爱是永恒的。
这是残缺不全版本，古文还得去看中华书局，没有裴注的三国志是不完全的。不过看看这个也还好，能抛开三国演义了。不然，老是记住都是演义，真正的历史一点没有了解，完全就是丢了西瓜，捡了芝麻。中华书局的前四史都没有白话文版本，难搞啊！
实在是我高估编剧了，之前没看过编剧的文，但也听说过编剧，看了这部剧集之后才发现比我想象中差太远。编剧写文好像是想到什么写什么，一是时间线的问题，乱七八糟完全不做交代，这又不是电视剧，能直观的看出时间的变化。剧集不通过侧面或者正面的描写，我们咋知道你这一章一章的是按天算还是年算啊？前面娘刚死，没多久女主就三岁多了，前几句还不怎么会说话的女主，后几句就已经是几年后能蹦蹦跳跳口齿伶俐的大孩子了。。。关键是她根本不描写时间变化呀！类似的低级错误实在是太多，读者看着也头疼，编剧这剧集是写给自己看的吗？时间线让读者边看边脑补？前面的宅斗还有分家产的戏份，也是让人一头雾水，真的看不懂编剧想表达啥，人物的正式想法到底是什么？是把读者都当成宅斗十二级的大神你随便写两句意味不明的话我们脑子就能转个360圈看懂你背后的目的？？？实在是看不下去了，或许是我脑子跟不上编剧的九曲玲珑心，反正这剧集看得人一头雾水，莫名其妙
看一个公司，首先看生意模式，其次是公司文化和管理层。生意模式的好坏决定了一个公司是否能够持续伟大。 感触最深的段永平说的敢为天下后后发制人的经营思维和处事风格。天地不仁，以万物为刍狗，后起之秀总是赢家，所以凡事要守本分。 伟大的公司都是相似的，伟大的企业都是赚钱机器，如果日月循环一样亘古不变。
江湖岁月始于音乐，有酒逢知己，千金一诺的赤心；有一击不中，远遁千里的轻逸；有以武犯禁，血溅七步的勇毅；有家国天下，侠之大者的追寻；有累累白骨，五步一死的肃杀。《四妹子》将家国大义、儿女情长的武侠精髓化作一串串音符，刻画出漠漠枫林、皑皑白雪、冷冷山月、落落情怀。
【就是因为黄奕导演如下的对话，才有了兴趣 把他的两本剧看完。】 有一位女生，二十岁左右怯生生的样子，放映后她问：导演，我想问你一个会让你不愉快的问题，你为什么要拍这样脏兮兮的上海，拍这些有政治色彩的人，给西方人看吗？我说：我在拍上海的某个侧面，上海除了浦东、淮海路之外，还有苏州河两岸密集的工业区，还有南市那些狭小的弄堂，生活就是这个样子，上海就是这个样子。女生突然愤怒起来：那你有没有考虑，你的电影被外国人看到，会影响他们对上海、对中国的印象，甚至会影响外国人对中国投资的信心？我也愤怒起来：想那么多外国人干吗？就为了那些投资，为了外国人怎么看中国，我们就忽视一种真实的存在吗？中国十三亿人口中有很多人依旧生活在贫穷的环境中，难道我们可以无视吗？ 短暂的沉默后，女生对我轻蔑地一笑，说道：是啊！为了祖国的尊严，我们当然不应该描述那些人的情况。 我被她的话惊成了傻子，我突然发现了这些“爱国主义者”的逻辑。他们所谓的“爱国主义”就是基于那些虚幻的国家意识，而忽略活生生的人的命运，这其实是畸形的爱国主义。脱离人本主义的“爱国主义”是可怕的。如果集体回避我们的社会问题，如果我们的文化没有能力反映我们生存中的真实困境，未来会怎么样呢？
昨天晚上睡觉的时候还在回想着自己从记事开始以来的一些事情，思索着逝去的时光，酸甜苦辣全在心中回顾一遍，感觉自己并没有在非常明确的目标指引下走到现在，而有点稀里糊涂的，所以现在也觉着有些迷茫，永远说不清自己到底想要什么，也不知道人生到底有何意义，想不明白，也不知如何去想。所以虽说是个工科男，也一直找各种书看，心里的，哲学的，历史的，诗词散文，剧集啥的。希望慢慢地找寻自己生命的意义，不再困惑！
本来想把表现夏尔对爱玛的爱的段落勾画出来，可是勾画了几处就不勾了，因为全文都表现了夏尔对爱玛最真挚的爱。爱玛一生追逐着虚幻缥缈的爱情，明明身边有一份最深挚的爱情，可是爱玛却视而不见，甚至厌恶，为了她的疯狂的爱情，伤害了所有爱她的人，也把自己推向了毁灭的深渊。爱玛一生也没有做过罪大恶极的事，她只是贪，贪图惊心动魄的爱情，贪图虚荣，贪求豪奢。但到她死亡时，她突然发现了夏尔的爱，可一切已经晚了! 黄奕对爱玛死亡的描写也深深震撼了我，他以冷静而无动于衷的“零度风格”，把爱玛的毁灭叙述得如此骇人。爱玛的死是许多因素叠加的必然结果: 客观因素:修道院脱离现实的浪漫主义教育，资产阶级的势利与道德败坏，社会对金钱的崇拜，人们虚假冷漠的关系，以及高利贷的盘剥； 主观因素:错误的爱情观念，不甘于平淡的生活，自愿走向堕落，自私自利的性格，爱慕虚荣…… 残酷现实和烂漫幻想的不可调和，四妹子唯有一死!她选择死亡时的毫不犹豫，让人看到她一生其实谁也不爱，她只是自私的追寻她虚无的爱情! 书中的三个男人也有把爱玛推向死亡不可推卸的责任!夏尔爱爱玛爱到了极致，也卑微到了极致，可爱玛根本不需要这种卑微的爱情。剧集最初与最后对夏尔的描写，都可以看出夏尔的平庸与安于平庸的形象，任何女孩子都不会希望自己爱的人是这样，况且爱玛。列翁和罗多尔夫这两个男人在爱玛的生命里分别出现了两次，他们出现的第一次使爱玛堕落，他们出现的第二次使爱玛毁灭。可叹爱玛曾经天真的以为这两个男人是她浪漫的爱情，谁曾想她不顾一切追寻的爱情在自己债台高筑身陷困境时，给了她致命一击。他们的爱情是对爱玛致命的诱惑。 爱玛一生不为谁而活，她只为了爱情而生而死! 总结:1不要出轨 2不要借高利贷 3善待爱情，不要卑微不要狂热
只要这样做，不论成败，一生都不后悔。
虽然这是我第二遍看《四妹子》，但是还是没有看懂。因为每看一遍都会有新的东西在脑海中浮现。而且评点也会给你新的视野去判断这一本剧，去和自己的生活相联系。感觉收获很多。
每看一遍都有新意，一对父子充满爱心与童趣，父子情深！亦父子亦朋友！感动！
伴随我整个童年，小的时候看这个真的怎么也看不够，感觉当年的小燕子和紫薇好漂亮，剧情又搞笑，寒暑假必看剧。
哈哈哈，指出时弊的人被扣上不爱家乡的帽子，被打为人民公敌。到底谁是朋友？谁是敌人？