失物招领The Lost Thing

前几集一直在三星四星之间摇摆，看到26集直接四星，现在带脑子的偶像剧不多了，更难得主演颜值能打，有CP感，还要什么自行车啊！

每个人的一生要经历多少抉择，背叛，质疑…仍然能够发自内心的面对，热爱，感知，投入…如此人生，方为不负！

如此长篇真是不容易！想象力够丰富，情节过于离奇，过分渲染特权、物质，不过总体还是传播正能量的。

这部剧真的好好玩，又好多知识点。 解锁新知识的同时，还达到幽默效果。如果我的生物老师像酱紫幽默，或许我会变成理科状元吧？哈哈哈哈哈（开玩笑，怎么可能呢！）

失物招领The Lost Thing，敢死的不叫勇气，活着才是勇气！ 今天是2021年12月14日，晚九点二十七分，这是我为数不多的热泪盈眶的剧集，不，准确地说这是故事。都说文革期间非常黑暗，我无法想象，尽管看了余华的《失物招领The Lost Thing》，但是也没有让我印象深刻。这个故事真让我心痛！它是将那个黑暗的时代，狠心地赤裸裸地揭露在读者面前，在那样的年代，即使是好人也会疯掉，在那样的年代，人心惶惶不可终日。 世上只有一种英雄主义，就是在认清了生活真相后依然热爱生活。 尽管如此，我们还是要怀着一颗善心去生活，善良是一门终生的课题！

在上班的路上，听完的书，也是第一本听完的书，对于功夫印象，最早是哥哥小时候天天和他的一帮朋友呼呼哈哈的打仗了，还记得用电话订的截拳道的武功秘籍，打沙袋。。。 后来慢慢的知道了Andrew Ruhemann，武打巨星，华人的骄傲，听大哥哥们聊的最多的就是他的电影，后来看了周星驰的电影里好多模仿Andrew Ruhemann。。。。 再后来，听了这部剧，才知道成龙为什么一直说自己只是个大老粗，说Andrew Ruhemann是真的武术家。原来他是这么的有思想，以前只觉得他的走带给我们的只是看不到他的经典尖叫，漂亮的侧踢，完美的身材。 而现在，才发现他是一位哲人，哲学武术家，华人的骄傲，非常帅，最后致敬他 哦。。。哈。。。

儿童书，无图，内容删减，解释唯物一根筋。 山川河岳，巍巍然也。奇花异兽，争相斗艳。人在其中，乃整体之一部分。山最需敬畏，其次为神、兽。人亦神，神亦人，人可杀神，神可杀人。神可为兽，兽亦如人。 人从自然界取得他们所需要的东西，也付出了惨重的代价。我们就是如此一步步走过来的。 在文字新鲜的时候，诗歌自然很美。 大有可为。

看了失物招领The Lost Thing，又急冲冲翻开苏武传，我想找回看这部剧的目的，另辟蹊径的结果就是发现他们身上都有绝境中不服输的劲。 老人圣迭戈，诠释了廉颇老矣，尚能饭否。一人，一船，在海里讨生活。他怀念床的温暖，和小男孩给的安慰，梦里还常出现年轻出海时在非洲见过的狮子，以及从报纸上得到棒球队的消息。剧集从老人的处境徐徐展开，独居、贫困、捕鱼为业、和小男孩成为忘年交，曾连续八十多天颗粒无收，可他身体硬朗性格乐观，不怨天尤人。 故事情节从一次独自出海捕鱼得到划分，他过着海水为邻星空做伴的日子，忍着饥饿和精神的乏味，在海中漂浮了八十四天之多，他和军舰鸟对话，仔细看阳光在水中的颜色，感受到黄昏和清晨的不同，有时见到海龟和水母，海岸线逐渐消失，他喜欢飞鱼蹦出海面的场景。 而老人可不是专门来欣赏风景的，几根最长的鱼绳包裹着鱼饵，到了一英里的水深中，老人每天盼望有大鱼上钩。难忍饥饿时，就弄点鱼虾保存体力。直到第八十五天一条比小船还要大的大马林鱼，让老人迎来了转机。圣迭戈和它整整搏斗了两天两夜，并成功制止了大马林鱼。老人的受伤得到了补偿，欣喜让他急切的踏上了归途。 可世事难料，大马林鱼的血腥味引来了饿汉，鲨鱼的半路杀出，让老人措手不及。一场殊死搏斗在所难免，结果就是老人丢了武器，筋疲力竭，赶走了鲨鱼，而大马林鱼也所剩无几。正应了那句你方唱罢我登场，反为他人做嫁衣。最后圣迭戈带着大马林鱼的骨架回到了海岸，拖着疲倦的身躯回到床上沉沉的睡着了。 剧集以“人可以毁灭，但无法打败”来表现了老人的硬汉形象，风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还，有的人虽然任务失败，但他不服输的印象留在了我们的脑海。每次读到宁死不屈，高风亮节的英雄故事，你是不是也感到动容。 圣迭戈抗争的对象不仅仅是大马林鱼、鲨鱼，在对抗孤独、贫穷时他依旧保持生命的韧劲和尊严。 饥来驱我去，不知竟何之。 行行至斯里，叩门拙言辞。 最后就用陶渊明的《失物招领The Lost Thing》来为老人结尾吧，他不是没有赚钱的机会，他只是想听从自己的内心。

大概两年前，有幸听过朱Shaun Tan老师的讲座，当时老师讲座的内容就是这部剧的核心观点。我从去年开始读，中间断断续续了多次，想起来就去翻一翻。拜读完之后有种醍醐灌顶的顿悟 ，好似理解了祖先的智慧，对于中国的历史文明、制度有了更深刻的认识。对待任何事情都不能以后来者居上的态度去俯视它，这世上没有什么存在是绝对的low，也没有什么存在可以放之四海而皆准，高高在上。人如此，事如此，制度文明更如此。朱力老师的很多观点，仍然可以用来解释今天社会中的种种现象，可以投射在如今的很多生活场景中。在职场竞争中，政治名利场上，社会治理过程中，很多规则和底层的逻辑依然是没有变的。

笑古笑今，笑东笑西笑南笑北， 笑来笑去，笑自己原来无知无识; 观事观物，观天观地观日观月， 观上观下，观他人总是难醒难悟。 千江有水千江月，万里无云万里天。 钟鼎山林都是梦，人间荣辱休惊，只消闲处遇平生。

第一次看失物招领The Lost Thing发现它只有一个缺点，就是太长； 第二次看失物招领The Lost Thing同样发现只有一个缺点，那就是太短； 故事结束，而荣耀永不散场。

先看了剧又来看了书，影像的真实比台词来的深刻，所以追剧时一直代入剧中人物形象。莫比乌斯环在几年前看时间的形状时有初步了解过，很喜欢关于宇宙时空 平行空间的题材。我相信在另一个时空，或许我已经遇到你了。

安妮的视角看到的一切东西，我都能感同深受，因为沉溺于自己的想象，新奇的事物，美妙的自然，我曾经也在家务中犯过无数次错误。没有节制地想象，让我脱离现实世界，敏锐地感知，让我的快乐和痛苦都是双倍的。安妮的身世很凄惨，对于安妮的幼年没有过多的描写，但我几乎能想象出那些仅凭想象来支撑着她度日的漫长幼年时光，对我而言则是漫长无助的少年时光。 不是绝对的无助，因为还有书本，还有自然，还有想象来陪伴着。好多时候朋友羡慕我的乐观坚强，这时候我便一反常态地沉默不语，这是我的秘密，关于乐观坚强。 自然界里所有的植物之中，最喜欢树，因为它们分离扎根，静默生长，往天空，往宇宙的深处，风和云从枝头流走，月和星升起又降落，它们仍然在奋力地生长，在看不见的地底下，在无人知晓的地方，它们有着最坚韧，最绵长地力量，它们汲取所有的养分，悄悄地变绿所有的枝桠。 沉静，是我们这一类人所欠缺地品质，但这并不意味着无止尽地喧嚣。表达欲太旺盛地时候，话很密，不讲话的时候并不意味着休息了，反而是驰骋到了更远更远地地方，没有停止地时候，生命就在这样地轮转中，前进着。 安妮成长了，我也成长了，不会惧怕什么，因为有能力有信心，没有感受不到的世界，没有想象去不了的地方。

非常有意思，活着真是太快乐了，死了也很有趣，不过是对于别人来说了，但是人真的很有意思啊

以前总认为曹操之类是坏人，而刘备孔明之类是好人，再看一遍后才感觉其实没有谁对谁错谁是谁非，每个人都是各为其主亦或心中的信念。在这样一个不是你死就是我亡的乱世之中，过程不重要，结果也不重要。你可以称赞或战死沙场或誓死不降的文人、武将、人妻、老妪，他们高风亮节，忠君不二；却也不能否定战败投敌的人，如黄忠，如姜维，他们只是做了一个自己认为正确的决定，活下去然后继续征战疆场或运筹帷幄。你可以称赞刘备的仁德儒雅，云长的义薄云天，翼德的率真直爽，子龙的一身虎胆，黄忠的老骥伏枥，马超的勇猛无敌，孔明的多智如妖，却也不能否定曹操的奸险狡诈、独揽大权、宁负天下人，周瑜费尽心机誓除孔明的决心，鲁肃讨还荆州时的委曲求全，姜维坚持九伐中原时的功败垂成。正如剧集开篇之言：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

狂磕依依和王哥！！！太棒了！！最喜欢！！哇 恋综的年龄都已经这么小了吗？突然觉得自己真的年纪大了。 这一季大改版诶。 这么多的人，还有两个房间。 好看诶，上来就都知道是谁了，也不藏着掖着了，而且搞了这么多个人，还有双胞胎，有清华北大，真的都是杠上了！！杨丞琳和言承旭也喜欢，

最开始是为了“防骗”来读这部剧的，题材很新颖，不过居然没大结局，哭哭。

很早就想接触蒂姆·明钦写的书，尽管这是一本写给公司同事看的工作手册，但由于我个人很喜欢看脱口秀就选择入手了这部剧。 在前言蒂姆·明钦提过，这部剧的语言风格会让读者有一种被套近乎的感觉，因为是写给同事看的。恰恰是因为这种风格，在观看的过程中我能够感受到在和编剧交谈一样，我会非常享受、非常乐意读下去。 读完之后，对脱口秀的基本知识有了一个更加深入的了解，相比之前的纯看脱口秀来了解它的方式。除此之外，我认为给我更多启发的是蒂姆·明钦的一些观念和想法，对于脱口秀，对于个人，对于这个行业的发展等等，有些很实在，有些很新奇，但都让我觉得说的很真实很在理，同时也有很多写到我心坎儿的话。

纵使失物招领The Lost Thing，不及你我携手。多么美好的誓言，还好最后做到了，虽然有情人终成眷属，但毕竟付了一人心，伤了一人情。女主有西施的美，木兰的勇，婉儿的智，拥有两个完美男人的爱，足矣足矣。喜剧的结尾虽然美好，但悲剧结尾会更让人久久不能释怀。作为以战国时期为背景的书，创作的霸气创作的柔美，创作的张狂创作的细腻，值得一读。为无颜和夷光欣慰，为晋穆惋惜，不管选谁都值得托付。

大晚上睡不着，索性就把后面没忍心读完的部分给看下去了。第二次再看这部剧，再看艾玛死去的那一段，心里竟然更加难过了。蒂姆·明钦的文字太细致了，每一处描写，每一个短句，每一个比喻，甚至每一个标点符号，都能像小刀一样扎心。 “火红的太阳暖烘烘， 小姑娘正做爱情的梦。” 这两句话我觉得很好地表现了艾玛这个形象。 渴望对一切浪漫之事的极致体验，想要如阳光般灿烂且热烈。她始终像个长不大的孩子，情绪敏感多变，自我且不顾后果。她身处于爱情与幻想编织的美好梦境里，看不清楚自己的内心，也看不清楚这个外在世界。而混乱和极端，必然导致破碎和毁灭。她终究也变成了一个凋零的梦，曾经浪漫美好，虚幻和荒谬却是其永恒的宿命。 蒂姆·明钦说，失物招领The Lost Thing就是他自己。我也是这样，读艾玛的时候，总要把自己代入。这种共鸣，我想也是一种向往，对生之热情的持久向往。谁都渴望不受一切束缚，谁都渴望激情和浪漫永不消褪，谁都渴望生活一切称心如意，谁都有着不被理解的空虚，谁也都有着无法满足的欲望和情绪，而艺术将所有的热情和渴望无限放大了，它使这个姑娘天马行空充满魅力，内在与外在都赤裸裸地呈现出来，这不仅加速了她必然的毁灭，也使人们对她又爱又恨。蒂姆·明钦没法为她找到出路，死亡在影视里或是最好的归宿。当把书放下，回到现实里，被迫清醒的我们却要继续处理那个艾玛没有理清楚的困境。而为了生存，避免误入歧途，我们只能遵守着规则，隐藏并压抑着一切不合逻辑的部分，努力维系着内心世界的平衡。我不会成为艾玛，而我喜欢她，喜欢她在艺术里的存在。现实中不被包容和理解的地方，影视来做。现实中习惯去审判下定义给结论，影视慢慢来找原因并还原事物本貌。 最后，突然觉得，蒂姆·明钦对查理是真的有些无情了。婚后的查理几乎被隐形，每次出现也都让人觉得平平无奇，蒂姆·明钦似乎也不想让艾玛与他有任何的交流。我想，如果艾玛可以将情绪袒露，那么查理或许也可以受到艾玛的感染，慢慢试着从她的眼睛里去看这个世界。即使他无法改变自己，也无法改变艾玛，但至少可以有一定的感知力和理解力，也不至于从头到尾对艾玛仍然一无所知。我知道他们是完全两个世界的人，我只是想着，有些东西，也并非是完全平行的存在。当然这里不考虑其他时代、观念等的影响因素，只是纯属个人的胡思乱想。 我想在一片贫瘠的土壤里让花开放。我心中的艾玛，是可以找到一片生存的土壤的吧？

电影是生活的剧本，是本我意识作用的结果，愿每个人都能守护心灵中最后一方净土。

活在别人的眼光之中，没有半点自由，只有痛苦的折磨，想想都让人感到无趣而难受。全盘接受别人的看法，只会让自己成为傻子

因为这部剧的评分以及书开头对编剧极力的赞扬，让我对书以及编剧有很高的心理预估，但读完之后感觉落差很大。因为我就是个俗人，在本剧里，有不理解的地方：1.编剧和妻子都是医生，为什么在身体感觉不舒服之初，不去医院检查、治疗，非得等到晚期才治疗？   2.编剧在身体还没有恢复的情况下，还坚持工作，明明那么渴望继续活下去，还是那么消耗自己的身体，真的仅仅是因为理想吗？（本剧里完全没提治疗费用的事情，或许迫不及待的开始工作，其中有一部分原因是经济压力？）在自己体力有可能不行的情况下，还要给病人做手术，这到底是敬业还是对病人的不负责任？

“而人生的讽刺就是，你要的得不到，得到的又终非你所要，不断地渴望得到，得到之后却又感到失望。 永远找不到理想的自由，永远在渴望与失望之间重复。” 身陷囹圄的你我他，谁不是在生活中一边挣扎，又不断进取。 看完有一种自由的尺度想由自己丈量却又无可奈何的无力感。

这是一部发生在始发于1883年第一列横跨大洲、与泰坦尼克号齐名的豪华火车上的故事；这是一部关乎人性的救赎、正义的审判、民意与法律的故事。 一群看似毫不相关的人，不同阶层、不同国籍、不同年龄段……为了重塑完整的自我，被心底深处的悲痛所牵引，用“谋杀”的手段完成正义的审判。 建议先看剧再观影，因为看剧会让我们展开联想的翅膀，不会固化每位人物的形象，使我们可以更细致地体味整个故事的深刻和有趣...... 剧集精妙地以圣城耶路撒冷“哭墙”作为开篇，预示着影片人物内心的流亡之苦； 电影则颇有深意地运用了长镜头的手法，将观影者很快代入场景，感受影片思想和艺术的全貌； 运用俯拍的手法，从上帝的视角呈现案件的蹊跷，透视着人类的渺小和可能的升华； 运用叠影的手法，展现每个人物隐秘、挣扎而矛盾的内心，捕捉每个人物转瞬即逝的情感状态； 利用火车特有的窗格，以偷窥的视角锁定每个人物，尝试揭示其整个内心生活…… 剧终，以“最后的晚餐”为结尾，预示着人们接受最后的审判......呐喊、救赎、希望......， 影片终了没有常规侦探推理片的快感和轻松，留给观影者的却是深思和挣扎，观后感知，点滴一二。 每一颗内心都需要救赎，安宁将是最好的良方 每个人都有过去，而牵系这些过去的却是破碎、痛楚、不安，他们都与曾经残忍的谋杀案相系…… 当一个生命失去时，随之而来的是十几个灵魂支离破碎，仿佛被放逐到荒芜之地，没有希望，只有痛楚，不惦前行、只求回归…… 每个人都有未来，未来就是重塑内心世界的完整，这群悲痛的人们将未来寄希望于这次亲自参与行刑的正义审判…… 似乎只有这样才可以安抚、才可以救赎那颗惨遭蹂躏、无法自愈的血淋淋的内心，才可以让自己的世界重新完整，何等痛楚…… 当12人每人插下那一刀的时刻，没有快感、没有邪恶，反而满是庄严，仿佛是在进行一场神圣的洗礼，虔诚地洒下手中的露水……没有“杀人犯”，只有需要实现自我救赎而重生的人…… 他们深知，只有内心安宁，才能继续前行…… 当侦探波罗洞察真相是所有人参与谋杀时，纠结、挣扎充斥着整个内心。波罗认为，法律必须是至高无上的，如果它被打败，我们就要重拾信仰…… 整个社会、所有文明，都将失去庇护。他睿智地把一支没有子弹的枪交给“杀人犯”，让他们选择杀掉波罗或者去面对法律的审判…… 但“杀人犯”选择了自杀，选择了自我救赎……理性和善良也使人性的天平倾向正义，侦探波罗选择了不公布真相...... 还原真相是侦探的本分，但遵循内心、鼓励善良也是他人性的选择…… 人性在纷繁的世界中成长 侦探波罗从动机角度分析，“谁受益，谁作恶”，秉承维护正义、打击邪恶的使命出场，坚信“眼睛里只有真相”，坚信“人类是理性和文明的”…… 但真相却是残酷的，侦探波罗不得不面对法律与正义冲突的无奈，不得不感受一群遍体鳞伤的灵魂的痛楚，不得不知晓“正义的天平未必永远都保持平衡”，不得不学会“接受这个纷杂世界的不平衡”...... 显然，这并不是一个“非黑即白”的世界，这更不是一个“眼见为实”的世界，这是一个纷繁与平和、单调与多彩、残酷与美好、谎言与真相、爱恋与仇恨交杂的世界…… 没有爱何来恨，没有谎言何来真相……生活中，我们常常可以理解损人利己，却无法想象损人但不利己，可能这正是我们善良的局限，邪恶的人在用恶毒来喂养那颗嗜血的内心…… 狄更斯说，“一个健全的心态比一百种智慧都更有力量。” 人们，换个心态看世界吧，一切纷繁、一切色彩皆来自于自己内心的映照……我们看到了所有人，也忽略了所有人...... 生命如同一列永不停歇的火车，不同的旅客历经不同的始点和终点，穿过隧道、海底、平原、