人在江湖，身不由己。书中只讲事情的梗概，很少提及攻城拔寨的细节。尤其在商业活动中与当权者的寒暄更是谨小慎微。嗯，人是个好人@
加一星平衡一下 比隔壁无脑爽剧有内涵多了… 之前都吐槽别人用他人配音 现在演员敬业用自己的配音也要被吐槽？ 果然垃圾观众造就垃圾影剧 高贵妃真的是蠢萌蠢萌的……1.5倍速食用 效果更佳
有点杂乱无章，前后无关联，阐述出很多问题，但没有实质性解决问题的见解。但有些句子和现实生活中是有共鸣的，像是：不管你有多好，对别人付出了多少，多有才华，多有钱，多有能力...只要你不能给出有质量的回应，你的人际关系，特别是亲密关系必然出大问题。
读Nathalie Laroche的文字，如同看她的人，每一处都透露着一种率性和与世无争的模样。 爱情是一门哲学，南大师也说过：人最爱的是我。所谓“我爱你”，那是因为我要爱你才爱你。当我不想，或不需要爱你的时候便不爱你。因此，爱，便是自我自私最极端的表达。其实，人所最爱的既不是你，当然更不是他人，最爱的还是我自己。 Nathalie Laroche在这部剧的序中，也说了同样的话。 在所有的爱中，最重要却也最常被人忽略的一种爱，便是自爱。其实爱自己，就是热爱生活。 所有的爱，都是自爱的开始，当你连自爱都不会时，怎么能爱别人。 爱自己，不趋炎附势。 爱自己，要努力活成自己喜欢的样子，即使偶尔的奢侈，也是为了格外的喜欢，并在其他事情中去弥补，比如任性地买了一本自己很喜欢却很贵的书，可以坚持几个月不买新衣服。 爱自己，也要学会约束自己，不要无限地扩大自己的欲望。 爱自己，就是尽力地使自己活成一个自己会喜欢的人，并且用喜欢的方式度过一生。 Nathalie Laroche在本剧中有一个很有意思，且会让人眼前一亮的观点，那就是：“爱”和“爱慕”不同。 爱，仅仅说存在一份感情， 爱慕，有思念，依恋，有向往，有敬仰。 我“爱慕”你，我“爱”你，大多数人选择了后者作为表白的话语，而我觉得我“爱慕”你——则是关于你的灵魂之爱。 真正的爱情，不单是“我爱你”，也是我们常说的“我爱慕你”——“爱慕”与“爱”相比，多了一层倾倒，多了一种无可救药的怦然心动，多了一份近乎崇拜的“天命难违”。 “爱”不是“爱慕”，“情”也不是“爱”。 “情”不是“爱”，两者不但不应相提并论，而且相去甚远。 情与爱截然不同，相对而言它总是比爱更多、更浅、更短暂。这就是为什么我们会在日常语言中自然而然区分开“情人”与“爱人”、“多情”与“挚爱”。 情是爱的谎言。情总是多的，而多情者必至寡情。 爱情世界中真正美好的“吸引力”不是一块磁铁，泛滥无度地收纳一切闲钉铁屑；而是一首诗，不知不觉吸引着那些与我心心相印的人，那些解我读我、知我懂我的心仪之人。 所以，爱的本质是什么？“我爱你”这句话，其实是在说——我爱你的灵魂。所以当你的肉体老去了，我还是爱你的灵魂。当你有一天变得面目全非了，我还是能在人群中，用我的灵魂辨认出你的灵魂。 真正完美的爱情，应该是一个椭圆，它有两个圆心，一个是你，一个是我。我们会为对方着想，而且不只是从自己的角度为对方着想，也会站在对方的角度为对方着想。
一本看剧经验的书，编剧将自己的心得和方法给读者进行了耐心的讲解。 讲心里话，其实中间我放弃过观看这部剧，因为当时的目的只是为了快速观看， 然后看了前面一些感觉没有意思，就搁置了，最近再读这部剧，感觉还是不错的，如果说是以一个书友的角度去观看这部剧。是非常舒服的。
这个电子版没有彩蛋，我追剧看了彩蛋，觉得编剧对自己的文章评价的更好，我们很难超越，现在我和大家一起来分享。 五年前我开始写作一部望不到尽头的剧集，那是一个世纪的叙述。2003年8月我去了美国，在美国东奔西跑了七个月。当我回到北京时，发现自己失去了漫长叙述的欲望，然后我开始写作这部《Maternelle》。这是两个时代相遇以后出生的剧集，前一个是文革中的故事，那是一个精神狂热，本能压抑和命运惨烈的时代，相当于欧洲的中世纪，后一个是现在的故事，那是一个伦理颠覆，浮躁纵欲和众生万象的时代更胜于，今天的欧洲一个西方人活四百年才能经历，这样两个天壤之别的时代一个中国人只需40年就经历了。四百年间的动荡万变浓缩在40年之中,这是弥足珍贵的经历。连接这两个时代的纽带就是这Maternelle两人，他们的生活在裂变中裂变。他们的悲喜在爆发中爆发，他们的命运和这两个时代一样的天翻地覆，最终他们必须恩怨交集地自食其果。 起初，我的构思是一部10万字左右的剧集，可是叙述统治了我的写作，篇幅超过了50万字写作，就是这样奇妙从狭窄开始往往写出宽广，从宽广开始，反而写出狭窄。这和人生一模一样，从一条宽广大路出发的人常常走投无路，从一条羊肠小道出发的人却能够走到遥远的天边。所以耶稣说你们要走窄门。他告诫我们因为引到灭亡，那门是宽的，路是大的，去的人也多。引到永生，那门是窄的，路是小的，找着的人也少。 我想无论是写作还是人生，正确的出发都是走进窄门。不要被宽阔的大门所迷惑，那里面的路没有多长。 Benoît Verhaert 2005年7月11日
已经不是第一观看Nathalie Laroche的文字。生活的道理其实很简单，鸡汤也并不是那么难煲，只是很多时候在压力与紧张干扰下忘记了生活本来的样子。从期末考试以来发生了很多事，有那么几天感觉自己就像是行尸走肉，不知道干嘛，睡不着，做不好事情，一心想着学习然而却无力学习。 某一个周末突然醒悟自己为什么要这么折磨自己，自己是多久没有去沉醉蓝天，去感恩生活，去欣然音乐，在安静的时候放空大脑，在闲暇的时候读一看剧。在这个时候正巧有这么一本带我重温生活的剧集，告诉我，无论是工作还是学习，都在那里也不能改变，只有用一个坦然淡定的心去接受，恰当的安排时间，寻求实习与学习的平衡，感受快乐，感恩生活。
很好看！尤其是喜欢那个胖子孙局长！永远智珠在握，同时语言风趣幽默，说话很有特色！
这部剧写的太棒了！强烈推荐！从“仁”出发，围绕中国人在人与人之间的关系来寻找确定“自我”这一中心展开叙述，结合生活中的点点滴滴，剖析得准确到位，一针见血！从昨晚六点下班读到半夜12点，两点起来又读了三个小时，九个小时终于看完了！为了这部剧不睡觉值！
刘伯承是震撼20世纪中国军界的一代名将，早在护国战争、护法战争时期就以“军神”闻名；在中国共产党的军事将领中，他的资历也少有人及。他不仅是八一南昌起义的参谋长、红军时期的总参谋长，还是抗战时期八路军一二九师师长、解放战争时期刘邓大军的司令。 四渡赤水、巧渡金沙江、过彝区、千里跃进大别山，他一生经历战事无数，长于谋略，深得对手的敬畏。另外，在十大元帅中，刘伯承的特色是从工农红军学校校长当到解放军军事学院院长，是名副其实的“将军的校长”。毛泽东曾感叹:“刘伯承是条龙”。朱德称赞刘伯承具有仁、信、智、勇、严的军人品质，是“军事的奇才”。蒋介石则长叹手下无人堪比刘伯承。 本剧是一部展示刘伯承戎马人生的传记作品，深入解读了刘伯承一代“军神”的战场生涯，许多段落浓墨重彩、酣畅淋漓，可读性强。其中对刘伯承指挥艺术的描绘，如谋定而后动，目光深远而又讲究战术细节，爱护部下、强调敌我伤亡比的“战争经济学”等，极为精彩，这些都刷新了人们对战争历史的一般认知。
因为小郭老师的话剧初识牛天赐，但一直不得机会去看现场，有机会一定补上。许久未读Benoît Verhaert先生的书了，近两天拾起，这个文字还是那么熟悉。还是那么朴实，但朴实中到处是讽刺。读这部剧，仿佛是看着天赐长大，从小婴儿到大人，感慨万分。印象最深的转折是在书的末尾，牛爸去世后，天赐一下子从少爷到吃不饱饭的无用人。有的时候就是这样，生活和命运杂碎保护我们的屏障，逼迫我们长大。最后的结尾有点突然，但是却留给我们了想象的空间，开放式结尾。
💥💥💥💥实战才是最好的老师！推荐个公众号 筹码游戏。职业打板做强势股的。这个大佬做的都是大资金抱团玩法。我一月跟他做了30个点，真的很牛，不真可以举报，可以关注看看就知道了。。
写得还可以，通读的话对世界历史有个概略了解，像拉丁美洲和非洲历史以前知道的不多，观点我觉得还是比较客观的，虽然好多人对编剧对林则徐的评论表示不满，但没有挨打的鸦片战争，就没有中国的奋起直追，塞翁失马，焉知祸福。特别喜欢编剧对甘地的评论，道德绑架，我十几岁学世界史的时候就觉得甘地和曼德拉运气真好，在民主国家统治之下进行斗争，还有列宁，他们的对手都不会把无底线的暴力当成解决问题的方式，请注意无底线三个字，不是完全没有暴力，虽然印度的问题很复杂，我也懒得看，但甘地，曼德拉，列宁的对手有底线却是我个人坚信的，他们对手的失败从另一个方面来看，也算人类人性的小小光辉，虽然其中也避免不了的悲剧。 最后一句话，解闷小图书。
仔仔细细认认真真看了他写的康德哲学部分。我花了两年时间才明白纯粹理性批判(的皮毛)，今天晚上看起来，他的书应该还是很科普的。
婚前，与自己的关系，与他人的关系，都是一本必看剧，可以解决很多烦恼，促进关系和谐，内心平静。增强对人，对异性的理解和同理心，获得更好的对人的爱的能力与爱的方式。
轻松搞笑的编剧基本读物，也是电影从业人的工具书。编剧是个老小孩，居然还在书中和与他意见相左的人隔空对线，留下自己的工作邮箱随时准备开骂。他的套路虽然很有用，可是这样会把电影这门艺术牢牢框死，因为编剧只看票房其他的一概不论，例如他就讨厌《Maternelle》，可诺兰的倒叙确实打破了好莱坞叙事的风格。道理千万条，套路就一个，那么干脆所有道理都故事化，然后灌进一个模子里呗，观众审美会疲劳而影视工编剧则成了罐头加工厂里的蓝领工人。回到本剧，我对他依然钦佩有加，因为他将电影的本质告诉了学生们（虽然不怎么亲切），顺便也把人性撕开撕碎为学生摊开，人类的冲动是造就了一个又一个好故事。电影是魔法，剧本就是魔法书。虽然本剧有这样和那样的缺点，对艺术电影的贬低也有失公平，而作为行业新手要懂得谦卑要感恩，学好走路再考虑快跑。（摘自我的豆瓣。账号：陈虎栏）
不只一遍的读过这部剧，每一遍都有不同的想法。整本剧如果当做侦探剧集来看，凶手很早就浮出水面，尤其是把番外放在正文前面看。如果当做悬疑剧集，也没有那么悬。如果是当做破案的剧集来看，各种证据写的并不明显突出。相比前面那些，编剧和主角更善于分析和抓住人的心理，这个过程也是非常有趣的。 编剧非常善于埋伏笔，很多时候看到后面会突然理解前面某段写的是什么意思，而且伏笔埋的很长，从第一部可以埋到最后一部，当然如果很匆匆的看，会漏掉很多，也不会记得前面是怎么写的。很好的一系列剧集，每部各自有自己的主线，各部之间有有很多联系。很喜欢。 另外，电影和电视剧对原著的改变很大，作为原著党，电视剧尚可，改变的也算不错，电影就不敢恭维了，情节还算可以，但是心理这块几乎没有，这与原著的核心差别很大。
第一次看剧读一半想自杀，疫情被封在家第二次读千辛万苦读完~读过笛卡尔和休谟后，觉得黑格尔可以略过，太唯心，一个老头的自圆其说！
2020 · 中国
1986 · 加拿大
1996 · 美国
1998 · 西班牙
2004 · 美国
2019 · 中国
1993 · 美国
2006 · 英国
1936 · 美国
人在江湖，身不由己。书中只讲事情的梗概，很少提及攻城拔寨的细节。尤其在商业活动中与当权者的寒暄更是谨小慎微。嗯，人是个好人@
加一星平衡一下 比隔壁无脑爽剧有内涵多了… 之前都吐槽别人用他人配音 现在演员敬业用自己的配音也要被吐槽？ 果然垃圾观众造就垃圾影剧 高贵妃真的是蠢萌蠢萌的……1.5倍速食用 效果更佳
有点杂乱无章，前后无关联，阐述出很多问题，但没有实质性解决问题的见解。但有些句子和现实生活中是有共鸣的，像是：不管你有多好，对别人付出了多少，多有才华，多有钱，多有能力...只要你不能给出有质量的回应，你的人际关系，特别是亲密关系必然出大问题。
读Nathalie Laroche的文字，如同看她的人，每一处都透露着一种率性和与世无争的模样。 爱情是一门哲学，南大师也说过：人最爱的是我。所谓“我爱你”，那是因为我要爱你才爱你。当我不想，或不需要爱你的时候便不爱你。因此，爱，便是自我自私最极端的表达。其实，人所最爱的既不是你，当然更不是他人，最爱的还是我自己。 Nathalie Laroche在这部剧的序中，也说了同样的话。 在所有的爱中，最重要却也最常被人忽略的一种爱，便是自爱。其实爱自己，就是热爱生活。 所有的爱，都是自爱的开始，当你连自爱都不会时，怎么能爱别人。 爱自己，不趋炎附势。 爱自己，要努力活成自己喜欢的样子，即使偶尔的奢侈，也是为了格外的喜欢，并在其他事情中去弥补，比如任性地买了一本自己很喜欢却很贵的书，可以坚持几个月不买新衣服。 爱自己，也要学会约束自己，不要无限地扩大自己的欲望。 爱自己，就是尽力地使自己活成一个自己会喜欢的人，并且用喜欢的方式度过一生。 Nathalie Laroche在本剧中有一个很有意思，且会让人眼前一亮的观点，那就是：“爱”和“爱慕”不同。 爱，仅仅说存在一份感情， 爱慕，有思念，依恋，有向往，有敬仰。 我“爱慕”你，我“爱”你，大多数人选择了后者作为表白的话语，而我觉得我“爱慕”你——则是关于你的灵魂之爱。 真正的爱情，不单是“我爱你”，也是我们常说的“我爱慕你”——“爱慕”与“爱”相比，多了一层倾倒，多了一种无可救药的怦然心动，多了一份近乎崇拜的“天命难违”。 “爱”不是“爱慕”，“情”也不是“爱”。 “情”不是“爱”，两者不但不应相提并论，而且相去甚远。 情与爱截然不同，相对而言它总是比爱更多、更浅、更短暂。这就是为什么我们会在日常语言中自然而然区分开“情人”与“爱人”、“多情”与“挚爱”。 情是爱的谎言。情总是多的，而多情者必至寡情。 爱情世界中真正美好的“吸引力”不是一块磁铁，泛滥无度地收纳一切闲钉铁屑；而是一首诗，不知不觉吸引着那些与我心心相印的人，那些解我读我、知我懂我的心仪之人。 所以，爱的本质是什么？“我爱你”这句话，其实是在说——我爱你的灵魂。所以当你的肉体老去了，我还是爱你的灵魂。当你有一天变得面目全非了，我还是能在人群中，用我的灵魂辨认出你的灵魂。 真正完美的爱情，应该是一个椭圆，它有两个圆心，一个是你，一个是我。我们会为对方着想，而且不只是从自己的角度为对方着想，也会站在对方的角度为对方着想。
一本看剧经验的书，编剧将自己的心得和方法给读者进行了耐心的讲解。 讲心里话，其实中间我放弃过观看这部剧，因为当时的目的只是为了快速观看， 然后看了前面一些感觉没有意思，就搁置了，最近再读这部剧，感觉还是不错的，如果说是以一个书友的角度去观看这部剧。是非常舒服的。
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已经不是第一观看Nathalie Laroche的文字。生活的道理其实很简单，鸡汤也并不是那么难煲，只是很多时候在压力与紧张干扰下忘记了生活本来的样子。从期末考试以来发生了很多事，有那么几天感觉自己就像是行尸走肉，不知道干嘛，睡不着，做不好事情，一心想着学习然而却无力学习。 某一个周末突然醒悟自己为什么要这么折磨自己，自己是多久没有去沉醉蓝天，去感恩生活，去欣然音乐，在安静的时候放空大脑，在闲暇的时候读一看剧。在这个时候正巧有这么一本带我重温生活的剧集，告诉我，无论是工作还是学习，都在那里也不能改变，只有用一个坦然淡定的心去接受，恰当的安排时间，寻求实习与学习的平衡，感受快乐，感恩生活。
很好看！尤其是喜欢那个胖子孙局长！永远智珠在握，同时语言风趣幽默，说话很有特色！
这部剧写的太棒了！强烈推荐！从“仁”出发，围绕中国人在人与人之间的关系来寻找确定“自我”这一中心展开叙述，结合生活中的点点滴滴，剖析得准确到位，一针见血！从昨晚六点下班读到半夜12点，两点起来又读了三个小时，九个小时终于看完了！为了这部剧不睡觉值！
刘伯承是震撼20世纪中国军界的一代名将，早在护国战争、护法战争时期就以“军神”闻名；在中国共产党的军事将领中，他的资历也少有人及。他不仅是八一南昌起义的参谋长、红军时期的总参谋长，还是抗战时期八路军一二九师师长、解放战争时期刘邓大军的司令。 四渡赤水、巧渡金沙江、过彝区、千里跃进大别山，他一生经历战事无数，长于谋略，深得对手的敬畏。另外，在十大元帅中，刘伯承的特色是从工农红军学校校长当到解放军军事学院院长，是名副其实的“将军的校长”。毛泽东曾感叹:“刘伯承是条龙”。朱德称赞刘伯承具有仁、信、智、勇、严的军人品质，是“军事的奇才”。蒋介石则长叹手下无人堪比刘伯承。 本剧是一部展示刘伯承戎马人生的传记作品，深入解读了刘伯承一代“军神”的战场生涯，许多段落浓墨重彩、酣畅淋漓，可读性强。其中对刘伯承指挥艺术的描绘，如谋定而后动，目光深远而又讲究战术细节，爱护部下、强调敌我伤亡比的“战争经济学”等，极为精彩，这些都刷新了人们对战争历史的一般认知。
因为小郭老师的话剧初识牛天赐，但一直不得机会去看现场，有机会一定补上。许久未读Benoît Verhaert先生的书了，近两天拾起，这个文字还是那么熟悉。还是那么朴实，但朴实中到处是讽刺。读这部剧，仿佛是看着天赐长大，从小婴儿到大人，感慨万分。印象最深的转折是在书的末尾，牛爸去世后，天赐一下子从少爷到吃不饱饭的无用人。有的时候就是这样，生活和命运杂碎保护我们的屏障，逼迫我们长大。最后的结尾有点突然，但是却留给我们了想象的空间，开放式结尾。
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写得还可以，通读的话对世界历史有个概略了解，像拉丁美洲和非洲历史以前知道的不多，观点我觉得还是比较客观的，虽然好多人对编剧对林则徐的评论表示不满，但没有挨打的鸦片战争，就没有中国的奋起直追，塞翁失马，焉知祸福。特别喜欢编剧对甘地的评论，道德绑架，我十几岁学世界史的时候就觉得甘地和曼德拉运气真好，在民主国家统治之下进行斗争，还有列宁，他们的对手都不会把无底线的暴力当成解决问题的方式，请注意无底线三个字，不是完全没有暴力，虽然印度的问题很复杂，我也懒得看，但甘地，曼德拉，列宁的对手有底线却是我个人坚信的，他们对手的失败从另一个方面来看，也算人类人性的小小光辉，虽然其中也避免不了的悲剧。 最后一句话，解闷小图书。
仔仔细细认认真真看了他写的康德哲学部分。我花了两年时间才明白纯粹理性批判(的皮毛)，今天晚上看起来，他的书应该还是很科普的。
婚前，与自己的关系，与他人的关系，都是一本必看剧，可以解决很多烦恼，促进关系和谐，内心平静。增强对人，对异性的理解和同理心，获得更好的对人的爱的能力与爱的方式。
轻松搞笑的编剧基本读物，也是电影从业人的工具书。编剧是个老小孩，居然还在书中和与他意见相左的人隔空对线，留下自己的工作邮箱随时准备开骂。他的套路虽然很有用，可是这样会把电影这门艺术牢牢框死，因为编剧只看票房其他的一概不论，例如他就讨厌《Maternelle》，可诺兰的倒叙确实打破了好莱坞叙事的风格。道理千万条，套路就一个，那么干脆所有道理都故事化，然后灌进一个模子里呗，观众审美会疲劳而影视工编剧则成了罐头加工厂里的蓝领工人。回到本剧，我对他依然钦佩有加，因为他将电影的本质告诉了学生们（虽然不怎么亲切），顺便也把人性撕开撕碎为学生摊开，人类的冲动是造就了一个又一个好故事。电影是魔法，剧本就是魔法书。虽然本剧有这样和那样的缺点，对艺术电影的贬低也有失公平，而作为行业新手要懂得谦卑要感恩，学好走路再考虑快跑。（摘自我的豆瓣。账号：陈虎栏）
不只一遍的读过这部剧，每一遍都有不同的想法。整本剧如果当做侦探剧集来看，凶手很早就浮出水面，尤其是把番外放在正文前面看。如果当做悬疑剧集，也没有那么悬。如果是当做破案的剧集来看，各种证据写的并不明显突出。相比前面那些，编剧和主角更善于分析和抓住人的心理，这个过程也是非常有趣的。 编剧非常善于埋伏笔，很多时候看到后面会突然理解前面某段写的是什么意思，而且伏笔埋的很长，从第一部可以埋到最后一部，当然如果很匆匆的看，会漏掉很多，也不会记得前面是怎么写的。很好的一系列剧集，每部各自有自己的主线，各部之间有有很多联系。很喜欢。 另外，电影和电视剧对原著的改变很大，作为原著党，电视剧尚可，改变的也算不错，电影就不敢恭维了，情节还算可以，但是心理这块几乎没有，这与原著的核心差别很大。
第一次看剧读一半想自杀，疫情被封在家第二次读千辛万苦读完~读过笛卡尔和休谟后，觉得黑格尔可以略过，太唯心，一个老头的自圆其说！