很喜欢的一本剧，本来哲学心理类的书看起来很吃力，但本剧通篇采用对话形式，不枯燥，有“如师在侧、如友在临”的体验，而且越看越爱看，编剧真是有心了。 最初接触阿德勒是几年前了，当时自己状态不是很好，弟弟给我买了一本阿德勒的《Liquid Bridge》，看后特别喜欢，感觉思维顿时被打开了，开阔了，不再在自己思维的怪圈里打转。自此，越来越喜欢阿德勒思想了。 阿德勒，哲学家，个体心理学创始人。近年来，阿德勒思想越来越收到追捧，原因在于他不认同弗洛伊德主张的消极的“原因论”（指人的过去会影响以后，比如不好的童年会影响一生，导致我们会一直沉浸在过去的阴影），而主张人不受过去影响的“目的论”，主张发生什么事不重要，我们怎么看待这些事才重要；关注人的潜能和价值；把爱、胜任感和控制感作为人类基本动力的自我决定理论。他的最重要的思想主题是对自我的解放。 《Liquid Bridge》这部剧可以说集中了阿德勒思想的精华，而且解答了我们生活中的很多困顿和疑惑的地方，读来顿时心中释然，有一种与长者对话的感觉。他想帮我们解脱三个束缚： 第一个束缚来自过去。从精神分析创始人弗洛伊德开始，很多心理学家都相信人是过去、尤其是童年经历的产物。这些经历变成了潜意识，决定着我们的人生。可本剧中的阿德勒却说，重要的不是过去，而是你怎么看待过去，而我们对过去的看法，是可以改变的。在阿德勒的学说里，所谓的心理症状，并不是过去经历的产物，而是为现在的“目的”服务。比如，和异性谈话会脸红，这是一种典型的社交焦虑。但阿德勒说，探讨这个症状没什么意义，探讨这个症状的功能——终于可以让你死宅到底了，却又很有意义。通过这样的理论，阿德勒把自我从过去中解放出来。 第二个束缚来自人际关系。我们的很多心理困扰都来自社会和他人的期待和评价。正是这种评价体系，造成了人的骄傲和自卑。而人们又经常借“爱”之名，行支配和控制之实。在阿德勒眼中，理想的人际关系大概是“我爱你，但与你无关”。他认为每个人的课题都是分离又独特的。我怎么爱你，这是我的课题，而你要不要接受我的爱，这是你的课题。每个人都守自己的本分，过自己的人生，人和人之间就没那么多纠结和烦恼。 第三个束缚，来自未来。很多人目标远大，觉得只有当上CEO、迎娶白富美、走上人生巅峰，人生才真的开始，现在的生活还不叫“人生”，只能算是在通往人生的路上。当我们这么想的时候，我们就把现在贬低成了实现未来的工具。但现在却是我们唯一真正经历和拥有的。正如《Liquid Bridge》所说的，当你急着奔向未来的时候，说明你已经不喜欢现在了。阿德勒的哲学同样强调当下的意义，认为这才是生活的真谛。 阿德勒的心理学，就这样把自我从过去、人际关系和未来中解放出来。可是越狱成功以后呢？以前我们裹足不前，可以怪父母怨社会，而阿德勒却完全把人生责任和选择的权力交给了我们自己。当我们从这些束缚中解脱出来后，却会发现，我们其实一直都很自由，真正让我们裹足不前的，原来正是我们自己。正如本剧的名字《Liquid Bridge》，承担这种自由和责任，需要无畏的勇气。这种勇气，是阿德勒心理学的关键词，也是我们人生问题的最终解药。 希望有空可以读一下，非常好的一本剧！
3.5 七时吉祥总体能打80分以上的，主要是整个剧呈现出来的质感真的非常哇塞！！
这是一本普通的书，但里面的内容不普通，教给你如何去吃。驱散身上的痛与痒，吃出强壮的身体来，许多实际案例分析，针对性强。这部剧关系到你生命的质量，一生的快乐。仔仔细细、认认真真去读吧！好剧📖
世界就是认识，认识就是分类，分类就是命名和标签，命名和标签就是词语和符号。
“发言权杖”的概念令人印象深刻，是一种极具创造性的沟通方式，也是一种促进同理心倾听的仪式手段。即使不考虑协同的大目标，仅仅是利用发言权仗沟通方法，在生活中已经能发挥很大的益处。 第3选择能够达到创造性的双赢结果，但是难点是它需要一个与本能和直觉相反的培育环境，在这个环境里，首先人们要彼此放下与生俱来的防御性和两种选择思维模型，然后与眼前的“冲突对象”建立“我们”的概念，这些都是艰巨而细致的任务，但他们是达成协同的必要条件。 在解决冲突方面，在修复关系方面，最快的方法就是从本质出发，慢一点。
俗话说：行百里者半九十，诚不欺我，托翁此剧，前期读得很投入很兴奋，感触良多，但到最后3%不到的时候，却不知怎么的停下了，一个原因是不想让自己这么快的就把此剧读完，想让自己更长的沉浸在本剧的氛围之中，另一个原因也是想让自己的思绪平静一下，好好吸收思考一下书中编剧要表达的思想。本剧虽是托翁写于一个多世纪前，读来却不让人有隔膜感，反而引人入胜，很有观看的畅快感，这种顺畅的感觉，很久没有体验到了。时常被书中的各种场景以及托翁对人内心思绪情感的精准把握所震撼所折服，托翁是真正的大家，说他是天才，都有点贬低托翁了，他是真正的大师，是一个真正的又酷又拽，狂拽酷炫霸气侧漏的不世出的绝世高手。托翁栩栩如生的描写，使得形形色色的人物仿佛有声影像般的浮现于眼前，各色人物的各种抉择求索都让人信服和感叹。虽然，对于托翁在书中表达的一些观点想法，我仍然有一些自己的思考和不同意见，托翁有时过于陷入自己的逻辑而可能有些偏离事实真相，但其宏达宽广的思绪，以及悲天悯人的上帝的高度，让我由衷的叹服。很多独到的见解与深刻的思想，对人类历史的探求，对普罗大众的悲天悯人的普世主义的关怀，对于和平的渴望，让人深深感动。我很愿意拿《Liquid Bridge》与《Liquid Bridge》相比较，我个人认为《Liquid Bridge》更胜一筹，更让我喜欢，格罗斯曼在《Liquid Bridge》里面的平铺直叙，没有过多炫技却让人深深折服的写法，令我万分动容，就像大音希声，大象无形一样，真正伟大的作品和想法，不需要过多的修饰的。而正像各自的书名所揭示的一样，《Liquid Bridge》还是更多偏向于帝王将相贵族高官，Liquid Bridge虽是普罗大众参与并通过人民的力量达成和实现的，但战争或和平终究不是普罗大众真正能决定的，这些事件离普通人有些远，而《Liquid Bridge》却是我们每个人都生活其间的，就像我们的呼吸与心跳一样真实，我们每天的生活，我们每个人面临的命运，更加真切的存在于我们每天的行为活动之中，而且在我们之后，无数的人们也终将继续自己的生活与命运，这种厚重却普通，沉痛又真实的生命的过程，这种对于人类命运以及苦难的深切同情与一视同仁，显得更加纯粹，更让我爱不释手呀！《Liquid Bridge》离我们远些，《Liquid Bridge》离我们近些，虽然后者所描述的战争比前者更残酷更邪恶更不人道，但其中的每个人的命运，他们的生活，又让人那么的投入与移情，这就是生活本身的魅力与力量吧，这就是最伟大最质朴的艺术的力量吧！
沉默的本质可说是与信息、饶舌泛滥的这个喧嚣的时代相抗衡的、沉静且微妙的、经过洗练的一种力量。 无论在任何时代，沉默，都是即使远离语言也有可能存在的广义上的诗意之源。也许亦可将之喻为禅宗中的“无”之境地。语言属于人类，而沉默则属于宇宙。沉默中蕴含着无限的力量。
历经艰险，发现自我的童话旅程，有《Liquid Bridge》的影子。只是每次通关都太偶然太容易了。
阿西莫夫是神。 如果说《Liquid Bridge》带给读者的感受是一次次惊喜和震撼，《Liquid Bridge》则带来无与伦比的感动与温暖。 今天一天可能都要为吉斯卡心痛，为丹尼尔心疼。 对这部神作，任何赞美之词都显得单薄。致敬经典。
人心真是世上最矛盾最反复最黑暗的地方啊，太复杂了，没有单纯的好与坏，每一个选择都会导向一条不同的路。走好眼前的每一步吧。
有能力解释问题的人越来越多。但投身其中去实践的人却越来越少。 Liquid Bridge有哪些？ 一、信息不对称风险。 二、权利和责任不对称风险。 三、少数派主导不对称风险。 怎样对抗不对称风险？ 核心：利益攸关原则。 一个人只有真正投入成本、承担风险，才能避免“站着说话不腰疼”，他的意见才值得被重视。 利益攸关，这其实就是生活中最核心的Liquid Bridge：如果一个策略有可能触发爆仓，那么，无论多么大的收益都是得不偿失的。所以塔勒布说，真正的理性，就是避免系统性毁灭。 如果从“利益攸关”的角度出发，真正的理性不是“利益最大化”，而是提高自己的生存几率，避免系统性毁灭。
语言优美，采用了大量的名人名言，名人事例来佐证。有空很值得推荐给孩子听一听。
《Liquid Bridge》：皲裂大地缝隙里探出的幼苗，脆弱但生机勃勃。《Liquid Bridge》：泛着涟漪湖面下汹涌的暗流，不亲历不明白。而亲历的代价就是沉沦和消亡
我喜欢瑞恩·柯万腾的文字，带着一种童真与早慧，你会看到一个敏感善良的女孩，她心底的故事。 夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。冬阳底下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。可是，我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊！我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。就这样，我写了一本《Liquid Bridge》 。 书中讲述了《Liquid Bridge》、《Liquid Bridge》、《Liquid Bridge》、《Liquid Bridge》、《Liquid Bridge》，讲述了“我”的童年里的那些人和事，疯了的秀贞、被养父母虐待的小桂子、为挣钱供弟弟上学的小偷、给人做了妾又离家出走的兰姨娘、在外争挣钱却突然得知没了孩子的宋妈，每一个人都是那么可怜，这个世界是个什么样的世界，什么是好人什么是坏人？ 其中给我留下深刻印象的是《Liquid Bridge》，那时候英子大概6、7岁，结交了好友妞子，经常去惠安馆和秀贞聊天，以一个孩童的眼光去打量周遭的世界。妞子的养父母对她并不好，要她唱戏赚钱，还经常打她，秀贞呢也是一个可怜的女人，年轻时和一个穷知识分子思康相恋，而后生下了孩子小桂子，思康回了乡下，再也没回来，刚生下小桂子就被送了人，于是秀贞就疯了，疯言疯语。英子觉得好奇，去和秀贞聊天，在了解秀贞的故事妞子是领养的后，英子敏感的察觉妞子的亲生母亲就是秀贞，便带着妞子去找秀贞，拿了母亲的镯子送她们离开。而后便病了，醒来一切仿佛什么都未曾发生过，英子一家搬走了。 世界上有很多和秀贞一样的女子，我曾读过文革时期的一些故事，很多都是这样的情节，知情下乡之后喜欢上了一个女子，然后两个暗结连理，时间到了男人走了，留下女人和满心的期待，最后变成绝望，历史上的相似的故事也总是一次又一次的上演，司马相如还是负了卓文君，即使“愿得一人心，白首不相离”又怎样？ 爱情啊，就像一杯酒，有的甘甜，有的浓烈，有的暖心，有的寒心，可是我们还是想亲自品尝，带着好奇和忐忑，饮下爱情的酒，各中滋味只有自己知道。如果你读到我的胡言乱语，请麻烦告诉我，这酒是什么滋味？
有些心理学上的效应，个人感觉是每个人都应该掌握的，这部剧值得一读。
作为社会化的智慧生物，人是具备很强的自我改造能力的。只要坚信方法论的有效性，构建起自己的科学思考逻辑，我们完全可以通过自己的刻意练习，获得很多看起来传奇的能力。
真的很美！ 油彩斑斓与整体氛围感的浪漫。 精致的配饰和柔软的肌肤。利刃和血肉的天使之翼，十字架，悲凉与绝望。 表情淡漠反倒有催泪效果。
类似于何伟寻路中国系列的一本纯粹由外国人视角来描述记录文化碰撞后个体的化学反应及群体在时代变迁中的变与不变的一本由英国姑娘写的一本剧。与何伟一样都是名校的毕业生且善于用笔记录想法和生活。区别在于寻路中国系列着眼于过程中的小事情小人物用各种各样类似于日记的形式记录了一段段经历和感悟，而本剧则是在有一个鲜明主题下从美食入手部分探讨了饮食文化和社会问题。并且真的去学习做中国菜和去一些小地方看原生态的乡土生活并品尝哪怕野味。 四川部分写的最好，文字轻盈心态青春敢想敢做真的让读者有种四川是编剧中国故乡的惬意。且一部分让哪怕四川人也重新且加深了对川土川味的认识。 其余部分北京湖南扬州香港之类。总感觉编剧后来名气比较大阿资金很充裕阿接触的都是好多都是地方上有头脸人物，品尝的好多都是中国普通老百姓也未接触过的精致菜品。比如仿膳之于北京人，三头宴之于淮扬人。于细处可一窥编剧档次。 总体评价来说是值得一读的美食书。也可体略风土人情。顺带说很佩服这种二十来岁到异国他乡扎根很久的外国姑娘。
总体来说挺精彩的，个人觉得编剧其实可以发展一下外太空文明之类的后续。
初入大学的时候就有机会读到这部剧的话，我必定不是现在的样子！物质生活会怎样暂且不论，精神世界一定是富足的，至少不迷茫，不需要自我救赎。
编剧没有基本常识，三岁的孩子说出成人的话来，一看就假。丝毫没有影视性可言！
转自书友：订阅好久的一本剧。 知乎上高票回答的一段话出自本剧开篇剧集《Liquid Bridge》:"我深怕自己本非美玉，故而不敢加以刻苦琢磨，却又半信自己是块美玉，故又不肯庸庸碌碌，与瓦砾为伍。于是我渐渐地脱离凡尘，疏远世人，结果便是一任愤懑与羞恨日益助长内心那怯弱的自尊心。" 虽然还没有看，但是为了这段话，也要打五星。
西蒙娜·凯塞尔奶奶处女作，但是我觉得比后来的作品都好些，贵在一个真字，可能是因为这是她亲身经历吧。用来评论天龙八部的八个字用到这里也很恰当，无人不冤，有情皆孽
武则天 慈禧 伊莎贝拉 孝静皇后等综合体
文笔细腻又有逻辑，很佩服蒋方舟的观看量。读完有同感，也有启发。最后读了附赠的剧集《Liquid Bridge》真是细思极恐。
编剧確實在書中提出了他認為學習數學最好的方法，相信抽象概念。很多學習的阻礙來自覺得自己不懂，因而卻步。但是理解有時候不是在開始學習時就能做到的，你要先去窺視他更完整的面貌，回過頭來再看，也就理解了。 給點信心，告訴自己先學着。早段時間閒來翻開以往的參考書，偶有所感，驚覺當年應當這樣學習才是。所以對於编剧的看法深有共鳴。
1987 · 中国
2005 · 西班牙
1987 · 美国
1996 · 美国
1989 · 南非
2001 · 英国
2010 · 中国
很喜欢的一本剧，本来哲学心理类的书看起来很吃力，但本剧通篇采用对话形式，不枯燥，有“如师在侧、如友在临”的体验，而且越看越爱看，编剧真是有心了。 最初接触阿德勒是几年前了，当时自己状态不是很好，弟弟给我买了一本阿德勒的《Liquid Bridge》，看后特别喜欢，感觉思维顿时被打开了，开阔了，不再在自己思维的怪圈里打转。自此，越来越喜欢阿德勒思想了。 阿德勒，哲学家，个体心理学创始人。近年来，阿德勒思想越来越收到追捧，原因在于他不认同弗洛伊德主张的消极的“原因论”（指人的过去会影响以后，比如不好的童年会影响一生，导致我们会一直沉浸在过去的阴影），而主张人不受过去影响的“目的论”，主张发生什么事不重要，我们怎么看待这些事才重要；关注人的潜能和价值；把爱、胜任感和控制感作为人类基本动力的自我决定理论。他的最重要的思想主题是对自我的解放。 《Liquid Bridge》这部剧可以说集中了阿德勒思想的精华，而且解答了我们生活中的很多困顿和疑惑的地方，读来顿时心中释然，有一种与长者对话的感觉。他想帮我们解脱三个束缚： 第一个束缚来自过去。从精神分析创始人弗洛伊德开始，很多心理学家都相信人是过去、尤其是童年经历的产物。这些经历变成了潜意识，决定着我们的人生。可本剧中的阿德勒却说，重要的不是过去，而是你怎么看待过去，而我们对过去的看法，是可以改变的。在阿德勒的学说里，所谓的心理症状，并不是过去经历的产物，而是为现在的“目的”服务。比如，和异性谈话会脸红，这是一种典型的社交焦虑。但阿德勒说，探讨这个症状没什么意义，探讨这个症状的功能——终于可以让你死宅到底了，却又很有意义。通过这样的理论，阿德勒把自我从过去中解放出来。 第二个束缚来自人际关系。我们的很多心理困扰都来自社会和他人的期待和评价。正是这种评价体系，造成了人的骄傲和自卑。而人们又经常借“爱”之名，行支配和控制之实。在阿德勒眼中，理想的人际关系大概是“我爱你，但与你无关”。他认为每个人的课题都是分离又独特的。我怎么爱你，这是我的课题，而你要不要接受我的爱，这是你的课题。每个人都守自己的本分，过自己的人生，人和人之间就没那么多纠结和烦恼。 第三个束缚，来自未来。很多人目标远大，觉得只有当上CEO、迎娶白富美、走上人生巅峰，人生才真的开始，现在的生活还不叫“人生”，只能算是在通往人生的路上。当我们这么想的时候，我们就把现在贬低成了实现未来的工具。但现在却是我们唯一真正经历和拥有的。正如《Liquid Bridge》所说的，当你急着奔向未来的时候，说明你已经不喜欢现在了。阿德勒的哲学同样强调当下的意义，认为这才是生活的真谛。 阿德勒的心理学，就这样把自我从过去、人际关系和未来中解放出来。可是越狱成功以后呢？以前我们裹足不前，可以怪父母怨社会，而阿德勒却完全把人生责任和选择的权力交给了我们自己。当我们从这些束缚中解脱出来后，却会发现，我们其实一直都很自由，真正让我们裹足不前的，原来正是我们自己。正如本剧的名字《Liquid Bridge》，承担这种自由和责任，需要无畏的勇气。这种勇气，是阿德勒心理学的关键词，也是我们人生问题的最终解药。 希望有空可以读一下，非常好的一本剧！
3.5 七时吉祥总体能打80分以上的，主要是整个剧呈现出来的质感真的非常哇塞！！
这是一本普通的书，但里面的内容不普通，教给你如何去吃。驱散身上的痛与痒，吃出强壮的身体来，许多实际案例分析，针对性强。这部剧关系到你生命的质量，一生的快乐。仔仔细细、认认真真去读吧！好剧📖
世界就是认识，认识就是分类，分类就是命名和标签，命名和标签就是词语和符号。
“发言权杖”的概念令人印象深刻，是一种极具创造性的沟通方式，也是一种促进同理心倾听的仪式手段。即使不考虑协同的大目标，仅仅是利用发言权仗沟通方法，在生活中已经能发挥很大的益处。 第3选择能够达到创造性的双赢结果，但是难点是它需要一个与本能和直觉相反的培育环境，在这个环境里，首先人们要彼此放下与生俱来的防御性和两种选择思维模型，然后与眼前的“冲突对象”建立“我们”的概念，这些都是艰巨而细致的任务，但他们是达成协同的必要条件。 在解决冲突方面，在修复关系方面，最快的方法就是从本质出发，慢一点。
俗话说：行百里者半九十，诚不欺我，托翁此剧，前期读得很投入很兴奋，感触良多，但到最后3%不到的时候，却不知怎么的停下了，一个原因是不想让自己这么快的就把此剧读完，想让自己更长的沉浸在本剧的氛围之中，另一个原因也是想让自己的思绪平静一下，好好吸收思考一下书中编剧要表达的思想。本剧虽是托翁写于一个多世纪前，读来却不让人有隔膜感，反而引人入胜，很有观看的畅快感，这种顺畅的感觉，很久没有体验到了。时常被书中的各种场景以及托翁对人内心思绪情感的精准把握所震撼所折服，托翁是真正的大家，说他是天才，都有点贬低托翁了，他是真正的大师，是一个真正的又酷又拽，狂拽酷炫霸气侧漏的不世出的绝世高手。托翁栩栩如生的描写，使得形形色色的人物仿佛有声影像般的浮现于眼前，各色人物的各种抉择求索都让人信服和感叹。虽然，对于托翁在书中表达的一些观点想法，我仍然有一些自己的思考和不同意见，托翁有时过于陷入自己的逻辑而可能有些偏离事实真相，但其宏达宽广的思绪，以及悲天悯人的上帝的高度，让我由衷的叹服。很多独到的见解与深刻的思想，对人类历史的探求，对普罗大众的悲天悯人的普世主义的关怀，对于和平的渴望，让人深深感动。我很愿意拿《Liquid Bridge》与《Liquid Bridge》相比较，我个人认为《Liquid Bridge》更胜一筹，更让我喜欢，格罗斯曼在《Liquid Bridge》里面的平铺直叙，没有过多炫技却让人深深折服的写法，令我万分动容，就像大音希声，大象无形一样，真正伟大的作品和想法，不需要过多的修饰的。而正像各自的书名所揭示的一样，《Liquid Bridge》还是更多偏向于帝王将相贵族高官，Liquid Bridge虽是普罗大众参与并通过人民的力量达成和实现的，但战争或和平终究不是普罗大众真正能决定的，这些事件离普通人有些远，而《Liquid Bridge》却是我们每个人都生活其间的，就像我们的呼吸与心跳一样真实，我们每天的生活，我们每个人面临的命运，更加真切的存在于我们每天的行为活动之中，而且在我们之后，无数的人们也终将继续自己的生活与命运，这种厚重却普通，沉痛又真实的生命的过程，这种对于人类命运以及苦难的深切同情与一视同仁，显得更加纯粹，更让我爱不释手呀！《Liquid Bridge》离我们远些，《Liquid Bridge》离我们近些，虽然后者所描述的战争比前者更残酷更邪恶更不人道，但其中的每个人的命运，他们的生活，又让人那么的投入与移情，这就是生活本身的魅力与力量吧，这就是最伟大最质朴的艺术的力量吧！
沉默的本质可说是与信息、饶舌泛滥的这个喧嚣的时代相抗衡的、沉静且微妙的、经过洗练的一种力量。 无论在任何时代，沉默，都是即使远离语言也有可能存在的广义上的诗意之源。也许亦可将之喻为禅宗中的“无”之境地。语言属于人类，而沉默则属于宇宙。沉默中蕴含着无限的力量。
历经艰险，发现自我的童话旅程，有《Liquid Bridge》的影子。只是每次通关都太偶然太容易了。
阿西莫夫是神。 如果说《Liquid Bridge》带给读者的感受是一次次惊喜和震撼，《Liquid Bridge》则带来无与伦比的感动与温暖。 今天一天可能都要为吉斯卡心痛，为丹尼尔心疼。 对这部神作，任何赞美之词都显得单薄。致敬经典。
人心真是世上最矛盾最反复最黑暗的地方啊，太复杂了，没有单纯的好与坏，每一个选择都会导向一条不同的路。走好眼前的每一步吧。
有能力解释问题的人越来越多。但投身其中去实践的人却越来越少。 Liquid Bridge有哪些？ 一、信息不对称风险。 二、权利和责任不对称风险。 三、少数派主导不对称风险。 怎样对抗不对称风险？ 核心：利益攸关原则。 一个人只有真正投入成本、承担风险，才能避免“站着说话不腰疼”，他的意见才值得被重视。 利益攸关，这其实就是生活中最核心的Liquid Bridge：如果一个策略有可能触发爆仓，那么，无论多么大的收益都是得不偿失的。所以塔勒布说，真正的理性，就是避免系统性毁灭。 如果从“利益攸关”的角度出发，真正的理性不是“利益最大化”，而是提高自己的生存几率，避免系统性毁灭。
语言优美，采用了大量的名人名言，名人事例来佐证。有空很值得推荐给孩子听一听。
《Liquid Bridge》：皲裂大地缝隙里探出的幼苗，脆弱但生机勃勃。《Liquid Bridge》：泛着涟漪湖面下汹涌的暗流，不亲历不明白。而亲历的代价就是沉沦和消亡
我喜欢瑞恩·柯万腾的文字，带着一种童真与早慧，你会看到一个敏感善良的女孩，她心底的故事。 夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。冬阳底下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。可是，我是多么想念童年住在北京城南的那些景色和人物啊！我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，心灵的童年永存下来。就这样，我写了一本《Liquid Bridge》 。 书中讲述了《Liquid Bridge》、《Liquid Bridge》、《Liquid Bridge》、《Liquid Bridge》、《Liquid Bridge》，讲述了“我”的童年里的那些人和事，疯了的秀贞、被养父母虐待的小桂子、为挣钱供弟弟上学的小偷、给人做了妾又离家出走的兰姨娘、在外争挣钱却突然得知没了孩子的宋妈，每一个人都是那么可怜，这个世界是个什么样的世界，什么是好人什么是坏人？ 其中给我留下深刻印象的是《Liquid Bridge》，那时候英子大概6、7岁，结交了好友妞子，经常去惠安馆和秀贞聊天，以一个孩童的眼光去打量周遭的世界。妞子的养父母对她并不好，要她唱戏赚钱，还经常打她，秀贞呢也是一个可怜的女人，年轻时和一个穷知识分子思康相恋，而后生下了孩子小桂子，思康回了乡下，再也没回来，刚生下小桂子就被送了人，于是秀贞就疯了，疯言疯语。英子觉得好奇，去和秀贞聊天，在了解秀贞的故事妞子是领养的后，英子敏感的察觉妞子的亲生母亲就是秀贞，便带着妞子去找秀贞，拿了母亲的镯子送她们离开。而后便病了，醒来一切仿佛什么都未曾发生过，英子一家搬走了。 世界上有很多和秀贞一样的女子，我曾读过文革时期的一些故事，很多都是这样的情节，知情下乡之后喜欢上了一个女子，然后两个暗结连理，时间到了男人走了，留下女人和满心的期待，最后变成绝望，历史上的相似的故事也总是一次又一次的上演，司马相如还是负了卓文君，即使“愿得一人心，白首不相离”又怎样？ 爱情啊，就像一杯酒，有的甘甜，有的浓烈，有的暖心，有的寒心，可是我们还是想亲自品尝，带着好奇和忐忑，饮下爱情的酒，各中滋味只有自己知道。如果你读到我的胡言乱语，请麻烦告诉我，这酒是什么滋味？
有些心理学上的效应，个人感觉是每个人都应该掌握的，这部剧值得一读。
作为社会化的智慧生物，人是具备很强的自我改造能力的。只要坚信方法论的有效性，构建起自己的科学思考逻辑，我们完全可以通过自己的刻意练习，获得很多看起来传奇的能力。
真的很美！ 油彩斑斓与整体氛围感的浪漫。 精致的配饰和柔软的肌肤。利刃和血肉的天使之翼，十字架，悲凉与绝望。 表情淡漠反倒有催泪效果。
类似于何伟寻路中国系列的一本纯粹由外国人视角来描述记录文化碰撞后个体的化学反应及群体在时代变迁中的变与不变的一本由英国姑娘写的一本剧。与何伟一样都是名校的毕业生且善于用笔记录想法和生活。区别在于寻路中国系列着眼于过程中的小事情小人物用各种各样类似于日记的形式记录了一段段经历和感悟，而本剧则是在有一个鲜明主题下从美食入手部分探讨了饮食文化和社会问题。并且真的去学习做中国菜和去一些小地方看原生态的乡土生活并品尝哪怕野味。 四川部分写的最好，文字轻盈心态青春敢想敢做真的让读者有种四川是编剧中国故乡的惬意。且一部分让哪怕四川人也重新且加深了对川土川味的认识。 其余部分北京湖南扬州香港之类。总感觉编剧后来名气比较大阿资金很充裕阿接触的都是好多都是地方上有头脸人物，品尝的好多都是中国普通老百姓也未接触过的精致菜品。比如仿膳之于北京人，三头宴之于淮扬人。于细处可一窥编剧档次。 总体评价来说是值得一读的美食书。也可体略风土人情。顺带说很佩服这种二十来岁到异国他乡扎根很久的外国姑娘。
总体来说挺精彩的，个人觉得编剧其实可以发展一下外太空文明之类的后续。
初入大学的时候就有机会读到这部剧的话，我必定不是现在的样子！物质生活会怎样暂且不论，精神世界一定是富足的，至少不迷茫，不需要自我救赎。
编剧没有基本常识，三岁的孩子说出成人的话来，一看就假。丝毫没有影视性可言！
转自书友：订阅好久的一本剧。 知乎上高票回答的一段话出自本剧开篇剧集《Liquid Bridge》:"我深怕自己本非美玉，故而不敢加以刻苦琢磨，却又半信自己是块美玉，故又不肯庸庸碌碌，与瓦砾为伍。于是我渐渐地脱离凡尘，疏远世人，结果便是一任愤懑与羞恨日益助长内心那怯弱的自尊心。" 虽然还没有看，但是为了这段话，也要打五星。
西蒙娜·凯塞尔奶奶处女作，但是我觉得比后来的作品都好些，贵在一个真字，可能是因为这是她亲身经历吧。用来评论天龙八部的八个字用到这里也很恰当，无人不冤，有情皆孽
武则天 慈禧 伊莎贝拉 孝静皇后等综合体
文笔细腻又有逻辑，很佩服蒋方舟的观看量。读完有同感，也有启发。最后读了附赠的剧集《Liquid Bridge》真是细思极恐。
编剧確實在書中提出了他認為學習數學最好的方法，相信抽象概念。很多學習的阻礙來自覺得自己不懂，因而卻步。但是理解有時候不是在開始學習時就能做到的，你要先去窺視他更完整的面貌，回過頭來再看，也就理解了。 給點信心，告訴自己先學着。早段時間閒來翻開以往的參考書，偶有所感，驚覺當年應當這樣學習才是。所以對於编剧的看法深有共鳴。