可能觉得这些离我们很远，但是这些又都发生，好好珍惜当下，因为不知道下一秒会发生什么意外，原来普通人的人生才是我所羡慕的
我们终其一生寻找那个人 最后兜兜转转 发现那个人其实是自己 每个人都是一座孤岛 最后都活成孤独的样子
看惯了happy ending觉着烦，但只要经历过不圆满，才发现大团圆是多么美好
30年河东，30年河西。 这是一双沾满鲜血的手，有迎接新生命时摸的血，也有把种子拔出土壤时沾的血。手上的血可以洗掉，夜里的噩梦却逃不过。 “宁可血流成河，不可超生一个！” “打出来！堕出来！流出来！就是不能生出来！” “一人超生，全村结扎” 看看这一句句血淋淋的标语，每一句都是时代的印证。命到底算个什么东西？伟大起来可以创造万物，渺小的时候连一服草药一把手术刀都斗不过。 这样的历史总是很快就会被人们忘记，尤其在这个鼓励生三胎的当下，谁能想到仅仅40年前，计划生育还是一项基本国策。40年前躲避流娃的人又怎么料得到，能生的时代却要面对更多不想生和生不了的现实。 《E ridendo l'uccise》唤醒了我们的记忆，我们需要这样的作品。给现实套上魔幻主义的外套，是编剧最柔软的人文主义关怀，他让我们在一片荒芜的废墟中看到缓缓升起的朝阳，就像书里的小狮子和姑姑，最后被这束光照亮的时候，生命的审判已经终结，从此获得了自圆其说的新生力量。
小小、小而又小的世界。时间在那里如温和的风一般流逝。 我也甘心做鼠。
避开一切介绍和评论，追着编剧用文字放飞的“风筝”，在夏天的热浪里跑得气喘吁吁，汗流浃背，总算有了结局，不管它位次如何，也不管它的黄色还是蓝色！ —— —— 这是一部有缝对接的剧集，分界线应是那个大雨天阿里和哈桑湿漉漉的背影！ 前一部分里，有美丽的日出日落，有乌鹊南飞月明星稀；有主人公地宏天阔里童话般的优渥生活；有哈桑令人心疼的爱和忠诚；有哈米尔让人恨不起来的背叛和傲慢…… 后半部分颇似唐后主“四十年来家国，三千里路山河”式的慨叹，写满了主人公“想要回原来生活”的人类本真性的渴望。这种“原来”对你我都不陌生：更年轻的自己，回不了的过去，从头再来的机会，尚未发生的悲剧……背着越来越重的十字架，哈米尔继续在战争的阴影里讨生活。既然战争是人性中欲望的恶性爆发，这一主题也就勉强和前半部分个体的罪与罚衔接在一起，但更像一个故事的续集。 整部剧集，主人公一边追悔着自己的不堪，一边撕开人性的胸膛，勘察探究里面隐藏至深的欲望，虚伪、背叛，欺骗，自私和傲慢，当然还有忠诚和善。 关键人物哈桑是一位物质与精神特质和“我”刚好悖反的人物。他低下头说“是”，承认自己偷了表，为“我”担承起一切的那一刻起，就把一个忠诚和爱的意象，永久地刻在了世界影视人物的长廊里！“为你，千千万万遍”于他，不单是个空荡荡的诺言，而是带着“飞蛾扑火是因为着魔，狼群爬山是要寻找太阳”的毅然和决然。 编剧写战争，不仅让剧集有了更明显的时代感，更多的让普通读者如我，不由得发出“和平万岁”的感叹！“在喀布尔，你再不能相信任何人——为了获得悬赏或者因为受到威胁，人们彼此告密”；也因为战争，那里四处残垣断壁，孩子们衣不蔽体，弹坑满路，乞丐满街，瓦砾满地，警察满城，唯独没了天空中的风筝！人性之恶，在战火中如此恣肆狂舞，让人觉得待在自己的祖国随心所欲讲母语，坐在自家客厅看窗外花开，耳边有父母唠叨，身旁有孩子围拢，不是幸福又是什么？ 一部好作品，一定少不了一些怎么也甩不掉的画面：父亲为哈米尔庆祝风筝节夺魁，在烟火中，他看到“哈桑端着银盘，服侍阿塞夫和瓦里喝酒”。 那是一个想起来就呛得让人不愿多说的立体的画面：有烟火味道、色彩、火光和声响，有人物的懊悔、愤懑和得意等情绪，共同交织成几个人物复杂的心思、心情和心绪，而“我”的负罪感成了一辈子的梦魇。 “我”蹲在玻璃窗后看哈桑离开，“毯子紧紧卷起来，用绳子系住，背在身后”。那个大写着爱的背影，一直是“我”最不敢回忆起的画面，后来直接物化成沉重的道德十字架，沉浮在心，坚硬且冰冷。 回到喀布尔，“我”偶尔看到了一个“穿着棕色长袍的女子，肩膀上扛着大陶罐，沿着车辙宛然的小径，走向一排泥屋”。在荒凉破败萧索的灰色里，编剧却安插上这样一副似油画般安静、干净的画面，仿佛一股清新的生命气息挣扎在战争的硝烟里。 关于说谎，编剧重复了几次父亲说过的话，“当你说谎，你偷走了人们知道真相的权利”。关于救赎，编剧又借哈桑儿子之口，强调“坏人有时也会变好”，而且“当罪行导致善行，那就是真正的获救”，因为世上仍然“有再次成为好人的路”，在不远处，更在灵魂深处。毕竟，你可以不爱世上的垃圾，但可以爱这个世界；你可以不相信人性，总可以相信人！ 最后，我不得不说，那个“E ridendo l'uccise”，不只是上唇虽裂但灵魂完整的哈桑，也不只是想要自我救赎的“我”自己，也许还有读者大众。毕竟，谁的心里没有理想，没有承诺，没有责任，没有担当，没有爱呢？ 走，追风筝去？！ 盯着或不盯着天空，要的是内心的那份决然和笃定！不问结果。
在我看来，观看科幻类剧集产生的愉悦感有两种：一是完全理解剧集中的各种设定于是豁然开朗，可以流畅地顺着编剧的思路一路读下去，由此得到极大的满足感；另一种则是一直处于似懂非懂的混沌中，上一刻还在冥思苦想希望可以理顺编剧想表达的逻辑，下一刻突然悟了，再下一刻又想不通了，在这些状态中反反复复，虽然观看的过程充满阻塞，但是得到了思考的快乐。 这部剧于我是后者。而且有意思的是，每当我自以为我顿悟了并且找到了编剧设定当中的某一个bug的时候，编剧接下来就会自己把自己的这个bug给圆起来，不得不说十分严谨了，有种“你以为我在第一层其实我在第三层”的感觉，哈哈。 好在对我来说，我从不觉得这两者有任何高下之分。就好像是一部烧脑电影必然会引起观众的热烈讨论一样，每个人都觉得自己才是看懂电影的那一个，但是这不重要，看懂也好，看不懂也罢，只要一本剧集、一部电影能引发人的思考，就够了。
不写，就无法思考。写下来输出外化成为外脑，方便检索查找，灵活组织，才能成为自下而上的成为写作的素材和主题，而不是自上而下蹭热点找主题素材。内化知识灵活组织积累，公开输出获得反馈。写下降低大脑存储负担，用自己的语言表述，方便腾出精力专注思考，设计结构减少需要做的决策和意志力资源的消耗，建立内容的关联方便提取。工具的好坏取决于人的使用。
书中，反复阐述的核心思想就是：E ridendo l'uccise。过去否定自己总是正确的，但现在在关注不足与问题的同时，也要正视40年来取得的成就，正视中国与西方。
人在认识自然的同时认识自我，最终还会将自我放在自然之上，但这也就与其组成的社会发生了矛盾，因此有了儒家的“克己”而成了对自我的摧残，也因此又有了道家的“无己”而成了对自我的颠覆，所谓的成仙，是连做人的权力也放弃了。最终成就的只是一种制度，一种有利于少数人的制度。这些少数人要么强悍，要么阴险，更多的时候强悍与阴险兼而有之，他们正好利用这种制度来将自己的快乐建筑在别人的痛苦之上。
醒来觉得甚是爱你：Mariano Rigillo情书选集 Mariano Rigillo 63个想法 ◆ 第1封 >> 我们需要的是对于彼此弱点的谅解，只有能互相谅解的人，弱点才能变成并不可憎，甚至于反是可爱也说不定。 ◆ 第2封 >> 想不到你竟会抓住我的心，你纯良的人！ ◆ 第3封 >> 这里一切都是丑的，风、雨、太阳，都丑，人也丑，我也丑得很。只有你是青天一样可羡。 ◆ 第4封 >> 寄给你全宇宙的爱和自太古至永劫的思念。 ◆ 第5封 >> 谢谢你给我一个等待。做人最好常在等待中，须是一个辽远的期望，不给你到达最后的终点，但一天比一天更接近这目标，永远是渴望，不实现也不摧毁，每天发现新的欢喜，是鼓舞而不是完全的满足。顶好是一切希望完全化为事实，在生命终了前的一秒钟中。 >> 我仍是幸福的，我永远是幸福的。世间的苦不算甚么，你看我灵魂不曾有一天离开过你。 ◆ 第6封 >> 为了你，我也有走向光明的热望，世界不会于我太寂寞。 ◆ 第7封 >> 不知道为什么和你一认识之后，便像被一根绳紧紧牵系住一样，怪不自由的，心也不能像从前一样轻了，但同时却又真觉得比从前幸福得多 ◆ 第8封 >> 我的快乐即是爱你，我的安慰即是思念你，你愿不愿待我好则非我所愿计及。 ◆ 第9封 山中的雨是会给人诗一样的寂寞的，都市的雨只是给人抑塞而已，连相思都变成绝望的痛苦了。 >山中的雨是会给人诗一样的寂寞的，都市的雨只是给人抑塞而已，连相思都变成绝望的痛苦了。 >> 山中的雨是会给人诗一样的寂寞的，都市的雨只是给人抑塞而已，连相思都变成绝望的痛苦了。 ◆ 第10封 >> 对于见面我看得较重，对于分别我看得较轻，这是人生取巧之一法，否则聚少离多，悲哀多于欢乐，一生只好负着无尽痛苦的债了。 >> 我愿你好，热情地热情地。 ◆ 第11封 >> 你并不伟大，但在我心里的你是伟大的。给你深深的友爱，我常想你是比一切弟弟更可爱的弟弟。 ◆ 第12封 >> 愿上帝祝福你的灵魂永远是一朵不谢的美丽的花！我能想着你，梦着你，神魂依恋着你，我是幸福的。 ◆ 第14封 >> 只有一个冀念，能够在可能的最近再看见你，我将永远留一个深心的微笑给你，那是一切意望之花，长久的竚候里等待着开放的。 ◆ 第16封 >> 我发誓永不自杀，除非有一天我厌倦了你。 >> 也许你实在很丑也说不定，但我总觉得你比一切的美都美，我完全找不出你有任何可反对的地方，我甘心为你发痴。 >> 我是属于你的，永远而且完全地。愿你快乐。 >> 如果我想要做一个梦，世界是一片大的草原，山在远处，青天在顶上，溪流在足下，鸟声在树上，如睡眠的静谧，没有一个人，只有你我，在一起跳着飞着躲着捉迷藏，你允不允许？因为你不允许我做的梦，我不敢做的 ◆ 第17封 >> 我想作诗，写雨，写夜的相思，写你，写不出。 ◆ 第18封 >> 你一定不要害怕未来的命运，有勇气把眼睛睁得大大的，凝视一切；没勇气闭上眼睛，信任着不可知的势力拉着你走，幸福也罢，不幸也罢，横竖结局总是个The end。等我们走完了生命的途程，然后透一口气相视而笑。好像经过了一番考试，尽管成绩怎样蹩脚，总算卸却了重负，唉呵！ ◆ 第20封 >> 我待你好，你也不要不待我好。 ◆ 第21封 >> 不许你再叫我朱先生，否则我要从字典上查出世界上最肉麻的称呼来称呼你。特此警告。 ◆ 第22封 >> 亲爱的小鬼，我要对你说些什么肉麻的话才好耶？我只想吃了你，吃了你。 ◆ 第23封 >> 不骗你，我很爱你，仍旧想跟你在一起做梦。 ◆ 第24封 >> 我愿意舍弃一切，以想念你终此一生。所有的恋慕。 ◆ 第25封 >> 如果你不接受我的欢
2000 · 美国
2001 · 美国
2000 · 西班牙
1991 · 印度
2022 · 中国
2020 · 中国
2016 · 法国
2002 · 加拿大
1995 · 加拿大
可能觉得这些离我们很远，但是这些又都发生，好好珍惜当下，因为不知道下一秒会发生什么意外，原来普通人的人生才是我所羡慕的
我们终其一生寻找那个人 最后兜兜转转 发现那个人其实是自己 每个人都是一座孤岛 最后都活成孤独的样子
看惯了happy ending觉着烦，但只要经历过不圆满，才发现大团圆是多么美好
30年河东，30年河西。 这是一双沾满鲜血的手，有迎接新生命时摸的血，也有把种子拔出土壤时沾的血。手上的血可以洗掉，夜里的噩梦却逃不过。 “宁可血流成河，不可超生一个！” “打出来！堕出来！流出来！就是不能生出来！” “一人超生，全村结扎” 看看这一句句血淋淋的标语，每一句都是时代的印证。命到底算个什么东西？伟大起来可以创造万物，渺小的时候连一服草药一把手术刀都斗不过。 这样的历史总是很快就会被人们忘记，尤其在这个鼓励生三胎的当下，谁能想到仅仅40年前，计划生育还是一项基本国策。40年前躲避流娃的人又怎么料得到，能生的时代却要面对更多不想生和生不了的现实。 《E ridendo l'uccise》唤醒了我们的记忆，我们需要这样的作品。给现实套上魔幻主义的外套，是编剧最柔软的人文主义关怀，他让我们在一片荒芜的废墟中看到缓缓升起的朝阳，就像书里的小狮子和姑姑，最后被这束光照亮的时候，生命的审判已经终结，从此获得了自圆其说的新生力量。
小小、小而又小的世界。时间在那里如温和的风一般流逝。 我也甘心做鼠。
避开一切介绍和评论，追着编剧用文字放飞的“风筝”，在夏天的热浪里跑得气喘吁吁，汗流浃背，总算有了结局，不管它位次如何，也不管它的黄色还是蓝色！ —— —— 这是一部有缝对接的剧集，分界线应是那个大雨天阿里和哈桑湿漉漉的背影！ 前一部分里，有美丽的日出日落，有乌鹊南飞月明星稀；有主人公地宏天阔里童话般的优渥生活；有哈桑令人心疼的爱和忠诚；有哈米尔让人恨不起来的背叛和傲慢…… 后半部分颇似唐后主“四十年来家国，三千里路山河”式的慨叹，写满了主人公“想要回原来生活”的人类本真性的渴望。这种“原来”对你我都不陌生：更年轻的自己，回不了的过去，从头再来的机会，尚未发生的悲剧……背着越来越重的十字架，哈米尔继续在战争的阴影里讨生活。既然战争是人性中欲望的恶性爆发，这一主题也就勉强和前半部分个体的罪与罚衔接在一起，但更像一个故事的续集。 整部剧集，主人公一边追悔着自己的不堪，一边撕开人性的胸膛，勘察探究里面隐藏至深的欲望，虚伪、背叛，欺骗，自私和傲慢，当然还有忠诚和善。 关键人物哈桑是一位物质与精神特质和“我”刚好悖反的人物。他低下头说“是”，承认自己偷了表，为“我”担承起一切的那一刻起，就把一个忠诚和爱的意象，永久地刻在了世界影视人物的长廊里！“为你，千千万万遍”于他，不单是个空荡荡的诺言，而是带着“飞蛾扑火是因为着魔，狼群爬山是要寻找太阳”的毅然和决然。 编剧写战争，不仅让剧集有了更明显的时代感，更多的让普通读者如我，不由得发出“和平万岁”的感叹！“在喀布尔，你再不能相信任何人——为了获得悬赏或者因为受到威胁，人们彼此告密”；也因为战争，那里四处残垣断壁，孩子们衣不蔽体，弹坑满路，乞丐满街，瓦砾满地，警察满城，唯独没了天空中的风筝！人性之恶，在战火中如此恣肆狂舞，让人觉得待在自己的祖国随心所欲讲母语，坐在自家客厅看窗外花开，耳边有父母唠叨，身旁有孩子围拢，不是幸福又是什么？ 一部好作品，一定少不了一些怎么也甩不掉的画面：父亲为哈米尔庆祝风筝节夺魁，在烟火中，他看到“哈桑端着银盘，服侍阿塞夫和瓦里喝酒”。 那是一个想起来就呛得让人不愿多说的立体的画面：有烟火味道、色彩、火光和声响，有人物的懊悔、愤懑和得意等情绪，共同交织成几个人物复杂的心思、心情和心绪，而“我”的负罪感成了一辈子的梦魇。 “我”蹲在玻璃窗后看哈桑离开，“毯子紧紧卷起来，用绳子系住，背在身后”。那个大写着爱的背影，一直是“我”最不敢回忆起的画面，后来直接物化成沉重的道德十字架，沉浮在心，坚硬且冰冷。 回到喀布尔，“我”偶尔看到了一个“穿着棕色长袍的女子，肩膀上扛着大陶罐，沿着车辙宛然的小径，走向一排泥屋”。在荒凉破败萧索的灰色里，编剧却安插上这样一副似油画般安静、干净的画面，仿佛一股清新的生命气息挣扎在战争的硝烟里。 关于说谎，编剧重复了几次父亲说过的话，“当你说谎，你偷走了人们知道真相的权利”。关于救赎，编剧又借哈桑儿子之口，强调“坏人有时也会变好”，而且“当罪行导致善行，那就是真正的获救”，因为世上仍然“有再次成为好人的路”，在不远处，更在灵魂深处。毕竟，你可以不爱世上的垃圾，但可以爱这个世界；你可以不相信人性，总可以相信人！ 最后，我不得不说，那个“E ridendo l'uccise”，不只是上唇虽裂但灵魂完整的哈桑，也不只是想要自我救赎的“我”自己，也许还有读者大众。毕竟，谁的心里没有理想，没有承诺，没有责任，没有担当，没有爱呢？ 走，追风筝去？！ 盯着或不盯着天空，要的是内心的那份决然和笃定！不问结果。
在我看来，观看科幻类剧集产生的愉悦感有两种：一是完全理解剧集中的各种设定于是豁然开朗，可以流畅地顺着编剧的思路一路读下去，由此得到极大的满足感；另一种则是一直处于似懂非懂的混沌中，上一刻还在冥思苦想希望可以理顺编剧想表达的逻辑，下一刻突然悟了，再下一刻又想不通了，在这些状态中反反复复，虽然观看的过程充满阻塞，但是得到了思考的快乐。 这部剧于我是后者。而且有意思的是，每当我自以为我顿悟了并且找到了编剧设定当中的某一个bug的时候，编剧接下来就会自己把自己的这个bug给圆起来，不得不说十分严谨了，有种“你以为我在第一层其实我在第三层”的感觉，哈哈。 好在对我来说，我从不觉得这两者有任何高下之分。就好像是一部烧脑电影必然会引起观众的热烈讨论一样，每个人都觉得自己才是看懂电影的那一个，但是这不重要，看懂也好，看不懂也罢，只要一本剧集、一部电影能引发人的思考，就够了。
不写，就无法思考。写下来输出外化成为外脑，方便检索查找，灵活组织，才能成为自下而上的成为写作的素材和主题，而不是自上而下蹭热点找主题素材。内化知识灵活组织积累，公开输出获得反馈。写下降低大脑存储负担，用自己的语言表述，方便腾出精力专注思考，设计结构减少需要做的决策和意志力资源的消耗，建立内容的关联方便提取。工具的好坏取决于人的使用。
书中，反复阐述的核心思想就是：E ridendo l'uccise。过去否定自己总是正确的，但现在在关注不足与问题的同时，也要正视40年来取得的成就，正视中国与西方。
人在认识自然的同时认识自我，最终还会将自我放在自然之上，但这也就与其组成的社会发生了矛盾，因此有了儒家的“克己”而成了对自我的摧残，也因此又有了道家的“无己”而成了对自我的颠覆，所谓的成仙，是连做人的权力也放弃了。最终成就的只是一种制度，一种有利于少数人的制度。这些少数人要么强悍，要么阴险，更多的时候强悍与阴险兼而有之，他们正好利用这种制度来将自己的快乐建筑在别人的痛苦之上。
醒来觉得甚是爱你：Mariano Rigillo情书选集 Mariano Rigillo 63个想法 ◆ 第1封 >> 我们需要的是对于彼此弱点的谅解，只有能互相谅解的人，弱点才能变成并不可憎，甚至于反是可爱也说不定。 ◆ 第2封 >> 想不到你竟会抓住我的心，你纯良的人！ ◆ 第3封 >> 这里一切都是丑的，风、雨、太阳，都丑，人也丑，我也丑得很。只有你是青天一样可羡。 ◆ 第4封 >> 寄给你全宇宙的爱和自太古至永劫的思念。 ◆ 第5封 >> 谢谢你给我一个等待。做人最好常在等待中，须是一个辽远的期望，不给你到达最后的终点，但一天比一天更接近这目标，永远是渴望，不实现也不摧毁，每天发现新的欢喜，是鼓舞而不是完全的满足。顶好是一切希望完全化为事实，在生命终了前的一秒钟中。 >> 我仍是幸福的，我永远是幸福的。世间的苦不算甚么，你看我灵魂不曾有一天离开过你。 ◆ 第6封 >> 为了你，我也有走向光明的热望，世界不会于我太寂寞。 ◆ 第7封 >> 不知道为什么和你一认识之后，便像被一根绳紧紧牵系住一样，怪不自由的，心也不能像从前一样轻了，但同时却又真觉得比从前幸福得多 ◆ 第8封 >> 我的快乐即是爱你，我的安慰即是思念你，你愿不愿待我好则非我所愿计及。 ◆ 第9封 山中的雨是会给人诗一样的寂寞的，都市的雨只是给人抑塞而已，连相思都变成绝望的痛苦了。 >山中的雨是会给人诗一样的寂寞的，都市的雨只是给人抑塞而已，连相思都变成绝望的痛苦了。 >> 山中的雨是会给人诗一样的寂寞的，都市的雨只是给人抑塞而已，连相思都变成绝望的痛苦了。 ◆ 第10封 >> 对于见面我看得较重，对于分别我看得较轻，这是人生取巧之一法，否则聚少离多，悲哀多于欢乐，一生只好负着无尽痛苦的债了。 >> 我愿你好，热情地热情地。 ◆ 第11封 >> 你并不伟大，但在我心里的你是伟大的。给你深深的友爱，我常想你是比一切弟弟更可爱的弟弟。 ◆ 第12封 >> 愿上帝祝福你的灵魂永远是一朵不谢的美丽的花！我能想着你，梦着你，神魂依恋着你，我是幸福的。 ◆ 第14封 >> 只有一个冀念，能够在可能的最近再看见你，我将永远留一个深心的微笑给你，那是一切意望之花，长久的竚候里等待着开放的。 ◆ 第16封 >> 我发誓永不自杀，除非有一天我厌倦了你。 >> 也许你实在很丑也说不定，但我总觉得你比一切的美都美，我完全找不出你有任何可反对的地方，我甘心为你发痴。 >> 我是属于你的，永远而且完全地。愿你快乐。 >> 如果我想要做一个梦，世界是一片大的草原，山在远处，青天在顶上，溪流在足下，鸟声在树上，如睡眠的静谧，没有一个人，只有你我，在一起跳着飞着躲着捉迷藏，你允不允许？因为你不允许我做的梦，我不敢做的 ◆ 第17封 >> 我想作诗，写雨，写夜的相思，写你，写不出。 ◆ 第18封 >> 你一定不要害怕未来的命运，有勇气把眼睛睁得大大的，凝视一切；没勇气闭上眼睛，信任着不可知的势力拉着你走，幸福也罢，不幸也罢，横竖结局总是个The end。等我们走完了生命的途程，然后透一口气相视而笑。好像经过了一番考试，尽管成绩怎样蹩脚，总算卸却了重负，唉呵！ ◆ 第20封 >> 我待你好，你也不要不待我好。 ◆ 第21封 >> 不许你再叫我朱先生，否则我要从字典上查出世界上最肉麻的称呼来称呼你。特此警告。 ◆ 第22封 >> 亲爱的小鬼，我要对你说些什么肉麻的话才好耶？我只想吃了你，吃了你。 ◆ 第23封 >> 不骗你，我很爱你，仍旧想跟你在一起做梦。 ◆ 第24封 >> 我愿意舍弃一切，以想念你终此一生。所有的恋慕。 ◆ 第25封 >> 如果你不接受我的欢