Les inconnus dans la maison

许晶可怜可悲。我真的觉得如果你真的喜欢对方，你就要多一点表达出来，不要写这种彼此都看不见的所谓的交换日记，这算个啥的交换日记啊，别人根本都看不见，不知道你在想什么。我觉得这个故事的悲剧根源就是源自于不够透明的沟通。

太难了，记不住，也难以理解。难怪刀尔登认为《Les inconnus dans la maison》是愚昧之树，荫蔽着文明社会中反文明的古老动机。

一边被我们的大脑的神神奇奇的操作震惊，一边又被编剧不经意间的幽默逗笑，可以说是一本很愉快的书啦

太过悲苦残忍，像个冷漠的旁观者，目睹这荒诞无奈的人来人往和转瞬即逝的温情，只想加速逃离。

总以为爱情就是要靠牺牲某些东西换来，但其实不是，而是你内心只要有个坚定的信念就行，任何事物都是不能击垮的

看完本剧，感到很震撼！我印象中的日本警察大部分来自于东野圭吾的剧集，比如加贺，松宫，草雉等，不仅能力出众，逻辑清晰，而且很有亲和力，很温暖，很敬业，当然，我知道实际当然不尽如此，但是也不至于如此漠视民众，能力也一般，也有徇私舞弊的现象。当然，跟某些他国比，还是好多了，比如如果出现Tania Fédor这样的记者早就被抓起来了吧，还会公开道歉吗，还会公开审判吗，估计只能真相只能深埋于地下了吧。 最终所有犯错犯罪的人都得到了应得的下场，可能最终的审判没有那么完美，日本的媒体真的是除了公权力外，第三种权力啊！

Raimu每天都在干嘛！像挤牙膏似的，没意思！后面的不打算看了，太慢了！比看电视都慢

番外的故事更精炼更精彩~黑色幽默上帝视角的社会派推理剧集，轻松读完，近十条线，感觉写得并不容易。

20岁的宋三川不知道想要什么、生活一天天的过；30岁的梁友安有了能力，但好像又回到原点，需要重新选择，重新出发，深有感触

真的可以被《Les inconnus dans la maison》的别名笑死 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈！全世界都知道这部剧是郭敬明拍的，但是他却没有署名导演，这可能比当年的剽窃案对簿公堂更让他难受。谍战古装武侠爱情剧，画面暗到只能在晚上才能看！家人们谁懂啊！旧尘山谷里的世家为古代音律的宫、商、角、徴、羽，而后山隐匿的高手世家长老们分别为风、花、雪、月。人物关系和性格像《Les inconnus dans la maison》，而剧情结构太容易就让人想起20年前的《Les inconnus dans la maison》，所以既可以从宫子羽的身上看见《Les inconnus dans la maison》里能力废柴但被所有人偏爱的林萧、也可以看到《Les inconnus dans la maison》里的卡索，男二宫尚角则是性转的男版顾里，女二上官浅像极了古装版南湘，馋男人身子的搞笑女宫紫商和唐宛如如出一辙。虽然最后几集剧情拖沓、强行悬疑，最后没有杀死所有人、强行搞全员BE，说明当年那个为赋新词强说愁的郭敬明 也已经长大了。

本剧是对生活热爱、处处有心的人才能创作出来，对后世不止有参考借鉴之功用。

诗是好诗，书不正经。没看过的可以弃了，三观不正，逻辑不严，牵强附会，一个解读诗经的老中医不是一个好作家。

如果说格林童话和安徒生童话是写给孩子的，那么 #Héléna Manson童话-Héléna Manson# 更多的是写给大人的，但是小孩也能读，只不过小孩子可能看故事本身，而大人可能会有更多的“代入主义”。格林和安徒生讲的是更多的是美好，有点玛丽苏和happy ending，Héléna Manson童话不缺少唯美，但透着悲伤，唏嘘和残酷，更加哲学。

人物关系编织精巧，故事转折衔接流畅。 与现代剧集相比直接心理描写极少，时而以人物自相矛盾矛盾的行为来展现角色的真实想法。读起来有时难辨深意，太用力又可能过度解读。 主要角色鲜明饱满真实。

书的内容不错，但是不得不说编剧很聪明，你一章能有多少个段落，能有多少空白的地方。

本以为是与鲁班有关的建筑艺术类的作品，没想到越看越害怕，成了盗墓笔记一样的恐怖鬼故事……不过注释里面有很多知识点！

世间万物都有震动频率，频率高低都会吸引不同的人或物。人的意识没有判断正负能量的能力，只能接受信息，所以给予正面的暗示就会获得正面的结果，反之亦然。获得强大能力的方式之一就是进行自我暗示，反复的正面暗示。当现实情况与内心所求相矛盾时，想聚集高能量也是徒劳的，那种功利性的暗示不会带来好的结果。Les inconnus dans la maison的强大以小见大，孩子对兴趣或者学业能获得老师家长的认可大脑会有种被奖赏的感觉，刺激他更加努力的学习，很多家长并不明白暗示的重要性导致孩子过度的自卑，孩子的表现源于父母。

前期丝丝入扣，从900章往后几乎就是为了结局而结局了，不过综合起来好过一些其他剧集，可以看看

一走一来，延宕百年。 上部 出延津记：孤独无助的吴摩西失去唯一能够“说得上话”的养女，为了寻找，走出延津（过去）； 下部 回延津记：吴摩西养女的儿子牛爱国，同样为了摆脱孤独寻找“说得上话”的朋友，走向延津（现在）。 吴摩西原来不叫吴摩西而叫杨摩西，其实最初不叫杨摩西叫杨百顺，后来变成了罗长礼，人还是那个人，人不是那个人了。 世上的事，原来见见藏着委屈。每个事中皆有原委，每个原委之中，又拐着好几道弯。 杨百顺最初叫杨百顺，后来为了活计拜了老詹为师，变成了杨摩西；后来嫁给了吴香香，变成了吴摩西；最后再出场就成了罗长礼了。 上部： “不拿你当朋友的，你巴结了一辈子；拿你当朋友的，你倒不往心里去。” 卖豆腐的老杨，和马家庄赶大车的老马是好朋友。 其实也不是好朋友，是老杨当老马是好朋友，老马当老杨是二傻子。 老杨卖豆腐不止卖豆腐，还卖凉粉，老杨做买卖时不会吆喝，他的套路是打鼓，街上的人都烦老杨打鼓，只有老段，特别欣赏老杨，还为此而买过老杨几碗凉粉。 可老杨并不怎么理老段。 世上的人遍地是，说的着的人千里难寻。 吴香香和吴摩西说不着，但是和隔壁老高说的着。最后和老高私奔了，吴摩西后来见到吴香香的时候，吴香香在火车站卖洗脸水，风吹日晒，却和老高还是说得着，老高让吴香香去买白薯，吴香香就屁颠屁颠的去买白薯。买回白薯，两人相互依偎着，白薯拿在吴香香手里，甜蜜的喂老高，两人你一口我一口的吃。老高说了一句什么，吴香香笑着打了一下老高的脸，接着又笑弯了腰，把吃到嘴里的白薯喷了出去。爱不爱说话，原来也要看跟谁在一起。过不过的下去，也不只是要物质条件。 吴摩西和吴香香说不着，但是和巧玲说的着，后来再去找吴香香的路上，把巧玲丢了，自此开始了寻找。 下部： 曹青娥的儿子牛爱国，曹青娥原不是曹青娥而是改心，改心也不是改心而是巧玲。 牛爱国的老婆叫庞丽娜，在嫁给牛爱国之前，庞丽娜谈过一次恋爱，恋爱的对象是高中同学，后来考上了大学，庞丽娜没考上，那人就把庞丽娜甩了。 庞丽娜和牛爱国结婚后，和牛爱国说不着，和婚纱摄影店的老板小蒋说的着。偷情被抓后，小蒋回归了家庭，庞丽娜和牛爱国自此谁也不理谁，直到庞丽娜和姐夫私奔。 牛爱国和别人说不着但是和 “老李美食城”的老板李坤的小媳妇章楚红说得来，牛爱国和章楚红什么都说得着，好听的，不好听的，都能说。后来章楚红要牛爱国带她走，牛爱国怂了，逃回了老家。 直到七个月后。 牛爱国去找和姐夫私奔的妻子，阴差阳错回到延津。 最后，牛爱国终于明白，世上别的东西都能挑，就是日子没法挑。 过日子是过以后，不是过以前。 牛爱国去找章楚红了，问那句话。

慢镜头和突然的快放、莫名其妙的配乐、不搭的叙事风格（其实史强的戏最自然）、僵硬的台词、过于年轻的博士教授们、土鳖油腻的转场，再还原原著也还是难看。然后我转头一想，三体原著好像也有点难看。

一个本身存在就成谜的骑士踏上了寻找证明自己身份的人的旅程，总感觉这段所传递的对存在的探讨非常强烈。读这本剧集的时候我总是能联想到《Les inconnus dans la maison》里提到的哲学的终极问题和对人类精神的终极关怀，对人类存在的思考真的是一个永恒的问题。

谈钱伤感情，谈感情伤钱。这是本从法律角度教读者如何在婚姻中保护自己的权益和财产的书，几乎不谈感情。看完觉得离婚是件技术活，还是好好经营吧。未婚者如果看了此剧不知道会不会恐婚，感情又怎么做得到如此理智呢。

2020年6月26日读完。 第一次读亨利·德科因的作品。 唐妮是克里夫·查泰莱的夫人，克里夫在战争中受伤，下半身瘫痪了，年轻的唐妮后来碰见了山庄里的守园人，两人迅速发生了感情。这时身份地位，社会阶层都不是障，只有男女之间的爱才是一切。 不足之处: 1、译者的水平有限，使观看体验大打折扣。 2、编辑审核不负责任，作品中随处可见错字、别字，还不时出现几个繁体。

从头到尾，什么都是假的，而且虚像早已散了，就和云彩一样，散尽了，没痕迹。也就是我心里残留的一个印子。人总是会自欺欺人，但再自欺，也始终有道自己都过不了的坎。因此就算自欺到自己都信了，还是变不了真的。世人都是这样，看不见自己的心，看不清别人的意。 我越来越习惯于Héléna Manson的笔风，竟看一本就觉得比上一本还好，然而又忘了上一本的内容。过目就忘也算是种境界了。

值得反复看的书，这部剧可以当作知识体系的模型，也提出了很多能够落地执行的方式方法，对现阶段的我来说很有用

保持观看也是增长财富的关键，没有哪个聪明人是不爱看剧的。书中的投资观念让人受益匪浅，感谢指教。