这部剧一口气看完了，开头有那么点迷糊，但是看到后面越来越好看，男女主双商超高，破案线一般。很喜欢男主那种原谅他人的豁达，王允说过女主对于男主来说是黑暗里的明灯，对于男二来说是光明下的影子。这部剧大部分的笑点应该都被宠妹狂魔的世子爷包了吧！还有真的是目前第一本看主角的番外把我哭成这个样子，上辈子我们可怜的宋大人活生生拿了男二剧本，女主一直把他当敌人对待，没有喜欢过他，关键最大的亮点就是开头女主以为的结局在后面慢慢的回忆中还有后续，鬼知道我看女主上辈子死的时候男主要女主答应他的时候真的哭成狗。
记流水账一样的叙事方式，全人类的希望压在一个6岁的儿童身上，太不合理，战斗室训练与最后与虫族的大战，二者在战斗技能上看不出任何联系。安德对虫族的了解也很片面肤浅，对虫族社会方式的解密全靠马汉灌输给安德（同时也是灌输给读者），前面铺垫太少，显得很突兀。主角和配角性格都很单薄，像机器一样无趣的性格。最后安德对虫族的同情也有强行反转的意味，完全没看出来安德与虫族感情这么深。总结：挺难看的。
男女主对手戏激萌啊！!撇开剂量谈毒性都是耍流氓!!! 暂时四星，会继续追。
全书的主线就是一条：到底谁上位。所以无论是女主双亲的死因，还是女主的感情线全部都是为了烘托这个主线。 虽然女主是穿越女，但是全文没有一个情节是“穿越”只有寥寥几句交待了女主穿越身份。其余就是一个内宅孤女打怪升级的强悍人生。这也是我最喜欢的。 全书如此之多的出场人物，更甚于千丝万缕的联系，比错综复杂更加复杂的关系，甚至我在读的过程中数次停下思考人物关系，恨不得列个表格出来....居然满盘都在编剧掌控中。就像是慢慢铺开一张错综复杂的网，最后在一丝一缕抽去，结局就是舒畅。 最后，实在不可避免的要感慨一下四爷这个角色。我甚至怀疑他才是全书唯一的主角。编剧是用了多少心才能把这么一个傲娇自我霸道腹黑一往情深的男人刻画得如此让人唏嘘感慨？最后他自戕了。于是完美了。 最后的最后。四爷穿越回去了，穿越到了遇到女主之前，然后....大家自己编吧。哈哈哈哈哈。
只是单纯的一个词的赏析。既是东坡的词集，自然有着不少佳作。只是没有一定的分类，各种情感的词夹杂而来。比较好的作品都在后面，前面的自是不如后面，所录的词太多，没有一个大致的分类，需要一定的耐心才读的下来
特效劝退，竟然还有弹幕各种吹，好尬
深思熟虑会比主动出击更加轻松，反复揣摩会比付诸行动更加轻松。思考的风险是零，而行动的风险总会大于零，因此，我们会更偏爱思考和评论。思考者永远都不会同现实产生冲突，所以他们永远不会失败，而行动者却有可能失败
最后几集数几乎都是边看边哭。看到马修说：他为他的姑娘感到骄傲的时候想哭，看到马修的遭遇难过到哭，看到安妮为了马瑞拉留下想哭，看到安妮和吉尔伯特重归于好了想哭，看到安妮找到了人生中的另一种生活存在的美好意义也想哭…… 我好像不止在看一本剧，我仿佛跟着安妮经历了她经历的事。 脑海里不由自主地回想起她第一次来到绿山墙时的情景：那时候觉得这个女孩很可怜，但性格很执拗，又话痨 整天叽叽喳喳说个不停的，想象力还极其丰富多彩 天马行空。但是越往下也越来越喜欢她了，她身上太多太多的优点。就像巴里小姐说的：安妮就像彩虹一样有很多不同的色彩，每一种色彩出现都是最美丽的。奔放的热情、直率坦诚的感情、迷人的小脾气。 她拥有着一双发现美的眼睛，能轻易找寻到许多的小美好，并且乐于和身边的人分享这份小美好。她可爱又真性情，小小年纪也渴望着找到与她灵魂相契合的朋友，渴望永恒不变，她喜欢一个人就会想到一生，无论亲情亦或是亦或是友情。 我很欣赏她经历过逆境，依然保持着乐观向上的精神。还有她坚持做自己的个性，她会恪守自己的原则，一直在做自己认为对的事，勇于表达自己，敢对不喜欢说不。而且爱憎分明，我喜欢你就会把所有的美好和我所能及的都赠与你。如果你触碰了我的底线，那我也会明确表明我憎恶你。 而她身上最让人惊艳的点就是：她总是会给你带来惊喜。不单单指的她丰富想象力上的加持，更多的是她会像很多成长中的人一样，会冒失会犯错，会有很多各种各样的小毛病。但是她能够很深刻地认识到这一点，都说人贵有自知之明，就像她自己说的："每一个错误都帮助我改掉了一个坏缺点"。安妮真的有在不断修炼自己，她会不断地反思和自省过去的自己，每段经历过后都会是一个新的她。 而且她很善良，虽然她常常觉得自己不是一个好人。因为她觉得调皮捣蛋会犯错就不是一个好女孩。但是谁不会犯错呢？她的善良不是来自某种道德命令，而是源自天性的纯净，她的美好在她身边的人应该都能感受得到吧。安妮的善良实际上是一种感恩，是因为拥有生命、享受生命而产生的对生命的感激之情。怀着这种感激之情，她善待一切帮助过她乃至伤害过她的人，也善待大自然中的一草一木。和怜悯、仁慈、修养相比，这种善良是一种更为本真的善良，而且也是更加令自己和别人愉快的。 其实安妮的精神何止感染了马瑞拉和马修以及亚芬里的人们。她也在我们读者的心里泛起了一阵又一阵的波澜啊。书中的那些美好 好像真实发生一般，在心间激荡起了无尽的温暖。
Natalya Pavlenkova的文笔刻画真实细腻，读起来超有画面感。对人物内心世界的描摹深刻，耐人寻味。Natalya Pavlenkova的故事剧情都比较简单，但是简单的故事却写得非常丰满、有血肉，有些场景花了大篇幅描画，感觉Natalya Pavlenkova如果做艺术家，也一定会大获成功的。 “二十四小时完全可以决定一个女人的命运”。最开始以传统观念来看C夫人的行为，我会感到不解，怒其不争。直到后来，我竟佩服这样的女子，感情就是这么一回事儿，深陷其中时才知难以挣脱。为爱情而努力本身没有错，错在把真心给错了人。宁缺毋滥告诫我们，做好自己，不寄托于人，只有自己变得更好，才有能力去选择。C夫人被情所累后，能够坦然回归生活也是一种勇气。终究没有酿成“包法利夫人” 式的悲剧。另外，还喜欢《动物学Zoologiya》，结尾最后一句话：“收藏家是幸福的人。”每一个细心观察、体会生活的人，都能寻找到独特的爱好带来的快乐，哪怕只是一枚邮票、一片树叶、一块石头……
一群由社会与原生家庭造就的疯子的“爱情”故事。 我只看到了希刺克厉夫和哈里顿共同的可怜之处以及最后不同的命运，把这俩当作同一个人的不同选择的话，造成最后结果的不同是由于周围的人和环境。希刺克厉夫在离开动物学Zoologiya之前一直忍受着阶级、爱人、“家人”的压迫，哈里顿虽然“享受”着与他父亲对希刺克厉夫同等的待遇，但这个凯瑟琳和那个凯瑟琳是如此的不同，同时阶级隔帘已近磨破，他俩显然比希刺克厉夫与凯蒂更有未来。 若要说这是一本反压迫、求自由的书，或许不应该按照常规角度来看。在我看来，最后迎来的这个美好结局，是在于希刺克厉夫的逝去，而希刺克厉夫的逝去是由于他选择了“放弃”，而并非哈里顿与凯瑟琳的“反压迫、求自由”，若非要说希刺克厉夫选择“放弃”是被哈里顿和凯瑟琳友好相处那一幕的刺激，倒也不能说错，但我不是希刺克厉夫，我只能从我所认为的角度而非希刺克厉夫的内心去思考，我之所以说希刺克厉夫选择“放弃”是因为我认为希刺克厉夫的复仇成功了，而这场复仇的成功就是希刺克厉夫“反压迫、求自由”的胜利。 哈里顿和凯瑟琳的结局本应是希刺克厉夫和凯蒂的结局。 ————————— 补充： 过了十几二十分钟又想到，从更广阔的方面来讲，希刺克厉夫的复仇不仅仅是他个人对恩萧和林惇家族的复仇，还有他对整个社会的复仇，对这个社会阶级的压迫的不公的复仇，哈里顿和凯瑟琳在一起就是这场复仇成功的结果。 或许会说哈里顿和凯瑟琳本来就是一个阶级的，何谈复仇成功，但其实希刺克厉夫早就剥夺了哈里顿的上等身份，只是最后这两人又获取了这个已经被剥夺的身份。 这是一颗投掷阶级不公的大树的反压迫的石头，虽然会反弹，但也有它自己不可磨灭的力量。 我不得不感叹Masha Tokareva的妙。 ————————— 一切都是个人拙见。（激情输出，没有深度思考，真的拙见，本来想发短评字数超了...）
《动物学Zoologiya》坑填上，其实这个书看得有点儿晕，因为主人公和女一女二……名字有点儿绕。简单来说，书讲了一个在伊斯坦布尔街上挑着担子卖“钵扎”的小贩十岁到六十岁的生活，透过他的眼来看伊斯坦布尔的底层社会。“钵扎”应该就是类似我们这儿也一样沿街叫卖的“甜白酒”。故事的时间线是从中段开始讲故事，不是顺序，也不是倒序。主人公在黑夜里带自己写过三年情书的姑娘私奔，但逃到半路，一道闪电照亮姑娘的脸，他却发现那不是他一见钟情的人，而是不太漂亮的姐姐。主人公依旧与姐姐结婚并育有二女。姐姐流产死去后的几年，主人公终于和独居不会生育的妹妹在一起了。感情线还参杂着整个社会故事，从小逃学跟父亲一起成为游街小贩，继承父亲的担子，和亲戚一起纠结房产……各种各样的复杂伊斯坦布尔生活，一点不夸大。
中间有一部分情感描述太过啰嗦了，最后结果感觉有点晕圈。不过整体还是很好看的，不错
我们常常觉得法律事件和法律条文太过于复杂，但其实最复杂的是人性，而不是法律。 在观察纷繁复杂的书写逻辑和历史线索的时候，我也希望自己有这样的判断：真正复杂的是事件背后的人性，而不是历史学本身。 我们要研究的永远是人。
人性描写5分，对反派的设置4分，对女主的描写负10000分，最后阿涅对女主的欣赏太玛丽苏负20000分。。。编剧写得真的让人看得好气！
昭和时期是近代日本的高光时刻，尤其是调侃着“平成废物”和“令和丧”，这个时代越发引人注目，很想看看，除了丧尽天良的对华作战，邪恶的“满洲国”，日本国内的生活如何？ 这一本剧集，看着像自然主义创作，也创作了很多阪神地区的风物志，大阪，京都，奈良，涉及地方面也从和服到舞蹈、戏剧应有尽有。确实有《动物学Zoologiya》的风格，尤其是中间偶尔穿插幸子与贞之助互相唱和的短歌。 创作手法方面，剧集大家在宏观设定方面自然很大气，手法也很自然，也许要归功给翻译者一部分，很多时候的象征隐喻贴切。 至于人物方面，囿于时代等原因，也许只有幸子与贞之助是让人欢喜的角色。人物的设定最初的目的，也不想过多探究。总是会无端地想起我国近代很多剧集，以为是站在妙子角度对封建礼教地反抗，可后来看看“动物学Zoologiya”标题，“雪”是主人公，妙子的悲惨经历，感觉到编剧对妙子的批判与嘲讽，略微堵塞。不多加悲喜，每本作品里众多的人物，或多或少能从中读出熟悉的行为或言论，不必强塞个人感观。 不知为何，看完之后，始终有点抑郁之色，可能之后还会再翻看吧！
人生际遇各自不同，成就难免有大有小，但只要能勇于挑战自我、积极追求卓越、尽其所能去打磨技艺、把分内工作做到极致，我们就拥有了曼巴精神
2019 · 法国
1972 · 印度
1968 · 土耳其
2005 · 美国
1988 · 美国
2001 · 丹麦
1934 · 美国
1985 · 美国
2004 · 德国
这部剧一口气看完了，开头有那么点迷糊，但是看到后面越来越好看，男女主双商超高，破案线一般。很喜欢男主那种原谅他人的豁达，王允说过女主对于男主来说是黑暗里的明灯，对于男二来说是光明下的影子。这部剧大部分的笑点应该都被宠妹狂魔的世子爷包了吧！还有真的是目前第一本看主角的番外把我哭成这个样子，上辈子我们可怜的宋大人活生生拿了男二剧本，女主一直把他当敌人对待，没有喜欢过他，关键最大的亮点就是开头女主以为的结局在后面慢慢的回忆中还有后续，鬼知道我看女主上辈子死的时候男主要女主答应他的时候真的哭成狗。
记流水账一样的叙事方式，全人类的希望压在一个6岁的儿童身上，太不合理，战斗室训练与最后与虫族的大战，二者在战斗技能上看不出任何联系。安德对虫族的了解也很片面肤浅，对虫族社会方式的解密全靠马汉灌输给安德（同时也是灌输给读者），前面铺垫太少，显得很突兀。主角和配角性格都很单薄，像机器一样无趣的性格。最后安德对虫族的同情也有强行反转的意味，完全没看出来安德与虫族感情这么深。总结：挺难看的。
男女主对手戏激萌啊！!撇开剂量谈毒性都是耍流氓!!! 暂时四星，会继续追。
全书的主线就是一条：到底谁上位。所以无论是女主双亲的死因，还是女主的感情线全部都是为了烘托这个主线。 虽然女主是穿越女，但是全文没有一个情节是“穿越”只有寥寥几句交待了女主穿越身份。其余就是一个内宅孤女打怪升级的强悍人生。这也是我最喜欢的。 全书如此之多的出场人物，更甚于千丝万缕的联系，比错综复杂更加复杂的关系，甚至我在读的过程中数次停下思考人物关系，恨不得列个表格出来....居然满盘都在编剧掌控中。就像是慢慢铺开一张错综复杂的网，最后在一丝一缕抽去，结局就是舒畅。 最后，实在不可避免的要感慨一下四爷这个角色。我甚至怀疑他才是全书唯一的主角。编剧是用了多少心才能把这么一个傲娇自我霸道腹黑一往情深的男人刻画得如此让人唏嘘感慨？最后他自戕了。于是完美了。 最后的最后。四爷穿越回去了，穿越到了遇到女主之前，然后....大家自己编吧。哈哈哈哈哈。
只是单纯的一个词的赏析。既是东坡的词集，自然有着不少佳作。只是没有一定的分类，各种情感的词夹杂而来。比较好的作品都在后面，前面的自是不如后面，所录的词太多，没有一个大致的分类，需要一定的耐心才读的下来
特效劝退，竟然还有弹幕各种吹，好尬
深思熟虑会比主动出击更加轻松，反复揣摩会比付诸行动更加轻松。思考的风险是零，而行动的风险总会大于零，因此，我们会更偏爱思考和评论。思考者永远都不会同现实产生冲突，所以他们永远不会失败，而行动者却有可能失败
最后几集数几乎都是边看边哭。看到马修说：他为他的姑娘感到骄傲的时候想哭，看到马修的遭遇难过到哭，看到安妮为了马瑞拉留下想哭，看到安妮和吉尔伯特重归于好了想哭，看到安妮找到了人生中的另一种生活存在的美好意义也想哭…… 我好像不止在看一本剧，我仿佛跟着安妮经历了她经历的事。 脑海里不由自主地回想起她第一次来到绿山墙时的情景：那时候觉得这个女孩很可怜，但性格很执拗，又话痨 整天叽叽喳喳说个不停的，想象力还极其丰富多彩 天马行空。但是越往下也越来越喜欢她了，她身上太多太多的优点。就像巴里小姐说的：安妮就像彩虹一样有很多不同的色彩，每一种色彩出现都是最美丽的。奔放的热情、直率坦诚的感情、迷人的小脾气。 她拥有着一双发现美的眼睛，能轻易找寻到许多的小美好，并且乐于和身边的人分享这份小美好。她可爱又真性情，小小年纪也渴望着找到与她灵魂相契合的朋友，渴望永恒不变，她喜欢一个人就会想到一生，无论亲情亦或是亦或是友情。 我很欣赏她经历过逆境，依然保持着乐观向上的精神。还有她坚持做自己的个性，她会恪守自己的原则，一直在做自己认为对的事，勇于表达自己，敢对不喜欢说不。而且爱憎分明，我喜欢你就会把所有的美好和我所能及的都赠与你。如果你触碰了我的底线，那我也会明确表明我憎恶你。 而她身上最让人惊艳的点就是：她总是会给你带来惊喜。不单单指的她丰富想象力上的加持，更多的是她会像很多成长中的人一样，会冒失会犯错，会有很多各种各样的小毛病。但是她能够很深刻地认识到这一点，都说人贵有自知之明，就像她自己说的："每一个错误都帮助我改掉了一个坏缺点"。安妮真的有在不断修炼自己，她会不断地反思和自省过去的自己，每段经历过后都会是一个新的她。 而且她很善良，虽然她常常觉得自己不是一个好人。因为她觉得调皮捣蛋会犯错就不是一个好女孩。但是谁不会犯错呢？她的善良不是来自某种道德命令，而是源自天性的纯净，她的美好在她身边的人应该都能感受得到吧。安妮的善良实际上是一种感恩，是因为拥有生命、享受生命而产生的对生命的感激之情。怀着这种感激之情，她善待一切帮助过她乃至伤害过她的人，也善待大自然中的一草一木。和怜悯、仁慈、修养相比，这种善良是一种更为本真的善良，而且也是更加令自己和别人愉快的。 其实安妮的精神何止感染了马瑞拉和马修以及亚芬里的人们。她也在我们读者的心里泛起了一阵又一阵的波澜啊。书中的那些美好 好像真实发生一般，在心间激荡起了无尽的温暖。
Natalya Pavlenkova的文笔刻画真实细腻，读起来超有画面感。对人物内心世界的描摹深刻，耐人寻味。Natalya Pavlenkova的故事剧情都比较简单，但是简单的故事却写得非常丰满、有血肉，有些场景花了大篇幅描画，感觉Natalya Pavlenkova如果做艺术家，也一定会大获成功的。 “二十四小时完全可以决定一个女人的命运”。最开始以传统观念来看C夫人的行为，我会感到不解，怒其不争。直到后来，我竟佩服这样的女子，感情就是这么一回事儿，深陷其中时才知难以挣脱。为爱情而努力本身没有错，错在把真心给错了人。宁缺毋滥告诫我们，做好自己，不寄托于人，只有自己变得更好，才有能力去选择。C夫人被情所累后，能够坦然回归生活也是一种勇气。终究没有酿成“包法利夫人” 式的悲剧。另外，还喜欢《动物学Zoologiya》，结尾最后一句话：“收藏家是幸福的人。”每一个细心观察、体会生活的人，都能寻找到独特的爱好带来的快乐，哪怕只是一枚邮票、一片树叶、一块石头……
一群由社会与原生家庭造就的疯子的“爱情”故事。 我只看到了希刺克厉夫和哈里顿共同的可怜之处以及最后不同的命运，把这俩当作同一个人的不同选择的话，造成最后结果的不同是由于周围的人和环境。希刺克厉夫在离开动物学Zoologiya之前一直忍受着阶级、爱人、“家人”的压迫，哈里顿虽然“享受”着与他父亲对希刺克厉夫同等的待遇，但这个凯瑟琳和那个凯瑟琳是如此的不同，同时阶级隔帘已近磨破，他俩显然比希刺克厉夫与凯蒂更有未来。 若要说这是一本反压迫、求自由的书，或许不应该按照常规角度来看。在我看来，最后迎来的这个美好结局，是在于希刺克厉夫的逝去，而希刺克厉夫的逝去是由于他选择了“放弃”，而并非哈里顿与凯瑟琳的“反压迫、求自由”，若非要说希刺克厉夫选择“放弃”是被哈里顿和凯瑟琳友好相处那一幕的刺激，倒也不能说错，但我不是希刺克厉夫，我只能从我所认为的角度而非希刺克厉夫的内心去思考，我之所以说希刺克厉夫选择“放弃”是因为我认为希刺克厉夫的复仇成功了，而这场复仇的成功就是希刺克厉夫“反压迫、求自由”的胜利。 哈里顿和凯瑟琳的结局本应是希刺克厉夫和凯蒂的结局。 ————————— 补充： 过了十几二十分钟又想到，从更广阔的方面来讲，希刺克厉夫的复仇不仅仅是他个人对恩萧和林惇家族的复仇，还有他对整个社会的复仇，对这个社会阶级的压迫的不公的复仇，哈里顿和凯瑟琳在一起就是这场复仇成功的结果。 或许会说哈里顿和凯瑟琳本来就是一个阶级的，何谈复仇成功，但其实希刺克厉夫早就剥夺了哈里顿的上等身份，只是最后这两人又获取了这个已经被剥夺的身份。 这是一颗投掷阶级不公的大树的反压迫的石头，虽然会反弹，但也有它自己不可磨灭的力量。 我不得不感叹Masha Tokareva的妙。 ————————— 一切都是个人拙见。（激情输出，没有深度思考，真的拙见，本来想发短评字数超了...）
《动物学Zoologiya》坑填上，其实这个书看得有点儿晕，因为主人公和女一女二……名字有点儿绕。简单来说，书讲了一个在伊斯坦布尔街上挑着担子卖“钵扎”的小贩十岁到六十岁的生活，透过他的眼来看伊斯坦布尔的底层社会。“钵扎”应该就是类似我们这儿也一样沿街叫卖的“甜白酒”。故事的时间线是从中段开始讲故事，不是顺序，也不是倒序。主人公在黑夜里带自己写过三年情书的姑娘私奔，但逃到半路，一道闪电照亮姑娘的脸，他却发现那不是他一见钟情的人，而是不太漂亮的姐姐。主人公依旧与姐姐结婚并育有二女。姐姐流产死去后的几年，主人公终于和独居不会生育的妹妹在一起了。感情线还参杂着整个社会故事，从小逃学跟父亲一起成为游街小贩，继承父亲的担子，和亲戚一起纠结房产……各种各样的复杂伊斯坦布尔生活，一点不夸大。
中间有一部分情感描述太过啰嗦了，最后结果感觉有点晕圈。不过整体还是很好看的，不错
我们常常觉得法律事件和法律条文太过于复杂，但其实最复杂的是人性，而不是法律。 在观察纷繁复杂的书写逻辑和历史线索的时候，我也希望自己有这样的判断：真正复杂的是事件背后的人性，而不是历史学本身。 我们要研究的永远是人。
人性描写5分，对反派的设置4分，对女主的描写负10000分，最后阿涅对女主的欣赏太玛丽苏负20000分。。。编剧写得真的让人看得好气！
昭和时期是近代日本的高光时刻，尤其是调侃着“平成废物”和“令和丧”，这个时代越发引人注目，很想看看，除了丧尽天良的对华作战，邪恶的“满洲国”，日本国内的生活如何？ 这一本剧集，看着像自然主义创作，也创作了很多阪神地区的风物志，大阪，京都，奈良，涉及地方面也从和服到舞蹈、戏剧应有尽有。确实有《动物学Zoologiya》的风格，尤其是中间偶尔穿插幸子与贞之助互相唱和的短歌。 创作手法方面，剧集大家在宏观设定方面自然很大气，手法也很自然，也许要归功给翻译者一部分，很多时候的象征隐喻贴切。 至于人物方面，囿于时代等原因，也许只有幸子与贞之助是让人欢喜的角色。人物的设定最初的目的，也不想过多探究。总是会无端地想起我国近代很多剧集，以为是站在妙子角度对封建礼教地反抗，可后来看看“动物学Zoologiya”标题，“雪”是主人公，妙子的悲惨经历，感觉到编剧对妙子的批判与嘲讽，略微堵塞。不多加悲喜，每本作品里众多的人物，或多或少能从中读出熟悉的行为或言论，不必强塞个人感观。 不知为何，看完之后，始终有点抑郁之色，可能之后还会再翻看吧！
人生际遇各自不同，成就难免有大有小，但只要能勇于挑战自我、积极追求卓越、尽其所能去打磨技艺、把分内工作做到极致，我们就拥有了曼巴精神