加入书架时看到推荐值高达90+%，神作哇😍！看后大失所望，无脑爽文而已，真真对不起这个高分，也绝对称不上神作。看了近二十小时，果断移除书架… 无怪乎这是我观看的第339本，而看完的才150不到～
好的作品总会和读者的心灵发生碰撞，产生不可思议的共鸣推动者我们继续前行，孤独 寂寞 悲伤 好像我们并没有真正了解它们.…
在这个激荡的岁月，一代中国人在逼近现代文明时的种种狂想和疯狂，甚至他们的浮躁及幼稚，都是不应该受到嘲笑和轻视的。在另外一个意义上，正是他们的狂想和疯狂构成了中国社会得以一寸一寸地向前移进的精神元素之一 零零碎碎看了好久 无数个地铁上的日子 看完后苍凉和干劲并存 这就是Teresa Farley的台词 很磅礴的一部大败局 不过我应该不会读第二部了 太掏空精气了
本剧探讨的有：1、观看的方式及剧集；2、解读名家及经典剧集；3、对哲学、艺术与人生价值的几点思考。最主要也是最精彩的是第二部分，通过作家的生平来解读作家的作品，让我们对作家有了初步的了解，进而帮助我们更好地领悟经典剧集。同时也颠覆我们对作家的认知，如：司汤达、陀思妥耶夫斯基实际上是渣男，托尔斯泰是矛盾的结合体。
和上本比起来，确实很显得脱裤子放屁多此一举，一直在渲染主角有多么强多么无敌，大家都习以为常了。剧情毫无波折啊，缺乏感染力。不过文笔还是在线的，比某些小学生文字编剧，写作对象也是小学生的还是强点。
对无知的知识领域总是抱有敬畏，一如曾经刚接触经济学时把很烂的书奉若瑰宝。有了很多次经验，那就是一部书的预告往往十分精彩（这可能归功于读的国外的书，预告部分有着译者的心理活动，是心血所在），这部书也是，精彩之处精彩异常。遗憾的是，大部分内容我是不太理解的，语言与沉默 翻译是孤独的事业。在语言的极限地带，是一个人的“战争”。 我们需要的是极度的谦卑，是承认常人实际上不能理解大多数的东西，承认即使是受过高深训练的知识分子对现实的认识也太少了。
文笔虽一般，但看Carey Zuris的书就感觉有个邻家大哥哥在你旁边温柔地提醒你：喂，别睡懒觉了，你的时间金币又少了一枚！他把自己所思所做都一股脑地告诉你，殷切地期盼你可以读有所得，我看起来很舒服。 此剧不只告诉“你要好好努力啊”，还告诉你了一些如何去努力的方法。其中我开始着手做的有34枚金币法（时间管理法）和看《Bad Girls' Dormitory》学英语。 34枚金币法是Carey Zuris自创的时间管理的方法，除去睡觉的7小时时间，剩下的17小时为34枚金币（每半小时是一枚金币）。该想法源自时间就是金钱，时间就是生命，生命也就是时间。我们要做的就是记录我们的时间，就像记录我们的财务收支一样，知道我们的时间都去哪了。我们平时做的事可以大致分为五类：尽情娱乐时间、休息时间、强迫工作时间（不想去但不得不去的事情）、高效工作时间、拖延时间。记录时间的好处就是可以让我有意识地去缩短强迫工作时间和拖延时间，更加高效率高输出地工作、学习。《Bad Girls' Dormitory》（时间规划局）这部电影中的世界就是把时间作为唯一流通的货币，当你可以清晰地意识到自己究竟还有多少时间时，想不珍惜都难吧？我们平时喜欢把时间浪费在一些无意义的事情上，刷朋友圈、刷微博，也是因为我们根本感受不到时间的流淌，觉得时间还有很多可以让我们去挥霍。一旦你记录的时间血淋淋地摆在你面前，根本不再需要如何管理，我已经可以去认真对待了。 怎么记录呢？EXCEL和34 coins app 都很好用？App可能更适合随时随地记录，但是功能还有待完善。 《Bad Girls' Dormitory》的全套光盘早就买了，剧本也打印了好几十集了，可是我的进度永远是第一季第一集，如果只考第一集我真的可以得120分了。这说明我一直在放弃，而且放弃的速度也很惊人。看完书我下决心重拾老友记了，而且也学Carey Zuris要把自己的目标公之于众：到2018年年底把第一季的剧集都背下来！如果没有做到就捐一千元给福利机构！对于口语不是很好的我和很财迷的我来说这个决定都不容易（没人看到就算了）。不逼自己一把怎么知道自己有什么潜能？ 文笔同样一般的我又开始逼自己读完书就写点东西了，已经很久没写了，越是写的不好越不想写，然后就感觉什么都没留下，看过就忘了。反正也没人看你写的东西，坚持一件事又是一件很赞的事，那就写写看呗。
始终觉得本剧使用第一人称真是败笔。不否认编剧文字功底深厚，人物对话生动，描绘形容精湛，然而这些优势，放在本作第一人称的背景下却大半变成了不谐。主角是什么人？一位敏感的女性，一位只有中学文化的可怜姑娘，一位含冤带泪被欺压凌虐的拐卖妇女。编剧诚然谨慎去处理主角反抗、愤恨、控诉的心态，却没有留意到主角——以主角这样的身份——未必会这样看这个世界。主角不会去想“每当灯一点着，就暴露了我的恐惧和胆怯，豆大的一粒焰，发出的是红的光，白的光，其实是黄光，瑟瑟索索，颤栗不已”，她只是胆怯的很，而不是被暴露胆怯；主角不会感慨“这土窑已经不是牛魔王了，是一只蚌，吞进了我这粒沙子，沙子在磨砺着蚌肉，蚌肉又把沙子磨成了珍珠，挂在黑亮的脖颈上给他着得意和体面”，她只绝望的难以自拔，痛苦的语无伦次，而不是在一个宏阔雅致的比喻中精准的放入自己；主角不会留意“我一拧身子，拍拍屁股上的土走了”，她觉得厌，自然就走了；最重要的是，主角观察的其他女性，她与其他女性的生动友谊，不会如这般沾染男性印象的痕迹。 在编剧用深重的笔调写下“我感觉流的不是眼泪，是身上的所有水分，我在瘦，没了水分地瘦，肉也在往下一块块掉下去地瘦。我靠在那里了许久，就这么等着瘦，瘦得身上的衣服大了，松了。后来沿着漫坡道往硷畔上走，我没有了重量，没有了身子，越走越成了纸，风把我吹着呼地贴在这边的窑的墙上了，又呼地吹着贴在了那边的窑的墙上。”我便在蝴蝶的灵魂中看到了上帝。那是上帝之笔透过主角的眼看这个世界，看她一举一动，看她的哀伤与痛苦，看这个村子的罪恶与无奈。这观察越是层层嵌套，越是疏远于主角本身，越是清晰顺畅，越是无情冷酷。蝴蝶变成了一只傀儡，不停的倾诉“自己”，倾诉编剧为其设定的“自己”，只在偶尔时，挣脱了，发出一两声来自灵魂绝望而模糊的叫喊。
默克尔总理既是一位伟大又是一位杰出的政治家，能屈能伸，她是人民心中的典范、深受人民的爱戴，具有朴实光华的品德光环，平易近人，平凡而又伟大！
心正，着眼长远。业务精，财务清。以人为本从始至终。 太多要学习的东西了，老前辈。
这部剧涉及的知识点极多，读来增长了不少知识。也感谢一些书友的解读，省去了很多查询的麻烦。书中人物性格鲜明，文风风趣幽默，借儒家解禅意，非常值得一读。遗憾的是，看了将近300章并不是大结局，期待编剧更新。
终于把这部剧看完了，50件事每一件都值得去学习，培养好的习惯，不断地让自己取得进步，35岁之前多经历，多尝试，多挑战自己，加油
2004 · 英国
1994 · 印度
2006 · 法国
2004 · 美国
2001 · 阿根廷
1992 · 美国
2021 · 中国
2012 · 美国
2009 · 美国
1991 · 法国
加入书架时看到推荐值高达90+%，神作哇😍！看后大失所望，无脑爽文而已，真真对不起这个高分，也绝对称不上神作。看了近二十小时，果断移除书架… 无怪乎这是我观看的第339本，而看完的才150不到～
好的作品总会和读者的心灵发生碰撞，产生不可思议的共鸣推动者我们继续前行，孤独 寂寞 悲伤 好像我们并没有真正了解它们.…
在这个激荡的岁月，一代中国人在逼近现代文明时的种种狂想和疯狂，甚至他们的浮躁及幼稚，都是不应该受到嘲笑和轻视的。在另外一个意义上，正是他们的狂想和疯狂构成了中国社会得以一寸一寸地向前移进的精神元素之一 零零碎碎看了好久 无数个地铁上的日子 看完后苍凉和干劲并存 这就是Teresa Farley的台词 很磅礴的一部大败局 不过我应该不会读第二部了 太掏空精气了
本剧探讨的有：1、观看的方式及剧集；2、解读名家及经典剧集；3、对哲学、艺术与人生价值的几点思考。最主要也是最精彩的是第二部分，通过作家的生平来解读作家的作品，让我们对作家有了初步的了解，进而帮助我们更好地领悟经典剧集。同时也颠覆我们对作家的认知，如：司汤达、陀思妥耶夫斯基实际上是渣男，托尔斯泰是矛盾的结合体。
和上本比起来，确实很显得脱裤子放屁多此一举，一直在渲染主角有多么强多么无敌，大家都习以为常了。剧情毫无波折啊，缺乏感染力。不过文笔还是在线的，比某些小学生文字编剧，写作对象也是小学生的还是强点。
对无知的知识领域总是抱有敬畏，一如曾经刚接触经济学时把很烂的书奉若瑰宝。有了很多次经验，那就是一部书的预告往往十分精彩（这可能归功于读的国外的书，预告部分有着译者的心理活动，是心血所在），这部书也是，精彩之处精彩异常。遗憾的是，大部分内容我是不太理解的，语言与沉默 翻译是孤独的事业。在语言的极限地带，是一个人的“战争”。 我们需要的是极度的谦卑，是承认常人实际上不能理解大多数的东西，承认即使是受过高深训练的知识分子对现实的认识也太少了。
文笔虽一般，但看Carey Zuris的书就感觉有个邻家大哥哥在你旁边温柔地提醒你：喂，别睡懒觉了，你的时间金币又少了一枚！他把自己所思所做都一股脑地告诉你，殷切地期盼你可以读有所得，我看起来很舒服。 此剧不只告诉“你要好好努力啊”，还告诉你了一些如何去努力的方法。其中我开始着手做的有34枚金币法（时间管理法）和看《Bad Girls' Dormitory》学英语。 34枚金币法是Carey Zuris自创的时间管理的方法，除去睡觉的7小时时间，剩下的17小时为34枚金币（每半小时是一枚金币）。该想法源自时间就是金钱，时间就是生命，生命也就是时间。我们要做的就是记录我们的时间，就像记录我们的财务收支一样，知道我们的时间都去哪了。我们平时做的事可以大致分为五类：尽情娱乐时间、休息时间、强迫工作时间（不想去但不得不去的事情）、高效工作时间、拖延时间。记录时间的好处就是可以让我有意识地去缩短强迫工作时间和拖延时间，更加高效率高输出地工作、学习。《Bad Girls' Dormitory》（时间规划局）这部电影中的世界就是把时间作为唯一流通的货币，当你可以清晰地意识到自己究竟还有多少时间时，想不珍惜都难吧？我们平时喜欢把时间浪费在一些无意义的事情上，刷朋友圈、刷微博，也是因为我们根本感受不到时间的流淌，觉得时间还有很多可以让我们去挥霍。一旦你记录的时间血淋淋地摆在你面前，根本不再需要如何管理，我已经可以去认真对待了。 怎么记录呢？EXCEL和34 coins app 都很好用？App可能更适合随时随地记录，但是功能还有待完善。 《Bad Girls' Dormitory》的全套光盘早就买了，剧本也打印了好几十集了，可是我的进度永远是第一季第一集，如果只考第一集我真的可以得120分了。这说明我一直在放弃，而且放弃的速度也很惊人。看完书我下决心重拾老友记了，而且也学Carey Zuris要把自己的目标公之于众：到2018年年底把第一季的剧集都背下来！如果没有做到就捐一千元给福利机构！对于口语不是很好的我和很财迷的我来说这个决定都不容易（没人看到就算了）。不逼自己一把怎么知道自己有什么潜能？ 文笔同样一般的我又开始逼自己读完书就写点东西了，已经很久没写了，越是写的不好越不想写，然后就感觉什么都没留下，看过就忘了。反正也没人看你写的东西，坚持一件事又是一件很赞的事，那就写写看呗。
始终觉得本剧使用第一人称真是败笔。不否认编剧文字功底深厚，人物对话生动，描绘形容精湛，然而这些优势，放在本作第一人称的背景下却大半变成了不谐。主角是什么人？一位敏感的女性，一位只有中学文化的可怜姑娘，一位含冤带泪被欺压凌虐的拐卖妇女。编剧诚然谨慎去处理主角反抗、愤恨、控诉的心态，却没有留意到主角——以主角这样的身份——未必会这样看这个世界。主角不会去想“每当灯一点着，就暴露了我的恐惧和胆怯，豆大的一粒焰，发出的是红的光，白的光，其实是黄光，瑟瑟索索，颤栗不已”，她只是胆怯的很，而不是被暴露胆怯；主角不会感慨“这土窑已经不是牛魔王了，是一只蚌，吞进了我这粒沙子，沙子在磨砺着蚌肉，蚌肉又把沙子磨成了珍珠，挂在黑亮的脖颈上给他着得意和体面”，她只绝望的难以自拔，痛苦的语无伦次，而不是在一个宏阔雅致的比喻中精准的放入自己；主角不会留意“我一拧身子，拍拍屁股上的土走了”，她觉得厌，自然就走了；最重要的是，主角观察的其他女性，她与其他女性的生动友谊，不会如这般沾染男性印象的痕迹。 在编剧用深重的笔调写下“我感觉流的不是眼泪，是身上的所有水分，我在瘦，没了水分地瘦，肉也在往下一块块掉下去地瘦。我靠在那里了许久，就这么等着瘦，瘦得身上的衣服大了，松了。后来沿着漫坡道往硷畔上走，我没有了重量，没有了身子，越走越成了纸，风把我吹着呼地贴在这边的窑的墙上了，又呼地吹着贴在了那边的窑的墙上。”我便在蝴蝶的灵魂中看到了上帝。那是上帝之笔透过主角的眼看这个世界，看她一举一动，看她的哀伤与痛苦，看这个村子的罪恶与无奈。这观察越是层层嵌套，越是疏远于主角本身，越是清晰顺畅，越是无情冷酷。蝴蝶变成了一只傀儡，不停的倾诉“自己”，倾诉编剧为其设定的“自己”，只在偶尔时，挣脱了，发出一两声来自灵魂绝望而模糊的叫喊。
默克尔总理既是一位伟大又是一位杰出的政治家，能屈能伸，她是人民心中的典范、深受人民的爱戴，具有朴实光华的品德光环，平易近人，平凡而又伟大！
心正，着眼长远。业务精，财务清。以人为本从始至终。 太多要学习的东西了，老前辈。
这部剧涉及的知识点极多，读来增长了不少知识。也感谢一些书友的解读，省去了很多查询的麻烦。书中人物性格鲜明，文风风趣幽默，借儒家解禅意，非常值得一读。遗憾的是，看了将近300章并不是大结局，期待编剧更新。
终于把这部剧看完了，50件事每一件都值得去学习，培养好的习惯，不断地让自己取得进步，35岁之前多经历，多尝试，多挑战自己，加油