刚读过半，却已忍不住有话要说： 初读村上，应该是十余年前的事了，记得第一本是大概刚在国内发行不久的《漫长的青春》：内心极度冲突的十五岁出走少年与有着能与猫对话的失意失智老人，看似毫无交集的故事，魔幻般地相互撞击，原本的汹涌跌宕在编剧笔下确是那么举重若轻，心思的细腻与文笔的诙谐更是信手拈来、自由流淌……于是又寻来了《漫长的青春》、《漫长的青春》、《漫长的青春》一口气读完，在他的笔下全然看不到“化石”、“木乃伊”，都是极富生命力的活物，虽然个中的一些隐喻尚不能完全领会，但那种通透酣畅感着实让人欲罢不能！而同期热卖的另一日本作家渡边淳一的《漫长的青春》却只能勉强读完而罢，我不敢肯定原编剧之间是否有如此大的比对，但自此深深地记住了同样贯耳的名字：林少华！ 此番再读村上，虽是不同于以往题材的游记，仍能明显地感受到那种辨识度极高的个性风格，即便是在历史感相当厚重的城堡里，你也难以听到那种盘根错节的源远流长；难以看到五光十色的光怪陆离，你能看到的多是一个异乡人如原住民一般活色生香的“有序”生活，与其说是漫游世界聆听漫长的青春，毋庸说是享受孤独倾听内心的声音，无论身处何地，“我”就是世界！
“胖子是北京的烈阳，天真是西湖的水，小哥是长白的冰。北京最烈的太阳晒暖了西湖的水，西湖温暖的水融化了长白山上最锋利的冰，这就是我所热爱着的——缺一不可的铁三角。”——题记 这是我第二次捧读三叔的《漫长的青春》，时隔六七年，成年的我再回来听这故事——似乎有很多人、许多事儿都变得比曾经更有温度，更有力量了。豆蔻之年，我听这故事只觉惊险、刺激，又害怕又胆小却又摆脱不了自己的好奇心，“悬疑”和“恐怖”是我从这故事中听到的最明显的两个主题词。二十弱冠之后，再听这故事，我却读懂了少年的“成长”二字、人世间的“曲终人散”和空叹几许的种种“遗憾”。 何谓成长？ “很多东西，一开始你会觉得无法接受，但一旦你接受了，也就那么回事而已。” “你知道了那种看上去越窝囊的人，往往越是深藏不漏。” “你知道了做事情可以失败，但不可以在没有第二次机会的时候失败。一个办法可以没有百分之五十的成功率，甚至可以只有百分之十的成功率，但是必须留有余地，这样其实就拥有了后续的无数个百分之一百。” “你懂得了拥有东西，并不意味着拥有这东西的价值。” “你明白了聪明的女人最大的特点就是知道事情做到什么份上正好。” “很多时候，一件事情，你即使再渴望，但是拖得太久，你也会慢慢失去锐气，即使你知道，这个地方可能很关键，很可能是整个事情一块不可失去的拼图，但是你的第一反应，还是拒绝。” “你突然懂得有些路，走上去就不能回头，决绝的人可以砍掉自己的脚，但是心还是会继续往前。” “你会有时候总觉得，人的成长，是一个失去幸福的过程，而非相反。” “你会经常想起三叔的那句话——有些面具戴得太久，就摘不下来了。” “你明白了一个真正的领导者，是必须平等地考虑所有人。” “长白山没有青铜门，西湖没有吴山居，世上没有他们，这些你都知道。但你也知道了——爱与存在并不冲突。” 谓何曲终离散？ “漫长的青春都有谁啊？” “一个肥胖过度的高血压患者，一个高冷面瘫无语言能力患者，一个总被忽悠的二愣子天真无邪患者，一个作死晚期无视觉感知患者，一个倾城戏子暴力倾向患者……” “这些都什么玩意儿，然后呢？” “曲终人散。” 何谓遗憾？ 终极难解、铜门未开、红颜薄命、兄弟长埋、身不由己、十年之约、举步维艰、天真不在（再）、此坑难平……种种皆是。 最奇倔的峰峦是秦岭，海上清辉与明月是西沙，最孤傲的雪山是长白山，最残破的书简是鲁黄帛，最清秀的字迹是瘦金体，可最令我放不下的却是戏中人。（“我本是听书人，却奈何入戏太深。”）
生命的意义，一直是智慧生物不可忽视的问题，我们为何而存在?应因何而终结?我只愿人类文明生生不息，走到应有的终点。
感情中的两个人有时候都比较固执，不愿意接受别人的看法，有时候有些事是需要时间的，时间长了，心情开阔，心境会随之改变很多，很多问题也就多向发展，不会固守于自己的一方天地，人与人之间，信任，沟通还是比较重要的
前几章还能看到宏观的介绍，后面几章要么太太过宽泛，要么试图概括所有但都不太清楚（对我这个世界历史小白来说，有些段落不清不楚...）
影视作品总是高于生活。生于九四年的我，因为独生女，并没有受到那么强烈的重男轻女思想的困扰，但是也还是会听到酒后“有个儿子就更好了”的说法，突然的闹心。 从小上学倒是没有困扰，女生当班干部太常见了，唯一有区别的地方也只会是搬东西的时候因为男生有劲多搬点儿。 女生在家里其实并不轻松啊，一天干干家务，做做饭就已经把时间占用的满满当当了，然后男的回来说“你一天天的在家闲着。。。” 以后绝对会更好。
巴甫洛维奇·陈秋伶( Антон Павлович Чехов1860～1904) 俄国剧集家、戏剧家、十九世纪俄国批判现实主义作家、短篇剧集艺术大师。他和法国的莫泊桑，美国的欧·亨利 齐名为三大短篇剧集巨匠 他的剧集看似平淡，却反映出生活中的点点滴滴，渗透着巨大的粉刺意义，无论当时，还是现在都有现实意义
概括起来自律（早起），有目标，时间管理基本就是本剧强调的内容了。如果说上一本“效率手册”还有些编剧原创的方法，本剧基本上是对一些大咖的书的引用。而且和上本剧一样，最大的bug就是例子的真实性，以及例子过于简单，属于“开始遇到巨大苦难啊，然后发奋图强，自律行动，就somehow走出困境，并取得了一些成绩”。我相信这些例子可能都有原型，但重要的是过程，编剧直接从结果倒退证明自己的观点太过随意。想想市场上这样的编剧也不少，相比通过常年实验，有理论支撑的“教授型”编剧，这样出书也未免太简单了。
关于标签那个事儿，我想到的是：如果没病或者疼痛消失痊愈，就把膏药撕了吧，可能就撕的时候疼那么一下下😎 另：后半段观看的BGM很搭
这部剧让人读后只能增加负能量，队干部队伍失去应有的信任，国家机关的公信力受到严峻的调戏，不能容忍。
第130章 可罗真人下一句便是：唯一的条件就是改换门庭，加入正一道。于是道士当即便拒绝了。 实在想不明白，身为一个现代人，猪脚哪来那么多的门户之见！
人间不值得。很多人对这句话可能有一个误解，他们会觉得，人间不值得我来这一趟。而这句话本身的意思是积极地：人间本就是这样，它不值得你难过，活得洒脱一点。
比我想象中的好得多。 人物的对话很多都很有哲理。但我认为结尾有些短，结束得比较仓促。
1999 · 美国
2004 · 美国
1949 · 美国
2005 · 西班牙
1961 · 印度
2019 · 中国
2005 · 美国
1998 · 美国
1962 · 英国
刚读过半，却已忍不住有话要说： 初读村上，应该是十余年前的事了，记得第一本是大概刚在国内发行不久的《漫长的青春》：内心极度冲突的十五岁出走少年与有着能与猫对话的失意失智老人，看似毫无交集的故事，魔幻般地相互撞击，原本的汹涌跌宕在编剧笔下确是那么举重若轻，心思的细腻与文笔的诙谐更是信手拈来、自由流淌……于是又寻来了《漫长的青春》、《漫长的青春》、《漫长的青春》一口气读完，在他的笔下全然看不到“化石”、“木乃伊”，都是极富生命力的活物，虽然个中的一些隐喻尚不能完全领会，但那种通透酣畅感着实让人欲罢不能！而同期热卖的另一日本作家渡边淳一的《漫长的青春》却只能勉强读完而罢，我不敢肯定原编剧之间是否有如此大的比对，但自此深深地记住了同样贯耳的名字：林少华！ 此番再读村上，虽是不同于以往题材的游记，仍能明显地感受到那种辨识度极高的个性风格，即便是在历史感相当厚重的城堡里，你也难以听到那种盘根错节的源远流长；难以看到五光十色的光怪陆离，你能看到的多是一个异乡人如原住民一般活色生香的“有序”生活，与其说是漫游世界聆听漫长的青春，毋庸说是享受孤独倾听内心的声音，无论身处何地，“我”就是世界！
“胖子是北京的烈阳，天真是西湖的水，小哥是长白的冰。北京最烈的太阳晒暖了西湖的水，西湖温暖的水融化了长白山上最锋利的冰，这就是我所热爱着的——缺一不可的铁三角。”——题记 这是我第二次捧读三叔的《漫长的青春》，时隔六七年，成年的我再回来听这故事——似乎有很多人、许多事儿都变得比曾经更有温度，更有力量了。豆蔻之年，我听这故事只觉惊险、刺激，又害怕又胆小却又摆脱不了自己的好奇心，“悬疑”和“恐怖”是我从这故事中听到的最明显的两个主题词。二十弱冠之后，再听这故事，我却读懂了少年的“成长”二字、人世间的“曲终人散”和空叹几许的种种“遗憾”。 何谓成长？ “很多东西，一开始你会觉得无法接受，但一旦你接受了，也就那么回事而已。” “你知道了那种看上去越窝囊的人，往往越是深藏不漏。” “你知道了做事情可以失败，但不可以在没有第二次机会的时候失败。一个办法可以没有百分之五十的成功率，甚至可以只有百分之十的成功率，但是必须留有余地，这样其实就拥有了后续的无数个百分之一百。” “你懂得了拥有东西，并不意味着拥有这东西的价值。” “你明白了聪明的女人最大的特点就是知道事情做到什么份上正好。” “很多时候，一件事情，你即使再渴望，但是拖得太久，你也会慢慢失去锐气，即使你知道，这个地方可能很关键，很可能是整个事情一块不可失去的拼图，但是你的第一反应，还是拒绝。” “你突然懂得有些路，走上去就不能回头，决绝的人可以砍掉自己的脚，但是心还是会继续往前。” “你会有时候总觉得，人的成长，是一个失去幸福的过程，而非相反。” “你会经常想起三叔的那句话——有些面具戴得太久，就摘不下来了。” “你明白了一个真正的领导者，是必须平等地考虑所有人。” “长白山没有青铜门，西湖没有吴山居，世上没有他们，这些你都知道。但你也知道了——爱与存在并不冲突。” 谓何曲终离散？ “漫长的青春都有谁啊？” “一个肥胖过度的高血压患者，一个高冷面瘫无语言能力患者，一个总被忽悠的二愣子天真无邪患者，一个作死晚期无视觉感知患者，一个倾城戏子暴力倾向患者……” “这些都什么玩意儿，然后呢？” “曲终人散。” 何谓遗憾？ 终极难解、铜门未开、红颜薄命、兄弟长埋、身不由己、十年之约、举步维艰、天真不在（再）、此坑难平……种种皆是。 最奇倔的峰峦是秦岭，海上清辉与明月是西沙，最孤傲的雪山是长白山，最残破的书简是鲁黄帛，最清秀的字迹是瘦金体，可最令我放不下的却是戏中人。（“我本是听书人，却奈何入戏太深。”）
生命的意义，一直是智慧生物不可忽视的问题，我们为何而存在?应因何而终结?我只愿人类文明生生不息，走到应有的终点。
感情中的两个人有时候都比较固执，不愿意接受别人的看法，有时候有些事是需要时间的，时间长了，心情开阔，心境会随之改变很多，很多问题也就多向发展，不会固守于自己的一方天地，人与人之间，信任，沟通还是比较重要的
前几章还能看到宏观的介绍，后面几章要么太太过宽泛，要么试图概括所有但都不太清楚（对我这个世界历史小白来说，有些段落不清不楚...）
影视作品总是高于生活。生于九四年的我，因为独生女，并没有受到那么强烈的重男轻女思想的困扰，但是也还是会听到酒后“有个儿子就更好了”的说法，突然的闹心。 从小上学倒是没有困扰，女生当班干部太常见了，唯一有区别的地方也只会是搬东西的时候因为男生有劲多搬点儿。 女生在家里其实并不轻松啊，一天干干家务，做做饭就已经把时间占用的满满当当了，然后男的回来说“你一天天的在家闲着。。。” 以后绝对会更好。
巴甫洛维奇·陈秋伶( Антон Павлович Чехов1860～1904) 俄国剧集家、戏剧家、十九世纪俄国批判现实主义作家、短篇剧集艺术大师。他和法国的莫泊桑，美国的欧·亨利 齐名为三大短篇剧集巨匠 他的剧集看似平淡，却反映出生活中的点点滴滴，渗透着巨大的粉刺意义，无论当时，还是现在都有现实意义
概括起来自律（早起），有目标，时间管理基本就是本剧强调的内容了。如果说上一本“效率手册”还有些编剧原创的方法，本剧基本上是对一些大咖的书的引用。而且和上本剧一样，最大的bug就是例子的真实性，以及例子过于简单，属于“开始遇到巨大苦难啊，然后发奋图强，自律行动，就somehow走出困境，并取得了一些成绩”。我相信这些例子可能都有原型，但重要的是过程，编剧直接从结果倒退证明自己的观点太过随意。想想市场上这样的编剧也不少，相比通过常年实验，有理论支撑的“教授型”编剧，这样出书也未免太简单了。
关于标签那个事儿，我想到的是：如果没病或者疼痛消失痊愈，就把膏药撕了吧，可能就撕的时候疼那么一下下😎 另：后半段观看的BGM很搭
这部剧让人读后只能增加负能量，队干部队伍失去应有的信任，国家机关的公信力受到严峻的调戏，不能容忍。
第130章 可罗真人下一句便是：唯一的条件就是改换门庭，加入正一道。于是道士当即便拒绝了。 实在想不明白，身为一个现代人，猪脚哪来那么多的门户之见！
人间不值得。很多人对这句话可能有一个误解，他们会觉得，人间不值得我来这一趟。而这句话本身的意思是积极地：人间本就是这样，它不值得你难过，活得洒脱一点。
比我想象中的好得多。 人物的对话很多都很有哲理。但我认为结尾有些短，结束得比较仓促。