看了几集太难看了……本来看到一开始描写中国人的母女关系，挺有意思，但是到后面又成了那种别的女生都是头脑空空、娇滴滴、柔弱白莲花，见到美男就流口水的妖艳贱货。就只有我是不拘小节、胆识过人、聪颖过人的天选之女，所有男人都爱我，但是我不甩他们所以他们更要追我。I’m not like the other girl vibe太熏人了 …… 台词白痴，剧情弱智。演员演技将就，但是欣赏不来赵露思的长相。长得太韩了，我们2000-10年代的明艳大气中式美人快回来。
一直觉得很累，尤其是有了孩子以后，老公经常出差，一年中有大半年是在外地，什么事只能靠自己，真的很想歇歇，可是吃饭、穿衣、接送，我像一个陀螺时刻不停，无论上班下班都忙得如同打仗一样，真累呀！现在孩子大了，生活的节奏也慢了下来，看到这部剧真是感同身受，搬过家，安装过书架、书桌，换过灯泡，保险，哈哈哈，没换过止水阀，我一直以为我已经够强悍了，还有更强悍的......妈妈，现在看来这个词已不分性别了，她就是个独立的群体，自立自强、自强不息！
超级市场都能垫底淘汰，我真的佩服大众乐迷的品味！
风趣幽默又言简意赅，可以说在快乐观看中对古人的生活，以及今日中华文化的形成做了多方面的概括总结，我也得出一些自己的看法： 古人其实很有智慧，今日科技之发达很多时候让我们失去了对祖先的崇拜和感激。今日的中华文化来自于几千年祖先的传承，其实今日的我们就是他们的延续。纵观历史，今日也不过茫茫岁月中一朵浪花，辩证的看待过去，也莫太过自满。传承文化，莫忘祖宗之本，感激那些智慧、朴实、勤劳又被淹没在历史的黄沙漫漫的前人。
这部剧不知为何七八年前就躺在我的待阅看剧单里了，然而直到今天终于有机会把它看完了。 仍然是浓浓的日系风格，书里只有淡淡的生活气息十足的一些记录。从春夏秋冬再到春天，二十左右刚出社会的知寿来到七十来岁的吟子家居住，最后决定离开过自己一个人的生活。知寿守不住爱人，生活态度甚至没有一个老太太积极，想要爱情却总是不长久，和母亲也过着分隔两地的日子偶尔见面也不太亲切。 书中的知寿平凡如我们每一个人，重复重复直到最后老去，失去爱情得到爱情后再失去再得到，一切都是那么淡淡的，日常的，没有什么浓烈的愤怒与悲伤。和房东老太太一起生活的那段日子，逐渐消失在记忆深处，即便如此，哪怕是一个人，也要活出自己的好天气。哪怕独居，也要好好地，活下去。
外婆去世那年也是零八年。 那年我高三，还有不到四个月就快高考。都说人倒如灯灭，老袁给老张打电话说外婆快不行了的时候，老张拉着我的手说：外婆去了我就没妈妈了。那会儿我也看到了老张头上冒出来的白发。到后来，所有人瞒着我说：起床马上来看看外婆，什么都不要买，什么都不需要，十多年，我是一个无论什么时候去看外婆都要给她带上她爱吃的东西的小外甥女儿。大过年的，空着双手，直面的外婆的灵堂，那一刻终于明白电影里的慢镜头真实存在，所有人都停下手上的事情看着我，哥哥姐姐们簇拥过来对着我说：不要哭，给外婆磕个头吧！我真没哭，在接下来的两个多月，我脑袋里空得跟智障一样（这件事情，我不说也没人会知道）。我是多么喜欢做梦的人啊！竟然很少梦到外婆，再后来有梦到，必然会泪流满面。我毕竟是外婆带大的孩子呀！她身子骨那么差。 从我记事以来，外婆身体一直就不好，我也不知道小时候老袁老张都要忙些啥，童年大部分的时光都在外婆家度过，从哭着喊着要爸爸来接我，到后来哭着喊着要去外婆家，那会儿我那么小，可是印象深刻的事，再小的时候发生的，也都能记得。回忆总是催泪的，无论是关于人和事，看这部剧的前两个小时都是泪流不止的，想多写一点儿剧评，可是多一些回忆，就会多一些伤感。因为爷爷奶奶没有给过任何的偏爱，外婆能够给的，就显得尤为珍贵。 去年奶奶病危时，我打电话给堂姐说：明明感情不深，怎么听到消息这么难过，怎么一直流眼泪呀？堂姐说：毕竟血浓于水呀！后来，一向理性的堂姐，捧着奶奶的脸，哭得比我伤心不止十倍。后来爷爷病危，堂姐说：我不能回来了，你多担待一些。那会堂姐已经八个月身孕了。我们俩仍然觉得可惜，因为没有像其他孩子一样得到过爷爷奶奶的溺爱，并且从此再也得不到。 Lilia跟我说她特别喜欢中国的老人，感觉每个人都平静如水，还带着很多故事。 从看《20 novembre》重温《20 novembre》再到《20 novembre》，通过Albin Brassart老师对于姥姥的回忆，仿佛又充实了一些温存。毕竟，在没有太多偏爱的情况下，任何一丝关爱都会极其珍贵。 #这些年，仿佛一个被大家带大的孩子，父母、亲朋友好友、甚至同事领导、以及到处停停走走遇到的很多人，滋养我且温暖着我#
不对书中的方法作太多评论，毕竟我也没有去实践，但是开始的集数编剧一来就对其他各种方法进行否定和本剧方法的渲染，这让我有些不知所措。毕竟不同的方法适合不同的人，没有哪种一种方法能适用于全部人。
书和我想象中的不太一样。 甚至，甚至我觉得编剧所描写的“饥饿”“贫瘠”都不算什么。 是的，我是一个冷血的人。我的冷血来自我的天性，来自我的经历，来自我的母亲。 从记事起，我妈就是我家的权威，是不容辩驳的真理，是乌漆漆的黑云，是人生为我织就的网。 我的一生从她身上剥离下来，也注定要活在她的阴影下。 你敢相信，我从小到大只和她顶过一次嘴。而那一次“勇敢”地说不，得到的无外乎是更凶狠的责打。 我妈打我，我会哭，不会躲。她唾我脸上，还要笑话我说“唾面自干”。而我犯的错，却只是考试考了第二名。 我一度以为，天底下的妈妈都是这样的。 而天底下如我一般的人都要这样长大。 原来不是。 竟然可以不是。 我的胆怯，我的不自信，我的敏感，我一度以为来自基因的缺点原来是在我成长中是有迹可循的。 我妈也爱过我吧。 但是后来也真的不怎么爱了吧。 或许因为爱我，对我期待太高，或许因为我让她失望，所以她就没收了对我的爱。 而或许，真相是，真的爱不会如投资一般，没有因为收益或者贴钱了而消失。 2007年，我大哥结婚，前一天我和我妈借住在北稍门一个小诊所里床上。我俩挨着，我一晚上都睡不着。我不习惯和她的亲密，甚至有意躲开和她的亲密。 那个被“饥饿”养大的女儿，如今已经活得“厌食”了。 我将心里所有怨恨都藏得好好的，我要藏得好好的。 我会藏一辈子。
我这辈子都会记得潘粤明了！前20集很值得五星，后面几集就有点崩坏了，铺得太大，感觉收不回来
感觉自己像个小偷，以小时为计量单位，偷窥完了编剧以年为计时单位获得的经验总结！
中产的透视可以看到自我，同时如果你还想读其他日本剧集或看懂日本的纪实剧集影视剧，都可以以此为基础，看懂日本社会，编剧甚至比很多日本专家本身（日本人创作自己的社科书大多令人失望）更能跳脱出禁锢看穿日本
我只能说我草，更新慢就不说了，水剧情也不说了，现在一天就改个上一章的结尾？？？？
对本人来讲，在该剧中看到好几处的闪光点，很谢谢会有这样的讯息。
战争是政治的一个工具。战争必然具有政治的特性。他必须用政治的尺度来衡量有关事务。我认为的战争他的主要目的就是政治。 从大小不同的战争来看。其中的政治意识形态占据着主导地位，从古代的匈奴南下入侵华夏，其目的就是以血腥和暴力来解决生活与生存的矛盾。从近代的日本入侵中国，用建立大东亚共荣圈的噱头也是用血腥和暴力来扣开中国的国门，目的是想殖民中国来扩大其资源的占有。 我很少看孙子兵法，但是中国的文化总是带着意蕴的体现，卡尔冯的这部剧写的更具通俗易懂吧。总的来说各有千秋。
很喜欢关于家庭会议、每周抽奖家人愿望之类的工具卡，非常有爱和有操作性
你说的拉萨和羌塘，你说的乌苏大新疆， 你说的丽江美如画，你说的洱海苍茫茫。 故事里的人孤独又彷徨， 而人的故事唏嘘带忧伤。。。 众生芸芸，江湖海海， 泪眼汪汪，无常是常…… 看过五本了，等着19依旧。。。
举一反三，深入浅出，读完此剧，才知过去对知行合一的理解是多么的肤浅，心体即性，性即天理，物即事。致良知，事上练，成功向内求！与其说王阳明是一位心学大师，不如说他是一位杰出的思想家，哲学家，教育家！
如何做个好父母，让孩子身体心理健康成长，关注、学习走在时代前面的育儿经验，也是做为家长的责任。
创作的不错，就是太虐了，虽然虐的女主苦中作乐，两人就差在相互信任和沟通不畅。男主性格太刚愎自用太偏激，这样的确实正常人吼不住。
1982 · 美国
1985 · 西班牙
2015 · 墨西哥
1970 · 英国
2006 · 美国
1992 · 美国
2005 · 美国
1949 · 美国
2002 · 美国
看了几集太难看了……本来看到一开始描写中国人的母女关系，挺有意思，但是到后面又成了那种别的女生都是头脑空空、娇滴滴、柔弱白莲花，见到美男就流口水的妖艳贱货。就只有我是不拘小节、胆识过人、聪颖过人的天选之女，所有男人都爱我，但是我不甩他们所以他们更要追我。I’m not like the other girl vibe太熏人了 …… 台词白痴，剧情弱智。演员演技将就，但是欣赏不来赵露思的长相。长得太韩了，我们2000-10年代的明艳大气中式美人快回来。
一直觉得很累，尤其是有了孩子以后，老公经常出差，一年中有大半年是在外地，什么事只能靠自己，真的很想歇歇，可是吃饭、穿衣、接送，我像一个陀螺时刻不停，无论上班下班都忙得如同打仗一样，真累呀！现在孩子大了，生活的节奏也慢了下来，看到这部剧真是感同身受，搬过家，安装过书架、书桌，换过灯泡，保险，哈哈哈，没换过止水阀，我一直以为我已经够强悍了，还有更强悍的......妈妈，现在看来这个词已不分性别了，她就是个独立的群体，自立自强、自强不息！
超级市场都能垫底淘汰，我真的佩服大众乐迷的品味！
风趣幽默又言简意赅，可以说在快乐观看中对古人的生活，以及今日中华文化的形成做了多方面的概括总结，我也得出一些自己的看法： 古人其实很有智慧，今日科技之发达很多时候让我们失去了对祖先的崇拜和感激。今日的中华文化来自于几千年祖先的传承，其实今日的我们就是他们的延续。纵观历史，今日也不过茫茫岁月中一朵浪花，辩证的看待过去，也莫太过自满。传承文化，莫忘祖宗之本，感激那些智慧、朴实、勤劳又被淹没在历史的黄沙漫漫的前人。
这部剧不知为何七八年前就躺在我的待阅看剧单里了，然而直到今天终于有机会把它看完了。 仍然是浓浓的日系风格，书里只有淡淡的生活气息十足的一些记录。从春夏秋冬再到春天，二十左右刚出社会的知寿来到七十来岁的吟子家居住，最后决定离开过自己一个人的生活。知寿守不住爱人，生活态度甚至没有一个老太太积极，想要爱情却总是不长久，和母亲也过着分隔两地的日子偶尔见面也不太亲切。 书中的知寿平凡如我们每一个人，重复重复直到最后老去，失去爱情得到爱情后再失去再得到，一切都是那么淡淡的，日常的，没有什么浓烈的愤怒与悲伤。和房东老太太一起生活的那段日子，逐渐消失在记忆深处，即便如此，哪怕是一个人，也要活出自己的好天气。哪怕独居，也要好好地，活下去。
外婆去世那年也是零八年。 那年我高三，还有不到四个月就快高考。都说人倒如灯灭，老袁给老张打电话说外婆快不行了的时候，老张拉着我的手说：外婆去了我就没妈妈了。那会儿我也看到了老张头上冒出来的白发。到后来，所有人瞒着我说：起床马上来看看外婆，什么都不要买，什么都不需要，十多年，我是一个无论什么时候去看外婆都要给她带上她爱吃的东西的小外甥女儿。大过年的，空着双手，直面的外婆的灵堂，那一刻终于明白电影里的慢镜头真实存在，所有人都停下手上的事情看着我，哥哥姐姐们簇拥过来对着我说：不要哭，给外婆磕个头吧！我真没哭，在接下来的两个多月，我脑袋里空得跟智障一样（这件事情，我不说也没人会知道）。我是多么喜欢做梦的人啊！竟然很少梦到外婆，再后来有梦到，必然会泪流满面。我毕竟是外婆带大的孩子呀！她身子骨那么差。 从我记事以来，外婆身体一直就不好，我也不知道小时候老袁老张都要忙些啥，童年大部分的时光都在外婆家度过，从哭着喊着要爸爸来接我，到后来哭着喊着要去外婆家，那会儿我那么小，可是印象深刻的事，再小的时候发生的，也都能记得。回忆总是催泪的，无论是关于人和事，看这部剧的前两个小时都是泪流不止的，想多写一点儿剧评，可是多一些回忆，就会多一些伤感。因为爷爷奶奶没有给过任何的偏爱，外婆能够给的，就显得尤为珍贵。 去年奶奶病危时，我打电话给堂姐说：明明感情不深，怎么听到消息这么难过，怎么一直流眼泪呀？堂姐说：毕竟血浓于水呀！后来，一向理性的堂姐，捧着奶奶的脸，哭得比我伤心不止十倍。后来爷爷病危，堂姐说：我不能回来了，你多担待一些。那会堂姐已经八个月身孕了。我们俩仍然觉得可惜，因为没有像其他孩子一样得到过爷爷奶奶的溺爱，并且从此再也得不到。 Lilia跟我说她特别喜欢中国的老人，感觉每个人都平静如水，还带着很多故事。 从看《20 novembre》重温《20 novembre》再到《20 novembre》，通过Albin Brassart老师对于姥姥的回忆，仿佛又充实了一些温存。毕竟，在没有太多偏爱的情况下，任何一丝关爱都会极其珍贵。 #这些年，仿佛一个被大家带大的孩子，父母、亲朋友好友、甚至同事领导、以及到处停停走走遇到的很多人，滋养我且温暖着我#
不对书中的方法作太多评论，毕竟我也没有去实践，但是开始的集数编剧一来就对其他各种方法进行否定和本剧方法的渲染，这让我有些不知所措。毕竟不同的方法适合不同的人，没有哪种一种方法能适用于全部人。
书和我想象中的不太一样。 甚至，甚至我觉得编剧所描写的“饥饿”“贫瘠”都不算什么。 是的，我是一个冷血的人。我的冷血来自我的天性，来自我的经历，来自我的母亲。 从记事起，我妈就是我家的权威，是不容辩驳的真理，是乌漆漆的黑云，是人生为我织就的网。 我的一生从她身上剥离下来，也注定要活在她的阴影下。 你敢相信，我从小到大只和她顶过一次嘴。而那一次“勇敢”地说不，得到的无外乎是更凶狠的责打。 我妈打我，我会哭，不会躲。她唾我脸上，还要笑话我说“唾面自干”。而我犯的错，却只是考试考了第二名。 我一度以为，天底下的妈妈都是这样的。 而天底下如我一般的人都要这样长大。 原来不是。 竟然可以不是。 我的胆怯，我的不自信，我的敏感，我一度以为来自基因的缺点原来是在我成长中是有迹可循的。 我妈也爱过我吧。 但是后来也真的不怎么爱了吧。 或许因为爱我，对我期待太高，或许因为我让她失望，所以她就没收了对我的爱。 而或许，真相是，真的爱不会如投资一般，没有因为收益或者贴钱了而消失。 2007年，我大哥结婚，前一天我和我妈借住在北稍门一个小诊所里床上。我俩挨着，我一晚上都睡不着。我不习惯和她的亲密，甚至有意躲开和她的亲密。 那个被“饥饿”养大的女儿，如今已经活得“厌食”了。 我将心里所有怨恨都藏得好好的，我要藏得好好的。 我会藏一辈子。
我这辈子都会记得潘粤明了！前20集很值得五星，后面几集就有点崩坏了，铺得太大，感觉收不回来
感觉自己像个小偷，以小时为计量单位，偷窥完了编剧以年为计时单位获得的经验总结！
中产的透视可以看到自我，同时如果你还想读其他日本剧集或看懂日本的纪实剧集影视剧，都可以以此为基础，看懂日本社会，编剧甚至比很多日本专家本身（日本人创作自己的社科书大多令人失望）更能跳脱出禁锢看穿日本
我只能说我草，更新慢就不说了，水剧情也不说了，现在一天就改个上一章的结尾？？？？
对本人来讲，在该剧中看到好几处的闪光点，很谢谢会有这样的讯息。
战争是政治的一个工具。战争必然具有政治的特性。他必须用政治的尺度来衡量有关事务。我认为的战争他的主要目的就是政治。 从大小不同的战争来看。其中的政治意识形态占据着主导地位，从古代的匈奴南下入侵华夏，其目的就是以血腥和暴力来解决生活与生存的矛盾。从近代的日本入侵中国，用建立大东亚共荣圈的噱头也是用血腥和暴力来扣开中国的国门，目的是想殖民中国来扩大其资源的占有。 我很少看孙子兵法，但是中国的文化总是带着意蕴的体现，卡尔冯的这部剧写的更具通俗易懂吧。总的来说各有千秋。
很喜欢关于家庭会议、每周抽奖家人愿望之类的工具卡，非常有爱和有操作性
你说的拉萨和羌塘，你说的乌苏大新疆， 你说的丽江美如画，你说的洱海苍茫茫。 故事里的人孤独又彷徨， 而人的故事唏嘘带忧伤。。。 众生芸芸，江湖海海， 泪眼汪汪，无常是常…… 看过五本了，等着19依旧。。。
举一反三，深入浅出，读完此剧，才知过去对知行合一的理解是多么的肤浅，心体即性，性即天理，物即事。致良知，事上练，成功向内求！与其说王阳明是一位心学大师，不如说他是一位杰出的思想家，哲学家，教育家！
如何做个好父母，让孩子身体心理健康成长，关注、学习走在时代前面的育儿经验，也是做为家长的责任。
创作的不错，就是太虐了，虽然虐的女主苦中作乐，两人就差在相互信任和沟通不畅。男主性格太刚愎自用太偏激，这样的确实正常人吼不住。