看的囫囵吞枣，但是哪怕作为最简单的扫盲和入门，这部剧都是不为过的。方方面面俱到，但是解释其实还比较清楚
给我一种看10年前剧集的感觉，说不好看，也不至于，说好看，又没有足够刺激，没有爽到，一直在隔靴搔痒的感觉，一直差一点，然后不停的铺设定，搞的我30章之后跳着看，也没印象，人物脸谱化严重，还改了原著的设定，导致看的很出戏
又没了 希望更新的多一些~让读者感受到追剧的乐趣~每次都能让你看得忘怀~
第十七期的奇葩说，蔡康永下场辩论的时候提及了这部剧，听他的叙述后被深深的吸引，所以花了几个小时观看完这部剧。书的内容不长，3小时半就看完了，但他描述的世界却让我很震撼，那是我从未想象过得！ 在未来的某个世纪，这个世界不再有剧集，谁收藏了书就是犯罪，就会有消防员那个喷火的工具来把剧集一并烧毁，消防员不再是救人于火海的英雄，因为房屋都有防火系统，而是即使有人阻拦，也会连人带书一并烧毁的，在我们看来不可思议的人。那个时代，是超级快节奏时代，他们不允许车，人慢行，所以广告牌要做到200英尺才有人看得见，人和人之间没有交流没有感情，那个世界每天发生的事就是车祸，自杀，杀人，以至于战争！ 而盖，本是消防员中一名很普通的上班族，因为和一个女孩的交流，他开始醒悟，醒悟到那个时代的冷漠，自私，每个人都没有思想因此不断不断自杀，从而开始一系列的自我救赎！ 在此之前我并没有觉得剧集是这个世界很重要的东西，可是让我面对一个没有剧集的世界，我还是觉得不可思议。书中说，剧集会让人迷失，人们观看完之后就会陷入思考，开始矛盾与挣扎，会不快乐，而他们崇尚快乐，他们宁可在家里装上电视墙，每天看着重复的笑话，获得短暂的快乐也不要一时一刻的矛盾和不快乐！然而时间久了，笑话也不好笑了，内心世界却越来越空虚，每个人越发的不快乐！ 编剧创作这篇科幻剧集并不是空穴来风，从精神方面讲，我们如今的快节奏生活，已经让人劳累且空虚，很多人疲惫了一天，玩闹了一天之后回到家中总会觉得寂寞，以此发展，我们走到未来世界那一步，并不会有多远！回忆一下，我们有多久没有抬头看看外面的风景了，清晨鸟儿欢快的叫声，绽放的花朵，美丽的星空，朝霞晚霞，我们的生活除了忙碌之外就是手机ipad，科技的发展让我们越来越不需要交流，出去吃饭都是手机点单付款走人，我甚至不知道20年后的日子会怎样！ 而从心灵方面讲，剧集本事慰藉心灵的产物，鲁迅弃医从文因为治病不能救赎人们，唯有净化心灵才能让人真正的拥有自我拥有灵魂，拥有有趣的生活。我们足不出户，就能在剧海中看遍世界看遍风景，看遍人生，自己的别人的，看爱情看亲情看人情，一些学校和父母都没有教的东西！ 故事的结局盖加入了少数的热爱剧集的异类人，他们每个人都没有书，可他们每个人又都是一本剧，他们是行走的剧集，那个世界因为战争瞬间毁灭，唯有他们，走在乡间的小路上，轻松自在！
就这剧集好，没把生命开玩笑，一切都在掌握之中，不会被逼到绝路，不会无敌一直拼杀。
非常具有启发性的一本剧，缺点编剧陈述较为啰嗦 1、承认并接受这个世界的不确定性。 2、正确的决策不一定产生好的结果；结果=决策+运气 3、避免结果导向、自利性偏差（人类根深蒂固的思维习惯） 4、拉长时间维度、事前庆功及事前验尸相结合进行自我审查，理性思考，提高决策质量，学会复盘 既然运气无法左右，那么学会理性思考，提高决策质量，拥抱不确定性，积极复盘，从容的去享受生活吧☀️
一群付出者中有一个转变为获取着必然会获得巨大竞争优势。做付出者，获取者，互利者取决于你所处的环境，这是一个博弈的过程
写的像盗梦空间一样，时间、空间、人物相互交错，单说故事情节我觉得比较简单，编剧用大量文笔描写了高粱，看来也是经历过生活毒打的人，才能写出最英雄好汉最王八蛋！最后我还是想说，每个人都要找到属于自己心中的那一束高粱，去前行。
原始拉美风情，各种非正常死亡，最喜欢后半部分动物童话有爱有趣
我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着“仁义道德”几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是“吃人”！ 因看《Cabaret》，里面多出描述吃人的历史，所以想到了《Cabaret》里的这句话。 原来阿Q是被当做强盗（贼）被处死的，还以为是因为他是革命党呢，可见记忆不都是真的 后半部分越读越乏味，或许是因为时代和经历的原因
还记得你的青春吗？ 那些青涩、倔强和疼痛的时光。 那些渴望长大，却又害怕长大的日子。 1951年，作家塞林格在剧集《Cabaret》里讲述了一个有关青春的故事。 十六岁的主人公霍尔顿·考尔菲德被退学后，迷茫地流浪了三天三夜。 他假装成年人在纽约鬼混，却又厌恶成人世界的虚伪。 他怀念孩子的纯真，却为了孩子，向成人的世界屈服。 他以青春期特有的愤怒和焦虑，影响了一代又一代的少年人。 著名作家村上春树年轻时也超级迷恋本剧。他回忆说，当时的年轻人如果没有读过《Cabaret》，简直就无法与同龄人进行交流。 叛逆，有时毫无意义 青春，是人生最敏感也最叛逆的岁月。 少年们厌恶着现实，怀疑着一切，总叫嚣着要改变一切丑恶。 正如主人公霍尔顿·考尔菲德。 他最常说的词是混账，最常用的评语是假模假式。 他鄙夷校长每周五给学生吃牛排，认为这是为了在家长面前刷取好感。 他讨厌室友斯特拉德莱塔，认为他和琴的约会只是在胡搞，亵渎了自己有好感的女孩。 他厌恶酒吧里寻欢作乐的男女，忸怩作态的女装大佬。 他鄙视三观不同的约会对象萨莉，认为她只是轻浮地追逐明星，却并不了解戏剧真正的意义。 他痛恨着这个假模假式的世界，他以为这是叛逆。 成熟，是为了生活卑微地活着，成年人的世界，丑陋而无奈 有人说，《Cabaret》表面是写少年的叛逆和抗争，实际写的是成年人的失落。 成年人的世界，充满不堪和痛苦。 历史老师斯宾塞先生孜孜不倦教导霍尔顿，本人却“老得快要死了”，穷得买一条毯子就能十分开心。 修女友善对待他人，力行慈善帮助别人，却只能吃最便宜的食物，等待别人的施舍。 聪明可爱的弟弟艾里早逝，很多亲戚、朋友来参加丧礼，似乎非常隆重。但真正感受到痛苦的，能记住艾里的，只有母亲和自己。 安东里尼老师看似家庭幸福，却是用夫妻亲密的表象掩盖自己的真正性取向——在上世纪五六十年代的美国，同性恋会受到严重歧视。 …… 就到这吧，晚安
Cabaret的目的在于增强养育的“能力”，而非仅仅传播养育的“知识”。
看完电视剧才来追的剧集，确实很棒，展示了一个在群众眼里算是比较陌生的领域 以前看TVB法证先锋的时候就常想，我们内陆什么时候也能有这样题材的电视剧或者剧集 然而这部剧集，甚至是电视剧出来的时候，并没有引起我过多的关注，因为“简·霍洛克斯”这个名字让害怕尸体的我觉得有点胆寒，但幸好，最终还是没有错过这么精彩的剧和剧集
写的累了，沈浩旁边的尸体是谁，圆不上了。挖了个坑，难道还有续吗？不过书的确是好剧，流畅一气呵成！
比文笔和情节不错，内容衔接挺好，经常开黄腔。不过有时候感觉强行开车有点尴尬。
本剧解答了何为市场，何为计划，并分析了二者的区别，指出了凯恩斯主义经济学的弊端，编剧坚定的站在市场经济的阵营，着重强调企业家和竞争给社会带来的好处，呼吁政府放松监管，为市场经济创造条件。但不足之处在于，排版内容有重叠，前文已提的内容在后文重复出现，再有，基本是全盘否定凯恩斯主义经济学对经济发展的贡献，显得有失偏颇。
自私和虚伪餐食着纯洁，残暴和狡诈压榨着善良，幸亏还有爱的光芒在点点闪烁，那就是我们的太阳，追随她，也许要燃烧自己，一定会照亮黑暗
读了第三本了，仔细思索下应该写个剧评。不是因为什么强迫症，只是纯粹只是想留下点什么。 朱祁镇，是一个非常有人格魅力的人，待人和善，怀有一颗仁慈的心，性格软弱。起初宠信王振，导致自己被俘。后来又重新掌控皇位又宠信徐有贞，曹吉祥，石亨等人，政治上虽有不足之处，但是晚年重用李贤，听信纳谏，仁俭爱民，还是做了很多善事。虽然不是一个好皇帝，但是真的是一个好人。有段特别感动就是他被俘期间主要看管他的(叫啥名字忘记了)都被他的人格魅力所征服，最后朱祁镇要回取时候还说如果不是让他做皇帝就不要回去。所谓仁者无敌，虽然这皇帝当的成了阶下囚，但是这种人格魅力确实让他感到折服
1998 · 中国台湾
1999 · 法国
2005 · 意大利
1979 · 美国
2004 · 西班牙
2004 · 美国
1897 · 法国
1995 · 美国
2006 · 西班牙
2003 · 意大利
看的囫囵吞枣，但是哪怕作为最简单的扫盲和入门，这部剧都是不为过的。方方面面俱到，但是解释其实还比较清楚
给我一种看10年前剧集的感觉，说不好看，也不至于，说好看，又没有足够刺激，没有爽到，一直在隔靴搔痒的感觉，一直差一点，然后不停的铺设定，搞的我30章之后跳着看，也没印象，人物脸谱化严重，还改了原著的设定，导致看的很出戏
又没了 希望更新的多一些~让读者感受到追剧的乐趣~每次都能让你看得忘怀~
第十七期的奇葩说，蔡康永下场辩论的时候提及了这部剧，听他的叙述后被深深的吸引，所以花了几个小时观看完这部剧。书的内容不长，3小时半就看完了，但他描述的世界却让我很震撼，那是我从未想象过得！ 在未来的某个世纪，这个世界不再有剧集，谁收藏了书就是犯罪，就会有消防员那个喷火的工具来把剧集一并烧毁，消防员不再是救人于火海的英雄，因为房屋都有防火系统，而是即使有人阻拦，也会连人带书一并烧毁的，在我们看来不可思议的人。那个时代，是超级快节奏时代，他们不允许车，人慢行，所以广告牌要做到200英尺才有人看得见，人和人之间没有交流没有感情，那个世界每天发生的事就是车祸，自杀，杀人，以至于战争！ 而盖，本是消防员中一名很普通的上班族，因为和一个女孩的交流，他开始醒悟，醒悟到那个时代的冷漠，自私，每个人都没有思想因此不断不断自杀，从而开始一系列的自我救赎！ 在此之前我并没有觉得剧集是这个世界很重要的东西，可是让我面对一个没有剧集的世界，我还是觉得不可思议。书中说，剧集会让人迷失，人们观看完之后就会陷入思考，开始矛盾与挣扎，会不快乐，而他们崇尚快乐，他们宁可在家里装上电视墙，每天看着重复的笑话，获得短暂的快乐也不要一时一刻的矛盾和不快乐！然而时间久了，笑话也不好笑了，内心世界却越来越空虚，每个人越发的不快乐！ 编剧创作这篇科幻剧集并不是空穴来风，从精神方面讲，我们如今的快节奏生活，已经让人劳累且空虚，很多人疲惫了一天，玩闹了一天之后回到家中总会觉得寂寞，以此发展，我们走到未来世界那一步，并不会有多远！回忆一下，我们有多久没有抬头看看外面的风景了，清晨鸟儿欢快的叫声，绽放的花朵，美丽的星空，朝霞晚霞，我们的生活除了忙碌之外就是手机ipad，科技的发展让我们越来越不需要交流，出去吃饭都是手机点单付款走人，我甚至不知道20年后的日子会怎样！ 而从心灵方面讲，剧集本事慰藉心灵的产物，鲁迅弃医从文因为治病不能救赎人们，唯有净化心灵才能让人真正的拥有自我拥有灵魂，拥有有趣的生活。我们足不出户，就能在剧海中看遍世界看遍风景，看遍人生，自己的别人的，看爱情看亲情看人情，一些学校和父母都没有教的东西！ 故事的结局盖加入了少数的热爱剧集的异类人，他们每个人都没有书，可他们每个人又都是一本剧，他们是行走的剧集，那个世界因为战争瞬间毁灭，唯有他们，走在乡间的小路上，轻松自在！
就这剧集好，没把生命开玩笑，一切都在掌握之中，不会被逼到绝路，不会无敌一直拼杀。
非常具有启发性的一本剧，缺点编剧陈述较为啰嗦 1、承认并接受这个世界的不确定性。 2、正确的决策不一定产生好的结果；结果=决策+运气 3、避免结果导向、自利性偏差（人类根深蒂固的思维习惯） 4、拉长时间维度、事前庆功及事前验尸相结合进行自我审查，理性思考，提高决策质量，学会复盘 既然运气无法左右，那么学会理性思考，提高决策质量，拥抱不确定性，积极复盘，从容的去享受生活吧☀️
一群付出者中有一个转变为获取着必然会获得巨大竞争优势。做付出者，获取者，互利者取决于你所处的环境，这是一个博弈的过程
写的像盗梦空间一样，时间、空间、人物相互交错，单说故事情节我觉得比较简单，编剧用大量文笔描写了高粱，看来也是经历过生活毒打的人，才能写出最英雄好汉最王八蛋！最后我还是想说，每个人都要找到属于自己心中的那一束高粱，去前行。
原始拉美风情，各种非正常死亡，最喜欢后半部分动物童话有爱有趣
我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着“仁义道德”几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是“吃人”！ 因看《Cabaret》，里面多出描述吃人的历史，所以想到了《Cabaret》里的这句话。 原来阿Q是被当做强盗（贼）被处死的，还以为是因为他是革命党呢，可见记忆不都是真的 后半部分越读越乏味，或许是因为时代和经历的原因
还记得你的青春吗？ 那些青涩、倔强和疼痛的时光。 那些渴望长大，却又害怕长大的日子。 1951年，作家塞林格在剧集《Cabaret》里讲述了一个有关青春的故事。 十六岁的主人公霍尔顿·考尔菲德被退学后，迷茫地流浪了三天三夜。 他假装成年人在纽约鬼混，却又厌恶成人世界的虚伪。 他怀念孩子的纯真，却为了孩子，向成人的世界屈服。 他以青春期特有的愤怒和焦虑，影响了一代又一代的少年人。 著名作家村上春树年轻时也超级迷恋本剧。他回忆说，当时的年轻人如果没有读过《Cabaret》，简直就无法与同龄人进行交流。 叛逆，有时毫无意义 青春，是人生最敏感也最叛逆的岁月。 少年们厌恶着现实，怀疑着一切，总叫嚣着要改变一切丑恶。 正如主人公霍尔顿·考尔菲德。 他最常说的词是混账，最常用的评语是假模假式。 他鄙夷校长每周五给学生吃牛排，认为这是为了在家长面前刷取好感。 他讨厌室友斯特拉德莱塔，认为他和琴的约会只是在胡搞，亵渎了自己有好感的女孩。 他厌恶酒吧里寻欢作乐的男女，忸怩作态的女装大佬。 他鄙视三观不同的约会对象萨莉，认为她只是轻浮地追逐明星，却并不了解戏剧真正的意义。 他痛恨着这个假模假式的世界，他以为这是叛逆。 成熟，是为了生活卑微地活着，成年人的世界，丑陋而无奈 有人说，《Cabaret》表面是写少年的叛逆和抗争，实际写的是成年人的失落。 成年人的世界，充满不堪和痛苦。 历史老师斯宾塞先生孜孜不倦教导霍尔顿，本人却“老得快要死了”，穷得买一条毯子就能十分开心。 修女友善对待他人，力行慈善帮助别人，却只能吃最便宜的食物，等待别人的施舍。 聪明可爱的弟弟艾里早逝，很多亲戚、朋友来参加丧礼，似乎非常隆重。但真正感受到痛苦的，能记住艾里的，只有母亲和自己。 安东里尼老师看似家庭幸福，却是用夫妻亲密的表象掩盖自己的真正性取向——在上世纪五六十年代的美国，同性恋会受到严重歧视。 …… 就到这吧，晚安
Cabaret的目的在于增强养育的“能力”，而非仅仅传播养育的“知识”。
看完电视剧才来追的剧集，确实很棒，展示了一个在群众眼里算是比较陌生的领域 以前看TVB法证先锋的时候就常想，我们内陆什么时候也能有这样题材的电视剧或者剧集 然而这部剧集，甚至是电视剧出来的时候，并没有引起我过多的关注，因为“简·霍洛克斯”这个名字让害怕尸体的我觉得有点胆寒，但幸好，最终还是没有错过这么精彩的剧和剧集
写的累了，沈浩旁边的尸体是谁，圆不上了。挖了个坑，难道还有续吗？不过书的确是好剧，流畅一气呵成！
比文笔和情节不错，内容衔接挺好，经常开黄腔。不过有时候感觉强行开车有点尴尬。
本剧解答了何为市场，何为计划，并分析了二者的区别，指出了凯恩斯主义经济学的弊端，编剧坚定的站在市场经济的阵营，着重强调企业家和竞争给社会带来的好处，呼吁政府放松监管，为市场经济创造条件。但不足之处在于，排版内容有重叠，前文已提的内容在后文重复出现，再有，基本是全盘否定凯恩斯主义经济学对经济发展的贡献，显得有失偏颇。
自私和虚伪餐食着纯洁，残暴和狡诈压榨着善良，幸亏还有爱的光芒在点点闪烁，那就是我们的太阳，追随她，也许要燃烧自己，一定会照亮黑暗
读了第三本了，仔细思索下应该写个剧评。不是因为什么强迫症，只是纯粹只是想留下点什么。 朱祁镇，是一个非常有人格魅力的人，待人和善，怀有一颗仁慈的心，性格软弱。起初宠信王振，导致自己被俘。后来又重新掌控皇位又宠信徐有贞，曹吉祥，石亨等人，政治上虽有不足之处，但是晚年重用李贤，听信纳谏，仁俭爱民，还是做了很多善事。虽然不是一个好皇帝，但是真的是一个好人。有段特别感动就是他被俘期间主要看管他的(叫啥名字忘记了)都被他的人格魅力所征服，最后朱祁镇要回取时候还说如果不是让他做皇帝就不要回去。所谓仁者无敌，虽然这皇帝当的成了阶下囚，但是这种人格魅力确实让他感到折服