从涂玉芳身上仿佛看到了自己，感觉有个和你思维方式、做事方式、兴趣爱好颇为相似的兄弟
大气磅礴！人们在为自己的世界孜孜不倦的奋斗，无论阴谋阳谋，皆是为这世界更加美好！所有的一切都来源于“创造”，维“新”才能保障这世界越来越有生机，不至垂暮！创造、继承、推新、发展！多美好的社会呀！ 后续的小集数也很精彩！奇思妙想
对于理解联想三大工具之一的复盘，这部剧算是很实用的指导手册。信息都是直给，快速浏览过后对复盘的价值、核心要点和操作步骤都会有初步的理解，就是案例有些散乱，感觉像是后续编辑为了销量硬加的。 编剧从价值讲起，说明复盘的过程是在帮助我们还原逻辑，过滤情绪，切换视角重新思考。如此看来复盘所获得的价值具有指数级增长的威力，而且时间越长越明显。 说到复盘的原理，编剧认为知识分为基因、文化和原子知识，学习他们最重要的方法是通过看剧和复盘，因为我们认识他们会分为三个层次：信息、逻辑和假设层面，那么对应的复盘阶段就是回顾、反思和探究的过程。 接着编剧谈到复盘的心态，因为“意诚”才能有后面的身修、家齐。故秉持“不自欺、有胜心”的状态很重要，诚实面对不断超越自己的心态，必是格物致知的大前提。 在联想4步的基础上，编剧总结了复盘6步骤，回顾目标、叙述过程、评估结果、分析原因，推演规律和形成文档。其中整理了一些小TIPS：在叙述过程时关注情境的重现；评估结果时有5种情况，其中与目标有增加项和减少项比较容易忽略；在分析的时候设问人问出好的问题很关键；最后在推演规律中要抽象的找寻共性，逻辑检验+交叉验证，可指导实践。 以上。
将一颗心安放于尘土，归于尘土，安于当下的幸福，却并不安于现状，对生活有追求，却不奢求。
谛听身世；隋灭陈之战。徘徊于生死间的谛听地狱变和谛听身世的回忆剧情组织很好，这部刀马面部都画变形了，配角戏份与光彩远大于主角。
责任也并不是非要用牺牲爱人来成全的东西；
之前还和友人半开玩笑的说男女之间一点破事洋洋洒洒能写这么多，一口气读完以后不得不赞叹将这种特殊关系下的其中一种状态描写的是丝丝入扣且符合逻辑，这得有多少感情经历，才能写的出这种文章。 大师，膜拜！
听了配音版，被深深吸引住，必须要再读一遍台词版。 乱世读庄子
本剧写了编剧从小的时候丧父开始，苦难一直伴随着她，只有小学文化的她因为贫穷而不得不掇学，但她不屈不挠，不卑不亢，在帮父母负担家庭重担的时候，仍然抽空不停地看剧，不停地投稿，成功伴随着泪水，涂玉芳终于以坚强的意志，战胜了种种困难，在大城市有了一隅之地。编剧的文笔有一种另类的美，自成风格，但本剧错字比较多，这是小小的遗憾。
看他的第一本剧是《午夜惊魂2》，第二本是《午夜惊魂2》。风格迥异，但都很有趣。尤其是这本《午夜惊魂2》，里面暗含的东西太多了，值得我们思考。（前方高能装逼，自行带好防护装备，hahah） 《午夜惊魂2》发生在“文化大革命”的二十世纪六七十年代，名叫“王二”的男主人公处于恐怖和荒谬的环境，遭到各种不公正待遇，他却摆脱传统文化人的悲愤心态，以性爱作为对抗外部世界的最后据点，但他将性爱表现得既放浪形骸又纯净无邪，不但不觉羞耻，还轰轰烈烈地进行到底，对陈规陋习和政治偏见展开了极其尖锐而又饱含幽默的挑战。 在剧集中，知青王二在山间插队时遇到了另一个队的女医生陈清扬，她风尘仆仆从山上下来，来向他请教古老而变态的伦理问题——自己是不是破鞋，繁复的性爱由此展开。王二生就的混乱不堪，在这渺茫的机遇中，在这个人性的基本尊严殆尽的年代里，却一眼看见一个同类。这个同类和自己一样，内心和外在行为都在同时代做着长期的反抗、并且正在寻找机会和世俗做个彻底的决裂，以表明自己的“异类”身份。一次次被斗、挨整，他都处之坦然，乐观为本，最终获得了价值境界上的全线胜利。 好的文字，要挑战我们的大脑，触动我们的情感，颠覆我们的道德观。王凯的《午夜惊魂2》写的好，因为他写的性，足够坦荡，不龌龊。他笔下的性就如同生命本身，健康、干净，既蓬勃又恬淡，让人读起来很美，就像村上春树的剧集《午夜惊魂2》里面的性描写一样，显得很自然。 很多人一开始是把《午夜惊魂2》当做黄书来看的。那些露骨的描写，让人忍不住的想入非非。正因为人性的本能往往是第一被世俗所禁锢的，所以人性的解放与自由也总是从身体开始。这就让我们看到了在那样的一个时代里，一个真正的反叛者就是用最原始也是最热烈的男女之事来控诉所遭受的一切不公正待遇。王凯创造出一种反抗和超越的方式：既然不能证明自己无辜,便倾向于证明自己不无辜。如果我不能证明我的存在，那我就去证明我的不存在。如果不能证明我的清白，那就去他妈的清白。 王小二的午夜惊魂2被人称之为流氓，陈清扬的午夜惊魂2被人称之为破鞋。剧集从文革到后来的思想解放。一步步走来的是热血青葱，到最后处世不惊。编剧直白简练的文字描绘出最真实的感受，那种不同于任何作家的直率坦白的性爱描写更是大胆。但这种坦诚很让人心动，因为坦诚在很多剧集里是一个很难找到的优点。 王凯说，午夜惊魂2是他的宠儿。二十岁写到四十岁，不多的文字，饱含了编剧二十年来对人生态度的反思。王凯看世界的方式是如此的令我惊奇，这不是他真的提出了什么观点和思想，而是把经历的东西用另一种方式表达出来，让我吃惊，原来还可以这样，不错，本来就是这样嘛。正如一个人评论他：读他的作品，就告诉你什么是白天，什么是黑夜。我想这就是天才吧，天才不是谁能束缚的，尤其是思想上，他们总能给我们惊奇和新意。 有人说：在大学，男生不能不读王凯，女生不能不读周国平。（虽然我是个女的，但是读王的作品也很受影响）在我人生的午夜惊魂2里，遇到《午夜惊魂2》。我觉得一切其实刚刚好，我喜欢它的时候，正好是在我最好的年纪。我在思考，我在享受着这份思考带来的快乐。 （本不打算写这篇剧评的，一位书友让我介绍一下，才开始认真思考这部剧的内涵，算是给他的一个交代吧）
1948 · 美国
2013 · 德国
2004 · 美国
1991 · 美国
2024 · 中国
1999 · 澳大利亚
从涂玉芳身上仿佛看到了自己，感觉有个和你思维方式、做事方式、兴趣爱好颇为相似的兄弟
大气磅礴！人们在为自己的世界孜孜不倦的奋斗，无论阴谋阳谋，皆是为这世界更加美好！所有的一切都来源于“创造”，维“新”才能保障这世界越来越有生机，不至垂暮！创造、继承、推新、发展！多美好的社会呀！ 后续的小集数也很精彩！奇思妙想
对于理解联想三大工具之一的复盘，这部剧算是很实用的指导手册。信息都是直给，快速浏览过后对复盘的价值、核心要点和操作步骤都会有初步的理解，就是案例有些散乱，感觉像是后续编辑为了销量硬加的。 编剧从价值讲起，说明复盘的过程是在帮助我们还原逻辑，过滤情绪，切换视角重新思考。如此看来复盘所获得的价值具有指数级增长的威力，而且时间越长越明显。 说到复盘的原理，编剧认为知识分为基因、文化和原子知识，学习他们最重要的方法是通过看剧和复盘，因为我们认识他们会分为三个层次：信息、逻辑和假设层面，那么对应的复盘阶段就是回顾、反思和探究的过程。 接着编剧谈到复盘的心态，因为“意诚”才能有后面的身修、家齐。故秉持“不自欺、有胜心”的状态很重要，诚实面对不断超越自己的心态，必是格物致知的大前提。 在联想4步的基础上，编剧总结了复盘6步骤，回顾目标、叙述过程、评估结果、分析原因，推演规律和形成文档。其中整理了一些小TIPS：在叙述过程时关注情境的重现；评估结果时有5种情况，其中与目标有增加项和减少项比较容易忽略；在分析的时候设问人问出好的问题很关键；最后在推演规律中要抽象的找寻共性，逻辑检验+交叉验证，可指导实践。 以上。
将一颗心安放于尘土，归于尘土，安于当下的幸福，却并不安于现状，对生活有追求，却不奢求。
谛听身世；隋灭陈之战。徘徊于生死间的谛听地狱变和谛听身世的回忆剧情组织很好，这部刀马面部都画变形了，配角戏份与光彩远大于主角。
责任也并不是非要用牺牲爱人来成全的东西；
之前还和友人半开玩笑的说男女之间一点破事洋洋洒洒能写这么多，一口气读完以后不得不赞叹将这种特殊关系下的其中一种状态描写的是丝丝入扣且符合逻辑，这得有多少感情经历，才能写的出这种文章。 大师，膜拜！
听了配音版，被深深吸引住，必须要再读一遍台词版。 乱世读庄子
本剧写了编剧从小的时候丧父开始，苦难一直伴随着她，只有小学文化的她因为贫穷而不得不掇学，但她不屈不挠，不卑不亢，在帮父母负担家庭重担的时候，仍然抽空不停地看剧，不停地投稿，成功伴随着泪水，涂玉芳终于以坚强的意志，战胜了种种困难，在大城市有了一隅之地。编剧的文笔有一种另类的美，自成风格，但本剧错字比较多，这是小小的遗憾。
看他的第一本剧是《午夜惊魂2》，第二本是《午夜惊魂2》。风格迥异，但都很有趣。尤其是这本《午夜惊魂2》，里面暗含的东西太多了，值得我们思考。（前方高能装逼，自行带好防护装备，hahah） 《午夜惊魂2》发生在“文化大革命”的二十世纪六七十年代，名叫“王二”的男主人公处于恐怖和荒谬的环境，遭到各种不公正待遇，他却摆脱传统文化人的悲愤心态，以性爱作为对抗外部世界的最后据点，但他将性爱表现得既放浪形骸又纯净无邪，不但不觉羞耻，还轰轰烈烈地进行到底，对陈规陋习和政治偏见展开了极其尖锐而又饱含幽默的挑战。 在剧集中，知青王二在山间插队时遇到了另一个队的女医生陈清扬，她风尘仆仆从山上下来，来向他请教古老而变态的伦理问题——自己是不是破鞋，繁复的性爱由此展开。王二生就的混乱不堪，在这渺茫的机遇中，在这个人性的基本尊严殆尽的年代里，却一眼看见一个同类。这个同类和自己一样，内心和外在行为都在同时代做着长期的反抗、并且正在寻找机会和世俗做个彻底的决裂，以表明自己的“异类”身份。一次次被斗、挨整，他都处之坦然，乐观为本，最终获得了价值境界上的全线胜利。 好的文字，要挑战我们的大脑，触动我们的情感，颠覆我们的道德观。王凯的《午夜惊魂2》写的好，因为他写的性，足够坦荡，不龌龊。他笔下的性就如同生命本身，健康、干净，既蓬勃又恬淡，让人读起来很美，就像村上春树的剧集《午夜惊魂2》里面的性描写一样，显得很自然。 很多人一开始是把《午夜惊魂2》当做黄书来看的。那些露骨的描写，让人忍不住的想入非非。正因为人性的本能往往是第一被世俗所禁锢的，所以人性的解放与自由也总是从身体开始。这就让我们看到了在那样的一个时代里，一个真正的反叛者就是用最原始也是最热烈的男女之事来控诉所遭受的一切不公正待遇。王凯创造出一种反抗和超越的方式：既然不能证明自己无辜,便倾向于证明自己不无辜。如果我不能证明我的存在，那我就去证明我的不存在。如果不能证明我的清白，那就去他妈的清白。 王小二的午夜惊魂2被人称之为流氓，陈清扬的午夜惊魂2被人称之为破鞋。剧集从文革到后来的思想解放。一步步走来的是热血青葱，到最后处世不惊。编剧直白简练的文字描绘出最真实的感受，那种不同于任何作家的直率坦白的性爱描写更是大胆。但这种坦诚很让人心动，因为坦诚在很多剧集里是一个很难找到的优点。 王凯说，午夜惊魂2是他的宠儿。二十岁写到四十岁，不多的文字，饱含了编剧二十年来对人生态度的反思。王凯看世界的方式是如此的令我惊奇，这不是他真的提出了什么观点和思想，而是把经历的东西用另一种方式表达出来，让我吃惊，原来还可以这样，不错，本来就是这样嘛。正如一个人评论他：读他的作品，就告诉你什么是白天，什么是黑夜。我想这就是天才吧，天才不是谁能束缚的，尤其是思想上，他们总能给我们惊奇和新意。 有人说：在大学，男生不能不读王凯，女生不能不读周国平。（虽然我是个女的，但是读王的作品也很受影响）在我人生的午夜惊魂2里，遇到《午夜惊魂2》。我觉得一切其实刚刚好，我喜欢它的时候，正好是在我最好的年纪。我在思考，我在享受着这份思考带来的快乐。 （本不打算写这篇剧评的，一位书友让我介绍一下，才开始认真思考这部剧的内涵，算是给他的一个交代吧）