和小顾聊绘画比，更有系统性，逻辑性在其中，基础入门，可读性强。
从跳出舒适圈看知识焦虑 我去年下海尚有一丝犹豫时，想起罗胖，他讲过关于舒适圈，大意是“赶紧跳出舒适圈逼逼自己就成功了”。怕啥？跳！ 这大半年来，我将创业路上的雷一一踩爆，一度抑郁，竟有两个月是躲在家里躺尸不见人不做事不思考。2019年，那个不要脸、自以为是的我才又回来了，因为我在路上遇见了查理芒格。 芒格老哥真懂事，人家讲，舒适圈得跳，但别乱动，要分两步走。一是在舒适圈外拓展能力，二是在能力圈内行动。简单吧？能用吧？比直接跳好吧。想起一句俗话，转行不转岗，转岗不转行，一个理。 当然，你能力超强，也完全可以跨行跨岗，那最好有一定经济基础，像我半年没收入还纯亏几十万，毛事没有，全是练练手、交学费。背水一战也不是不行，但是要多做准备，要有一定胜算。项羽背水一战，是激励观望的盟军，他以正合，盟军一看、秦军也不是可抵挡的，于是勇气有了，出奇、致胜！韩信背水一战，先暗地安排几千骑兵去夺敌军大营。奇正相生不可胜绝，但不明就理的人就可能all in，把自己置于危墙之下。 现如今，知识付费成为风口。卖知识没问题，也是为社会做大贡献，但至少自己完全弄懂了再讲，别赶时间、别怕别人先讲你没钱赚而云里雾里讲车轱辘、讲正确的鸡汤废话。 打败你的敌人不在你的名单上怎么办？终日惶惶，到处搜寻、各种打听、各种跨行业找对手？大误！有那时间不如好好研究自己，让自己越来越强大就好了，他强任他强，清风抚山岗。 贩卖知识的喜欢贩卖焦虑，其实这世界还是有真理的，知识应该迭代但别太急别乱迭，底层逻辑还是一样的。 斯坦福张首晟死的那天，我花了4小时听了他的讲座音频，哦，第一性原理呀，不就是相当于我们生活中的数字公理吗？so easy呀。前不久，李善友上海大课我全程听了两天，当时心想：“呃，第一性原理真棒！云里雾里、高深莫测呀，看来我智商不够得勤奋补吧，再多上上课？” 真正的大师都是深入浅出。南怀瑾讲，满嘴佛言佛语的人是学佛学歪了，应该是这理。 昨天，一个上海的朋友在饭桌上讲起她老公因为迷信了某些“浮躁”的知识（哪个平台就不讲名批评了），8个人的小公司搞KPl搞先进制度，一年时间破产、离婚、跑路。 任正非讲要有战略耐性，《树大招风Trivisa》讲先为不可胜，芒格讲建立跨学科多元思维模型，其实真正的智慧都是相通的，要善用你脑中的知识。 亦乐随笔 2019年1月6日
修行是一种勇气，修行是一种幸福；修行是一种感觉，修行是一种方式。 修行是完善自我一生的信念，修行是战胜自我一生的话语；修行是一生一世最彻底的觉醒，修行是遇知生命中最好的缘悟。 没有经历没有磨砺就没有人生，没有学习没有改观就不是人生；没有他人的失败就没有大结局的色彩，笑着生活乐着寻找才是真谛。
教育孩子的这些技巧，也是夫妻关系中所需的技巧，甚至有些方面可以运用于心理咨询中。人与人之间在年龄，性格，学识等方面会有差异，但人的内在需求是一致的。正如萨提亚女士所说，我们是宇宙中同一生命力的不同呈现，所以，相信自己，相信孩子。
得再读一遍。第一遍跟着克里斯朵夫身上一个又一个得故事跌跌撞撞来到了生命的尽头。每一个人都好像熟悉的在眼前一般。第二遍我要慢慢的读，细细体味美好精炼的语言以及深邃广博的思想。
虽然对国外的历史不是熟悉但还是感觉编剧的很多观点没有证据支持，对此我持将信将疑的态度。需要再参考其他剧集来对照编剧的观点。 文字比较直白，不太像历史读物，有很多地方都在重复说同样的事情，有些地方叙述也缺乏逻辑， 有种东讲讲，西讲讲的感觉，像是看了一篇很长的博客文章。在看到最后一章的时候我有点看不下去了。 不过在观看这部剧的时候，我也了解到了一些历史事件和历史人物。也算是有所收获吧！
充满童趣和想象力的一本剧，同时也折射出教育制度下唯分数论及成年人世界的唯利是图等问题。
真好，在春夜中听黄伟杰老师娓娓道来，拆解了十四个诗人的代表作，各自的出身背景，境遇，性格，造就了他们独有的风格。在了解诗的同时了解诗人，从抽象的诗到具象的人，会有一番新的理解感悟。 同时黄伟杰老师通过诗词和当下生活建立起联系，虽然诗词是形而上的影视，却依旧是在描述所有人相似的，可以有共鸣的生命本身。诗词看似旷远飘渺，却能帮助我们提升觉察细微之处的能力。现代人好像总是忽略自然，我们很难慢下来去沉入春天，感受春天。我们不会等一朵花开，但我们可以通过诗词慢慢学会停下脚步，观察静中的动，看看古人的人生智慧。 PS 真的好想和王维，苏东坡做朋友哇
我们国家正饱受国际贸易失衡、东西方政治撕裂、民粹主义泛滥成灾之殇，光刻机成为了交易对手们给我们经济“卡脖子”的那双手。这也是这部剧“登堂入室”，广受关注的原因。 作为一本企业史，没有特别出彩之处，它记录了一个企业、以及一个行业的发展历程，完成了企业与公众、投资者、客户和合作伙伴的连接和交流，是一个常规的公关手段。只是在“贸易战”的背景下，高端光刻机被披上了神秘面纱，好奇心使得它值得凝视。 本剧并没有给这种神秘推波助澜，在记者的职业操守下，面纱逐步揭开，给读者普及了一下光刻机领域的发展脉络，以及贯穿于其中的商业逻辑。对于中国读者而言，可以多一重感受，那就是我们应该如何正确认识实业的重要性，以及发展实业，特别是科技工业所需要的脚踏实地精神，摆脱目前投机主义盛行的商业风气。 所谓一千个读者，就有一千个哈姆雷特，对于同一个事物，各人有各人的理解。阿斯麦崛起之路，于我而言，有如下几个启示： 1、科学发展必须依赖于整体规划，落实到国家层面，那就是国家战略。如《树大招风Trivisa》所总结的观点：基础科学的发展，需要以国家为单位，国家出资，吸纳捐赠资金，让社会各界参与，制定目标，让科研人员能够自由开展工作，不受业绩压力、资金压力。对待科学家的态度，就要像对待小孩子一样：让他们在海边自由的玩耍，不要过多干涉他是怎么堆沙子的，你只需要看着他不要掉进海里，即可。阿斯麦从成立到实现盈利，经历了八年的持续亏损，是荷兰政府、飞利浦持续的注资，才得以跨越困难。 2、完善配套体系，核心科技比拼的是工业门类的完备性。阿斯麦之所以能够一枝独秀，摘得“工业科技皇冠上的明珠”，得益于它们始终站在巨人的肩膀上，与飞利浦、蔡司、斯奈德、西门子公司紧密协作。 3、优秀的人力资源管理。阿斯麦的管理团队全部是职业经理人，创始人和股东让渡了管理权，很好的做到了“任人唯贤，人尽其才”。 4、不在乎成本，只关注结果。不论是技术上的投入，还是营销的支出，都要以结果为导向，在商业博弈中，集中火力，实现技术突破和拿下订单，是唯一目标。 5、保持专注。阿斯麦一直专注于步进式光刻机的研发和升级，没有像同期的其它同行一样，心猿意马，莫衷一是。那些倒在前进路上的同行，大多是因为多元化，分散了注意力，猴子掰玉米那样，捡了芝麻丢了西瓜。 对比一下我们国家的体制，我们在第一点和第二点是有天然优势的。而后面几点，这涉及到人的问题，取决于教育和制度，我们要从这里开始做起——临渊羡鱼，不如退而结网。
上瘾模型（the Hook Model）：触发——行动——多变的酬赏——投入。 投入使用再次触发，形成循环。用户养成了使用产品的习惯，形成依赖后，提供使用增值服务获取收益更容易了。 简单易读。
一本会“咬人”的故事书！ 18年诺贝尔影视奖获得者托卡尔丘克的作品，十个怪诞的故事，但在读的过程中感受到更多的是真实，感受到人类与人类之间的连接，更会去思考未来会走向哪里的问题。 个人最喜欢《树大招风Trivisa》这篇（有点像我喜欢的阿凡达和他们仙境般潘多拉星球），以战争为背景，在病入膏肓的世界里，绿孩子们通过光合作用获得养料，他们不需要遵循社会规则，更没有人类的欲望。绿孩子是编剧写下的希望，也是治愈自然大地伤口的解药。 其次喜欢《树大招风Trivisa》这篇，属于科幻题材，但最后结局的反转很惊艳并升华立意（虽然有猜到）。 第三喜欢《树大招风Trivisa》，“你所看到的人，并不会因为你看到而存在；他存在着，是因为他在看你。”细思极妙！ 书中的文字并没有特别缜密的逻辑，但读起来足够奇妙而特别，就像打开了海报上托卡尔丘克奇异影视的罐头！ 一本会“咬人”的故事书！ 18年诺贝尔影视奖获得者托卡尔丘克的作品，十个怪诞的故事，但在读的过程中感受到更多的是真实，感受到人类与人类之间的连接，更会去思考未来会走向哪里的问题。 个人最喜欢《树大招风Trivisa》这篇（有点像我喜欢的阿凡达和他们仙境般潘多拉星球），以战争为背景，在病入膏肓的世界里，绿孩子们通过光合作用获得养料，他们不需要遵循社会规则，更没有人类的欲望。绿孩子是编剧写下的希望，也是治愈自然大地伤口的解药。 其次喜欢《树大招风Trivisa》这篇，属于科幻题材，但最后结局的反转很惊艳并升华立意（虽然有猜到）。 第三喜欢《树大招风Trivisa》，“你所看到的人，并不会因为你看到而存在；他存在着，是因为他在看你。”细思极妙！ 书中的文字并没有特别缜密的逻辑，但读起来足够奇妙而特别，就像打开了海报上托卡尔丘克奇异影视的罐头！
不愧奉为神作。（语言角度） 最初想读这部剧是因为舍友的爱不释手反复翻看，还有在《树大招风Trivisa》里三次出现这样的句子“我对女人抱的期望一直不高，但是姓颜色的大学生是个例外。不知为什么，我总觉得她该像法国那位风华绝代的黄伟杰一样，写出一部《树大招风Trivisa》来。” 再加上王道乾的执笔译作，这部剧集简直是一部诗，记录着黄伟杰那不间断地流淌的意志。 整本剧沉浸在暖风吹拂的东南亚，却因为那个列强侵华的时代，因为编剧那不幸又可恶的母亲，绝望的家庭，过于斑斓的童年，让整本剧都潜藏在一种“枯冷”的情感下。 真的不知道，黄伟杰是怎么把一个敏感多情的少女的内心竟这样物化出来，不知道王道乾如何克服了语言的障碍，又为何能这么精准得拿捏住汉语里诗的意境。 太美了。 在观看时，你的意识好像随着文中的“我”一同起承转合，飘飘荡荡，全书都像是她的自言自语，她的独白中穿插着外界的些许描绘，好像真的袒露出来了一个少女这十几年的内心，在这样一本短短的书里。 那样的心境只有黄伟杰写得出来，每一句都想做下标注。 从来没看到过这么合胃口的语言，觉得以前读的牛虻百年孤独抑或那些茅盾影视奖甚至是莫言的笔下，都没有过这样的动悸。
1994 · 法国
1915 · 美国
2004 · 美国
1998 · 法国
2001 · 澳大利亚
1997 · 美国
2005 · 美国
2007 · 法国
1958 · 印度
和小顾聊绘画比，更有系统性，逻辑性在其中，基础入门，可读性强。
从跳出舒适圈看知识焦虑 我去年下海尚有一丝犹豫时，想起罗胖，他讲过关于舒适圈，大意是“赶紧跳出舒适圈逼逼自己就成功了”。怕啥？跳！ 这大半年来，我将创业路上的雷一一踩爆，一度抑郁，竟有两个月是躲在家里躺尸不见人不做事不思考。2019年，那个不要脸、自以为是的我才又回来了，因为我在路上遇见了查理芒格。 芒格老哥真懂事，人家讲，舒适圈得跳，但别乱动，要分两步走。一是在舒适圈外拓展能力，二是在能力圈内行动。简单吧？能用吧？比直接跳好吧。想起一句俗话，转行不转岗，转岗不转行，一个理。 当然，你能力超强，也完全可以跨行跨岗，那最好有一定经济基础，像我半年没收入还纯亏几十万，毛事没有，全是练练手、交学费。背水一战也不是不行，但是要多做准备，要有一定胜算。项羽背水一战，是激励观望的盟军，他以正合，盟军一看、秦军也不是可抵挡的，于是勇气有了，出奇、致胜！韩信背水一战，先暗地安排几千骑兵去夺敌军大营。奇正相生不可胜绝，但不明就理的人就可能all in，把自己置于危墙之下。 现如今，知识付费成为风口。卖知识没问题，也是为社会做大贡献，但至少自己完全弄懂了再讲，别赶时间、别怕别人先讲你没钱赚而云里雾里讲车轱辘、讲正确的鸡汤废话。 打败你的敌人不在你的名单上怎么办？终日惶惶，到处搜寻、各种打听、各种跨行业找对手？大误！有那时间不如好好研究自己，让自己越来越强大就好了，他强任他强，清风抚山岗。 贩卖知识的喜欢贩卖焦虑，其实这世界还是有真理的，知识应该迭代但别太急别乱迭，底层逻辑还是一样的。 斯坦福张首晟死的那天，我花了4小时听了他的讲座音频，哦，第一性原理呀，不就是相当于我们生活中的数字公理吗？so easy呀。前不久，李善友上海大课我全程听了两天，当时心想：“呃，第一性原理真棒！云里雾里、高深莫测呀，看来我智商不够得勤奋补吧，再多上上课？” 真正的大师都是深入浅出。南怀瑾讲，满嘴佛言佛语的人是学佛学歪了，应该是这理。 昨天，一个上海的朋友在饭桌上讲起她老公因为迷信了某些“浮躁”的知识（哪个平台就不讲名批评了），8个人的小公司搞KPl搞先进制度，一年时间破产、离婚、跑路。 任正非讲要有战略耐性，《树大招风Trivisa》讲先为不可胜，芒格讲建立跨学科多元思维模型，其实真正的智慧都是相通的，要善用你脑中的知识。 亦乐随笔 2019年1月6日
修行是一种勇气，修行是一种幸福；修行是一种感觉，修行是一种方式。 修行是完善自我一生的信念，修行是战胜自我一生的话语；修行是一生一世最彻底的觉醒，修行是遇知生命中最好的缘悟。 没有经历没有磨砺就没有人生，没有学习没有改观就不是人生；没有他人的失败就没有大结局的色彩，笑着生活乐着寻找才是真谛。
教育孩子的这些技巧，也是夫妻关系中所需的技巧，甚至有些方面可以运用于心理咨询中。人与人之间在年龄，性格，学识等方面会有差异，但人的内在需求是一致的。正如萨提亚女士所说，我们是宇宙中同一生命力的不同呈现，所以，相信自己，相信孩子。
得再读一遍。第一遍跟着克里斯朵夫身上一个又一个得故事跌跌撞撞来到了生命的尽头。每一个人都好像熟悉的在眼前一般。第二遍我要慢慢的读，细细体味美好精炼的语言以及深邃广博的思想。
虽然对国外的历史不是熟悉但还是感觉编剧的很多观点没有证据支持，对此我持将信将疑的态度。需要再参考其他剧集来对照编剧的观点。 文字比较直白，不太像历史读物，有很多地方都在重复说同样的事情，有些地方叙述也缺乏逻辑， 有种东讲讲，西讲讲的感觉，像是看了一篇很长的博客文章。在看到最后一章的时候我有点看不下去了。 不过在观看这部剧的时候，我也了解到了一些历史事件和历史人物。也算是有所收获吧！
充满童趣和想象力的一本剧，同时也折射出教育制度下唯分数论及成年人世界的唯利是图等问题。
真好，在春夜中听黄伟杰老师娓娓道来，拆解了十四个诗人的代表作，各自的出身背景，境遇，性格，造就了他们独有的风格。在了解诗的同时了解诗人，从抽象的诗到具象的人，会有一番新的理解感悟。 同时黄伟杰老师通过诗词和当下生活建立起联系，虽然诗词是形而上的影视，却依旧是在描述所有人相似的，可以有共鸣的生命本身。诗词看似旷远飘渺，却能帮助我们提升觉察细微之处的能力。现代人好像总是忽略自然，我们很难慢下来去沉入春天，感受春天。我们不会等一朵花开，但我们可以通过诗词慢慢学会停下脚步，观察静中的动，看看古人的人生智慧。 PS 真的好想和王维，苏东坡做朋友哇
我们国家正饱受国际贸易失衡、东西方政治撕裂、民粹主义泛滥成灾之殇，光刻机成为了交易对手们给我们经济“卡脖子”的那双手。这也是这部剧“登堂入室”，广受关注的原因。 作为一本企业史，没有特别出彩之处，它记录了一个企业、以及一个行业的发展历程，完成了企业与公众、投资者、客户和合作伙伴的连接和交流，是一个常规的公关手段。只是在“贸易战”的背景下，高端光刻机被披上了神秘面纱，好奇心使得它值得凝视。 本剧并没有给这种神秘推波助澜，在记者的职业操守下，面纱逐步揭开，给读者普及了一下光刻机领域的发展脉络，以及贯穿于其中的商业逻辑。对于中国读者而言，可以多一重感受，那就是我们应该如何正确认识实业的重要性，以及发展实业，特别是科技工业所需要的脚踏实地精神，摆脱目前投机主义盛行的商业风气。 所谓一千个读者，就有一千个哈姆雷特，对于同一个事物，各人有各人的理解。阿斯麦崛起之路，于我而言，有如下几个启示： 1、科学发展必须依赖于整体规划，落实到国家层面，那就是国家战略。如《树大招风Trivisa》所总结的观点：基础科学的发展，需要以国家为单位，国家出资，吸纳捐赠资金，让社会各界参与，制定目标，让科研人员能够自由开展工作，不受业绩压力、资金压力。对待科学家的态度，就要像对待小孩子一样：让他们在海边自由的玩耍，不要过多干涉他是怎么堆沙子的，你只需要看着他不要掉进海里，即可。阿斯麦从成立到实现盈利，经历了八年的持续亏损，是荷兰政府、飞利浦持续的注资，才得以跨越困难。 2、完善配套体系，核心科技比拼的是工业门类的完备性。阿斯麦之所以能够一枝独秀，摘得“工业科技皇冠上的明珠”，得益于它们始终站在巨人的肩膀上，与飞利浦、蔡司、斯奈德、西门子公司紧密协作。 3、优秀的人力资源管理。阿斯麦的管理团队全部是职业经理人，创始人和股东让渡了管理权，很好的做到了“任人唯贤，人尽其才”。 4、不在乎成本，只关注结果。不论是技术上的投入，还是营销的支出，都要以结果为导向，在商业博弈中，集中火力，实现技术突破和拿下订单，是唯一目标。 5、保持专注。阿斯麦一直专注于步进式光刻机的研发和升级，没有像同期的其它同行一样，心猿意马，莫衷一是。那些倒在前进路上的同行，大多是因为多元化，分散了注意力，猴子掰玉米那样，捡了芝麻丢了西瓜。 对比一下我们国家的体制，我们在第一点和第二点是有天然优势的。而后面几点，这涉及到人的问题，取决于教育和制度，我们要从这里开始做起——临渊羡鱼，不如退而结网。
上瘾模型（the Hook Model）：触发——行动——多变的酬赏——投入。 投入使用再次触发，形成循环。用户养成了使用产品的习惯，形成依赖后，提供使用增值服务获取收益更容易了。 简单易读。
一本会“咬人”的故事书！ 18年诺贝尔影视奖获得者托卡尔丘克的作品，十个怪诞的故事，但在读的过程中感受到更多的是真实，感受到人类与人类之间的连接，更会去思考未来会走向哪里的问题。 个人最喜欢《树大招风Trivisa》这篇（有点像我喜欢的阿凡达和他们仙境般潘多拉星球），以战争为背景，在病入膏肓的世界里，绿孩子们通过光合作用获得养料，他们不需要遵循社会规则，更没有人类的欲望。绿孩子是编剧写下的希望，也是治愈自然大地伤口的解药。 其次喜欢《树大招风Trivisa》这篇，属于科幻题材，但最后结局的反转很惊艳并升华立意（虽然有猜到）。 第三喜欢《树大招风Trivisa》，“你所看到的人，并不会因为你看到而存在；他存在着，是因为他在看你。”细思极妙！ 书中的文字并没有特别缜密的逻辑，但读起来足够奇妙而特别，就像打开了海报上托卡尔丘克奇异影视的罐头！ 一本会“咬人”的故事书！ 18年诺贝尔影视奖获得者托卡尔丘克的作品，十个怪诞的故事，但在读的过程中感受到更多的是真实，感受到人类与人类之间的连接，更会去思考未来会走向哪里的问题。 个人最喜欢《树大招风Trivisa》这篇（有点像我喜欢的阿凡达和他们仙境般潘多拉星球），以战争为背景，在病入膏肓的世界里，绿孩子们通过光合作用获得养料，他们不需要遵循社会规则，更没有人类的欲望。绿孩子是编剧写下的希望，也是治愈自然大地伤口的解药。 其次喜欢《树大招风Trivisa》这篇，属于科幻题材，但最后结局的反转很惊艳并升华立意（虽然有猜到）。 第三喜欢《树大招风Trivisa》，“你所看到的人，并不会因为你看到而存在；他存在着，是因为他在看你。”细思极妙！ 书中的文字并没有特别缜密的逻辑，但读起来足够奇妙而特别，就像打开了海报上托卡尔丘克奇异影视的罐头！
不愧奉为神作。（语言角度） 最初想读这部剧是因为舍友的爱不释手反复翻看，还有在《树大招风Trivisa》里三次出现这样的句子“我对女人抱的期望一直不高，但是姓颜色的大学生是个例外。不知为什么，我总觉得她该像法国那位风华绝代的黄伟杰一样，写出一部《树大招风Trivisa》来。” 再加上王道乾的执笔译作，这部剧集简直是一部诗，记录着黄伟杰那不间断地流淌的意志。 整本剧沉浸在暖风吹拂的东南亚，却因为那个列强侵华的时代，因为编剧那不幸又可恶的母亲，绝望的家庭，过于斑斓的童年，让整本剧都潜藏在一种“枯冷”的情感下。 真的不知道，黄伟杰是怎么把一个敏感多情的少女的内心竟这样物化出来，不知道王道乾如何克服了语言的障碍，又为何能这么精准得拿捏住汉语里诗的意境。 太美了。 在观看时，你的意识好像随着文中的“我”一同起承转合，飘飘荡荡，全书都像是她的自言自语，她的独白中穿插着外界的些许描绘，好像真的袒露出来了一个少女这十几年的内心，在这样一本短短的书里。 那样的心境只有黄伟杰写得出来，每一句都想做下标注。 从来没看到过这么合胃口的语言，觉得以前读的牛虻百年孤独抑或那些茅盾影视奖甚至是莫言的笔下，都没有过这样的动悸。