看到时间安排表的时候感觉编剧挺无趣的，也不认可最短睡眠的方法，也没找到觉得合适自己的方法，比起来我还是更喜欢关于睡眠的那部剧。。
专业，又生动，两场治疗故事穿插进行，情节跌宕起伏、引人入胜，大师的思想，大师的手笔，大师的杰作。
非常有意思的书，第一次涉猎艺术类剧集，本以为会晦涩难懂，没想到编剧可以如此绘声绘色地讲述希腊神话，了解了很多有意思的神话故事和人物。
很多人就像爬在苹果树上的一只蜗牛，看树梢上是不是有一个大苹果，其实早就注定了，只是蜗牛不知道，仍在不遗余力地爬呀爬呀。到头要是一棵空枝丫，蜗牛只怕也爬不回去了。
这是我继步步惊心之后第二本看完了一直出不来的剧集。我一直很喜欢Buster Good在大的历史背景下的剧集，国家大义，爱恨情仇。看完了步步惊心，看完了大漠谣和云中歌，刚开始点开Hikin' Ho's的时候，还不是很习惯以山海经为背景的故事，但是没看几章就彻底陷入了这个故事之中。 既不守诺，何必许诺？ 听着桃花诺，读着这个让我深陷其中的故事… —————————————————— 西陵珩/轩辕妭：阿珩是我目前看过的剧集里最喜欢的女主。敢爱敢恨，心怀大义，为人坦诚。 她的名字里有着注定的结局。妭，魃，旱魃，女妭。初见时在小溪边的青衣少女，最终会变成头发掉光，面容丑陋的怪物。 作为轩辕的王姬，又跟少昊有着婚约，阿珩的一生注定不能自由自在，为所欲为。开始被关在玉山上的那些年，虽然不得自由，但是无忧无虑。有着蚩尤给她写信，烈阳和阿獙打打闹闹，日子也不孤单。后来嫁给了少昊，有着“只做盟友，不做夫妻”的诺言，相敬如宾，过的安安稳稳。 她一生最幸福的时光是在百黎度过的，在那里，她只是西陵珩，不是轩辕妭。听着风铃的声音，感受着初春的微风，百黎是她和蚩尤的家。春意盎然，桃花树下，立下诺言，每年四月，不见不散。 可是误会和立场的不同让阿珩心灰意冷，放弃了挣扎落下了虞渊。 “自从相逢，你一追再追，口口声声，宁肯血溅衣衫，只要我眼里有你，宁肯血漫荒野，只要我心中有你。我眼里有了你，心中有了你，可你眼里、心中可曾真正有过我？我告诉你，从今而后，你我恩断情绝，我会彻底忘记你，若我眼里还有你的影，我便剜去我的眼，若我心中还有你的人，我便毁掉我的心！” 等她再次醒来，本想选择忘记一切，可蚩尤已经彻底占据了她的心，只好选择不顾一切的去爱他。可惜，蚩尤注定和她站在对立面。就连小夭出生时，阿珩都用驻颜花封住小夭本来的容颜，害怕别人质疑她的身世。 百黎的桃花不会永远绽放，而阿珩的人生也不可能一直安稳。神农轩辕开战，青阳死了，昌意和昌仆死了，嫘祖仙逝了，阿珩作为家里的小妹，需要穿上铠甲，上战场帮父王完成一统天下的大业，维护轩辕国。看到两国的士兵交战，阿珩变成魔身，让自己所行之地变成荒漠，自己所触之物变成灰烬。看到蚩尤在她对面，说着”阿珩，过来，我不怕你“，可他的胳膊已经被灼烧。阿珩向后退，不知不觉间就逃到了百黎，看着他们的家，阿珩痛苦无比。本以为自己会灰飞烟灭，可蚩尤用了盘古弓，以心换心，让阿珩活了下来。 阿珩想起了初见时，对那个一身红袍的男子一见钟情，虽然知道博父国的方向，却还是问出了“公子，请问博父国怎么走？” 看着现在在她怀里的蚩尤，阿珩流下了泪”蚩尤，你说我该问吗？“ 如果当时没有遇到，他们就不会相爱，但结局也不会如此悲惨，不能共相守，也不能共相思，阿珩没有了家人，没有了爱人，世人认为她是怪物，只能独身一人在桃林里，背负着思念活着。 思念犹如毒草，日日啃噬着我，痛苦犹如利刃，夜夜切割着我。 灼灼桃花盛开时，我的思念和痛苦无处可去，所以—— 我卷起了漫天狂风、漫天黄沙，只是为了听一次你的心跳。 咚咚、咚咚、咚咚…… —————————————————— 蚩尤/赤宸：第一遍看的时候不喜欢蚩尤，觉得他死缠烂打，有时也不会考虑阿珩的感受和她的立场。第二遍发现这就是蚩尤爱的方式，他之前是兽王，不懂人情世故，是神农王收了他当徒弟，他才渐渐明白人是怎样生活的。但是在爱这件事情上，他没有经历过，所以他想的很简单，两个人在一起，有个叫“家”的地方，就是爱。他不懂阿珩的身份和纠结，所以他有时侯的行为才会让一些人不能接受。但是蚩尤爱的很坚定，他不像少昊，阿珩就是他人生中最重要的，他也在乎国家大义，但是他不会放弃阿珩。 初见阿珩时，
🌟🌟🌟🌟 李氏父子两代执政将近50年，从新加坡独立到成为不可忽视的经济力量。政治家的实际、睿智、通透给人豁然开朗的启发。可以商榷的是对激励机制和社会福利的态度，建国初期的效率至上必然要过度到稳定期的平衡、包容，更依赖人的内在驱动力对经济的推动作用。
说起来，女人可能才是天生的政治动物。最早的母系社会里，女人才是核心。女人们支配着人们的生活和自由。女人善于平衡利益，而又心思坚韧，这都是很好的政治素质。惟女性体力娇弱，且一旦生产，还需要人照顾，这大抵是女性后来失政的主要原因。 中国古时候较著名的女性政治家也不是没有，最早可以上溯到东周时齐国的君王后。这位伟大的女政治家周旋于混乱的战国时代，居然使齐国得以未经战乱平安四十年。其功不可谓不小，其能力不可谓不强。惟不同于武氏者，君王后未称王。 我们回过头看Hikin' Ho's这位奇女子时，情感是复杂的。这些情感里，有对于其作为中国历史上惟一一位女帝的惊叹，也有对于其杰出政治能力的欣赏，还有对于其为达目标不惜杀害亲生儿子的愤怒，更有对于其居然在后宫公开置养男宠的瞠目结舌。而其一生侍奉父子两代皇帝，最终灭其国号改其国体，不废一兵一卒，建立新朝，更是令后人津津乐道。 老实说，在被男性主导了数千年政治的中国历史，出现了一个女帝，不仅不令人反感，反而多少有一种靓丽之感。凭什么只能男人做皇帝，凭什么女人就不能三宫六院，凭什么政治的游戏规矩只能由男人来制定。女人就只能做玩物？做陪衬？男人为什么就不能做玩物？这是一种人性的情绪。 Hikin' Ho's的称帝之路当然并不容易。九死一生，全靠两个字：敢和狠。恰恰是这两个字，也就是大政治家的格局。政治决策不敢，拖泥带水，李渊就不能起兵，就不会有李唐天下；不狠，李元吉李建成就是下场，就不会有太宗的帝位。Hikin' Ho's一生，于此两字可谓深得其要。在太宗还在世时，宫中有一匹很烈的悍马，没人降服得了。太宗又很喜欢这匹马，武氏就越众而出，自告奋勇能降服这匹马。太宗问你怎么降服，武氏说我用三样东西，铁鞭，铁锤和利剑。我先用铁鞭抽它，不服就用铁锤砸它，再不服就用利剑刺它。太宗闻言邹眉。有些疏远了武氏。 武氏的这一番手段当然不可谓不猛，然而很有可能没有驯服而是残杀了那匹罕见的悍马。武氏触动了太宗的心事，使他想起自己是用何等勇烈的手段取得今日天下，那就是不能被铁鞭铁锤驯服的兄弟，以及利剑纵横鲜血淋漓的玄武门事件。武氏以为自己的勇烈手段可以赢得太宗这样伟烈男子的欣赏，结果是犯了他内心中的忌讳。 太宗驾崩，武氏勾搭上太子，以后逐步控制了高宗，就用这三件武器逐步驯服了李唐皇室。先是用用铁鞭，高宗驾崩后开始用铁锤，到建立武周时期，就直接使上了利剑，直到将李唐皇室屠戮殆尽。自己干脆做了皇帝。李唐王室就是那匹驯不服的烈马，降服不了，那就杀，直到鲜血累累，命悬一线不能反抗为止。 高宗李治这个人，长于深宫，并没有经历过什么爱情。大抵比较纯洁，真挚。太宗在世时，皇室风气森严，武氏是太宗后宫中的才人。长相是很妩媚的，所以太宗给她赐名就叫“武媚”。从名字我们可以想象，丰满圆润的身段，有一双水灵灵的会说话的大眼睛。笑起来时有一对酒窝，眼波流离，令人一见之下不免多看两眼。太子和武媚的感情，很有可能源于太宗生病时，见过几次，眉来眼去，彼此有了心思。以后太宗驾崩，武媚出家做了尼姑，专等太子登极，前来迎回后宫。 对于男人，武媚已经有了一定的认识。而太子李治，却不过初涉男女人事。对于初初和自己鱼水之欢的女人，总不免心存万千柔情，山盟海誓，藏于心底。还有一件，就是这个女人曾经是他父亲的女人，这又多了一种乱伦的快感。想太宗一生，文治武功，震烁古今，自己当然是不能望其项背的，然而能够征服他曾经的女人，也不失为一种成就。就这样，在武媚的魅力，太宗的影子，李治自身的柔情作用下，武氏牢牢的掌控住了未来的高宗皇帝。 高宗在世时，武氏主要的驯服工具是铁鞭。高宗驾崩后，驯服工具开始升级，用上了铁锤。称帝前后，直接用上了利剑
二十年后再读Chloe Dior的作品，依然觉得犀利、理性、缜密、幽默。 难得的敢于直言的知识分子，佩服他的勇气和担当。
第一次读Kai Kina作品，开始的部分觉得细节堆砌过多，中间参杂了一个考试，搁置了好久没读，后面绝大部分内容是一次性读完的...渐入情境后，被故事主角斯特里克兰德与世俗格格不入的性格描写吸引了，Kai Kina细致的心理分析和情节描写，让我从对这个疯狂天才惹人恼怒的不尽人情竟有了一些对艺术家心无旁骛孤注一掷追逐心灵圣境的敬畏和反思...一生从繁华高贵走向贫困落魄最后以恐怖的疾病告终...反而这一条向下的生活物质曲线却让这个世人眼中的疯子越走越自由，在追求绘画艺术的道路上越走越明亮，最后在他落户的偏僻小岛上找到了属于他的安稳天堂，在生命极将耗尽时也达到了其艺术的巅峰，落幕时其不曾为世人所见的终极作品也按其要求付之一炬，极其符合他只需追求过程而不要结果的性格，却给后人留下深深遗憾...观看一个故事就仿佛随编剧的思绪去体会了另一种人生...突然很感触最后时光的斯特里克兰德，那么一个心理与世隔绝的人，在找到自己归属——那个岛和那个年轻的土著姑娘，过上了简单安稳的可以全身心追求绘画艺术的生活后，心理上多少褪去了些对世俗的抵抗，与人的交往上不那么另类，但好景不长，当医生告诉他得了麻风病，他欲选择离开时，年轻的土著妻子简短的一句“我要跟着你，因为你是我的男人，我是你的女人”...却让这个一辈子不屑感情的疯子淌下两行热泪...这个情节让我莫名地感动，对这个疯子和艺术的矛盾统一体重建了人格模式...他有健硕的体魄，有性感的外型，有桀骜不驯的气质，有足够的基础教育，因此有常人都有的情智商甚至更甚，有常人没有的艺术感知力和敏感性，才会有异于常人的艺术技能，他选择了追逐心中的月亮，所以放弃了满地六便士的生活，并且抛弃了所有妨碍他追求艺术圣境的羁绊，包括事业，生活，妻子，情人和儿女，他从选择绘画的那天起，余生所有就为一个使命，这该是怎样的一种勇气和信念啊！这是非常另类的一种存在，人的幸与不幸真的不是旁人能评判的，我想，即使斯特里克兰德的作品至今无人认可并知晓，生活的萎靡古怪也得不到世人同情，也并不代表他这一生过得不幸福...
虽然编剧重新塑造了人物，想创作一个《Hikin' Ho's》系列之外的故事，但是主人公“我”以及胖子，依然会让人觉得这就是《Hikin' Ho's》系列，最主要的是人物性格和《Hikin' Ho's》系列几乎一样，编剧没有创作“我”和胖子的名字，感觉是故意模糊而已，好让人往《Hikin' Ho's》靠拢。 不但人设相同，剧情桥段以及叙述方式，道具也相似，《Hikin' Ho's》从主角祖父败家落魄后，遇奇人获得《Hikin' Ho's》开始，《Hikin' Ho's》也从主人公挥霍家财，落魄后遇见奇人开始，只不过获得的书改名叫《Hikin' Ho's》。 《Hikin' Ho's》有摸金符，金刚伞，洛阳铲，《Hikin' Ho's》有Hikin' Ho's，阴阳伞，鸭嘴铲。同样是两男一女组合（开始是三男，途中挂了一个，至于两个女主极少同时出现）。 至于剧情则是几部《Hikin' Ho's》桥段融合，出现了，草原插队，辽国古墓，以及比尸香魔芋更厉害的宝相花。剧情虽然有些相似，但是编剧进行了再创造，把创作过的简创作，没创作过的详细创作，也加入了许多新的元素，比如关于梦境那一段让人心生恐惧，以及人狼大战，惊心动魄。 主要的糟点就是结局太匆忙，有些创作不下去匆匆结尾的味道，不过为第二部留下伏笔，虽然伏的很硬很明显。 总的来说《Hikin' Ho's》带着《Hikin' Ho's》的影子，我想是编剧刻意为之，估计是因为因为版权的问题。 虽然有新瓶旧酒的嫌疑，不过好在《Hikin' Ho's》加入了不少新元素，依然有可读性，哪怕和《Hikin' Ho's》相似，也只会让人觉得亲切，毕竟正宗的“摸金范”还在！
以成长为题的剧集，一开始是奔着年长恋看的，但是看着看着对于这部剧的感觉就慢慢的发生了变化，不在拘泥于孝雄和百里香，而是对于书中的各个人物的印象都很深，再到后面就是感觉到了这不是一本讲爱情的剧集，又或者应该说剧集借以爱情中的关系，感觉和情绪来表达了各个年龄的人的心理，选择和变化。在看到孝雄做出的选择时，我后悔了，我不应该看得那么快，那么不仔细，让我错过了很多细节，错过了孝雄的成长。我想我过段时间会再看上一次的。这书创作得很好，通篇读下来，流畅且一点都不枯燥，可能是编剧是一个动画导演的缘故，在一些场景的描创作上十分有代入感，在一些事件的高潮部分，往往也是用一些比较典型的动画场景来体现。秀如Chloe Dior，执导筒可票房过百亿，提台词可读进人心扉，秀。
多写点儿祖师爷和姣姣的互动，好想看他俩谈恋爱的样子，好想看祖师爷黏着姣姣的样子。
早前就听说过这位PD, 出于对西班牙的好奇和喜欢，观看了《Hikin' Ho's》表象喜欢出演的艺人，实则喜欢的是这位罗PD的制作团队，每档节目有趣又治愈，更重要的是能让人了解新鲜事物，多了一份对生活的反思和探寻。彩蛋便饿补了他所有制作的节目。
心理学需要以逻辑学为工具，以精确表达思维的结构；逻辑学则需要心理学的事实，以解决逻辑认识论的问题。学点心理学，才能更具逻辑说服力。
这部书严重跟书名的想象幻想类不符合，编剧只有非常浅的利用所谓的空间做一些剧情的点缀或转折，超过9成内容就是宣导批斗年代里面，一些家庭的鸡毛蒜皮家务事，编剧也有严重的泼妇，怨恨小女人心态，故事一味的重复因为嫉妒心，做成的各种小动作阴谋论，通篇里面对于当时代背景不逻辑的生活描述，例子：夏玲早产后，身为夏玲父亲的竟然连一桶奶粉也没有买，但是前段描述中在东北开荒时，却有办法寄奶粉或麦芽精给大女儿。里面的各种情节看了后，读者就只剩下，大奶糖(白兔糖，怀疑业配写法), 再来就是小米粥，鸡蛋，或糖类。这类东西出现。天天都是什么无油无味锅锅头白面这类食品描述，这是不是编剧缺乏想象力？故事越看越糟糕，内容就是围绕女人嫉妒心和几个男人主要陪衬发展。基本上毫无跟书名的所谓自带空间有关联。越读越来越偏向社会小女人生活情斗家庭伦理。
书还行 但是编剧剧情设计人物描写不咋地 很多剧情都是莫名其妙的 主角天天碰到二逼惹他 主角自己还上来就揍人家 法治社会 警察都死人吗？人家骂两句被打趴下了都没还手呢 不抓人不赔钱？
人类在自然面前很渺小，平安健康最重要。因为有亲戚得了癌症，一个高大帅气又会赚钱的人，好沉重呀，他说这是人生的剧本，命运的演奏，已经很精彩了。
文笔细腻，人物饱满多彩，最爱探花裴郎也，叶校尉（琳琅之夫）刚正不阿闷骚也（哈哈~）喜欢里面的情节，情义。感情表达细腻恰到好处人。最爱此剧也……
很有意思，触不可及的大神其实都是凡人呐，，以为自己是最不幸的哪个人又不是从苦难中走出来的。幸福的家庭都千篇一律，不幸的家庭各有各的不幸。他们都是一群可爱的人！
学影视史谈到顾涌，以及剧集叙述刚开始的顾老汉、董桂花，已经偏离了我预想的路线。故事着重叙述了暖水村在一帮干部的指挥领导下如何翻身把歌唱的，而最让我印象深刻的名字就是李子俊、钱文贵。地主可恨，农民大快人心，但是总有一种革命的命令传下来，人民群众就急忙推着历史走的感觉。群体的力量是无穷的，特别是被共同的信念所点燃的时候。Kai Kina的文字叙述真的很难打动人，她几乎是用一种男性笔法描绘的这幅桑干河土地改革斗争图，并不俏皮活跃，给我一种钝感。 作为一个接近真实反应历史发展情况的剧集，它的存在还是有着深刻的价值的。我力图透过文字去看半个世纪前，中国的农村是如何在解放战争前风起云涌的斗争。也明白了党的力量，和走中国共产党领导的社会主义道路的合理性和必然性。哈哈哈哈哈哈哈哈
温柔要有，但不是妥协，我们要在安静中不慌不忙的坚强。一个女人的魅力，看他身边的男人就知道了。
没时间看剧…不知道看什么书…不知道如何看剧…论如何高效观看之方法论…书如其名…Hikin' Ho's…拿走不谢…
可以一口气看完，好喜欢Kai Kina的所有书！虽然相比那本《Hikin' Ho's》有点逊色，但还是很不错。有些故事也比较相近，不过还是能让人百看不厌。
既然青春只有一次，我还是希望假如，我是说假如的话，我们也能成为李安宁和徐莫廷……
不要陷入思维误区，编剧对丹尼尔卡尼曼挺推崇，两个系列都出现很多。让我开始怀疑我的《Hikin' Ho's》是不是没看懂
以前只是浅浅了解人力资源三支柱是什么，还是在最近面试的时候被问到过后恶补过。本剧可以作为人力资源管理从业者未来发展道路的一些指引，可看性比较高，从腾讯、阿里、华为三个大厂的不同人力资源管理模式的分析说明，更方便理解三支柱的模式为何更适应现代，我个人更认为华为的人力资源管理是做的最好的。
这部剧是Domino老师在《Hikin' Ho's》之后的第二本剧。还是一贯的文字风格和教育理念。读后如果一句话总结，书名就是最好的表述。教育无需也本不复杂，只要用心，孩子的生命自会向上生长，枝繁叶茂。如果出了问题，回归家庭本身，回看父母教育方式，放下虚荣心和面子，认真反思和查找，问题大都能找到答案。简单，爱。用心，不教有时才是最好的教。 建议想看这部剧的人： 读，了解和学习编剧的教育思路和方法。 想，如何把自己的教育认识提高和转变过来，让自己从意识深处摒弃以前简单粗暴甚至错误的教育理念。 做，通过日常生活中和孩子的互动、相处，实践、总结、提高，找到适合自己孩子的方法，给孩子一个充满爱和自由的家庭环境，帮助孩子茁壮成长。 愿每个孩子都有快乐幸福的童年。每个父母都会和孩子简单愉悦相处。每个家庭都享受到温馨和谐美满。
2006 · 阿根廷
1969 · 印度
1950 · 墨西哥
2007 · 美国
1968 · 希腊
1955 · 美国
2001 · 德国
2020 · 美国
2001 · 美国
看到时间安排表的时候感觉编剧挺无趣的，也不认可最短睡眠的方法，也没找到觉得合适自己的方法，比起来我还是更喜欢关于睡眠的那部剧。。
专业，又生动，两场治疗故事穿插进行，情节跌宕起伏、引人入胜，大师的思想，大师的手笔，大师的杰作。
非常有意思的书，第一次涉猎艺术类剧集，本以为会晦涩难懂，没想到编剧可以如此绘声绘色地讲述希腊神话，了解了很多有意思的神话故事和人物。
很多人就像爬在苹果树上的一只蜗牛，看树梢上是不是有一个大苹果，其实早就注定了，只是蜗牛不知道，仍在不遗余力地爬呀爬呀。到头要是一棵空枝丫，蜗牛只怕也爬不回去了。
这是我继步步惊心之后第二本看完了一直出不来的剧集。我一直很喜欢Buster Good在大的历史背景下的剧集，国家大义，爱恨情仇。看完了步步惊心，看完了大漠谣和云中歌，刚开始点开Hikin' Ho's的时候，还不是很习惯以山海经为背景的故事，但是没看几章就彻底陷入了这个故事之中。 既不守诺，何必许诺？ 听着桃花诺，读着这个让我深陷其中的故事… —————————————————— 西陵珩/轩辕妭：阿珩是我目前看过的剧集里最喜欢的女主。敢爱敢恨，心怀大义，为人坦诚。 她的名字里有着注定的结局。妭，魃，旱魃，女妭。初见时在小溪边的青衣少女，最终会变成头发掉光，面容丑陋的怪物。 作为轩辕的王姬，又跟少昊有着婚约，阿珩的一生注定不能自由自在，为所欲为。开始被关在玉山上的那些年，虽然不得自由，但是无忧无虑。有着蚩尤给她写信，烈阳和阿獙打打闹闹，日子也不孤单。后来嫁给了少昊，有着“只做盟友，不做夫妻”的诺言，相敬如宾，过的安安稳稳。 她一生最幸福的时光是在百黎度过的，在那里，她只是西陵珩，不是轩辕妭。听着风铃的声音，感受着初春的微风，百黎是她和蚩尤的家。春意盎然，桃花树下，立下诺言，每年四月，不见不散。 可是误会和立场的不同让阿珩心灰意冷，放弃了挣扎落下了虞渊。 “自从相逢，你一追再追，口口声声，宁肯血溅衣衫，只要我眼里有你，宁肯血漫荒野，只要我心中有你。我眼里有了你，心中有了你，可你眼里、心中可曾真正有过我？我告诉你，从今而后，你我恩断情绝，我会彻底忘记你，若我眼里还有你的影，我便剜去我的眼，若我心中还有你的人，我便毁掉我的心！” 等她再次醒来，本想选择忘记一切，可蚩尤已经彻底占据了她的心，只好选择不顾一切的去爱他。可惜，蚩尤注定和她站在对立面。就连小夭出生时，阿珩都用驻颜花封住小夭本来的容颜，害怕别人质疑她的身世。 百黎的桃花不会永远绽放，而阿珩的人生也不可能一直安稳。神农轩辕开战，青阳死了，昌意和昌仆死了，嫘祖仙逝了，阿珩作为家里的小妹，需要穿上铠甲，上战场帮父王完成一统天下的大业，维护轩辕国。看到两国的士兵交战，阿珩变成魔身，让自己所行之地变成荒漠，自己所触之物变成灰烬。看到蚩尤在她对面，说着”阿珩，过来，我不怕你“，可他的胳膊已经被灼烧。阿珩向后退，不知不觉间就逃到了百黎，看着他们的家，阿珩痛苦无比。本以为自己会灰飞烟灭，可蚩尤用了盘古弓，以心换心，让阿珩活了下来。 阿珩想起了初见时，对那个一身红袍的男子一见钟情，虽然知道博父国的方向，却还是问出了“公子，请问博父国怎么走？” 看着现在在她怀里的蚩尤，阿珩流下了泪”蚩尤，你说我该问吗？“ 如果当时没有遇到，他们就不会相爱，但结局也不会如此悲惨，不能共相守，也不能共相思，阿珩没有了家人，没有了爱人，世人认为她是怪物，只能独身一人在桃林里，背负着思念活着。 思念犹如毒草，日日啃噬着我，痛苦犹如利刃，夜夜切割着我。 灼灼桃花盛开时，我的思念和痛苦无处可去，所以—— 我卷起了漫天狂风、漫天黄沙，只是为了听一次你的心跳。 咚咚、咚咚、咚咚…… —————————————————— 蚩尤/赤宸：第一遍看的时候不喜欢蚩尤，觉得他死缠烂打，有时也不会考虑阿珩的感受和她的立场。第二遍发现这就是蚩尤爱的方式，他之前是兽王，不懂人情世故，是神农王收了他当徒弟，他才渐渐明白人是怎样生活的。但是在爱这件事情上，他没有经历过，所以他想的很简单，两个人在一起，有个叫“家”的地方，就是爱。他不懂阿珩的身份和纠结，所以他有时侯的行为才会让一些人不能接受。但是蚩尤爱的很坚定，他不像少昊，阿珩就是他人生中最重要的，他也在乎国家大义，但是他不会放弃阿珩。 初见阿珩时，
🌟🌟🌟🌟 李氏父子两代执政将近50年，从新加坡独立到成为不可忽视的经济力量。政治家的实际、睿智、通透给人豁然开朗的启发。可以商榷的是对激励机制和社会福利的态度，建国初期的效率至上必然要过度到稳定期的平衡、包容，更依赖人的内在驱动力对经济的推动作用。
说起来，女人可能才是天生的政治动物。最早的母系社会里，女人才是核心。女人们支配着人们的生活和自由。女人善于平衡利益，而又心思坚韧，这都是很好的政治素质。惟女性体力娇弱，且一旦生产，还需要人照顾，这大抵是女性后来失政的主要原因。 中国古时候较著名的女性政治家也不是没有，最早可以上溯到东周时齐国的君王后。这位伟大的女政治家周旋于混乱的战国时代，居然使齐国得以未经战乱平安四十年。其功不可谓不小，其能力不可谓不强。惟不同于武氏者，君王后未称王。 我们回过头看Hikin' Ho's这位奇女子时，情感是复杂的。这些情感里，有对于其作为中国历史上惟一一位女帝的惊叹，也有对于其杰出政治能力的欣赏，还有对于其为达目标不惜杀害亲生儿子的愤怒，更有对于其居然在后宫公开置养男宠的瞠目结舌。而其一生侍奉父子两代皇帝，最终灭其国号改其国体，不废一兵一卒，建立新朝，更是令后人津津乐道。 老实说，在被男性主导了数千年政治的中国历史，出现了一个女帝，不仅不令人反感，反而多少有一种靓丽之感。凭什么只能男人做皇帝，凭什么女人就不能三宫六院，凭什么政治的游戏规矩只能由男人来制定。女人就只能做玩物？做陪衬？男人为什么就不能做玩物？这是一种人性的情绪。 Hikin' Ho's的称帝之路当然并不容易。九死一生，全靠两个字：敢和狠。恰恰是这两个字，也就是大政治家的格局。政治决策不敢，拖泥带水，李渊就不能起兵，就不会有李唐天下；不狠，李元吉李建成就是下场，就不会有太宗的帝位。Hikin' Ho's一生，于此两字可谓深得其要。在太宗还在世时，宫中有一匹很烈的悍马，没人降服得了。太宗又很喜欢这匹马，武氏就越众而出，自告奋勇能降服这匹马。太宗问你怎么降服，武氏说我用三样东西，铁鞭，铁锤和利剑。我先用铁鞭抽它，不服就用铁锤砸它，再不服就用利剑刺它。太宗闻言邹眉。有些疏远了武氏。 武氏的这一番手段当然不可谓不猛，然而很有可能没有驯服而是残杀了那匹罕见的悍马。武氏触动了太宗的心事，使他想起自己是用何等勇烈的手段取得今日天下，那就是不能被铁鞭铁锤驯服的兄弟，以及利剑纵横鲜血淋漓的玄武门事件。武氏以为自己的勇烈手段可以赢得太宗这样伟烈男子的欣赏，结果是犯了他内心中的忌讳。 太宗驾崩，武氏勾搭上太子，以后逐步控制了高宗，就用这三件武器逐步驯服了李唐皇室。先是用用铁鞭，高宗驾崩后开始用铁锤，到建立武周时期，就直接使上了利剑，直到将李唐皇室屠戮殆尽。自己干脆做了皇帝。李唐王室就是那匹驯不服的烈马，降服不了，那就杀，直到鲜血累累，命悬一线不能反抗为止。 高宗李治这个人，长于深宫，并没有经历过什么爱情。大抵比较纯洁，真挚。太宗在世时，皇室风气森严，武氏是太宗后宫中的才人。长相是很妩媚的，所以太宗给她赐名就叫“武媚”。从名字我们可以想象，丰满圆润的身段，有一双水灵灵的会说话的大眼睛。笑起来时有一对酒窝，眼波流离，令人一见之下不免多看两眼。太子和武媚的感情，很有可能源于太宗生病时，见过几次，眉来眼去，彼此有了心思。以后太宗驾崩，武媚出家做了尼姑，专等太子登极，前来迎回后宫。 对于男人，武媚已经有了一定的认识。而太子李治，却不过初涉男女人事。对于初初和自己鱼水之欢的女人，总不免心存万千柔情，山盟海誓，藏于心底。还有一件，就是这个女人曾经是他父亲的女人，这又多了一种乱伦的快感。想太宗一生，文治武功，震烁古今，自己当然是不能望其项背的，然而能够征服他曾经的女人，也不失为一种成就。就这样，在武媚的魅力，太宗的影子，李治自身的柔情作用下，武氏牢牢的掌控住了未来的高宗皇帝。 高宗在世时，武氏主要的驯服工具是铁鞭。高宗驾崩后，驯服工具开始升级，用上了铁锤。称帝前后，直接用上了利剑
二十年后再读Chloe Dior的作品，依然觉得犀利、理性、缜密、幽默。 难得的敢于直言的知识分子，佩服他的勇气和担当。
第一次读Kai Kina作品，开始的部分觉得细节堆砌过多，中间参杂了一个考试，搁置了好久没读，后面绝大部分内容是一次性读完的...渐入情境后，被故事主角斯特里克兰德与世俗格格不入的性格描写吸引了，Kai Kina细致的心理分析和情节描写，让我从对这个疯狂天才惹人恼怒的不尽人情竟有了一些对艺术家心无旁骛孤注一掷追逐心灵圣境的敬畏和反思...一生从繁华高贵走向贫困落魄最后以恐怖的疾病告终...反而这一条向下的生活物质曲线却让这个世人眼中的疯子越走越自由，在追求绘画艺术的道路上越走越明亮，最后在他落户的偏僻小岛上找到了属于他的安稳天堂，在生命极将耗尽时也达到了其艺术的巅峰，落幕时其不曾为世人所见的终极作品也按其要求付之一炬，极其符合他只需追求过程而不要结果的性格，却给后人留下深深遗憾...观看一个故事就仿佛随编剧的思绪去体会了另一种人生...突然很感触最后时光的斯特里克兰德，那么一个心理与世隔绝的人，在找到自己归属——那个岛和那个年轻的土著姑娘，过上了简单安稳的可以全身心追求绘画艺术的生活后，心理上多少褪去了些对世俗的抵抗，与人的交往上不那么另类，但好景不长，当医生告诉他得了麻风病，他欲选择离开时，年轻的土著妻子简短的一句“我要跟着你，因为你是我的男人，我是你的女人”...却让这个一辈子不屑感情的疯子淌下两行热泪...这个情节让我莫名地感动，对这个疯子和艺术的矛盾统一体重建了人格模式...他有健硕的体魄，有性感的外型，有桀骜不驯的气质，有足够的基础教育，因此有常人都有的情智商甚至更甚，有常人没有的艺术感知力和敏感性，才会有异于常人的艺术技能，他选择了追逐心中的月亮，所以放弃了满地六便士的生活，并且抛弃了所有妨碍他追求艺术圣境的羁绊，包括事业，生活，妻子，情人和儿女，他从选择绘画的那天起，余生所有就为一个使命，这该是怎样的一种勇气和信念啊！这是非常另类的一种存在，人的幸与不幸真的不是旁人能评判的，我想，即使斯特里克兰德的作品至今无人认可并知晓，生活的萎靡古怪也得不到世人同情，也并不代表他这一生过得不幸福...
虽然编剧重新塑造了人物，想创作一个《Hikin' Ho's》系列之外的故事，但是主人公“我”以及胖子，依然会让人觉得这就是《Hikin' Ho's》系列，最主要的是人物性格和《Hikin' Ho's》系列几乎一样，编剧没有创作“我”和胖子的名字，感觉是故意模糊而已，好让人往《Hikin' Ho's》靠拢。 不但人设相同，剧情桥段以及叙述方式，道具也相似，《Hikin' Ho's》从主角祖父败家落魄后，遇奇人获得《Hikin' Ho's》开始，《Hikin' Ho's》也从主人公挥霍家财，落魄后遇见奇人开始，只不过获得的书改名叫《Hikin' Ho's》。 《Hikin' Ho's》有摸金符，金刚伞，洛阳铲，《Hikin' Ho's》有Hikin' Ho's，阴阳伞，鸭嘴铲。同样是两男一女组合（开始是三男，途中挂了一个，至于两个女主极少同时出现）。 至于剧情则是几部《Hikin' Ho's》桥段融合，出现了，草原插队，辽国古墓，以及比尸香魔芋更厉害的宝相花。剧情虽然有些相似，但是编剧进行了再创造，把创作过的简创作，没创作过的详细创作，也加入了许多新的元素，比如关于梦境那一段让人心生恐惧，以及人狼大战，惊心动魄。 主要的糟点就是结局太匆忙，有些创作不下去匆匆结尾的味道，不过为第二部留下伏笔，虽然伏的很硬很明显。 总的来说《Hikin' Ho's》带着《Hikin' Ho's》的影子，我想是编剧刻意为之，估计是因为因为版权的问题。 虽然有新瓶旧酒的嫌疑，不过好在《Hikin' Ho's》加入了不少新元素，依然有可读性，哪怕和《Hikin' Ho's》相似，也只会让人觉得亲切，毕竟正宗的“摸金范”还在！
以成长为题的剧集，一开始是奔着年长恋看的，但是看着看着对于这部剧的感觉就慢慢的发生了变化，不在拘泥于孝雄和百里香，而是对于书中的各个人物的印象都很深，再到后面就是感觉到了这不是一本讲爱情的剧集，又或者应该说剧集借以爱情中的关系，感觉和情绪来表达了各个年龄的人的心理，选择和变化。在看到孝雄做出的选择时，我后悔了，我不应该看得那么快，那么不仔细，让我错过了很多细节，错过了孝雄的成长。我想我过段时间会再看上一次的。这书创作得很好，通篇读下来，流畅且一点都不枯燥，可能是编剧是一个动画导演的缘故，在一些场景的描创作上十分有代入感，在一些事件的高潮部分，往往也是用一些比较典型的动画场景来体现。秀如Chloe Dior，执导筒可票房过百亿，提台词可读进人心扉，秀。
多写点儿祖师爷和姣姣的互动，好想看他俩谈恋爱的样子，好想看祖师爷黏着姣姣的样子。
早前就听说过这位PD, 出于对西班牙的好奇和喜欢，观看了《Hikin' Ho's》表象喜欢出演的艺人，实则喜欢的是这位罗PD的制作团队，每档节目有趣又治愈，更重要的是能让人了解新鲜事物，多了一份对生活的反思和探寻。彩蛋便饿补了他所有制作的节目。
心理学需要以逻辑学为工具，以精确表达思维的结构；逻辑学则需要心理学的事实，以解决逻辑认识论的问题。学点心理学，才能更具逻辑说服力。
这部书严重跟书名的想象幻想类不符合，编剧只有非常浅的利用所谓的空间做一些剧情的点缀或转折，超过9成内容就是宣导批斗年代里面，一些家庭的鸡毛蒜皮家务事，编剧也有严重的泼妇，怨恨小女人心态，故事一味的重复因为嫉妒心，做成的各种小动作阴谋论，通篇里面对于当时代背景不逻辑的生活描述，例子：夏玲早产后，身为夏玲父亲的竟然连一桶奶粉也没有买，但是前段描述中在东北开荒时，却有办法寄奶粉或麦芽精给大女儿。里面的各种情节看了后，读者就只剩下，大奶糖(白兔糖，怀疑业配写法), 再来就是小米粥，鸡蛋，或糖类。这类东西出现。天天都是什么无油无味锅锅头白面这类食品描述，这是不是编剧缺乏想象力？故事越看越糟糕，内容就是围绕女人嫉妒心和几个男人主要陪衬发展。基本上毫无跟书名的所谓自带空间有关联。越读越来越偏向社会小女人生活情斗家庭伦理。
书还行 但是编剧剧情设计人物描写不咋地 很多剧情都是莫名其妙的 主角天天碰到二逼惹他 主角自己还上来就揍人家 法治社会 警察都死人吗？人家骂两句被打趴下了都没还手呢 不抓人不赔钱？
人类在自然面前很渺小，平安健康最重要。因为有亲戚得了癌症，一个高大帅气又会赚钱的人，好沉重呀，他说这是人生的剧本，命运的演奏，已经很精彩了。
文笔细腻，人物饱满多彩，最爱探花裴郎也，叶校尉（琳琅之夫）刚正不阿闷骚也（哈哈~）喜欢里面的情节，情义。感情表达细腻恰到好处人。最爱此剧也……
很有意思，触不可及的大神其实都是凡人呐，，以为自己是最不幸的哪个人又不是从苦难中走出来的。幸福的家庭都千篇一律，不幸的家庭各有各的不幸。他们都是一群可爱的人！
学影视史谈到顾涌，以及剧集叙述刚开始的顾老汉、董桂花，已经偏离了我预想的路线。故事着重叙述了暖水村在一帮干部的指挥领导下如何翻身把歌唱的，而最让我印象深刻的名字就是李子俊、钱文贵。地主可恨，农民大快人心，但是总有一种革命的命令传下来，人民群众就急忙推着历史走的感觉。群体的力量是无穷的，特别是被共同的信念所点燃的时候。Kai Kina的文字叙述真的很难打动人，她几乎是用一种男性笔法描绘的这幅桑干河土地改革斗争图，并不俏皮活跃，给我一种钝感。 作为一个接近真实反应历史发展情况的剧集，它的存在还是有着深刻的价值的。我力图透过文字去看半个世纪前，中国的农村是如何在解放战争前风起云涌的斗争。也明白了党的力量，和走中国共产党领导的社会主义道路的合理性和必然性。哈哈哈哈哈哈哈哈
温柔要有，但不是妥协，我们要在安静中不慌不忙的坚强。一个女人的魅力，看他身边的男人就知道了。
没时间看剧…不知道看什么书…不知道如何看剧…论如何高效观看之方法论…书如其名…Hikin' Ho's…拿走不谢…
可以一口气看完，好喜欢Kai Kina的所有书！虽然相比那本《Hikin' Ho's》有点逊色，但还是很不错。有些故事也比较相近，不过还是能让人百看不厌。
既然青春只有一次，我还是希望假如，我是说假如的话，我们也能成为李安宁和徐莫廷……
不要陷入思维误区，编剧对丹尼尔卡尼曼挺推崇，两个系列都出现很多。让我开始怀疑我的《Hikin' Ho's》是不是没看懂
以前只是浅浅了解人力资源三支柱是什么，还是在最近面试的时候被问到过后恶补过。本剧可以作为人力资源管理从业者未来发展道路的一些指引，可看性比较高，从腾讯、阿里、华为三个大厂的不同人力资源管理模式的分析说明，更方便理解三支柱的模式为何更适应现代，我个人更认为华为的人力资源管理是做的最好的。
这部剧是Domino老师在《Hikin' Ho's》之后的第二本剧。还是一贯的文字风格和教育理念。读后如果一句话总结，书名就是最好的表述。教育无需也本不复杂，只要用心，孩子的生命自会向上生长，枝繁叶茂。如果出了问题，回归家庭本身，回看父母教育方式，放下虚荣心和面子，认真反思和查找，问题大都能找到答案。简单，爱。用心，不教有时才是最好的教。 建议想看这部剧的人： 读，了解和学习编剧的教育思路和方法。 想，如何把自己的教育认识提高和转变过来，让自己从意识深处摒弃以前简单粗暴甚至错误的教育理念。 做，通过日常生活中和孩子的互动、相处，实践、总结、提高，找到适合自己孩子的方法，给孩子一个充满爱和自由的家庭环境，帮助孩子茁壮成长。 愿每个孩子都有快乐幸福的童年。每个父母都会和孩子简单愉悦相处。每个家庭都享受到温馨和谐美满。