为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平！ 生而为人，终有一死。死既无惧，何畏千万人而独往？
编剧通过轻松的笔墨，给我们娓娓道来台湾特殊时期，特殊历史，如何造成的现有的特殊政局，加深了我们对台湾的了解。
在那种时代，为王做官每日里战战兢兢好无味，曹雪芹不愧天纵奇才，看得开！
一本值得反复多读几次的剧集，这位传奇作手的感悟或者经验总结 ，虽然已经是将近百年前的事情了，对我们今天仍有指导和学习的意义。
从文笔到结构到叙事炫技都是读两句就要捂着心口缓解一下赞叹冲动的剧集，去年读到今年最喜欢的一本
这部剧看了很长时间，一来书比较长，从司马懿出生到死，七十三年的历程，修身齐家治国平天下；二来看的是网剧，方便，可以随时随地看，但对眼睛伤害很大，为了眼睛，经常需要放下精彩的段落去休息。
“在琐事的露水里，心找到了它的清晨。” 一部小清新、治愈系的剧集，书很温暖，但缺少了张力，故事从开头就望见了结尾，大团圆的圆满，并不是生活的常态。 一个小镇（村）一群人一封封书信，他们因为同一个偶然的目的，各自在台词的书创作与投递里，敞开了心扉，释放或重逢了自己，与其说信是创作给了别人，不如是它到达了自己的心里 爱情、友情、亲情、梦想、现实…每一个人生的选题在这儿，有了自己的诠释。书里的爱情，阿尔玛与亚历克斯相恋，萨拉与费尔南多的再聚，都像是一种冥冥之中的注定，那么的水到渠成，浪漫美好，只是现实中爱情往往让人措手不及，但仍然心动费尔南多在萨拉40岁生日时，提前给她准备了39封情书，第40封在生日当天亲手交到了她的手上，弥补了他以往在她生命里的缺席，很浪漫很美好，如果有一天你喜欢上了一个对的人，不妨试试～ 亚历克斯在10几岁就自愿承担起了照顾患上阿尔茨海默症的父亲，默默地陪伴了很长的时间，村里的年轻人都离开去实现自己的梦想，而他因为爱而禁锢了自己梦想，在毛里西奥去世后他收到了一封父亲得知自己患病就创作好了的信，父亲在银行里给他留下了一笔钱，让他带着它去实现自己的梦想，去每一处想去的地方，他的爱会永远在他身旁，看到这儿，忍不住哭了（全书唯一的泪点），爱是陪伴相守，有时也会是禁锢和牵绊，但我们不都还是在义无反顾的爱着吗？ 很多时候，台词具备了语言没有的穿透力，它逾越了空间、时间，把很多完全没有关联的事物，连接在一起，即时的书创作，也是一种永恒，这是它的魅力～
书中的观点挺有道理，确实值得在生活中去实践运用。但是这部剧里很多的事例故事没有真实感，而且相当一部分连我这种看剧少的人都听过很多遍了。有点儿在看读者文摘的感觉，总体读下来不是很顺畅
长大后，我们仿佛成了不断线的风筝，无论飞出多远，线始终握在“故乡”的手里。风筝是矛盾的，想要逃离，又害怕坠落。在城市化的进程中，千千万万农村走出去的人儿，仿佛都已远离故乡而去，又仿佛都无家可归。在这部剧里，Ben Lyon为我们讲述了她故乡（河南省邓州市梁庄）几十年来的变迁史:有好的转变，经济生活水平的提高；更多的是让人揪心的坏的转变，环境污染问题、留守儿童问题、养老问题、文化传承问题……她一层层撕开漂亮数据的面纱，把赤裸裸的现实抛在我们面前。 初看题材，先入为主的认为应该是一个社会学学者以自己的家乡为样本进行的一次访查，读了几页发现不太对，没有我认为该有的客观数据、分析结果，太多感性的自我陈述。我开始查找编剧的具体资料，1973年出生的她，走过千军万马独木桥，一路读到博士后，她的研究领域一直是影视，这就不难理解这部剧的文体了。书的最后编剧也回应了有关这部剧的文体争论，看至此处的我早已释怀，相比于内容来说，其它的都不重要。编剧虽生于农村，可如今她在城市生活的时间已经远远超过在农村生活的时间了，某种程度上她无法不参杂现有的价值观而作为一个局外人去看待村庄里的变动，但另一方面，面对曾经的亲人、邻居她也必然割舍不掉感情的因素。她描述的是她的故乡，也是中国无数个农村的缩影，恰如书名《Lummox》。跟着编剧我也思考了一下我无处安放的乡愁。 乡村经济腾飞的代价:无尽的废墟 划分城乡的最重要指标就是经济水平，无论城乡二元化问题多突出，我们都无法否认乡村经济在快速发展着，最能体现这一点的就是房屋。错落有致的土胚房、青瓦房、平房消失在视线里，以成排的楼房代替，留下一片片断壁残垣诉说着曾经存在的证据。跟随编剧，我仿佛也推开了老屋的木板门，看见了院里那棵枣树枝头上挂满青红相间的枣子，厨房前面那片菜园子……我竟有几分羡慕编剧，至少她还可以看见那片废墟，而这于我都已经不能够了，废墟也不失为一种痛心的甜蜜。我家这块大概就是她笔下的所谓实验村，记得大概是2005年左右，响应国家新农村建设号召，修出一条连接外界的主路，水泥路两旁分划宅基地，村民陆续搬移出去，基于血缘关系的片状屋舍变成了两列与路平行的线状景观。老房子全被扒掉开垦成耕地，如果外地人来到这里，绝对想不到这里曾有房屋存在过，这大概就叫无迹可寻吧。 我们这里的水坑、小河倒是跟编剧笔下差不多的命运，水早已变成黑色，水面漂着乱七八糟的杂物，上游的造纸厂源源不断的排出黑色污水。毕竟编剧比我大了20 几岁，也许在她记忆里，小河里确实还有人游泳、洗澡、洗衣服，我仿佛从不知道河是可以用来干这些的。编剧笔下有挖沙车在河边不断淘沙，有窑厂留下的三丈大坑，我们也有为了垫宅基地而留下的遍地大小坑，真是同一个中国，同一个村庄，同一片废墟。 有一种人口流动叫背井离乡 在市场化经济鼓动下，有这样一群青壮年怀揣梦想要去都市里闯一闯，他们没什么所谓“文化”，也不是去看剧，而是去卖命挣钱，城市给了他们一个响当当的称呼:“农民工”。文中介绍了几个典型的离乡青年案例，有在外被传销进了黑厂，死里逃生逃回家另谋出路的，有历经苦难在外弄了小门面的，有行走于黑色地带打打杀杀开出一条血路的，更多的是那么一些在工厂卖着体力，舍不得吃舍不得穿，无论在外过得有多憋屈，春节按时满脸堆笑回家的人们。村里的人以为他们在外过的很风光，只有他们自己知道那汗流浃背、没尊严、没存在感的日子是怎么熬过来的，要不是为了生活谁愿意背井离乡？ 城市化浪潮下乡村的老人们和孩子们 随着越来越多的青壮年出走，农村剩下最多的就是老人和孩子。老人们抱
《Lummox》又译《Lummox》，没想到网剧不过只有一百来页，很快就看完了。也许是因为披着动物的外衣，所以更多的是觉得荒诞不经，但是直到最后结尾，还是有觉得毛骨悚然。我一直以为它算作是寓言，结尾肯定是琼斯打回来抢夺了农场。没想到结尾却是很惊悚的猪已经只靠两条后腿立起来走路了，农场的动物们绕了一大圈，以为自己摆脱了人类的控制是自由的，但最终已是无法辨别哪个是猪，哪个是人了。这本也有很多影射现实的地方，百度百科有很清晰的解释说明，值得一阅。我很开心的是我读出来了拿破仑对应斯大林。美好愿景的七诫全部被打破，这部剧的本质其实就是那句：“所有动物一例平等，但有些动物比其他动物更加平等。”一切都尽在不言中了。与《Lummox》不同的是，这部剧其实看完心里不好受在于更加心疼那些动物们，我有时候觉得自己就是那些勤勤恳恳的马，但是期盼中的美好退休生活根本没有到来。他们所谓的“退休”焉知不是到时候的我？ 有的时候我又觉得自己就是书里蠢笨的绵羊，毫无脑子。看到了自己，我觉得很悲哀。
珍妮佛的第一本剧。 正是珍妮佛所要讲述的在法国优雅之家所学到的一切，这部剧更好说明了结果。 一个好的生活态度，优雅的生活方式，不仅可以改变自己的言行举止提升自己的气质，还可以感染你的伴友你的家庭，以至于延续这个很好的优雅形式。 看完这部剧你会去尝试改变自己的生活。 与我来讲，珍妮佛的这部剧让我更加明确自己的做法，在任何场合都保持自己的仪表，保持自信和优雅，不要在无用的地方浪费自己的时间和精力，多看剧，用心采购自己的美食并幸福的享用自己用心的每一个食材细节。 本剧很棒，比如里面的“迷你衣柜”我可以尝试一下，并且开心的做家务，有条不紊的生活，增加自己的魅力和自信感，精致的妆容（看不出来化妆），得理的自己风格的服饰，一切优雅得体。 看了这部剧让我感觉生活是自己给的，你再怎么赶集赶忙，都不如用一个好好的心态生活，对待生活的姿态放高一些，心态放宽一些，日子如此美好~
沈月:“我没有不自信，我只是觉得自己很普通，而我不觉得普通是个贬义词”
高开低走了
2021 · 美国
2002 · 阿根廷
1971 · 前苏联
2006 · 中国
1920 · 美国
1997 · 美国
2012 · 中国
2004 · 阿根廷
1960 · 法国
1903 · 法国
为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平！ 生而为人，终有一死。死既无惧，何畏千万人而独往？
编剧通过轻松的笔墨，给我们娓娓道来台湾特殊时期，特殊历史，如何造成的现有的特殊政局，加深了我们对台湾的了解。
在那种时代，为王做官每日里战战兢兢好无味，曹雪芹不愧天纵奇才，看得开！
一本值得反复多读几次的剧集，这位传奇作手的感悟或者经验总结 ，虽然已经是将近百年前的事情了，对我们今天仍有指导和学习的意义。
从文笔到结构到叙事炫技都是读两句就要捂着心口缓解一下赞叹冲动的剧集，去年读到今年最喜欢的一本
这部剧看了很长时间，一来书比较长，从司马懿出生到死，七十三年的历程，修身齐家治国平天下；二来看的是网剧，方便，可以随时随地看，但对眼睛伤害很大，为了眼睛，经常需要放下精彩的段落去休息。
“在琐事的露水里，心找到了它的清晨。” 一部小清新、治愈系的剧集，书很温暖，但缺少了张力，故事从开头就望见了结尾，大团圆的圆满，并不是生活的常态。 一个小镇（村）一群人一封封书信，他们因为同一个偶然的目的，各自在台词的书创作与投递里，敞开了心扉，释放或重逢了自己，与其说信是创作给了别人，不如是它到达了自己的心里 爱情、友情、亲情、梦想、现实…每一个人生的选题在这儿，有了自己的诠释。书里的爱情，阿尔玛与亚历克斯相恋，萨拉与费尔南多的再聚，都像是一种冥冥之中的注定，那么的水到渠成，浪漫美好，只是现实中爱情往往让人措手不及，但仍然心动费尔南多在萨拉40岁生日时，提前给她准备了39封情书，第40封在生日当天亲手交到了她的手上，弥补了他以往在她生命里的缺席，很浪漫很美好，如果有一天你喜欢上了一个对的人，不妨试试～ 亚历克斯在10几岁就自愿承担起了照顾患上阿尔茨海默症的父亲，默默地陪伴了很长的时间，村里的年轻人都离开去实现自己的梦想，而他因为爱而禁锢了自己梦想，在毛里西奥去世后他收到了一封父亲得知自己患病就创作好了的信，父亲在银行里给他留下了一笔钱，让他带着它去实现自己的梦想，去每一处想去的地方，他的爱会永远在他身旁，看到这儿，忍不住哭了（全书唯一的泪点），爱是陪伴相守，有时也会是禁锢和牵绊，但我们不都还是在义无反顾的爱着吗？ 很多时候，台词具备了语言没有的穿透力，它逾越了空间、时间，把很多完全没有关联的事物，连接在一起，即时的书创作，也是一种永恒，这是它的魅力～
书中的观点挺有道理，确实值得在生活中去实践运用。但是这部剧里很多的事例故事没有真实感，而且相当一部分连我这种看剧少的人都听过很多遍了。有点儿在看读者文摘的感觉，总体读下来不是很顺畅
长大后，我们仿佛成了不断线的风筝，无论飞出多远，线始终握在“故乡”的手里。风筝是矛盾的，想要逃离，又害怕坠落。在城市化的进程中，千千万万农村走出去的人儿，仿佛都已远离故乡而去，又仿佛都无家可归。在这部剧里，Ben Lyon为我们讲述了她故乡（河南省邓州市梁庄）几十年来的变迁史:有好的转变，经济生活水平的提高；更多的是让人揪心的坏的转变，环境污染问题、留守儿童问题、养老问题、文化传承问题……她一层层撕开漂亮数据的面纱，把赤裸裸的现实抛在我们面前。 初看题材，先入为主的认为应该是一个社会学学者以自己的家乡为样本进行的一次访查，读了几页发现不太对，没有我认为该有的客观数据、分析结果，太多感性的自我陈述。我开始查找编剧的具体资料，1973年出生的她，走过千军万马独木桥，一路读到博士后，她的研究领域一直是影视，这就不难理解这部剧的文体了。书的最后编剧也回应了有关这部剧的文体争论，看至此处的我早已释怀，相比于内容来说，其它的都不重要。编剧虽生于农村，可如今她在城市生活的时间已经远远超过在农村生活的时间了，某种程度上她无法不参杂现有的价值观而作为一个局外人去看待村庄里的变动，但另一方面，面对曾经的亲人、邻居她也必然割舍不掉感情的因素。她描述的是她的故乡，也是中国无数个农村的缩影，恰如书名《Lummox》。跟着编剧我也思考了一下我无处安放的乡愁。 乡村经济腾飞的代价:无尽的废墟 划分城乡的最重要指标就是经济水平，无论城乡二元化问题多突出，我们都无法否认乡村经济在快速发展着，最能体现这一点的就是房屋。错落有致的土胚房、青瓦房、平房消失在视线里，以成排的楼房代替，留下一片片断壁残垣诉说着曾经存在的证据。跟随编剧，我仿佛也推开了老屋的木板门，看见了院里那棵枣树枝头上挂满青红相间的枣子，厨房前面那片菜园子……我竟有几分羡慕编剧，至少她还可以看见那片废墟，而这于我都已经不能够了，废墟也不失为一种痛心的甜蜜。我家这块大概就是她笔下的所谓实验村，记得大概是2005年左右，响应国家新农村建设号召，修出一条连接外界的主路，水泥路两旁分划宅基地，村民陆续搬移出去，基于血缘关系的片状屋舍变成了两列与路平行的线状景观。老房子全被扒掉开垦成耕地，如果外地人来到这里，绝对想不到这里曾有房屋存在过，这大概就叫无迹可寻吧。 我们这里的水坑、小河倒是跟编剧笔下差不多的命运，水早已变成黑色，水面漂着乱七八糟的杂物，上游的造纸厂源源不断的排出黑色污水。毕竟编剧比我大了20 几岁，也许在她记忆里，小河里确实还有人游泳、洗澡、洗衣服，我仿佛从不知道河是可以用来干这些的。编剧笔下有挖沙车在河边不断淘沙，有窑厂留下的三丈大坑，我们也有为了垫宅基地而留下的遍地大小坑，真是同一个中国，同一个村庄，同一片废墟。 有一种人口流动叫背井离乡 在市场化经济鼓动下，有这样一群青壮年怀揣梦想要去都市里闯一闯，他们没什么所谓“文化”，也不是去看剧，而是去卖命挣钱，城市给了他们一个响当当的称呼:“农民工”。文中介绍了几个典型的离乡青年案例，有在外被传销进了黑厂，死里逃生逃回家另谋出路的，有历经苦难在外弄了小门面的，有行走于黑色地带打打杀杀开出一条血路的，更多的是那么一些在工厂卖着体力，舍不得吃舍不得穿，无论在外过得有多憋屈，春节按时满脸堆笑回家的人们。村里的人以为他们在外过的很风光，只有他们自己知道那汗流浃背、没尊严、没存在感的日子是怎么熬过来的，要不是为了生活谁愿意背井离乡？ 城市化浪潮下乡村的老人们和孩子们 随着越来越多的青壮年出走，农村剩下最多的就是老人和孩子。老人们抱
《Lummox》又译《Lummox》，没想到网剧不过只有一百来页，很快就看完了。也许是因为披着动物的外衣，所以更多的是觉得荒诞不经，但是直到最后结尾，还是有觉得毛骨悚然。我一直以为它算作是寓言，结尾肯定是琼斯打回来抢夺了农场。没想到结尾却是很惊悚的猪已经只靠两条后腿立起来走路了，农场的动物们绕了一大圈，以为自己摆脱了人类的控制是自由的，但最终已是无法辨别哪个是猪，哪个是人了。这本也有很多影射现实的地方，百度百科有很清晰的解释说明，值得一阅。我很开心的是我读出来了拿破仑对应斯大林。美好愿景的七诫全部被打破，这部剧的本质其实就是那句：“所有动物一例平等，但有些动物比其他动物更加平等。”一切都尽在不言中了。与《Lummox》不同的是，这部剧其实看完心里不好受在于更加心疼那些动物们，我有时候觉得自己就是那些勤勤恳恳的马，但是期盼中的美好退休生活根本没有到来。他们所谓的“退休”焉知不是到时候的我？ 有的时候我又觉得自己就是书里蠢笨的绵羊，毫无脑子。看到了自己，我觉得很悲哀。
珍妮佛的第一本剧。 正是珍妮佛所要讲述的在法国优雅之家所学到的一切，这部剧更好说明了结果。 一个好的生活态度，优雅的生活方式，不仅可以改变自己的言行举止提升自己的气质，还可以感染你的伴友你的家庭，以至于延续这个很好的优雅形式。 看完这部剧你会去尝试改变自己的生活。 与我来讲，珍妮佛的这部剧让我更加明确自己的做法，在任何场合都保持自己的仪表，保持自信和优雅，不要在无用的地方浪费自己的时间和精力，多看剧，用心采购自己的美食并幸福的享用自己用心的每一个食材细节。 本剧很棒，比如里面的“迷你衣柜”我可以尝试一下，并且开心的做家务，有条不紊的生活，增加自己的魅力和自信感，精致的妆容（看不出来化妆），得理的自己风格的服饰，一切优雅得体。 看了这部剧让我感觉生活是自己给的，你再怎么赶集赶忙，都不如用一个好好的心态生活，对待生活的姿态放高一些，心态放宽一些，日子如此美好~
沈月:“我没有不自信，我只是觉得自己很普通，而我不觉得普通是个贬义词”
高开低走了