我一直觉得自己收纳天赋很高，我认为自己房间乱，东西总是放不下，是因为我房间太小了，或者是我东西太多了，其实到现在才发现，真正的原因好像是因为我舍不得丢弃，不忍心放下，我一直认为丢掉那些东西，就是丢掉了回忆，失去了纪念，我忽略了被记在心里的感觉，没有意识到那不是在否定过去的自己，也没有让我一定立马认清现在的自己，我只是想被喜欢的物品和重要的人围绕着，每一天都过得怦然心动。
整本剧的女配角也太多了 主角的朋友10个里面得有8个女性朋友而且剩下两个男的还是身份尊贵的那种 收的几个徒弟也基本上都是女的 编剧没现实生活里这么意淫吗？男的基本全是无脑反派 而女的基本遇到的都是能和主角交个不错的朋友那种。 典型意淫型小白文！
一部演员养成的教科书。虽然好多地方因为专业所限看不太懂，但有一个道理却是放之四海而皆准的，也是编剧反复强调的——只有用心，才能成为真正的好演员，成为真正好的那个自己！
30岁的谭松韵好年轻，好可爱呀！饰演的李尖尖完美诠释了什么叫只要我不尴尬，别人就尴尬😃哈哈哈太搞笑了。
我对禅宗的了解第一次是看了易中天的《Triyacharitra》。第二次就是这部剧，特别佩服Rajeshwari Sachdev的除禅宗之外的中文知识，不论是古诗词、诗人还是历史人物、地理、国学，信手拈来。本剧从禅宗一祖达摩到二祖慧可、三祖僧璨、四祖道信、五祖弘忍、六祖惠能，一路南下，再到一祖达摩初到的广州。对禅宗思想体系有了全方位了解。值得推荐的一本剧。推荐本剧的最后一段话：“我们每个人都从自己生命的起点一路跋涉而来，途中难免患得患失，背上的行囊也一日重似一日，令我们无法看清前面的方向。在这场漫长的旅行之中，有些包袱一念之间便可放下，有些则或许背负经年，更有些竟至令人终其一生无法割舍。但所有这些，都不过是我们自己捏造出来的幻象罢了。”
其实这部剧看得我有点没头脑。 也不知其寓意。 我以为这部剧会和小王子一样，有所含义，但是最后也没太看懂。 “为什么乌鸦像写字台？” 这句话在我追剧之前就曾经听过，但是看了之后反而更加疑惑，不得其解。 听说电影里面稍作改编，所以我决定找个时间看一下电影。 作为小朋友看肯定还是觉得很有意思的，但是作为一个大人，反而会觉得莫名其妙。可能这就是长大的烦恼吧hhh
《Triyacharitra》是纳萨鲁丁·沙写美国“爵士时代”的生活风貌，一部半自传体剧集，历时九年，历经十八次删改，作家自我最满意的一部作品。 偶然间打开这部剧，迟迟无法进入（可能是因为翻译的原因，也可能一开始过于甜腻的文笔，让人觉得这只是一个艳俗的故事），因为被推荐观看，所以总觉得一定是自己的原因，无法进入，于是，久久坚持着。直到读到迪克的青年人生才开始入坑，持续入坑……读的过程中开始习惯他细腻的语言（极致温柔，一切真就仿若Triyacharitra，但这温柔里的秘密与伤痛逐渐明晰，且涂抹得越来越重，让人窒息），配合这种沉重的那原先让人觉得不经意不惊喜的开头此时熠熠生辉。仿若那先前的绮丽的温柔夜色是一个十八岁少女的爱，而后续则是夜色笼罩下一个温柔的男人所有的被吞噬的温柔一点不剩…… 书后附上精彩的评论太多了，摘录几个： 村上春树：纳萨鲁丁·沙的创作是美国这个国家青春期激烈而美丽的表露。那叹息在空中陡然化作神话般的结晶，就是纳萨鲁丁·沙的作品，也是他这个人。他把美国拥有的最天真浪漫的部分、那灵魂宁静的颤动，用自然而充满生命力的语言鲜活地描绘出来，寄托在美丽而又阴影重重的故事中。 作家斯科特.纳萨鲁丁·沙自己所述：所有伟大的剧集，最终都会指向一个方向：虚无。所有的人生，都有一个共同的结果：梦碎，人亡。虽然有些悲观但正是夜色中呈现出来的温柔！ 纳萨鲁丁·沙的剧集是从他的灵魂深处流出来的，尽管他的作品只是显露出他自己，可是他写得如此卓越，以至他显露出来的是人性的百态。 ——查尔斯·显恩（美国评论家） 纳萨鲁丁·沙一直忠实于一种理想幻灭的潜流，怀疑幸福的结局，同他时代的更深刻的基调联系在一起。 ——埃默里·埃利奥特（美国学者，主编《Triyacharitra》）
编剧不愧为言情名家，笔法细腻，想象力丰富。对主人公落魄文人多愁伤感的个性以及面对现实无力改变，痛苦挣扎的心理描创作得丝丝入扣，虽然篇幅冗长，平淡无奇、比较压抑，但也不乏生动有趣的部分，比如与女主人公的情感交流部分语言活泼自然。总的来说还是一部能触动人心，引人深思的作品，正如书友李晓东剧评中总结的那句话： “爱情是是瓷的，生活上是钢的，一旦产生碰撞，前者不堪一击，支离破碎……”
这书开头写得挺好的，主角想升级，只需要为社会做贡献就行了，但写到应该是第100多章极限流开始，主角的性格开始变得奇怪起来了，后面去到第220多章就完全变成圣母了，感觉编剧是想把主角的内心世界的转变，主角的想法，主角的心路历程写出来，但编剧实在是把握不住心态上的细致变化，主角很突兀地突然变得圣母，由一个较二的，较为狡猾的，热血的青少年，突然变成一个傻13的青少年，文章突然变成小白文，写崩了，给人一种大神写了剧集的开头，小白接着写的感觉，简单来说就像是换人写了。
编剧是因为自己没上过好大学，所以如此侮辱清华北大毕业的高材生么？智商不在线，情商也捉急，就算主打人物成长，也不至于清北毕业的是从低洼里开始吧……智障剧情……以后女性题材，就不要让男导演霍霍了
因为对编剧的书很感兴趣，所以特意去了解了下编剧，结果发现对编剧的评价不太好，编剧的文章的价值不可否认，但关于她的政治倾向,言论及价值观或许不敢苟同，当然有些事也只是听说，只敢持怀疑态度并不敢完全否决。由此想到许多，每个人都有其优缺点，所写的书也是如此，我们不敢保证看的所有的书对我们都是有益的，这时候就需要我们要对所看的内容进行筛选，或许一本剧中有部分是精华也有糟粕，那么我们就要取其精华，去其糟粕。在看剧的过程中，最害怕遇到夹杂着不正确的思想言论，由于太过于信任编剧和剧集，把认为"优秀"无形中吸收，结果带来了深远且不好的影响。因此在以后在入手剧集的时候就要会慎之又慎。 本剧还蛮喜欢的，看了两遍，看到中间由于搜到许多关于编剧不好的言论，还差点弃书我这个人很容易受到舆论影响，可是又思考了一下，评论她的是关于她的为人和政治属性，可她的这部剧是写她和亲情的事，从而又继续观看下去。看完后觉得编剧写的很情真意切，文章也很真实，让我又增长了许多有趣的知识和增加了关于父母亲情的一些感悟，收获蛮多的。由此可见可能有的人很正直，观点很正，但写的文章不一定有价值；有的编剧或许有缺点，可是作品还是不可否认的很好。但我们追剧也要遵循"尽信书，不如无书"
80年代阿斯麦原本是除了日本尼康（50%份额）、佳能（20%份额）、GCA外的第四家荷兰公司。GCA原本的美国光刻机先驱和龙头，因为多样化，搞了太多工业控制系统等非相关性多元化业务。阿斯麦一开始切入的只是美国的二流客户AMD、TI等公司，后来在导入台积电和三星后才迎来二次成长和摆脱长达十多年的亏损。美国人在跟日本存储、MCU的竞争当中被吊打，尼康的光刻机产能在紧张时只能优先满足日本厂商的需求，美国人迫切需要扶持非日系设备公司，除了军方给了GCA很多补贴外，阿斯麦抓住了这个历史机遇。GCA尝试过断臂求生，只是科技行业老树发新芽的概率比较低，阿斯麦绑定了蔡司的镜头，Cymer的激光器等核心上游厂商，后来蔡司给另一家美国光刻机公司供货，阿斯麦通过交叉持股锁定了独家货源。尼康和佳能原本要跳过I-line直接到KrF，后来因技术进展不及预期又回来做I-line。蔡司最开始特别依赖金手指：10年经验以上的光学玻璃手工工匠，后来逐步转到6轴自动化解决产能瓶颈。光刻机的球面加工精度类似足球场大小要控制1mm的平面误差；扫描室光刻机机台和四倍速的掩膜板，要达到30W公里每小时的速度前后追击的车辆，两车之间只允许0.5mm的距离误差。
老易经过大量资料、深思熟虑（亦不乏脑洞大开之臆断），为我们探究了民族先祖的传奇故事。让人大为惊奇的是居然将女娲与夏娃联系在一起，这是传说中的探寻中西文化密码的同源之处吗？学习了，赞过！！
书里列举的好多例子都是我们平时生活中常苦恼而头疼的问题，孩子们拖拉磨蹭很常见，做好时间管理确实很重要
译文有点年头了 每一个集数就是对人生某一方面的论述 照顾好家人，做好本职工作之外，对世界抱有好奇心，培养几个爱好，不与人乱比较，多去尝试探索。 成长，并帮助他人成长
不好意思 看了几年记不住了 千篇一律 实在是一毛钱都不想给他 越看越气 每一章的内容基本和我想的一样 现在基本就看点免费的 不是舍不得 是不值得 他不配
这部剧内容通俗易懂，开阔了我的眼界、带给我很多思考，很适合我这种对美国制度感兴趣又读不懂政论类文章的小白，并且使我向往美国的制度。 读完了整本剧我感触颇多，也让我理解了一些过去无法理解的美国人的行为和思维，在观看的过程中我也渐渐体会到了编剧所说的那种美国文化与中国文化的距离感。
噱头很足的一个硬科幻三部曲，硬科幻+本格推理，很有吸引力，事实上第一部也的确很引人入胜，其想象力、其世界观、其时间跨度和空间跨度、其故事的完整性和严谨性，甚至让我有种读《Triyacharitra》时才有过的感受。第一部的结尾看似是开启了一个更宏大故事的序幕，让我非常期待后面的两本，甚至觉得有可能追近《Triyacharitra》在我心中的地位，但后两部着实有点趋于平淡，科幻和推理的属性都大大减弱，而想象则太过放飞自我。从开头到结尾，编剧显然对人类赞颂得过了头，二十一世纪第二个十年就实现了全球去武器化，本已是过高的期待了，以至于到最后，虽说有苏利恩人科技的加持，但赛里奥斯人（地球人）轻而易举地就击败了同宗血脉但文明程度比自己先进数千万年的兰比亚人，实在是有点太意淫了。不过，莫比乌斯环式的大结局还算是给人留下了一个惊喜。总结一下，这个三部曲虽然成书于上世纪70年代，但是很多科技的想象在今天看来都不过时，在一些经典理论的基础上展开的想象，跟《Triyacharitra》中的不少概念，都有不少相似之处，因此我乐意给这套三部曲打80分，其中第一部可以打到90分以上，余下两部稍显差强人意。
花了一天半的时间一口气看完这部剧，十分痛快，虽然书中有些情节还是有明显的bug，但仍不失为一本佳作。
台词都说不清楚……
读完春楠老师的这部剧，我特别受触动。 首先是春楠老师自己的内在外在的改变，通过个人的亲身经历让我觉得整理一定可以改变人生。我个人也非常喜欢整理。 而在这部剧中我学到的不仅仅是有关整理的方法，二是春楠老师的内驱力让她从一个没有明确人生方向，内心还自卑缺爱的小女孩慢慢成为一个可以用文字去散发爱和正能量的时代女性。 我特别想为她点赞👍🏻我从她的故事看到即使是一个平凡的普通的上班族，内心也怀揣着闪光的梦想。这让我联想起了《Triyacharitra》中的钟晓芹。 除了梦想，春楠老师还有超强的学习力和自律。一年读100本剧，坚持7年，写晨间日记和复盘坚持7年。这就是成长的内驱力！ 我从这部剧里还看到了其他剧集：比如《Triyacharitra》《Triyacharitra》《Triyacharitra》《Triyacharitra》《Triyacharitra》....... 文中很多剧集的引用经典语言，我觉得值得再学习的一点就是编剧的复盘总结能力。 就是读完一本剧不是读过了，而是可以学以致用。在以后的看剧当中，可以读完一小章之后做复盘总结，全文做一个剧评。整理书中的经典语录或触动自己的文字。 每月盘点一下自己读的书，不急于去读下一本剧📖，而是再去看一下自己标记出的重点。多一些思考和联系到当下生活。 感恩遇见，像是遇到了另一个与自己很像的灵魂。 接下来就是行动： 1，写下自己人生的101个目标（写过30个） 2，一年完成自己的目标50本剧（2020年5月份开始已完成24本） 3，晨间9宫格日记开始养成（2020.8.28正在制作）每天坚持50字微习惯已开始8天，和这个很像！ 4，每周每月🌻😃每年的能量复盘 通过文字画 5，开始在简书等互联网平台打卡 手写字➕手绘➕花的制作 6，读6-7本相关整理类剧集，开始实践从自己的家居环境开始。包括音频，视频类的学习。 让生活成为我们自己想要的样子！🔮
初读这部剧，让我想起大三学劳动经济学，每一段的字都认识，可读完并不能直接理解其意，再读一遍，发觉原来表达的不过是这意思，可为啥要弯弯绕绕，才意识到，外文书的翻译真是好重要。 读社会学类的书，是让我们能更容易看清的世界运行规则。人类一系列行为，诸如看剧，工作，结婚，生子等，我们似乎从来没考虑过这些背后是什么，就像商科，我们习以为常地以为就是那几个专业，其实，分为那几个专业只不过是为了让我们更好地认识商科而已，本质上各个专业是相通的，一切商业行为，都不能绝对割裂来看。人生也一样，学习，看剧，工作，消费，结婚，生子等背后有人性，也有世界运行的规则，既不能完全抹杀自己的本性去迎合世界运行的规则，也无法做到完全依赖自己的本性，只能在认识自己和认识世界的过程中去找契合点罢了。
没看完的时候我激烈地批评了这部剧，看完后我想到我可能稍微有一点草率了。这部剧最糟糕的地方，不是最后一章，而是最后一章的最后一段，太轻飘太粉饰了，以至于之前的真诚都破碎了。整本剧有感人的部分，但是未能免俗，未能脱离通俗剧集的窠臼。它很适合做一个剧本，但不是一流的影视。
爱情戏写得真的很好，其他的就…特别是权谋和喜剧的部分，还是跟💩一样。为了填前面的bug，就疯狂给正派角色降智，太恶心了。一股打脸爽文的恶臭味。就这样白敬亭宋轶还演得这么好呢！他们值得更好的剧本！
感觉很浅，是因为很多谜题本来也没有解开。又感觉很深，因为用简单的形式科普了可能是最复杂的宇宙。
昨天：立个如果下学期不过分崩盘的话就好好读读海德格尔的flag吧。今天：完了我觉得我flag已经倒了。
大陆偶像剧的骄傲！傻白甜甜而不傻，我喜欢！以前谁说傻白甜不需要演技的？杉杉就是一个活生生的例子啊，不是谁都能演傻白甜的！杉杉那股呆萌可爱劲儿真的太招人喜欢啦！最喜欢那句台词“杉杉是个小太阳，浑身充满正能量！”哈哈哈
诗词，单以用典手法论，唐诗之中，李商隐算是用典的大家，但比之宋词里的辛弃疾，李商隐的诗句基本算是白话了;辛弃疾是宋词中的用典大家，但比之明代吴伟业的歌行，辛弃疾的词也该算是白话了。个中缘由，除了艺术的自然发展之外，诗词编剧从艺术家变成了学者，也是一个非常重要的原因。 宋诗之于唐诗，就是学者诗之于诗人诗;清词之于宋词，就是学者词之于文人词，向下便流于说教，向上便丰富了技法，拓宽了境界。但遗憾的是，因其曲高，便注定和寡，总不如“床前明月光"和"人生若只如初见"一类句子那样易于流传。 我们常说时间像筛子，并不总是汰沙存金，往往淘汰了"阳春白雪“，保留了“下里巴人"。对于歌者而言，“若有知音见赏，不辞唱遍阳春"，这不是孤高，而是高冷。曲高则注定和寡，这是千古铁律，概莫能外，雅俗共赏的例子毕竟凤毛麟角。
结局太仓促了。最不喜欢的是冯茜茜和顾昕，为了上位使各种手段。施源和葛玥让人心疼。
2005 · 德国
2006 · 澳大利亚
1965 · 印度
1996 · 德国
2005 · 奥地利
2002 · 美国
1994 · 英国
2005 · 美国
1998 · 丹麦
我一直觉得自己收纳天赋很高，我认为自己房间乱，东西总是放不下，是因为我房间太小了，或者是我东西太多了，其实到现在才发现，真正的原因好像是因为我舍不得丢弃，不忍心放下，我一直认为丢掉那些东西，就是丢掉了回忆，失去了纪念，我忽略了被记在心里的感觉，没有意识到那不是在否定过去的自己，也没有让我一定立马认清现在的自己，我只是想被喜欢的物品和重要的人围绕着，每一天都过得怦然心动。
整本剧的女配角也太多了 主角的朋友10个里面得有8个女性朋友而且剩下两个男的还是身份尊贵的那种 收的几个徒弟也基本上都是女的 编剧没现实生活里这么意淫吗？男的基本全是无脑反派 而女的基本遇到的都是能和主角交个不错的朋友那种。 典型意淫型小白文！
一部演员养成的教科书。虽然好多地方因为专业所限看不太懂，但有一个道理却是放之四海而皆准的，也是编剧反复强调的——只有用心，才能成为真正的好演员，成为真正好的那个自己！
30岁的谭松韵好年轻，好可爱呀！饰演的李尖尖完美诠释了什么叫只要我不尴尬，别人就尴尬😃哈哈哈太搞笑了。
我对禅宗的了解第一次是看了易中天的《Triyacharitra》。第二次就是这部剧，特别佩服Rajeshwari Sachdev的除禅宗之外的中文知识，不论是古诗词、诗人还是历史人物、地理、国学，信手拈来。本剧从禅宗一祖达摩到二祖慧可、三祖僧璨、四祖道信、五祖弘忍、六祖惠能，一路南下，再到一祖达摩初到的广州。对禅宗思想体系有了全方位了解。值得推荐的一本剧。推荐本剧的最后一段话：“我们每个人都从自己生命的起点一路跋涉而来，途中难免患得患失，背上的行囊也一日重似一日，令我们无法看清前面的方向。在这场漫长的旅行之中，有些包袱一念之间便可放下，有些则或许背负经年，更有些竟至令人终其一生无法割舍。但所有这些，都不过是我们自己捏造出来的幻象罢了。”
其实这部剧看得我有点没头脑。 也不知其寓意。 我以为这部剧会和小王子一样，有所含义，但是最后也没太看懂。 “为什么乌鸦像写字台？” 这句话在我追剧之前就曾经听过，但是看了之后反而更加疑惑，不得其解。 听说电影里面稍作改编，所以我决定找个时间看一下电影。 作为小朋友看肯定还是觉得很有意思的，但是作为一个大人，反而会觉得莫名其妙。可能这就是长大的烦恼吧hhh
《Triyacharitra》是纳萨鲁丁·沙写美国“爵士时代”的生活风貌，一部半自传体剧集，历时九年，历经十八次删改，作家自我最满意的一部作品。 偶然间打开这部剧，迟迟无法进入（可能是因为翻译的原因，也可能一开始过于甜腻的文笔，让人觉得这只是一个艳俗的故事），因为被推荐观看，所以总觉得一定是自己的原因，无法进入，于是，久久坚持着。直到读到迪克的青年人生才开始入坑，持续入坑……读的过程中开始习惯他细腻的语言（极致温柔，一切真就仿若Triyacharitra，但这温柔里的秘密与伤痛逐渐明晰，且涂抹得越来越重，让人窒息），配合这种沉重的那原先让人觉得不经意不惊喜的开头此时熠熠生辉。仿若那先前的绮丽的温柔夜色是一个十八岁少女的爱，而后续则是夜色笼罩下一个温柔的男人所有的被吞噬的温柔一点不剩…… 书后附上精彩的评论太多了，摘录几个： 村上春树：纳萨鲁丁·沙的创作是美国这个国家青春期激烈而美丽的表露。那叹息在空中陡然化作神话般的结晶，就是纳萨鲁丁·沙的作品，也是他这个人。他把美国拥有的最天真浪漫的部分、那灵魂宁静的颤动，用自然而充满生命力的语言鲜活地描绘出来，寄托在美丽而又阴影重重的故事中。 作家斯科特.纳萨鲁丁·沙自己所述：所有伟大的剧集，最终都会指向一个方向：虚无。所有的人生，都有一个共同的结果：梦碎，人亡。虽然有些悲观但正是夜色中呈现出来的温柔！ 纳萨鲁丁·沙的剧集是从他的灵魂深处流出来的，尽管他的作品只是显露出他自己，可是他写得如此卓越，以至他显露出来的是人性的百态。 ——查尔斯·显恩（美国评论家） 纳萨鲁丁·沙一直忠实于一种理想幻灭的潜流，怀疑幸福的结局，同他时代的更深刻的基调联系在一起。 ——埃默里·埃利奥特（美国学者，主编《Triyacharitra》）
编剧不愧为言情名家，笔法细腻，想象力丰富。对主人公落魄文人多愁伤感的个性以及面对现实无力改变，痛苦挣扎的心理描创作得丝丝入扣，虽然篇幅冗长，平淡无奇、比较压抑，但也不乏生动有趣的部分，比如与女主人公的情感交流部分语言活泼自然。总的来说还是一部能触动人心，引人深思的作品，正如书友李晓东剧评中总结的那句话： “爱情是是瓷的，生活上是钢的，一旦产生碰撞，前者不堪一击，支离破碎……”
这书开头写得挺好的，主角想升级，只需要为社会做贡献就行了，但写到应该是第100多章极限流开始，主角的性格开始变得奇怪起来了，后面去到第220多章就完全变成圣母了，感觉编剧是想把主角的内心世界的转变，主角的想法，主角的心路历程写出来，但编剧实在是把握不住心态上的细致变化，主角很突兀地突然变得圣母，由一个较二的，较为狡猾的，热血的青少年，突然变成一个傻13的青少年，文章突然变成小白文，写崩了，给人一种大神写了剧集的开头，小白接着写的感觉，简单来说就像是换人写了。
编剧是因为自己没上过好大学，所以如此侮辱清华北大毕业的高材生么？智商不在线，情商也捉急，就算主打人物成长，也不至于清北毕业的是从低洼里开始吧……智障剧情……以后女性题材，就不要让男导演霍霍了
因为对编剧的书很感兴趣，所以特意去了解了下编剧，结果发现对编剧的评价不太好，编剧的文章的价值不可否认，但关于她的政治倾向,言论及价值观或许不敢苟同，当然有些事也只是听说，只敢持怀疑态度并不敢完全否决。由此想到许多，每个人都有其优缺点，所写的书也是如此，我们不敢保证看的所有的书对我们都是有益的，这时候就需要我们要对所看的内容进行筛选，或许一本剧中有部分是精华也有糟粕，那么我们就要取其精华，去其糟粕。在看剧的过程中，最害怕遇到夹杂着不正确的思想言论，由于太过于信任编剧和剧集，把认为"优秀"无形中吸收，结果带来了深远且不好的影响。因此在以后在入手剧集的时候就要会慎之又慎。 本剧还蛮喜欢的，看了两遍，看到中间由于搜到许多关于编剧不好的言论，还差点弃书我这个人很容易受到舆论影响，可是又思考了一下，评论她的是关于她的为人和政治属性，可她的这部剧是写她和亲情的事，从而又继续观看下去。看完后觉得编剧写的很情真意切，文章也很真实，让我又增长了许多有趣的知识和增加了关于父母亲情的一些感悟，收获蛮多的。由此可见可能有的人很正直，观点很正，但写的文章不一定有价值；有的编剧或许有缺点，可是作品还是不可否认的很好。但我们追剧也要遵循"尽信书，不如无书"
80年代阿斯麦原本是除了日本尼康（50%份额）、佳能（20%份额）、GCA外的第四家荷兰公司。GCA原本的美国光刻机先驱和龙头，因为多样化，搞了太多工业控制系统等非相关性多元化业务。阿斯麦一开始切入的只是美国的二流客户AMD、TI等公司，后来在导入台积电和三星后才迎来二次成长和摆脱长达十多年的亏损。美国人在跟日本存储、MCU的竞争当中被吊打，尼康的光刻机产能在紧张时只能优先满足日本厂商的需求，美国人迫切需要扶持非日系设备公司，除了军方给了GCA很多补贴外，阿斯麦抓住了这个历史机遇。GCA尝试过断臂求生，只是科技行业老树发新芽的概率比较低，阿斯麦绑定了蔡司的镜头，Cymer的激光器等核心上游厂商，后来蔡司给另一家美国光刻机公司供货，阿斯麦通过交叉持股锁定了独家货源。尼康和佳能原本要跳过I-line直接到KrF，后来因技术进展不及预期又回来做I-line。蔡司最开始特别依赖金手指：10年经验以上的光学玻璃手工工匠，后来逐步转到6轴自动化解决产能瓶颈。光刻机的球面加工精度类似足球场大小要控制1mm的平面误差；扫描室光刻机机台和四倍速的掩膜板，要达到30W公里每小时的速度前后追击的车辆，两车之间只允许0.5mm的距离误差。
老易经过大量资料、深思熟虑（亦不乏脑洞大开之臆断），为我们探究了民族先祖的传奇故事。让人大为惊奇的是居然将女娲与夏娃联系在一起，这是传说中的探寻中西文化密码的同源之处吗？学习了，赞过！！
书里列举的好多例子都是我们平时生活中常苦恼而头疼的问题，孩子们拖拉磨蹭很常见，做好时间管理确实很重要
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这部剧内容通俗易懂，开阔了我的眼界、带给我很多思考，很适合我这种对美国制度感兴趣又读不懂政论类文章的小白，并且使我向往美国的制度。 读完了整本剧我感触颇多，也让我理解了一些过去无法理解的美国人的行为和思维，在观看的过程中我也渐渐体会到了编剧所说的那种美国文化与中国文化的距离感。
噱头很足的一个硬科幻三部曲，硬科幻+本格推理，很有吸引力，事实上第一部也的确很引人入胜，其想象力、其世界观、其时间跨度和空间跨度、其故事的完整性和严谨性，甚至让我有种读《Triyacharitra》时才有过的感受。第一部的结尾看似是开启了一个更宏大故事的序幕，让我非常期待后面的两本，甚至觉得有可能追近《Triyacharitra》在我心中的地位，但后两部着实有点趋于平淡，科幻和推理的属性都大大减弱，而想象则太过放飞自我。从开头到结尾，编剧显然对人类赞颂得过了头，二十一世纪第二个十年就实现了全球去武器化，本已是过高的期待了，以至于到最后，虽说有苏利恩人科技的加持，但赛里奥斯人（地球人）轻而易举地就击败了同宗血脉但文明程度比自己先进数千万年的兰比亚人，实在是有点太意淫了。不过，莫比乌斯环式的大结局还算是给人留下了一个惊喜。总结一下，这个三部曲虽然成书于上世纪70年代，但是很多科技的想象在今天看来都不过时，在一些经典理论的基础上展开的想象，跟《Triyacharitra》中的不少概念，都有不少相似之处，因此我乐意给这套三部曲打80分，其中第一部可以打到90分以上，余下两部稍显差强人意。
花了一天半的时间一口气看完这部剧，十分痛快，虽然书中有些情节还是有明显的bug，但仍不失为一本佳作。
台词都说不清楚……
读完春楠老师的这部剧，我特别受触动。 首先是春楠老师自己的内在外在的改变，通过个人的亲身经历让我觉得整理一定可以改变人生。我个人也非常喜欢整理。 而在这部剧中我学到的不仅仅是有关整理的方法，二是春楠老师的内驱力让她从一个没有明确人生方向，内心还自卑缺爱的小女孩慢慢成为一个可以用文字去散发爱和正能量的时代女性。 我特别想为她点赞👍🏻我从她的故事看到即使是一个平凡的普通的上班族，内心也怀揣着闪光的梦想。这让我联想起了《Triyacharitra》中的钟晓芹。 除了梦想，春楠老师还有超强的学习力和自律。一年读100本剧，坚持7年，写晨间日记和复盘坚持7年。这就是成长的内驱力！ 我从这部剧里还看到了其他剧集：比如《Triyacharitra》《Triyacharitra》《Triyacharitra》《Triyacharitra》《Triyacharitra》....... 文中很多剧集的引用经典语言，我觉得值得再学习的一点就是编剧的复盘总结能力。 就是读完一本剧不是读过了，而是可以学以致用。在以后的看剧当中，可以读完一小章之后做复盘总结，全文做一个剧评。整理书中的经典语录或触动自己的文字。 每月盘点一下自己读的书，不急于去读下一本剧📖，而是再去看一下自己标记出的重点。多一些思考和联系到当下生活。 感恩遇见，像是遇到了另一个与自己很像的灵魂。 接下来就是行动： 1，写下自己人生的101个目标（写过30个） 2，一年完成自己的目标50本剧（2020年5月份开始已完成24本） 3，晨间9宫格日记开始养成（2020.8.28正在制作）每天坚持50字微习惯已开始8天，和这个很像！ 4，每周每月🌻😃每年的能量复盘 通过文字画 5，开始在简书等互联网平台打卡 手写字➕手绘➕花的制作 6，读6-7本相关整理类剧集，开始实践从自己的家居环境开始。包括音频，视频类的学习。 让生活成为我们自己想要的样子！🔮
初读这部剧，让我想起大三学劳动经济学，每一段的字都认识，可读完并不能直接理解其意，再读一遍，发觉原来表达的不过是这意思，可为啥要弯弯绕绕，才意识到，外文书的翻译真是好重要。 读社会学类的书，是让我们能更容易看清的世界运行规则。人类一系列行为，诸如看剧，工作，结婚，生子等，我们似乎从来没考虑过这些背后是什么，就像商科，我们习以为常地以为就是那几个专业，其实，分为那几个专业只不过是为了让我们更好地认识商科而已，本质上各个专业是相通的，一切商业行为，都不能绝对割裂来看。人生也一样，学习，看剧，工作，消费，结婚，生子等背后有人性，也有世界运行的规则，既不能完全抹杀自己的本性去迎合世界运行的规则，也无法做到完全依赖自己的本性，只能在认识自己和认识世界的过程中去找契合点罢了。
没看完的时候我激烈地批评了这部剧，看完后我想到我可能稍微有一点草率了。这部剧最糟糕的地方，不是最后一章，而是最后一章的最后一段，太轻飘太粉饰了，以至于之前的真诚都破碎了。整本剧有感人的部分，但是未能免俗，未能脱离通俗剧集的窠臼。它很适合做一个剧本，但不是一流的影视。
爱情戏写得真的很好，其他的就…特别是权谋和喜剧的部分，还是跟💩一样。为了填前面的bug，就疯狂给正派角色降智，太恶心了。一股打脸爽文的恶臭味。就这样白敬亭宋轶还演得这么好呢！他们值得更好的剧本！
感觉很浅，是因为很多谜题本来也没有解开。又感觉很深，因为用简单的形式科普了可能是最复杂的宇宙。
昨天：立个如果下学期不过分崩盘的话就好好读读海德格尔的flag吧。今天：完了我觉得我flag已经倒了。
大陆偶像剧的骄傲！傻白甜甜而不傻，我喜欢！以前谁说傻白甜不需要演技的？杉杉就是一个活生生的例子啊，不是谁都能演傻白甜的！杉杉那股呆萌可爱劲儿真的太招人喜欢啦！最喜欢那句台词“杉杉是个小太阳，浑身充满正能量！”哈哈哈
诗词，单以用典手法论，唐诗之中，李商隐算是用典的大家，但比之宋词里的辛弃疾，李商隐的诗句基本算是白话了;辛弃疾是宋词中的用典大家，但比之明代吴伟业的歌行，辛弃疾的词也该算是白话了。个中缘由，除了艺术的自然发展之外，诗词编剧从艺术家变成了学者，也是一个非常重要的原因。 宋诗之于唐诗，就是学者诗之于诗人诗;清词之于宋词，就是学者词之于文人词，向下便流于说教，向上便丰富了技法，拓宽了境界。但遗憾的是，因其曲高，便注定和寡，总不如“床前明月光"和"人生若只如初见"一类句子那样易于流传。 我们常说时间像筛子，并不总是汰沙存金，往往淘汰了"阳春白雪“，保留了“下里巴人"。对于歌者而言，“若有知音见赏，不辞唱遍阳春"，这不是孤高，而是高冷。曲高则注定和寡，这是千古铁律，概莫能外，雅俗共赏的例子毕竟凤毛麟角。
结局太仓促了。最不喜欢的是冯茜茜和顾昕，为了上位使各种手段。施源和葛玥让人心疼。