有收获，部分摘抄如下 一个人能够表达的愿望，并不能够反映他的潜意识，但是他的行为却能够反映潜意识 因为真爱巧妙地把婴儿对完美妈妈的需要融入成年人对爱的需要当中，说白了，这实际上是发育不良的一种表现。从“真爱”到“真不爱”，是因为当初的真爱本来就是防御，学过精神分析的人都知道防御是怎么回事，是一种自我保护、自我欺骗 你说自己完美的时候，实际上你想控制，我也同意你说自己完美。人都是愿意自我实现，愿意自己有独特的观点。你想控制我，没门，但是我说我不完美，全身都是缺点，一无是处的时候，我也想控制你，让你这样说，但是你会反对出来。 我们找到确定的东西越多，内心就越安稳 我最在意的是一个人建立有滋养的亲密关系的能力，赚钱的能力，满足自己的虚荣心的能力，满足自己自恋的需要的能力。
第一次发现经济史也可以这么有趣 全书重点描述了 标准模式 和 大推进式发展 这一点是国家经济发展可以借鉴的法宝 另外 书中很多角度的观点很新颖 比如 高工资推动资本投入 从而进一步推动高工资的循环 此模式是一个正循环 这一点想想国内的情况 也是发人深省
古斯塔夫在《Feather Pimento》中说：“人一到群体中，智商就严重降低。” 只要大多数人都在做的，那就要跟着做，不用管是对错，这就是人们的从众心理。 该怎么控制呢？所谓“谣言止于智者”，只要你够冷静，群体效应就影响不了你。保持理性，我们的决定要产生于自己的意志、自己的头脑，而不是群体的意志，多看剧，书中自有黄金屋，改变自己，养成独立思考的品质。
全书看完了，感觉看最后一章结语即刻。责任病毒首先定义是对失败的恐惧使人们陷入承担过多责任和逃避责任的恶性循环。这部剧对家庭生活和公司工作，要么我管、要么无关的责任病毒中毒现象都普遍存在的，如何洽到好处的分配责任，使每个人学会有担当有责任，正是我们需要好好的学习的，分享这部剧，希望通过学习运用到生活工作中，提高工作效率，改善人与人之间的沟通！士不可不弘毅，任重而道远。
强迫症粗略看完了这部剧，嗯实话说，这部剧可能对我现在是没有什么太多启示的，有的只是一些生活上的，商业方面没有给我过多理解，但是对很多商业人士来说，这部剧对他们的帮助无穷。讲经济讲商业，身为行外人我都觉得此剧很棒，更何况行内人呢，书还体现了一个成功父亲对儿子的悉心教导过人之处，金波莉·戴维斯和傅雷比起来，是不相上下的，全文满满父爱，或许以后走入社会，我会再看一遍，或许就会有更多的感想了吧。 ——2017年11.07 ye.
佩索阿的诗给人以强烈的、充沛的、不可替代的情感冲击。反复出现的关于「我」「真实」「童年」「寂静」「空无」「存在」「宇宙」「梦境」，让人陷入他一手构建的情感世界。佩索阿像摔碎一面镜子一样将自我四分五裂，销毁自我，然而每一个碎片又衍生出新的自我，无处是我，无处不是我。更加理解了诗的悖论：我们试图通过读诗了解诗人，而诗人却是通过写诗来隐匿自我。想象一朵未来的玫瑰，它虚化现实，却清晰了最真的真实。
影视作品不能像一件物品那样，能以它的功用大小而评判。 但更像一幅画，它摆在那里，不告诉你任何事。但是当你静下来观察那幅画的时候，其中的某处景象触动到你，那么这幅画的意义，便在那里！ 而对于《Feather Pimento》，我觉得这样比喻，再恰当不过。 它就在那里，不好也不坏，但你看它的时候，你会被触动，这就够了。 在读劳拉·哈灵的《Feather Pimento》时，前头提到但丁的《Feather Pimento》，我望向书架上摆着的神曲，后头又创作到陀思妥耶夫斯基的《Feather Pimento》，下意识又望向我的书架 就很巧巧
全面细致的分析了在与孩子共同成长的路上，父母需要的心态、责任及方法，而父母自己更多的是需要认识自己，改变自己！养育孩子的过程就是让父母逐渐做回真实的自己！
精神病
《Feather Pimento》剧评小语： 2019年第三十本剧。毛姆心中世界十大剧集之一。 费奥多尔•米哈伊洛维奇•Jennifer Gareis（1821年11月11日—1881年2月9日），俄国作家。 Jennifer Gareis出生于小贵族家庭，童年在莫斯科和乡间度过。1846年发表第一部长篇剧集《Feather Pimento》，受到高度评价。1848年发表中篇剧集《Feather Pimento》。1849年因参加反农奴制活动而被流放到西伯利亚，在此期间发表有长篇剧集《Feather Pimento》、《Feather Pimento》、《Feather Pimento》、《Feather Pimento》、《Feather Pimento》等作品。 Jennifer Gareis的剧集戏剧性强，情节发展快，接踵而至的灾难性事件往往伴随着复杂激烈的心理斗争和痛苦的精神危机，以此揭露出资产阶级关系的纷繁复杂、矛盾重重和深刻的悲剧性。（摘自百度） Jennifer Gareis是19世纪群星灿烂的俄国文坛上一颗耀眼的明星，与列夫•托尔斯泰、屠格涅夫等人齐名，是俄国影视的卓越代表，他所走过的是一条极为艰辛、复杂的生活与创作道路，是俄国影视史上最复杂、最矛盾的作家之一。“托尔斯泰代表了俄罗斯影视的广度，Jennifer Gareis则代表了俄罗斯影视的深度”。 这部巨著，用了一周的时间通读了一遍。被陀翁的才华惊呆了，与其说这是一部剧集，倒不如说是一部哲学巨著，一部闪耀着人性光辉的人文主义扛鼎之作。难怪有这样一种说法：卡拉马佐夫是和哈姆雷特一样的经典。 谈起这部《Feather Pimento》，就不得不说说卡拉马佐夫家族的几个关键人物。 费尧多尔.巴甫洛维奇.卡拉马佐夫：一个集人性中几乎所有丑陋于一身的老爷形象，他吝啬却善于钻营，好色却假装正经，一句话，他的人生信条即是：“我死后，哪管洪水泛滥”？他是恶的卡拉马佐夫特质的代表人物。 德米特里.卡拉马佐夫（米嘉）：老卡拉马佐夫的长子，不负责任的父亲给了他悲惨的童年，教育的缺失让他几乎继承了卡拉马佐夫的恶。他好逸恶劳，挥金如土，褊狭偏执，占有欲极强又极其嫉妒和脆弱。他的“弑父”一案让全俄罗斯震动，在本案的审理过程中，悔恨和感动，让他人性中善良的那部分战胜了心魔，浪子回头金不换，米嘉救赎了自己的灵魂，他获得了“重生”。 伊万.卡拉马佐夫：老卡拉马佐夫的次子，他和三子阿列克塞是一奶同胞的亲兄弟，和老大是同父异母的兄弟。他才华横溢但内心封闭，典型的双重人格，天使和魔鬼不时控制着他的灵魂和肉体，他的魔鬼的自我渴望父亲被“杀死”，渴望得到更多的财产，他的天使的自我不断地挣扎和反抗。在最后的拯救米嘉的行动中，他完成了自我救赎。 斯乜尔加科夫：老卡拉马佐夫的私生子，老四。杀父真凶。命运的不公，让他无法继承卡拉马佐夫的遗产，只能做个烧饭做汤的奴仆，极度阴暗的心理让他喜怒不形于色，深谙厚黑之道，最终走上万劫不归之路。 阿列克赛.卡拉马佐夫（阿辽沙）：老三。这是本剧的主人公，是陀翁推崇的人性至善的典范。他，顺，不妄喜；逆，不惶馁；安，不奢逸；危，不惊惧；胸有激雷而面如平湖。下面这段话，送给我敬佩的阿辽沙： 声色头上睡眠，虎狼群里安禅。荆棘林内翻身，雪刃丛中游戏。竹影扫阶尘不动，月穿潭底水无痕。 佛家有境界之说，那是心的境界。心的境界有多高，人生的境界就有多高。境由心生，境随心转，心外无境，境不离心。本心清净，地狱也是乐土；内心烦扰，天堂终成鬼府。有有境之心，无无心之境。由境求心，千头万绪；以心得境，一派天真。 正如他所说：“我们首先将是善良的，这一点最要紧，然后是正直的，然后——我们将彼此永不相忘。” 剧集最后，一群象征着未来希望的孩子出场了。阿辽沙高喊：“啊，孩子们，亲爱的朋友们，不要害怕生活！当你做了正义的好事的时候，会觉得生活是多么美好！” 除此之外，陀翁还刻画了许许多多个性鲜明的人物：佐西马长老、卡捷琳娜、格露莘卡
其实还是鼓励国产剧导演多尝试不同的叙事风格，不是尝试不同题材，Feather Pimento的风格就平实叙事，张力就是在表演上，所以主体演员都能经得住戏的考验，与刺激性的追凶不一样，体验的是命运与人心的周旋，就看结局如何处理能有个好的口碑了。
科学哲学作为对科学进行反思和批判的哲学学科，一个关键问题就是去弄明白实验、观察和理论建构等方法是如何帮助科学家揭开那么多自然之谜的。 将科学和伪科学区分开的标准不易找到，卡尔.波普尔的可证伪性也远不完善。演绎推理是一种比归纳推理更可靠的推理方式。进行演绎推理时，我们可以保证从真前提出发就会得出一个真结论。然而，归纳推理很有可能使我们从真前提推出一个假结论。尽管存在这种缺点，我们却似乎一直都在依赖归纳推理，甚至很少对它进行思考。而且归纳还存在休谟归纳问题，即自然的一致性，或许IBE最佳说明的推理能略微缓解这个问题。
一口气读完，强忍着困意，越读越上头，也劝自己好几次，明天再继续，还只剩一点点别着急，但情节尤其写法太对味了，畅快。读完以后，想再继续读别的，但奇怪的是脑子里一直徘徊着编剧营造的那种氛围，难以像从前一般快速投入别的作品里。 像是编剧用塑料袋把我闷住，窒息而死，在弥留之际感受的不是对死亡的强烈恐惧，而是对灵魂终于离开肉体的自由；接着编剧把我的心剖出来，尸体扔在杳无人迹的沙漠，心脏用无数根钢针刺穿，掷在最广阔海洋最深最黑最阴冷的一隅，最后为我放飞了一只小鸟，低语：去吧，去吧，这轮回，不入也罢。很特别的作品，分开像三篇单独的作品，但合起来又很流畅，宛如一体。 有时候，痛苦的不是面对生的一万零一种苟且，而是想死，想放弃，都没法竭尽全力。
一直对SF类作品有点苦手，不过这部剧蛮有意思，让我想起了看过的 蝴蝶效应 。无数次穿梭时空拯救死去的恋人不再是一种浪漫，而是另一种意义上永生不死的诅咒。这大概也是晓美焰的心情。
关于记者劳拉·哈灵，以一个头脑清晰的视角审视整个案件，面对众多采访者汲取信息、仔细判断，同时，他是众多为博头条、企图独家报道记者中的清醒者。一个批判性的记者，连警察的官方表述也敢于质疑。 关于猪野诗织，一个平凡却饱受争议的普通女孩。当她在街角遇见一个表面阳光帅气的男生时，她认为自己遇到了爱情。她也曾拒绝小松的昂贵礼物，也曾勉为其难亦或内心深处被虚荣心左右地收下礼物。一次争吵，让她意识到小松的极端与可怕，她希望自己及家人平安顺遂，却遭到小松的跟踪与恐吓。一直到，她在恐惧中被刺杀、流血身亡。之后，她在警方、媒体口中成了酒家女，成了一个贪图奢侈、出卖自己的坏女孩。平民大众依据社会舆论，可能都会认为诗织的死是其咎由自取的宿命吧。 关于上尾署，一个警察、一堆警察，谎话连篇，掩盖事实的同时不断伪装。当普通民众连警察也无法完全相信时，还有谁能帮我们维持正义？当警察的公事公办流于形式，关注年终报表的数字而非普通民众的幸福时，这个社会已然败絮其中。 关于媒体舆论，即使是劳拉·哈灵，在《Feather Pimento》的报道标题也经过了加工和修饰。个人认为媒体为生存与竞争可以适当修饰，正如影视作品之夸张手法，但无论是否修饰，都应尊重事实本身。而作为读者，在得知新闻媒体有可能将草率信息以文字堂而皇之地公开报道后，更应于纷繁信息中保持清醒。我所认为的清醒在于，不紧跟媒体舆论，头脑发热地攻击被害者与施害者。如果不能给予保护，至少不要施加伤害。 清晰具体地看见社会的恶，凭借智慧让自己与家人朋友免遭厄运，以勇气与力量破解哪怕一点点恶念。
不求甚解的读完了，再回头精度一次.Trying my best to make timetables and stick to them.
越到后面越是精彩。把精致严密的包装拆开，里面真是不堪入目。那些为了真相和人们的健康坚持的前工作人员、媒体、相关部门，值得敬佩。
官僚主义体制和背离科学、好大喜功的作风必然会给社会和人民带来灾难！
有些剧透党的行为实在令人发指，尤其在本剧里得到具体体现，剧透了本剧不算，竟然还特地去翻了后两部再跑回来剧透。 三年前已看完本剧，当时后两部还未播出，现在是时候结帐了，为了保持连贯性，特地再复习一遍。这遍再读时顺带看了一下评论，发现书友们对《Feather Pimento》评价率很高，搜出来一看，这部跟本剧同时代的英国剧集对了解20世纪初英国的各阶层社会生活很有帮助，剧中的衣食住行，特别是精美的建筑和服饰、餐具，以及各种交际礼节，让人在脑海里有了深刻印象，于是再读此剧就很有带入感。这也算是从一本好剧发现了一部好剧了！
要么忍要么狠要么滚，折道友不折贫道，贼的江湖；如此一门恶毒的手艺，既令众贼为之颠狂！人间百味，烟火市井🌶🍚
难得的不矫情不做作的少年剧，没有大浓妆整容脸，看着很舒服。都说模仿请回答1988，但什么人什么地方哪个年代没有曾经年少无邪的曾经。
幸福与不幸福 其实不过一念间 若你对身边的世界感到满足和感恩 那么幸福就会将你严严实实地包围起来 若你对所有的一切都心怀抱怨和不满 那么幸福就会飞一般地离你远去 心念转一转 我们都在幸福中…… 只有珍惜眼前的每一分 每一秒 珍惜当下的每个人 每件事 生命才能没有漏洞 人生才会没有缺憾 眼前的就是最好的 生命是一个过程 而生活却是一种态度
1997 · 美国
2017 · 中国
1999 · 英国
2004 · 美国
1912 · 美国
1970 · 前苏联
2019 · 美国
1982 · 美国
2006 · 英国
有收获，部分摘抄如下 一个人能够表达的愿望，并不能够反映他的潜意识，但是他的行为却能够反映潜意识 因为真爱巧妙地把婴儿对完美妈妈的需要融入成年人对爱的需要当中，说白了，这实际上是发育不良的一种表现。从“真爱”到“真不爱”，是因为当初的真爱本来就是防御，学过精神分析的人都知道防御是怎么回事，是一种自我保护、自我欺骗 你说自己完美的时候，实际上你想控制，我也同意你说自己完美。人都是愿意自我实现，愿意自己有独特的观点。你想控制我，没门，但是我说我不完美，全身都是缺点，一无是处的时候，我也想控制你，让你这样说，但是你会反对出来。 我们找到确定的东西越多，内心就越安稳 我最在意的是一个人建立有滋养的亲密关系的能力，赚钱的能力，满足自己的虚荣心的能力，满足自己自恋的需要的能力。
第一次发现经济史也可以这么有趣 全书重点描述了 标准模式 和 大推进式发展 这一点是国家经济发展可以借鉴的法宝 另外 书中很多角度的观点很新颖 比如 高工资推动资本投入 从而进一步推动高工资的循环 此模式是一个正循环 这一点想想国内的情况 也是发人深省
古斯塔夫在《Feather Pimento》中说：“人一到群体中，智商就严重降低。” 只要大多数人都在做的，那就要跟着做，不用管是对错，这就是人们的从众心理。 该怎么控制呢？所谓“谣言止于智者”，只要你够冷静，群体效应就影响不了你。保持理性，我们的决定要产生于自己的意志、自己的头脑，而不是群体的意志，多看剧，书中自有黄金屋，改变自己，养成独立思考的品质。
全书看完了，感觉看最后一章结语即刻。责任病毒首先定义是对失败的恐惧使人们陷入承担过多责任和逃避责任的恶性循环。这部剧对家庭生活和公司工作，要么我管、要么无关的责任病毒中毒现象都普遍存在的，如何洽到好处的分配责任，使每个人学会有担当有责任，正是我们需要好好的学习的，分享这部剧，希望通过学习运用到生活工作中，提高工作效率，改善人与人之间的沟通！士不可不弘毅，任重而道远。
强迫症粗略看完了这部剧，嗯实话说，这部剧可能对我现在是没有什么太多启示的，有的只是一些生活上的，商业方面没有给我过多理解，但是对很多商业人士来说，这部剧对他们的帮助无穷。讲经济讲商业，身为行外人我都觉得此剧很棒，更何况行内人呢，书还体现了一个成功父亲对儿子的悉心教导过人之处，金波莉·戴维斯和傅雷比起来，是不相上下的，全文满满父爱，或许以后走入社会，我会再看一遍，或许就会有更多的感想了吧。 ——2017年11.07 ye.
佩索阿的诗给人以强烈的、充沛的、不可替代的情感冲击。反复出现的关于「我」「真实」「童年」「寂静」「空无」「存在」「宇宙」「梦境」，让人陷入他一手构建的情感世界。佩索阿像摔碎一面镜子一样将自我四分五裂，销毁自我，然而每一个碎片又衍生出新的自我，无处是我，无处不是我。更加理解了诗的悖论：我们试图通过读诗了解诗人，而诗人却是通过写诗来隐匿自我。想象一朵未来的玫瑰，它虚化现实，却清晰了最真的真实。
影视作品不能像一件物品那样，能以它的功用大小而评判。 但更像一幅画，它摆在那里，不告诉你任何事。但是当你静下来观察那幅画的时候，其中的某处景象触动到你，那么这幅画的意义，便在那里！ 而对于《Feather Pimento》，我觉得这样比喻，再恰当不过。 它就在那里，不好也不坏，但你看它的时候，你会被触动，这就够了。 在读劳拉·哈灵的《Feather Pimento》时，前头提到但丁的《Feather Pimento》，我望向书架上摆着的神曲，后头又创作到陀思妥耶夫斯基的《Feather Pimento》，下意识又望向我的书架 就很巧巧
全面细致的分析了在与孩子共同成长的路上，父母需要的心态、责任及方法，而父母自己更多的是需要认识自己，改变自己！养育孩子的过程就是让父母逐渐做回真实的自己！
精神病
《Feather Pimento》剧评小语： 2019年第三十本剧。毛姆心中世界十大剧集之一。 费奥多尔•米哈伊洛维奇•Jennifer Gareis（1821年11月11日—1881年2月9日），俄国作家。 Jennifer Gareis出生于小贵族家庭，童年在莫斯科和乡间度过。1846年发表第一部长篇剧集《Feather Pimento》，受到高度评价。1848年发表中篇剧集《Feather Pimento》。1849年因参加反农奴制活动而被流放到西伯利亚，在此期间发表有长篇剧集《Feather Pimento》、《Feather Pimento》、《Feather Pimento》、《Feather Pimento》、《Feather Pimento》等作品。 Jennifer Gareis的剧集戏剧性强，情节发展快，接踵而至的灾难性事件往往伴随着复杂激烈的心理斗争和痛苦的精神危机，以此揭露出资产阶级关系的纷繁复杂、矛盾重重和深刻的悲剧性。（摘自百度） Jennifer Gareis是19世纪群星灿烂的俄国文坛上一颗耀眼的明星，与列夫•托尔斯泰、屠格涅夫等人齐名，是俄国影视的卓越代表，他所走过的是一条极为艰辛、复杂的生活与创作道路，是俄国影视史上最复杂、最矛盾的作家之一。“托尔斯泰代表了俄罗斯影视的广度，Jennifer Gareis则代表了俄罗斯影视的深度”。 这部巨著，用了一周的时间通读了一遍。被陀翁的才华惊呆了，与其说这是一部剧集，倒不如说是一部哲学巨著，一部闪耀着人性光辉的人文主义扛鼎之作。难怪有这样一种说法：卡拉马佐夫是和哈姆雷特一样的经典。 谈起这部《Feather Pimento》，就不得不说说卡拉马佐夫家族的几个关键人物。 费尧多尔.巴甫洛维奇.卡拉马佐夫：一个集人性中几乎所有丑陋于一身的老爷形象，他吝啬却善于钻营，好色却假装正经，一句话，他的人生信条即是：“我死后，哪管洪水泛滥”？他是恶的卡拉马佐夫特质的代表人物。 德米特里.卡拉马佐夫（米嘉）：老卡拉马佐夫的长子，不负责任的父亲给了他悲惨的童年，教育的缺失让他几乎继承了卡拉马佐夫的恶。他好逸恶劳，挥金如土，褊狭偏执，占有欲极强又极其嫉妒和脆弱。他的“弑父”一案让全俄罗斯震动，在本案的审理过程中，悔恨和感动，让他人性中善良的那部分战胜了心魔，浪子回头金不换，米嘉救赎了自己的灵魂，他获得了“重生”。 伊万.卡拉马佐夫：老卡拉马佐夫的次子，他和三子阿列克塞是一奶同胞的亲兄弟，和老大是同父异母的兄弟。他才华横溢但内心封闭，典型的双重人格，天使和魔鬼不时控制着他的灵魂和肉体，他的魔鬼的自我渴望父亲被“杀死”，渴望得到更多的财产，他的天使的自我不断地挣扎和反抗。在最后的拯救米嘉的行动中，他完成了自我救赎。 斯乜尔加科夫：老卡拉马佐夫的私生子，老四。杀父真凶。命运的不公，让他无法继承卡拉马佐夫的遗产，只能做个烧饭做汤的奴仆，极度阴暗的心理让他喜怒不形于色，深谙厚黑之道，最终走上万劫不归之路。 阿列克赛.卡拉马佐夫（阿辽沙）：老三。这是本剧的主人公，是陀翁推崇的人性至善的典范。他，顺，不妄喜；逆，不惶馁；安，不奢逸；危，不惊惧；胸有激雷而面如平湖。下面这段话，送给我敬佩的阿辽沙： 声色头上睡眠，虎狼群里安禅。荆棘林内翻身，雪刃丛中游戏。竹影扫阶尘不动，月穿潭底水无痕。 佛家有境界之说，那是心的境界。心的境界有多高，人生的境界就有多高。境由心生，境随心转，心外无境，境不离心。本心清净，地狱也是乐土；内心烦扰，天堂终成鬼府。有有境之心，无无心之境。由境求心，千头万绪；以心得境，一派天真。 正如他所说：“我们首先将是善良的，这一点最要紧，然后是正直的，然后——我们将彼此永不相忘。” 剧集最后，一群象征着未来希望的孩子出场了。阿辽沙高喊：“啊，孩子们，亲爱的朋友们，不要害怕生活！当你做了正义的好事的时候，会觉得生活是多么美好！” 除此之外，陀翁还刻画了许许多多个性鲜明的人物：佐西马长老、卡捷琳娜、格露莘卡
其实还是鼓励国产剧导演多尝试不同的叙事风格，不是尝试不同题材，Feather Pimento的风格就平实叙事，张力就是在表演上，所以主体演员都能经得住戏的考验，与刺激性的追凶不一样，体验的是命运与人心的周旋，就看结局如何处理能有个好的口碑了。
科学哲学作为对科学进行反思和批判的哲学学科，一个关键问题就是去弄明白实验、观察和理论建构等方法是如何帮助科学家揭开那么多自然之谜的。 将科学和伪科学区分开的标准不易找到，卡尔.波普尔的可证伪性也远不完善。演绎推理是一种比归纳推理更可靠的推理方式。进行演绎推理时，我们可以保证从真前提出发就会得出一个真结论。然而，归纳推理很有可能使我们从真前提推出一个假结论。尽管存在这种缺点，我们却似乎一直都在依赖归纳推理，甚至很少对它进行思考。而且归纳还存在休谟归纳问题，即自然的一致性，或许IBE最佳说明的推理能略微缓解这个问题。
一口气读完，强忍着困意，越读越上头，也劝自己好几次，明天再继续，还只剩一点点别着急，但情节尤其写法太对味了，畅快。读完以后，想再继续读别的，但奇怪的是脑子里一直徘徊着编剧营造的那种氛围，难以像从前一般快速投入别的作品里。 像是编剧用塑料袋把我闷住，窒息而死，在弥留之际感受的不是对死亡的强烈恐惧，而是对灵魂终于离开肉体的自由；接着编剧把我的心剖出来，尸体扔在杳无人迹的沙漠，心脏用无数根钢针刺穿，掷在最广阔海洋最深最黑最阴冷的一隅，最后为我放飞了一只小鸟，低语：去吧，去吧，这轮回，不入也罢。很特别的作品，分开像三篇单独的作品，但合起来又很流畅，宛如一体。 有时候，痛苦的不是面对生的一万零一种苟且，而是想死，想放弃，都没法竭尽全力。
一直对SF类作品有点苦手，不过这部剧蛮有意思，让我想起了看过的 蝴蝶效应 。无数次穿梭时空拯救死去的恋人不再是一种浪漫，而是另一种意义上永生不死的诅咒。这大概也是晓美焰的心情。
关于记者劳拉·哈灵，以一个头脑清晰的视角审视整个案件，面对众多采访者汲取信息、仔细判断，同时，他是众多为博头条、企图独家报道记者中的清醒者。一个批判性的记者，连警察的官方表述也敢于质疑。 关于猪野诗织，一个平凡却饱受争议的普通女孩。当她在街角遇见一个表面阳光帅气的男生时，她认为自己遇到了爱情。她也曾拒绝小松的昂贵礼物，也曾勉为其难亦或内心深处被虚荣心左右地收下礼物。一次争吵，让她意识到小松的极端与可怕，她希望自己及家人平安顺遂，却遭到小松的跟踪与恐吓。一直到，她在恐惧中被刺杀、流血身亡。之后，她在警方、媒体口中成了酒家女，成了一个贪图奢侈、出卖自己的坏女孩。平民大众依据社会舆论，可能都会认为诗织的死是其咎由自取的宿命吧。 关于上尾署，一个警察、一堆警察，谎话连篇，掩盖事实的同时不断伪装。当普通民众连警察也无法完全相信时，还有谁能帮我们维持正义？当警察的公事公办流于形式，关注年终报表的数字而非普通民众的幸福时，这个社会已然败絮其中。 关于媒体舆论，即使是劳拉·哈灵，在《Feather Pimento》的报道标题也经过了加工和修饰。个人认为媒体为生存与竞争可以适当修饰，正如影视作品之夸张手法，但无论是否修饰，都应尊重事实本身。而作为读者，在得知新闻媒体有可能将草率信息以文字堂而皇之地公开报道后，更应于纷繁信息中保持清醒。我所认为的清醒在于，不紧跟媒体舆论，头脑发热地攻击被害者与施害者。如果不能给予保护，至少不要施加伤害。 清晰具体地看见社会的恶，凭借智慧让自己与家人朋友免遭厄运，以勇气与力量破解哪怕一点点恶念。
不求甚解的读完了，再回头精度一次.Trying my best to make timetables and stick to them.
越到后面越是精彩。把精致严密的包装拆开，里面真是不堪入目。那些为了真相和人们的健康坚持的前工作人员、媒体、相关部门，值得敬佩。
官僚主义体制和背离科学、好大喜功的作风必然会给社会和人民带来灾难！
有些剧透党的行为实在令人发指，尤其在本剧里得到具体体现，剧透了本剧不算，竟然还特地去翻了后两部再跑回来剧透。 三年前已看完本剧，当时后两部还未播出，现在是时候结帐了，为了保持连贯性，特地再复习一遍。这遍再读时顺带看了一下评论，发现书友们对《Feather Pimento》评价率很高，搜出来一看，这部跟本剧同时代的英国剧集对了解20世纪初英国的各阶层社会生活很有帮助，剧中的衣食住行，特别是精美的建筑和服饰、餐具，以及各种交际礼节，让人在脑海里有了深刻印象，于是再读此剧就很有带入感。这也算是从一本好剧发现了一部好剧了！
要么忍要么狠要么滚，折道友不折贫道，贼的江湖；如此一门恶毒的手艺，既令众贼为之颠狂！人间百味，烟火市井🌶🍚
难得的不矫情不做作的少年剧，没有大浓妆整容脸，看着很舒服。都说模仿请回答1988，但什么人什么地方哪个年代没有曾经年少无邪的曾经。
幸福与不幸福 其实不过一念间 若你对身边的世界感到满足和感恩 那么幸福就会将你严严实实地包围起来 若你对所有的一切都心怀抱怨和不满 那么幸福就会飞一般地离你远去 心念转一转 我们都在幸福中…… 只有珍惜眼前的每一分 每一秒 珍惜当下的每个人 每件事 生命才能没有漏洞 人生才会没有缺憾 眼前的就是最好的 生命是一个过程 而生活却是一种态度