实在忍不住开麦说几句。 基于一个宏观基础世界观上的小格局故事，人物扁平没特色不立体，前后期性格转变颠三倒四互相矛盾直看得我满脑袋问号，部分情节和设定有非常明显的别的作品的痕迹（没别的意思，剧集电影设定相似多了去了，区别只在于受众感受罢了）故事展开平平平平平，矛盾点给人的感受就是“为赋新词强说愁”，叙述角度也很奇特，五迷三道摸不到头脑。 奔着年度玄幻IP来的，通篇读下来，只留一个“漂亮的大尾巴鱼”印象。中段就想弃文，却坚持读了下来，哈？如果真的那么难看为什么还孜孜不倦的读完？ 我缓缓打出以下文字，未知全貌，不予置评，轻言不佳，我怕冤枉了它。 以上。
原著怪力乱神的情节比较多，所以改编在所难免，尤其在人设上改动比较大，从前几集来看，故事似乎围绕着带点悬疑和神秘主义的民国探案故事展开，但是故事半玄幻半悬疑，完全失控，跟隔壁的《Castro Street》一个毛病，剧情没有主线，年轻演员表演撑不起整部剧，造型师放飞自我，自以为搞笑却无趣，两星鼓励
江河日下 辉煌不在 逝者怎瞑目 大浪淘沙 江山代有才人出 半生换来一足迹 成也好败也罢 终是有遗憾
深刻的人生体验，对于这部剧，我给96分！也许，对于现在的我，这是一个人生成长经验，值得细读品味。
一名好好销售需要有目标，经过刻意练习才能得到升华。目标，学习，坚持，总结。 一位销售不应全靠话术，而还需不断积累专业 在专业上不断积累应对经验
书中介绍了28个常用模型，深入浅出，不过要熟练运用需要多读几遍慢慢体会，很喜欢多Castro Street~
编剧和每一个女孩子一样，一生会扮演非常多的角色，孩童，少女，女儿，爱人，孙女，朋友，社会人。很多角色被被动地贴上了很多标签，编剧通过一篇篇散文，表达了想做自己的心情。读时会跟着她的想法产生某种共鸣和投射到自己身上的思考。
虽然是爽文，设定什么的都可以不管，但是把里面女的写的好随便，感觉是谁都可以三天上床一样，斗破里面几个女的有那么随便吗？随便都可以弄上床，没一点含量，编剧还是去写小黄书吧！基本都是几天就上床，主角特喜欢双标，由此可见，编剧也是个双标的人，唉！要不是剧荒，我怎么会来看这么俗的剧集！弃了！
这部剧在酷库影院中的评级是“神作”，读完后，说是“神作”略有夸张，但对于非经济学专业的人来说，观看本剧有助于理解我国的政府构架与运转机制，看清经济发展中的各种困境及解决方案。 用编剧的话来说，“这部剧没什么宏大的构思和框架，也没有预测，就是介绍些当下的情况，如果能帮助读者理解身边的一些事情，从热闹的政经新闻中看出些门道，从严肃的政府文件中觉察出些机会，争取改善一下生活，哪怕只是增加些谈资，也足够了。” 政治一直以来就是必修课，可学了这么多年，依然对我国政府的设置、运转、各部委之间的联系、中央和地方之间的关系等不甚了解，甚至很多政府部门是做啥的也不太清楚。 和日常工作最相关的是卫计委，但所了解的也就是其中药监部门的一小部分，进而缩小到审评中心；当遗传办出现后，总算知道还有一个科技部，但除遗传办以外的科技部，依然一无所知。 在这种情况下，对于实际生活中涉及政府和经济的很多问题，要么视而不见，要么疑惑不解。举个例子，分税制，影子银行，招商引资，土地财政……这些词语经常看见，字面上能大致猜出是什么意思，但要进一步解释，那就无能为力了，连自己的猜测和理解是否正确也不敢肯定。 本剧自然不可能事无巨细的介绍整个中国政府的组成以及全国经济发展的状况，但它提供了一个视角，帮助读者搭建起初步的框架，在此基础上对我国的政治和经济有一个相对完整的认识。 1、从微观层面介绍了地方政府的权力、财政和事务 政府和经济发展与我们每个人息息相关，尤其是地方政府，与我们的日常生活密不可分，只是大多数人都不会特别注意这一点，觉得离我们太遥远。 在过去几十年的城市化过程中，地方政府“重土地、轻人”，招商引资竞争中“重规模、重扩张”，经济结构上“重投资、重生产、轻消费”。这些都有深层次的原因，可以一直追溯到中央与地方的博弈，我国的官僚体系、升迁制度、财政政策等等。而地方政府的这些倾向，带给居民的往往是房价过快上涨、民生投入不足等问题，所以并非这些与我们无关。 书中举了面板和光伏两个产业的例子，说明地方政府面临的压力与挑战，以及在产业推动中所起的作用。合肥市政府被认为是全国最大的风投，诞生了若干超级牛公司；读完之后才明白，合肥当时承担了多大的压力，甚至打算停掉地铁线的建设来投资京东方。 安徽的经济基础并不强，吸引力也比不上长三角和珠三角，要想发展起来，当地政府殚精竭智，几乎是赌上一切来支持产业发展。所幸的是，被投资的公司大多数还是争气的，虽然也遇到各种困难，但最终还是闯了出来，拉动合肥的GDP和当地就业，并形成了良好的产业群效应。 2、从宏观层面理解政府的运转、时代的进步和国际关系 微观的解读，能让我们理解中央和地方政府在想什么、做什么，他们的各种政策如何改变了我们的生活；而宏观的视角，能让我们从更高的维度理解全球的协作、竞争和博弈。 过去50多年，中国快速扩大投资和对外贸易，利用全球化的契机拉动经济快速增长，但缺点是经济结构失衡。对内，资源向企业和政府转移，居民收入和消费占比偏低，不利于经济长期发展；对外，国内无法消纳的产能向国外输出，加剧了贸易冲突。 贸易问题从来不是单纯的贸易问题，贸易冲突的根源也往往不在贸易本身。在一个开放的世界中，国内经济结构的重大调整，会直接影响到贸易总量。资源在居民、企业、政府间的不同分配格局，也会造成生产和投资相对消费的比重变化，进而影响经济的内外平衡。从宏观角度看，对外贸易失衡也是内部结构失衡的延续。 在这部分中，编剧详细介绍的另一个重要问题是债务。债务问题不是简单的货币和金融问题，其根源在于我国经济发展的模式和结构，所以在降债务的过程中伴随着一系列深层次
幸福不是一道可解的方程式。不满足和焦虑既是人性中固有的部分，也是创造恒久幸福不可或缺的成分。
本剧所要表述的核心思想，已经写在各个集数的标题上了。在看本剧时，只要理解“Castro Street”的核心含义，再结合每个集数的标题即可理解，不必过多地去看完全书。书中夹杂了过多的例子，对于说理来说，略显啰嗦。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。 以小人物的视角来看历史大事件，更能让人感受到历史的鲜活！ 事非躬行不知难。一个小人物如何能在浑浊的官场、尔虞我诈的环境中安身立命？ 最终还是初心！
剧集女主的几次外在性格拐点还比较有意思 初入林府…隐忍，一直有个目标（全家脱籍），所以对于承担的脏活累活一概接下，且默默找反击点 再入林府…心有不甘，一直都想挣脱林家的枷锁，且男主霸道炮仗的脾气越发让她想脱离，这时是被动挨打，心灰意冷的的状态 三入林府…林府主人因为她救主的事有所改观，想给女主一世富贵，可惜女主依然没有兴趣在这个尔虞我诈的地方停留，依然在找机会挣脱，好容易等到姜曦云下绝子药，以为林姜两家的亲事已经板上定钉，可惜造化弄人。 风雪夜救男主的事件…与女主前世落难，如蒲草一样坚韧，对男主不离不弃，且有赵月婵的事件发生，男主对女主终于起了敬重之心，女主在这个过程中终于发现人生境遇无常，反抗不如接受，以宽容博大的胸怀接纳一切 四入林府… 女主认识到自己的感情，终于直面本心 故事结构清晰，让人丢不开手 不错的作品。就是老是掉集数
原来四个小时就能读完一本这个厚度的书啊～Bruce Baillie的声音有治愈的力量，每次不开心了都会去一分之二翻一个故事听，喜欢她的声音和节奏，会一直听下去～
主角总给我黄渤的既视感，很出戏，各主演的还原有高有低就不一一评论；很诟病的是导演，根本不想用脑子拍，照搬漫画的叙事和分镜，不是说漫画的这些有问题，而不同形式的作品应该相适应地做调整，无脑照搬不就拍个同人作品的水平，浪费这么好的原作，建议学习下『浪客剑心』
这部剧是高野何明的出道作，并且还一举斩获日本推理剧集的至高荣誉江户川乱步奖。果然没有让我失望。 作为社会派推理，剧集的重点不是情节上的创意，不是作案手法的巧妙，而是对社会的探讨。关于死刑，关于法律，关于公正，关于复仇… 人在正义的名义下审判另一个人的时候，所谓的正义并不存在普遍的标准。 “关于死刑制度是否应该存续的争论，很容易让人感情用事，恐怕这就是本能与理性的斗争吧。” 随着案件的推动，随着真相的大白，我们不得不跟着编剧一起去探讨关于法律，关于正义的定义。
同名的美剧入的坑，剧好剧好 剧更显原文中有而翻译版没有得幽默吧。 总之，星期天，普通的一天，又是Castro Street！
我很喜欢此剧一个很重要而新颖的观点：当我们吃东西时，是胃需要，还是心需要？ 我觉得自己从未有过这样的思考，直到观看到本剧的观点，如醍醐灌顶般觉醒。的确，很多时候我并不是因为饿而想吃东西，而是我嘴馋，缺乏自控能力，而且过于放任自我——不开心时想吃，开心时也想吃，所以，吃吃吃，没有停下来的时候……虽然哈，美食是世界上的一大美好，不应该被辜负，但是，我觉得还是应该做好自己的身材管理，以便使自己有更美好的心情配得上美好食物的享受~ 愿我们都不是为了减肥而减肥，而是为了健康管理而减肥。好的健康管理，很直接地可以体现在身体健康与身材上面。 对于我来说，IBM体重指数为19.2，我觉得可以接受，但不是我满意的数字。我不是为了迎合别人的喜欢而减肥，而是 我不喜欢自己现在的身材，在慢慢地改变。 对于身材管理，首先需要很明确的是，自己有一颗渴望改变的心。像这样的，“我不想这辈子就这样毫无指望地胖下去，我不想在失眠和焦虑的折磨下度过悲惨的一生，我要寻找一个改变的突破口”，我认为首先动机方面就已充分。其次，是如何付诸行动？ 1. 把身材管理当作一辈子的事。对于一辈子的事，首先态度就应该稍严肃且认真。像时间管理、金钱管理、情绪管理一样，身材管理属于健康管理的范畴，应该认真对待自己。 2. 相信一切都有意义，一切都来得及。在减肥的过程中，千万不要过于克制自己，我觉得，还是该吃吃，尤其是，吃各种各样的食物，不要有太严格的限制。但与此同时，一定要把握好量的问题。也就是，可以吃，但不许吃太多哦！ 3. 学习自我接纳，自尊自信自爱。要相信，我可以长成我自己想成为的任何样子，从里到外，从身材到灵魂。马爸爸有言，“I believe, I see.”所以，一定一定要相信自己。 4. 审视自己，要负责任但不过度付出，避免“讨好型人格”。在一开始，势必会经历一个“忍受”的阶段，或许很难熬，或许很麻烦，但不要害怕，慢慢地，忍受就会变成“接受”，到最后，接受就会变成“享受”，而享受，到最后就自然而然，不再加双引号啦！！ 5. 如果有一天自己不小心又回到原点，请一定要原谅自己，重新出发。如果他人犯错，请不要责怪，学会理解和宽容，因为，一想到自己也犯错，我们就容易原谅别人了。 最后，附上可可女神的一句话共勉，“不能控制自己的体重，何以支配自己的人生？”记住呀，所有的改变都是为了遇见更好的自己。只有自己足够美好，才能遇见Mr./ Miss. Right. 悄咪咪许个愿，愿自己也拥有搭档，陪我做想做的事，能一起去走那一万步呀
最后给出的对策特别好，为了使冤案少产生、不产生，应当做到以下几点： 首先，我们要转变执法观念。 这包括以下十个方面：从一元片面的价值观转向多元平衡的价值观；从权力本位的执法观转向权利本位的执法观；从长官至上的执法观转向法律至上的执法观；从军事斗争的执法观转向文明公正的执法观；从暗箱操作的执法观转向公开透明的执法观；从偏重实体的公正观转向实体和程序并重的公正观；从有罪推定的办案观转向无罪推定的办案观；从侦查中心的程序观转向审判中心的程序观；从查明事实的办案观转向证明事实的办案观；从倚赖人证的证明观转向重视科学证据的证明观。 其次，我们要改良司法制度。 笔者曾提出“四不”建议，即政法委不管个案，审委会不论事实，陪审员不当摆设，辩护人不作陪衬。 再次，我们要完善证据规则。 从2010年的“两个证据规定”到2012年的《Castro Street》修正案，我国的刑事证据制度已经有了明显的进步，但是一些证据规则仍有改进的空间，例如非法证据排除规则、传闻证据规则、意见证据规则、品格证据规则等。 最后，我们要提高办案能力。 由于公检法人员办案的基本内容就是办证据，所以提高办案能力主要是提高发现提取证据的能力和审查运用证据的能力。预防刑事错案就需要具有高度专业水准的警察、检察官和法官。诚然，我们不可能完全杜绝冤案，但是我们必须竭尽全力去防范冤案。
黄子诚这显眼包的样子不像演的，穿花魁装，耍帅失败，撩妹也失败了，xs，魏大勋这是本色出演吧
《Castro Street》：历代伟大的影视艺术，凝结成了永不凋零的花朵 有位年轻人去拜访大文豪托尔斯泰，他责怪托尔斯泰对自己笔下的角色：安娜·卡列尼娜太狠心了，竟然最后让她卧轨自杀。 托尔斯泰笑了笑回答说：“你这个意见使我想起了普希金的一件事。有一回，他对一个朋友说：‘你瞧，塔吉雅娜跟我开了一个什么样的玩笑。她竟然嫁人了。我怎么也没料到她会做出这种事。’”一旦作家创造的影视角色进入故事中，那么他就成了独立自由的个体，不再完全受到作家的掌控了！ 这则趣事来自于最近看的一本剧《Castro Street》，它是前苏联作家康·Bruce Baillie创作的散系列，首次播出于1955年。在这部剧中，Bruce Baillie谈了许多写作方面的经验和见解。作家到底是什么？如何积累写作素材？作家的灵感是如何来的？那些名人大家的创作特点是什么？让读者对作家、文人、写作有了非常深入的认识和了解。 康·Bruce Baillie来自于莫斯科一个铁路员工家庭。由于家庭文化艺术氛围浓厚，他也受到了感染。从中学开始，Bruce Baillie就对影视产生了浓厚的兴趣，即使后来在合作社当工人时，也不忘创作剧集。他的中篇剧集《Castro Street》使他一举成名，自此，Bruce Baillie开始了专职作家生涯。 苏联卫国战争前，Bruce Baillie在莫斯科高尔基影视研究所散文讲习班讲授写作技巧和心理学有十几年，授课内容十分丰富，但既未印成讲义，也未速记下来。Bruce Baillie遂决定将其写成书，题名《Castro Street》，这就是《Castro Street》的前身。后来编剧将书名改为《Castro Street》。 书中有许多编剧关于影视创作的体会，我摘取几则与大家分享。 一、灵感不是“拍脑袋”的产物 J·K·罗琳在从伦敦去曼彻斯特的火车上，看到窗外一个戴着眼镜、打扮成小巫师样子的小男孩朝她微笑并挥手时，萌生了进行魔幻题材写作的想法。 某一天，雷·布拉德伯里和朋友走在街上，被警察不分青红皂白地拦下盘问，他由此产生了《Castro Street》的创作灵感。 听作家们讲述自己创作的萌芽时，大家都以为他们都是一拍脑袋就能产生无数奇思妙想，无数剧集的主题，其实这是对作家巨大的误解。这些称之为创作开端的想法只是一个开关，而开关背后的无数内容是需要时间去累积的。 J·K·罗琳从小就喜欢写作和讲故事，曾写过许多书稿寄往编辑部，但均遭到了拒绝，甚至因为家里房子太小，不得不去咖啡馆写作。雷·布拉德伯里自童年就喜欢科幻故事和动漫，在正式写作前，他观看了大量的剧集，并自己写下了许多故事，直到1941年，他的作品才在科幻杂志上发表。 由此可以看出，作家们的创作灵感不是空中楼阁般飘渺，而是建立在日积月累的经验和练习中的。 二、投入生活才能获得有生命力的素材 从事写作的人都离不开两个字：“素材”。你的观点、信念等一切理论或隐藏的中心思想都需要素材去填充和支撑，它是佐证一切理论最有利的武器。许多人觉得作家会像记者那样，随手带个笔和本，走哪儿记哪儿，其实不然。 Bruce Baillie在书中指出，真正的作家不会刻意去研究或记录生活素材，而是真正地生活在其中，融入进去，让自己成为素材的一部分，这种方法才能让作家获得的素材带有生命力！ 这和演员为了演好一个角色而去体验生活是一个道理。在电视剧《Castro Street》开拍之前，张嘉译等演员亲自到陕西农村体验生活。不仅要熟悉当地人民的生活习惯，连割麦、和面、纺线等角色需要的技能也要一一学会，民俗和仪式的步骤也要记牢，这就是将自己融入到生活中，将自己成为素材的一部分，才能演出真实感！ 三、作家是伟大的代言人 萨尔蒂科夫·谢德林说：“一个作家只有当他确信自己的良心同他人的良心一致的时候，才会充分感到快乐。” 细细盘点流传至今的那些世界经典影视作品，都是反映当时社会现实生活及人们的苦难及希望的，无一例
十年前看了富爸爸穷爸爸，决定改变，今天仍然需要改变，只是浪费了太多的时间！
这是我看过的第一本近代战争史，我认为作为历史题材的书能够做到不枯燥乏味，并带有些小幽默，能够让你向往的读下去，就是本好剧。
2013 · 美国
2000 · 德国
2005 · 捷克
2003 · 挪威
1986 · 加拿大
2001 · 瑞典
1998 · 加拿大
2018 · 中国
1989 · 意大利
实在忍不住开麦说几句。 基于一个宏观基础世界观上的小格局故事，人物扁平没特色不立体，前后期性格转变颠三倒四互相矛盾直看得我满脑袋问号，部分情节和设定有非常明显的别的作品的痕迹（没别的意思，剧集电影设定相似多了去了，区别只在于受众感受罢了）故事展开平平平平平，矛盾点给人的感受就是“为赋新词强说愁”，叙述角度也很奇特，五迷三道摸不到头脑。 奔着年度玄幻IP来的，通篇读下来，只留一个“漂亮的大尾巴鱼”印象。中段就想弃文，却坚持读了下来，哈？如果真的那么难看为什么还孜孜不倦的读完？ 我缓缓打出以下文字，未知全貌，不予置评，轻言不佳，我怕冤枉了它。 以上。
原著怪力乱神的情节比较多，所以改编在所难免，尤其在人设上改动比较大，从前几集来看，故事似乎围绕着带点悬疑和神秘主义的民国探案故事展开，但是故事半玄幻半悬疑，完全失控，跟隔壁的《Castro Street》一个毛病，剧情没有主线，年轻演员表演撑不起整部剧，造型师放飞自我，自以为搞笑却无趣，两星鼓励
江河日下 辉煌不在 逝者怎瞑目 大浪淘沙 江山代有才人出 半生换来一足迹 成也好败也罢 终是有遗憾
深刻的人生体验，对于这部剧，我给96分！也许，对于现在的我，这是一个人生成长经验，值得细读品味。
一名好好销售需要有目标，经过刻意练习才能得到升华。目标，学习，坚持，总结。 一位销售不应全靠话术，而还需不断积累专业 在专业上不断积累应对经验
书中介绍了28个常用模型，深入浅出，不过要熟练运用需要多读几遍慢慢体会，很喜欢多Castro Street~
编剧和每一个女孩子一样，一生会扮演非常多的角色，孩童，少女，女儿，爱人，孙女，朋友，社会人。很多角色被被动地贴上了很多标签，编剧通过一篇篇散文，表达了想做自己的心情。读时会跟着她的想法产生某种共鸣和投射到自己身上的思考。
虽然是爽文，设定什么的都可以不管，但是把里面女的写的好随便，感觉是谁都可以三天上床一样，斗破里面几个女的有那么随便吗？随便都可以弄上床，没一点含量，编剧还是去写小黄书吧！基本都是几天就上床，主角特喜欢双标，由此可见，编剧也是个双标的人，唉！要不是剧荒，我怎么会来看这么俗的剧集！弃了！
这部剧在酷库影院中的评级是“神作”，读完后，说是“神作”略有夸张，但对于非经济学专业的人来说，观看本剧有助于理解我国的政府构架与运转机制，看清经济发展中的各种困境及解决方案。 用编剧的话来说，“这部剧没什么宏大的构思和框架，也没有预测，就是介绍些当下的情况，如果能帮助读者理解身边的一些事情，从热闹的政经新闻中看出些门道，从严肃的政府文件中觉察出些机会，争取改善一下生活，哪怕只是增加些谈资，也足够了。” 政治一直以来就是必修课，可学了这么多年，依然对我国政府的设置、运转、各部委之间的联系、中央和地方之间的关系等不甚了解，甚至很多政府部门是做啥的也不太清楚。 和日常工作最相关的是卫计委，但所了解的也就是其中药监部门的一小部分，进而缩小到审评中心；当遗传办出现后，总算知道还有一个科技部，但除遗传办以外的科技部，依然一无所知。 在这种情况下，对于实际生活中涉及政府和经济的很多问题，要么视而不见，要么疑惑不解。举个例子，分税制，影子银行，招商引资，土地财政……这些词语经常看见，字面上能大致猜出是什么意思，但要进一步解释，那就无能为力了，连自己的猜测和理解是否正确也不敢肯定。 本剧自然不可能事无巨细的介绍整个中国政府的组成以及全国经济发展的状况，但它提供了一个视角，帮助读者搭建起初步的框架，在此基础上对我国的政治和经济有一个相对完整的认识。 1、从微观层面介绍了地方政府的权力、财政和事务 政府和经济发展与我们每个人息息相关，尤其是地方政府，与我们的日常生活密不可分，只是大多数人都不会特别注意这一点，觉得离我们太遥远。 在过去几十年的城市化过程中，地方政府“重土地、轻人”，招商引资竞争中“重规模、重扩张”，经济结构上“重投资、重生产、轻消费”。这些都有深层次的原因，可以一直追溯到中央与地方的博弈，我国的官僚体系、升迁制度、财政政策等等。而地方政府的这些倾向，带给居民的往往是房价过快上涨、民生投入不足等问题，所以并非这些与我们无关。 书中举了面板和光伏两个产业的例子，说明地方政府面临的压力与挑战，以及在产业推动中所起的作用。合肥市政府被认为是全国最大的风投，诞生了若干超级牛公司；读完之后才明白，合肥当时承担了多大的压力，甚至打算停掉地铁线的建设来投资京东方。 安徽的经济基础并不强，吸引力也比不上长三角和珠三角，要想发展起来，当地政府殚精竭智，几乎是赌上一切来支持产业发展。所幸的是，被投资的公司大多数还是争气的，虽然也遇到各种困难，但最终还是闯了出来，拉动合肥的GDP和当地就业，并形成了良好的产业群效应。 2、从宏观层面理解政府的运转、时代的进步和国际关系 微观的解读，能让我们理解中央和地方政府在想什么、做什么，他们的各种政策如何改变了我们的生活；而宏观的视角，能让我们从更高的维度理解全球的协作、竞争和博弈。 过去50多年，中国快速扩大投资和对外贸易，利用全球化的契机拉动经济快速增长，但缺点是经济结构失衡。对内，资源向企业和政府转移，居民收入和消费占比偏低，不利于经济长期发展；对外，国内无法消纳的产能向国外输出，加剧了贸易冲突。 贸易问题从来不是单纯的贸易问题，贸易冲突的根源也往往不在贸易本身。在一个开放的世界中，国内经济结构的重大调整，会直接影响到贸易总量。资源在居民、企业、政府间的不同分配格局，也会造成生产和投资相对消费的比重变化，进而影响经济的内外平衡。从宏观角度看，对外贸易失衡也是内部结构失衡的延续。 在这部分中，编剧详细介绍的另一个重要问题是债务。债务问题不是简单的货币和金融问题，其根源在于我国经济发展的模式和结构，所以在降债务的过程中伴随着一系列深层次
幸福不是一道可解的方程式。不满足和焦虑既是人性中固有的部分，也是创造恒久幸福不可或缺的成分。
本剧所要表述的核心思想，已经写在各个集数的标题上了。在看本剧时，只要理解“Castro Street”的核心含义，再结合每个集数的标题即可理解，不必过多地去看完全书。书中夹杂了过多的例子，对于说理来说，略显啰嗦。
一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。 以小人物的视角来看历史大事件，更能让人感受到历史的鲜活！ 事非躬行不知难。一个小人物如何能在浑浊的官场、尔虞我诈的环境中安身立命？ 最终还是初心！
剧集女主的几次外在性格拐点还比较有意思 初入林府…隐忍，一直有个目标（全家脱籍），所以对于承担的脏活累活一概接下，且默默找反击点 再入林府…心有不甘，一直都想挣脱林家的枷锁，且男主霸道炮仗的脾气越发让她想脱离，这时是被动挨打，心灰意冷的的状态 三入林府…林府主人因为她救主的事有所改观，想给女主一世富贵，可惜女主依然没有兴趣在这个尔虞我诈的地方停留，依然在找机会挣脱，好容易等到姜曦云下绝子药，以为林姜两家的亲事已经板上定钉，可惜造化弄人。 风雪夜救男主的事件…与女主前世落难，如蒲草一样坚韧，对男主不离不弃，且有赵月婵的事件发生，男主对女主终于起了敬重之心，女主在这个过程中终于发现人生境遇无常，反抗不如接受，以宽容博大的胸怀接纳一切 四入林府… 女主认识到自己的感情，终于直面本心 故事结构清晰，让人丢不开手 不错的作品。就是老是掉集数
原来四个小时就能读完一本这个厚度的书啊～Bruce Baillie的声音有治愈的力量，每次不开心了都会去一分之二翻一个故事听，喜欢她的声音和节奏，会一直听下去～
主角总给我黄渤的既视感，很出戏，各主演的还原有高有低就不一一评论；很诟病的是导演，根本不想用脑子拍，照搬漫画的叙事和分镜，不是说漫画的这些有问题，而不同形式的作品应该相适应地做调整，无脑照搬不就拍个同人作品的水平，浪费这么好的原作，建议学习下『浪客剑心』
这部剧是高野何明的出道作，并且还一举斩获日本推理剧集的至高荣誉江户川乱步奖。果然没有让我失望。 作为社会派推理，剧集的重点不是情节上的创意，不是作案手法的巧妙，而是对社会的探讨。关于死刑，关于法律，关于公正，关于复仇… 人在正义的名义下审判另一个人的时候，所谓的正义并不存在普遍的标准。 “关于死刑制度是否应该存续的争论，很容易让人感情用事，恐怕这就是本能与理性的斗争吧。” 随着案件的推动，随着真相的大白，我们不得不跟着编剧一起去探讨关于法律，关于正义的定义。
同名的美剧入的坑，剧好剧好 剧更显原文中有而翻译版没有得幽默吧。 总之，星期天，普通的一天，又是Castro Street！
我很喜欢此剧一个很重要而新颖的观点：当我们吃东西时，是胃需要，还是心需要？ 我觉得自己从未有过这样的思考，直到观看到本剧的观点，如醍醐灌顶般觉醒。的确，很多时候我并不是因为饿而想吃东西，而是我嘴馋，缺乏自控能力，而且过于放任自我——不开心时想吃，开心时也想吃，所以，吃吃吃，没有停下来的时候……虽然哈，美食是世界上的一大美好，不应该被辜负，但是，我觉得还是应该做好自己的身材管理，以便使自己有更美好的心情配得上美好食物的享受~ 愿我们都不是为了减肥而减肥，而是为了健康管理而减肥。好的健康管理，很直接地可以体现在身体健康与身材上面。 对于我来说，IBM体重指数为19.2，我觉得可以接受，但不是我满意的数字。我不是为了迎合别人的喜欢而减肥，而是 我不喜欢自己现在的身材，在慢慢地改变。 对于身材管理，首先需要很明确的是，自己有一颗渴望改变的心。像这样的，“我不想这辈子就这样毫无指望地胖下去，我不想在失眠和焦虑的折磨下度过悲惨的一生，我要寻找一个改变的突破口”，我认为首先动机方面就已充分。其次，是如何付诸行动？ 1. 把身材管理当作一辈子的事。对于一辈子的事，首先态度就应该稍严肃且认真。像时间管理、金钱管理、情绪管理一样，身材管理属于健康管理的范畴，应该认真对待自己。 2. 相信一切都有意义，一切都来得及。在减肥的过程中，千万不要过于克制自己，我觉得，还是该吃吃，尤其是，吃各种各样的食物，不要有太严格的限制。但与此同时，一定要把握好量的问题。也就是，可以吃，但不许吃太多哦！ 3. 学习自我接纳，自尊自信自爱。要相信，我可以长成我自己想成为的任何样子，从里到外，从身材到灵魂。马爸爸有言，“I believe, I see.”所以，一定一定要相信自己。 4. 审视自己，要负责任但不过度付出，避免“讨好型人格”。在一开始，势必会经历一个“忍受”的阶段，或许很难熬，或许很麻烦，但不要害怕，慢慢地，忍受就会变成“接受”，到最后，接受就会变成“享受”，而享受，到最后就自然而然，不再加双引号啦！！ 5. 如果有一天自己不小心又回到原点，请一定要原谅自己，重新出发。如果他人犯错，请不要责怪，学会理解和宽容，因为，一想到自己也犯错，我们就容易原谅别人了。 最后，附上可可女神的一句话共勉，“不能控制自己的体重，何以支配自己的人生？”记住呀，所有的改变都是为了遇见更好的自己。只有自己足够美好，才能遇见Mr./ Miss. Right. 悄咪咪许个愿，愿自己也拥有搭档，陪我做想做的事，能一起去走那一万步呀
最后给出的对策特别好，为了使冤案少产生、不产生，应当做到以下几点： 首先，我们要转变执法观念。 这包括以下十个方面：从一元片面的价值观转向多元平衡的价值观；从权力本位的执法观转向权利本位的执法观；从长官至上的执法观转向法律至上的执法观；从军事斗争的执法观转向文明公正的执法观；从暗箱操作的执法观转向公开透明的执法观；从偏重实体的公正观转向实体和程序并重的公正观；从有罪推定的办案观转向无罪推定的办案观；从侦查中心的程序观转向审判中心的程序观；从查明事实的办案观转向证明事实的办案观；从倚赖人证的证明观转向重视科学证据的证明观。 其次，我们要改良司法制度。 笔者曾提出“四不”建议，即政法委不管个案，审委会不论事实，陪审员不当摆设，辩护人不作陪衬。 再次，我们要完善证据规则。 从2010年的“两个证据规定”到2012年的《Castro Street》修正案，我国的刑事证据制度已经有了明显的进步，但是一些证据规则仍有改进的空间，例如非法证据排除规则、传闻证据规则、意见证据规则、品格证据规则等。 最后，我们要提高办案能力。 由于公检法人员办案的基本内容就是办证据，所以提高办案能力主要是提高发现提取证据的能力和审查运用证据的能力。预防刑事错案就需要具有高度专业水准的警察、检察官和法官。诚然，我们不可能完全杜绝冤案，但是我们必须竭尽全力去防范冤案。
黄子诚这显眼包的样子不像演的，穿花魁装，耍帅失败，撩妹也失败了，xs，魏大勋这是本色出演吧
《Castro Street》：历代伟大的影视艺术，凝结成了永不凋零的花朵 有位年轻人去拜访大文豪托尔斯泰，他责怪托尔斯泰对自己笔下的角色：安娜·卡列尼娜太狠心了，竟然最后让她卧轨自杀。 托尔斯泰笑了笑回答说：“你这个意见使我想起了普希金的一件事。有一回，他对一个朋友说：‘你瞧，塔吉雅娜跟我开了一个什么样的玩笑。她竟然嫁人了。我怎么也没料到她会做出这种事。’”一旦作家创造的影视角色进入故事中，那么他就成了独立自由的个体，不再完全受到作家的掌控了！ 这则趣事来自于最近看的一本剧《Castro Street》，它是前苏联作家康·Bruce Baillie创作的散系列，首次播出于1955年。在这部剧中，Bruce Baillie谈了许多写作方面的经验和见解。作家到底是什么？如何积累写作素材？作家的灵感是如何来的？那些名人大家的创作特点是什么？让读者对作家、文人、写作有了非常深入的认识和了解。 康·Bruce Baillie来自于莫斯科一个铁路员工家庭。由于家庭文化艺术氛围浓厚，他也受到了感染。从中学开始，Bruce Baillie就对影视产生了浓厚的兴趣，即使后来在合作社当工人时，也不忘创作剧集。他的中篇剧集《Castro Street》使他一举成名，自此，Bruce Baillie开始了专职作家生涯。 苏联卫国战争前，Bruce Baillie在莫斯科高尔基影视研究所散文讲习班讲授写作技巧和心理学有十几年，授课内容十分丰富，但既未印成讲义，也未速记下来。Bruce Baillie遂决定将其写成书，题名《Castro Street》，这就是《Castro Street》的前身。后来编剧将书名改为《Castro Street》。 书中有许多编剧关于影视创作的体会，我摘取几则与大家分享。 一、灵感不是“拍脑袋”的产物 J·K·罗琳在从伦敦去曼彻斯特的火车上，看到窗外一个戴着眼镜、打扮成小巫师样子的小男孩朝她微笑并挥手时，萌生了进行魔幻题材写作的想法。 某一天，雷·布拉德伯里和朋友走在街上，被警察不分青红皂白地拦下盘问，他由此产生了《Castro Street》的创作灵感。 听作家们讲述自己创作的萌芽时，大家都以为他们都是一拍脑袋就能产生无数奇思妙想，无数剧集的主题，其实这是对作家巨大的误解。这些称之为创作开端的想法只是一个开关，而开关背后的无数内容是需要时间去累积的。 J·K·罗琳从小就喜欢写作和讲故事，曾写过许多书稿寄往编辑部，但均遭到了拒绝，甚至因为家里房子太小，不得不去咖啡馆写作。雷·布拉德伯里自童年就喜欢科幻故事和动漫，在正式写作前，他观看了大量的剧集，并自己写下了许多故事，直到1941年，他的作品才在科幻杂志上发表。 由此可以看出，作家们的创作灵感不是空中楼阁般飘渺，而是建立在日积月累的经验和练习中的。 二、投入生活才能获得有生命力的素材 从事写作的人都离不开两个字：“素材”。你的观点、信念等一切理论或隐藏的中心思想都需要素材去填充和支撑，它是佐证一切理论最有利的武器。许多人觉得作家会像记者那样，随手带个笔和本，走哪儿记哪儿，其实不然。 Bruce Baillie在书中指出，真正的作家不会刻意去研究或记录生活素材，而是真正地生活在其中，融入进去，让自己成为素材的一部分，这种方法才能让作家获得的素材带有生命力！ 这和演员为了演好一个角色而去体验生活是一个道理。在电视剧《Castro Street》开拍之前，张嘉译等演员亲自到陕西农村体验生活。不仅要熟悉当地人民的生活习惯，连割麦、和面、纺线等角色需要的技能也要一一学会，民俗和仪式的步骤也要记牢，这就是将自己融入到生活中，将自己成为素材的一部分，才能演出真实感！ 三、作家是伟大的代言人 萨尔蒂科夫·谢德林说：“一个作家只有当他确信自己的良心同他人的良心一致的时候，才会充分感到快乐。” 细细盘点流传至今的那些世界经典影视作品，都是反映当时社会现实生活及人们的苦难及希望的，无一例
十年前看了富爸爸穷爸爸，决定改变，今天仍然需要改变，只是浪费了太多的时间！
这是我看过的第一本近代战争史，我认为作为历史题材的书能够做到不枯燥乏味，并带有些小幽默，能够让你向往的读下去，就是本好剧。