读完这部剧感觉有点水土不服，很多书中提到的国外男孩的问题在国内并不多见，譬如男孩十岁就开始聊性欲，手淫……，问过老公，他表示男孩十岁并没有性欲的概念。即使是十三四岁也只是对异性有好感而不会有性的感觉。还有一些部分描述略显矫情。但是通过这部剧，依然可以了解到男孩和女孩的区别以及男孩一些表现的原因，算是初步对男孩有了一些理论上的认识。所以还是很有帮助的。
全文读下来酣畅淋漓，特别是宋星的一些片度描写，让人捧腹大笑。实乃是一篇优秀的幽默风趣文
这是一本方法论剧集 介绍如何让用户对产品养成习惯，达到“上瘾”状态。 上瘾模型（the hook model）有4个阶段：触发——行动——多变的酬赏——投入，这4个阶段将是你推动用户对产品形成依赖的有效路径。 首先要明确习惯的区间，第一是频率，第二是可感知的用途。 习惯养成类产品刚开始都是非必需品，可一旦形成习惯，就会成为必需品。 1、触发，提醒人们采取下一步行动 提醒点如渠道拉新，好友邀请，品牌吸引等，在页面设计时触发点需要明显，减少用户思考时间。 2、行动，人们在期待酬赏时的直接反应 福格认为，要使人们行动起来，三个要素必不可少。第一，充分的动机；第二，完成这一行为的能力；第三，促使人们付诸行动的触发。可以用一个公式B=MAT来表达。B代表行为，M代表动机，A代表能力，T代表触发。 & 动机 福格博士认为，能够驱使我们采取行动的核心动机不外乎三种。 第一种，追求快乐，逃避痛苦；第二种，追求希望，逃避恐惧；第三种，追求认同，逃避排斥。 &能力 福格总结了简洁性所包含的6个元素，即影响任务难易程度的6个要素，它们是： 1. 时间——完成这项活动所需的时间。 2. 金钱——从事这项活动所需的经济投入。 3. 体力——完成这项活动所需消耗的体力。 4. 脑力——从事这项活动所需消耗的脑力。 5. 社会偏差——他人对该项活动的接受度。 6. 非常规性——按照福格的定义，“该项活动与常规活动之间的匹配程度或矛盾程度”。 任务越简单，完成上瘾就越容易 &触发 如第一阶段 3、多变的酬赏： 满足用户的需求，激发使用欲 “多变的酬赏”是上瘾模型的第三个阶段，共包含三种类型：社交酬赏，猎物酬赏，自我酬赏。 ○ 所谓社交酬赏，是指人们从产品中通过与他人的互动而获取的人际奖励。 ○ 所谓猎物酬赏，是指人们从产品中获得的具体资源或信息。 ○ 所谓自我酬赏，是指人们从产品中体验到的操控感、成就感和终结感。 4、投入： 通过用户对产品的投入，培养“回头客” 行动阶段使用户即时获得满足，而投入阶段主要与用户对未来酬赏的期待有关。 ○ 对产品的投入会令用户形成偏好，因为我们往往会高估自己的劳动成果，尽力和自己过去的行为保持一致，避免认知失调。 ○ 用户只有在享受了各种酬赏之后才会对产品进行投入。 ○ 用户对产品的投入不仅可改进产品服务质量，增加用户再次使用产品的可能性，还能令储存价值以内容、数据资料、关注者、信誉或技能等形式自然增长。 ○ 用户投入可通过加载下一个触发的方式令用户重新开始上瘾循环，从而增加了用户反复进入上瘾循环的可能性。
每个男孩长成男人，都是因为一个刻骨铭心的女人，尽管她不是你爱的那个人。
历尽艰辛终相守，所有的磨难都成为最后的相知相守，美好的结局！
杰罗姆·弗林的书，看到编剧我就想读一遍，因为他在我眼里是一个很棒的人。 回顾一下我领悟的东西：交易也像是做人一般，小的时候感觉自己很强大，在初中和高中的时候感觉自己无所不知，慢慢的认知下感觉自己知道的越来越少，对这个世界了解也是，随着一步步的深入，发现自己能了解的是什么？只能是自己，看得清自己就好。 交易也是如此： 从大多数到少数到自审，这是一条“孤独的路”？这是一个不断追求的路罢了，不过是有的人走的快有的人走的慢罢了……
段玉真是传统型男主了，美人在怀，一身正气。Piers Haggard是真香，他故事里的男女之爱都来的突然，侠义倒是掷地有声的！
一个医生的毒舌日记，和前一段时间看的《夏日挽歌A Summer Story》差不多，都是记录自己日常工作中的一些琐碎，但都有英国人特有的那种幽默和毒舌。 虽然编剧在日记中处处透着幽默，但其中也有着医生对病人的关怀，通过这部剧也了解到了医生行业的辛苦，还有医疗体系的一些弊端，他们每天工作是为别人看病救命，但他们其实也需要社会人的理解和尊重。 书中感受最深的还是编剧与西蒙这个抑郁症患者的交往，虽然他们没有见过面，但编剧一直在支持着他，他从一个产科大夫变成了精神科医生，每次都不厌其烦的开导着西蒙，我想对西蒙来说他可能是他摆脱抑郁走进生活的关键人物。
男人遇上爱情是灾难，爱情能干什么？让你得道成仙还是长生不老？爱情能干的，就是让你从一正常人变瞎变聋，除了那一人别的什么都看不到听不到，神魂颠倒倾家荡产都还是好的，倒霉的把自己都能给赔进去。
都是熟悉的人物，带着他们人物的特点，演绎现代故事与事故哈哈哈 .反讽的着实有趣，又点到根上。
“当你相信你做的是对的时，你就不愿意浪费一分一秒。” ---《夏日挽歌A Summer Story》
与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙；凝视深渊过久，深渊将回以凝视。——尼采 如同编剧所说。像一个人，本来能直立行走，患了病，站不直了，要往后倒；这时，需要有一只手（药物），撑住他的后背，让他能够站直并继续往前走；这只手不能轻易撤，要等他恢复了自然直立和行走的功能后，再慢慢地、一点点地撤除。一旦发现他有些摇晃，就要立刻再次撑住，不然前功尽弃。所以说不能强大自身的力量，依靠外在真的很可悲。 我觉得作为一个心理上很残缺的自己。看完这部剧后的最大感受就是，治标不治本。所谓的自渡，如果真的能做到编剧创作在书里的道理，那为什么他依然抑郁。在漫长的对抗抑郁里，我始终反反复复，情绪无常。对我来说，这部剧看完对我来说没有丝毫帮助。
2015 · 美国
1995 · 英国
2007 · 美国
1999 · 美国
2004 · 丹麦
1988 · 英国
1982 · 美国
1986 · 美国
2005 · 法国
读完这部剧感觉有点水土不服，很多书中提到的国外男孩的问题在国内并不多见，譬如男孩十岁就开始聊性欲，手淫……，问过老公，他表示男孩十岁并没有性欲的概念。即使是十三四岁也只是对异性有好感而不会有性的感觉。还有一些部分描述略显矫情。但是通过这部剧，依然可以了解到男孩和女孩的区别以及男孩一些表现的原因，算是初步对男孩有了一些理论上的认识。所以还是很有帮助的。
全文读下来酣畅淋漓，特别是宋星的一些片度描写，让人捧腹大笑。实乃是一篇优秀的幽默风趣文
这是一本方法论剧集 介绍如何让用户对产品养成习惯，达到“上瘾”状态。 上瘾模型（the hook model）有4个阶段：触发——行动——多变的酬赏——投入，这4个阶段将是你推动用户对产品形成依赖的有效路径。 首先要明确习惯的区间，第一是频率，第二是可感知的用途。 习惯养成类产品刚开始都是非必需品，可一旦形成习惯，就会成为必需品。 1、触发，提醒人们采取下一步行动 提醒点如渠道拉新，好友邀请，品牌吸引等，在页面设计时触发点需要明显，减少用户思考时间。 2、行动，人们在期待酬赏时的直接反应 福格认为，要使人们行动起来，三个要素必不可少。第一，充分的动机；第二，完成这一行为的能力；第三，促使人们付诸行动的触发。可以用一个公式B=MAT来表达。B代表行为，M代表动机，A代表能力，T代表触发。 & 动机 福格博士认为，能够驱使我们采取行动的核心动机不外乎三种。 第一种，追求快乐，逃避痛苦；第二种，追求希望，逃避恐惧；第三种，追求认同，逃避排斥。 &能力 福格总结了简洁性所包含的6个元素，即影响任务难易程度的6个要素，它们是： 1. 时间——完成这项活动所需的时间。 2. 金钱——从事这项活动所需的经济投入。 3. 体力——完成这项活动所需消耗的体力。 4. 脑力——从事这项活动所需消耗的脑力。 5. 社会偏差——他人对该项活动的接受度。 6. 非常规性——按照福格的定义，“该项活动与常规活动之间的匹配程度或矛盾程度”。 任务越简单，完成上瘾就越容易 &触发 如第一阶段 3、多变的酬赏： 满足用户的需求，激发使用欲 “多变的酬赏”是上瘾模型的第三个阶段，共包含三种类型：社交酬赏，猎物酬赏，自我酬赏。 ○ 所谓社交酬赏，是指人们从产品中通过与他人的互动而获取的人际奖励。 ○ 所谓猎物酬赏，是指人们从产品中获得的具体资源或信息。 ○ 所谓自我酬赏，是指人们从产品中体验到的操控感、成就感和终结感。 4、投入： 通过用户对产品的投入，培养“回头客” 行动阶段使用户即时获得满足，而投入阶段主要与用户对未来酬赏的期待有关。 ○ 对产品的投入会令用户形成偏好，因为我们往往会高估自己的劳动成果，尽力和自己过去的行为保持一致，避免认知失调。 ○ 用户只有在享受了各种酬赏之后才会对产品进行投入。 ○ 用户对产品的投入不仅可改进产品服务质量，增加用户再次使用产品的可能性，还能令储存价值以内容、数据资料、关注者、信誉或技能等形式自然增长。 ○ 用户投入可通过加载下一个触发的方式令用户重新开始上瘾循环，从而增加了用户反复进入上瘾循环的可能性。
每个男孩长成男人，都是因为一个刻骨铭心的女人，尽管她不是你爱的那个人。
历尽艰辛终相守，所有的磨难都成为最后的相知相守，美好的结局！
杰罗姆·弗林的书，看到编剧我就想读一遍，因为他在我眼里是一个很棒的人。 回顾一下我领悟的东西：交易也像是做人一般，小的时候感觉自己很强大，在初中和高中的时候感觉自己无所不知，慢慢的认知下感觉自己知道的越来越少，对这个世界了解也是，随着一步步的深入，发现自己能了解的是什么？只能是自己，看得清自己就好。 交易也是如此： 从大多数到少数到自审，这是一条“孤独的路”？这是一个不断追求的路罢了，不过是有的人走的快有的人走的慢罢了……
段玉真是传统型男主了，美人在怀，一身正气。Piers Haggard是真香，他故事里的男女之爱都来的突然，侠义倒是掷地有声的！
一个医生的毒舌日记，和前一段时间看的《夏日挽歌A Summer Story》差不多，都是记录自己日常工作中的一些琐碎，但都有英国人特有的那种幽默和毒舌。 虽然编剧在日记中处处透着幽默，但其中也有着医生对病人的关怀，通过这部剧也了解到了医生行业的辛苦，还有医疗体系的一些弊端，他们每天工作是为别人看病救命，但他们其实也需要社会人的理解和尊重。 书中感受最深的还是编剧与西蒙这个抑郁症患者的交往，虽然他们没有见过面，但编剧一直在支持着他，他从一个产科大夫变成了精神科医生，每次都不厌其烦的开导着西蒙，我想对西蒙来说他可能是他摆脱抑郁走进生活的关键人物。
男人遇上爱情是灾难，爱情能干什么？让你得道成仙还是长生不老？爱情能干的，就是让你从一正常人变瞎变聋，除了那一人别的什么都看不到听不到，神魂颠倒倾家荡产都还是好的，倒霉的把自己都能给赔进去。
都是熟悉的人物，带着他们人物的特点，演绎现代故事与事故哈哈哈 .反讽的着实有趣，又点到根上。
“当你相信你做的是对的时，你就不愿意浪费一分一秒。” ---《夏日挽歌A Summer Story》
与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙；凝视深渊过久，深渊将回以凝视。——尼采 如同编剧所说。像一个人，本来能直立行走，患了病，站不直了，要往后倒；这时，需要有一只手（药物），撑住他的后背，让他能够站直并继续往前走；这只手不能轻易撤，要等他恢复了自然直立和行走的功能后，再慢慢地、一点点地撤除。一旦发现他有些摇晃，就要立刻再次撑住，不然前功尽弃。所以说不能强大自身的力量，依靠外在真的很可悲。 我觉得作为一个心理上很残缺的自己。看完这部剧后的最大感受就是，治标不治本。所谓的自渡，如果真的能做到编剧创作在书里的道理，那为什么他依然抑郁。在漫长的对抗抑郁里，我始终反反复复，情绪无常。对我来说，这部剧看完对我来说没有丝毫帮助。