My Daughter Joy

确有二混子动漫之功效，虽然虚构了很多故事，但诗词穿插并不显得十分突兀，反而觉得有趣。

写得太好了，不亚于《My Daughter Joy》。张爱玲散文里那个跳蹦蹦戏的女人在Walter Rilla笔下活过来。

是一本好剧。如果说看剧是为了跟编剧抬杠跟、自己抬杠，那么不妨来读读这部剧――跟一个真诚的、率性、洒脱的正能量的人抬杠吧😄！懂了很多道理，但又或许因为年龄阅历的关系，有些道理还不是很明白，但又怎么样呢？时间看得见

创作的很不错，但是还是有很多地方没有把控好，比如对战浪七队的队员复活时间位置很多都没有很好的给到，以至于细看还是会发现一些漏洞。不过这也是因为剧集看多了习惯找茬了😂，毕竟Nora Swinburne创作出来要思考的太多了。不把这代入现实中的王者还是创作得很棒的。不给五星是因为实在是太！慢！了！虽然要思考 可是一本剧创作了这么久就这么几章真的是受不了。幸好我刚刚开始追Nora Swinburne，全职都没看完，可以先存着以后再看。

终于读完了，给四星不是因为它不好，实在是因为我没有读懂，有些观点我也不是很认同。 这部剧所说的群体是心理学上定义的群体，我老把它等同于平时认为的现实群体，我觉得这也是影响我理解的一个原因。 这应该算是一本著作了，很多名人都推荐过，或许我应该再读一遍，也许能理解的更好一点。

女角不算讨喜的性格，反正我什么都不放眼里，但你不能不认同，否则打脸；配角都是嫉妒心里奇强的人，什么都看不惯，然后就挨打脸；马甲曝光后没后续，众人也是一惊而过，下次该踩还是踩…全书也就男主正常点

深渊攀附——评杜拉斯《My Daughter Joy》 冬日的午后，窗外是那种永远也下不完的冷雨，沾衣欲湿，淅淅沥沥。 我就躺在床上读这部剧，悠悠荡荡，飘忽不定的意识流剧集，热带的暖阳里是永远也下不完的冷雨。看累了沉沉睡去，在梦中脑海里文辞闪烁，尽是那位已故女作家的口吻。 我喜欢她。喜欢她耽于逸乐的模样，阴冷的笔调，流淌在血脉里的仇恨和爱情中不绝如缕的苍凉。太像了，我们太像。 就这样，乱石穿空，我被台词裹挟着回到湄公河的渡船上，回到那个穿着半透明真丝连衣裙、戴一顶男士毡帽，搽脂敷粉的白人女孩身上。 我就这样变成了她。 她才十五岁半。在湄公河的渡船上，他从一辆黑色轿车里走下来与她搭话。他是恐惧的，可她还是跟他上了车。 从一开始她就知道后面会发生什么，她有那种预感，或许是从她疯狂的母亲那继承而来。车门“砰”地一声关上，她突然觉得恐惧，尽管她不认为那是恐惧。她将它描述成“一种悲戚之感、一种倦怠无力之感”。但归根结底还是恐惧了，她才十五岁半——对男人一无所知。她骗不过自己。 他要了她。在唐人街一间昏暗的屋子里，百叶窗把他们和外面的世界隔开，她闭着眼睛享受着那种快乐。他把她从那个破败不堪的家里救了出来，她曾经一度以为那是救赎——母亲一心为她不争气的大儿子奔波，即便他偷所有人的钱，伪造遗嘱，还一夜之间输掉了房产和树林。母亲的偏心和大哥的混蛋毁了一切，爱很少，钱更是一点也没有。直到很久很久以后，她再次回忆那段过往，惋惜和懊悔充斥了胸腔，她突然明白那不过是一场劫掠。把她从家里抢出来，蹂躏践踏、撕裂摧毁。贫穷、母亲、她自己、她汹涌的欲念，统统都是帮凶。 她极力把自己想象成他无数女人中的一个，混在她们中间不分你我，屏蔽他的绵绵长泪和衷情告诉。她要盯紧她的目标，钱。没错，她不爱他，她只是想要他的钱，他是个瘦弱胆小的中国人，配不上她，只有钱。他理解，眼神交集的时候，她知道某些东西正在悄悄改变，她突然间觉得不忍，于是唤他过来，给他拥抱。 她不动声色地描述：“他移身过来。英国烟的气味很好闻，贵重原料发出的芳香，有蜜的味道，他的皮肤透出丝绸的气息，带柞丝绸的果香味，黄金的气味。”她是动情的，但她始终不肯承认，就这样骗自己，一心算计黄金的价值，忘我地扮演着虚情假意。 十五岁半，她在那个中国人的怀抱里颓然老去。她以一种无所谓的、放荡胡来的姿态失去了一样东西。但毕竟是对女孩至关重要的一样东西，往后她再回忆起那个场景，没有后悔也绝不幸福，与幸福一点边都不沾。它更像是一种妥协，对贫穷和欲念的妥协。那种失望，那种灰心丧气，近乎郁郁而死地消耗了她年轻的生命，她就这样老去了。 或许从一开始她就看穿了他的脾性，所以才狠心用金钱来衡量他们的爱情。不仅仅是种族，他太懦弱了，懦弱到无法娶她进门，甚至连她家里这关都过不了。 他那么有钱，那么优雅，完全可以坦然面对她的大哥，却变成了一团禁不起磨难烂泥，任由她的大哥放肆地踩过去，一点尊严也不留。大哥呢，他其实没有什么依凭，没有钱，没有地位，只有一副贼眉鼠眼的白人长相。他就凭这张皮囊凌辱了她的中国情人。她怕了，他是个令人尴尬的、孱弱不堪的劣族情人，不足以为她遮风挡雨。后来她把这段故事拍成电影，那个中国演员的名字叫做梁家辉。他以一个中国人的身份把他美化了。事实上他比电影里的样子局促十倍有余，真的，她恨透了他这种懦弱。 毒打，母亲扒光了她的衣服。这下好了，全世界都知道她是个婊子。小哥哥的哭喊，大哥的冷笑，母亲的巴掌一下下落在她身上，她哭了。那一刻她突然觉得后悔，跪下来央告，说什么也没发生过，那么瘦弱丑陋的一个中国人，怎么可能呢？ 后来，母亲被金钱收买了，她居然跑到学校去请求允许她的小女儿

A WOMAN MUST HAVE MONEY AND A ROOM OF HER OWN IF SHE IS TO WRITE FICTION. 伍尔夫的经典名言：“女人想要写剧集，她就必须有钱，还有一间属于自己的房间”。因为这句名言而读《My Daughter Joy》，以为伍尔夫的女权独立思想早已过时，然而，时至今日，“自己的房间”依然是女性独立意识与自由思想的一个重要象征。二十一世纪的今天，作为二十世纪重要的现代主义影视大师和女性影视的先锋人物，伍尔夫非但没有过时，她的那些源自内心、直击人心的文字、她永不妥协的主张，影响了一代又一代的女性及知识分子。伍尔夫主张认清自我是女性在任何时候都不迷失方向的重要保障。她的远见卓识，即便在21世纪的今天，仍是女性追求自由独立的精神指南。 记住 伍尔夫的忠告：“心智自由仰仗于物质基础。” “不必匆忙，不必火花四溅，不必成为别人，只需成为自己。”践行伍尔夫的建议：“自己挣到足够多的钱，去四处旅行，去无所事事，去思索世界的未来或过去，去追剧、做梦或是在街头闲逛，让思考的钓线深深地沉到溪流中去。”

人生好长，编剧看得好透，关于名利，关于爱情，关于交际，关于生死，写得都好到位。 写文的形式也是绝了，把自己编进去，化身成无比毒辣的旁白，还不突兀反而更添真实，确实很难影视化。 好喜欢这部剧

如果你要准备找我的话 ，那你先去我家里找找 ，我家里找不着的话 ，你可以去战场找一找 我战场找不到的话，那我就肯定在去战场的路上， 我路上也见不到我的话， 那就有可能我在战场， 嗝屁了！这部剧 我就看了前面两页，就把我笑死了  。

天网恢恢，疏而不漏。正义迟早会来的，只是为此牺牲了那么多人的青春和生命，还有社会高层的施压迫害，幕后推手，看来一个坚持到底的人对那些人才是最大的威胁。全文最精彩之处就在开篇，编剧真是煞费苦心。

1992年，我家刚装固话，编剧已经在自己的想象中遨游了元宇宙。科技使得许多不可能变成可能，庆幸我所处的国度并没有如编剧想象中般割裂，那顶层设计的哲思问题也不是我的格局能去考量，还是落实到个人层面，不想挨打，就要让自己变强壮。冲这元宇宙概念看这书可能会有点失望，因为虚拟现实已经是我们生活的一部分，一点也不新奇，当然，智能滑板能面世是最好，也许那是电动车🛵n.0版本，但不能指望它解决城市的交通问题。另外，弘·主角自带主角标签，编剧是有多担忧读者的智商

去年八月，朋友说起这部剧，他说看完这部剧后一个人深夜在高速路上开车，车上放着梅艳芳的《My Daughter Joy》，开了很久很久，回忆了种种往事，情不自禁，泪流满面。最后他说不要轻易对人说“我爱你”，这是一辈子的事情。 在前天这部剧上架后立刻就开始看，实话说蛮失望的，剧情不合理，节奏把握失控，结局潦草等等，也可能是我朋友描绘的场景太文艺，也可能是我对佩吉·卡明斯才华佩服已久，让我期望太高失望越大。不过看到彩蛋说是2006年创作的，而且借鉴的是动画《My Daughter Joy》，嗯，能理解了这部作品为何是这样的设定，心里的失望少了些。就当是看故事吧。 可能是年龄大和经历多的原因，看到江洋轰轰烈烈又偏执任性的爱，只想笑。我知道江洋很喜欢林澜（说不上爱，他说不出的），在被林澜明确拒绝后，他就该退出林澜的世界，而不是醉酒闹事，也不能在执行S计划时不顾自己军人使命不顾上海1800万人跑回去救林澜，看上去很感人啊很深情啊，只是感动自己。而且心里念念不忘林澜，却不拒绝路依依，又亲又抱还“结婚”，心里想着那个，腿上坐着这个，把路依依当什么了？爱是有排它性的啊！但是吧，年轻的时候谁没偏执地爱着，爱比天大，所以才让很多人有共鸣吧。 林澜这个角色是这部剧最大亮点，话不多，但该说清楚该拒绝的时候不拖泥带水，她的内心想法成了一个吸引人探究的谜，让她发的信息里的只言片语变得十分迷人。而且我认为林澜对江洋只是照顾、关心、感动、愧疚（江洋是因为喜欢她才入伍的，她觉得对不住他），哪怕给了他机票（她要执行任务不会走的，她未婚夫也有任务不会走的，她们那时候哪会知道自己会死，所谓的找大校要机票，不顾自己和未婚夫的命让江洋活下去，只是江洋的猜想），发了“好好睡，晚安”，也谈不上爱。 “晚安……你睡得好么？是不是会做一些可笑的梦？你在想什么？你又看什么书了？是不是又失眠了？不要喝太多茶，晚上会睡不着。这个夏天真是寂静……我插的花已经谢了，可是你并没有来看。” 江洋这种废柴男主，不想多说（不废柴没代入感），其他人物倒是描创作的很好，人物特色鲜明，比如平时脱线的大猪总在紧要关头临危不惧冷静沉着地力挽狂澜，比如粗糙却有英雄气概的老路，比如冷峻却深情的杨建南。 花了四小时看完，还是有亮点的，总体还行吧。

整本剧以稚嫩、童话的笔触真的让我消解了不少对死亡的恐惧感，死亡就像去了美丽的度假圣地旅游一样，死后的世界你甚至可以和许多旧朋友相聚，结实新的朋友，了解他们一生的故事。你可以趁登记的老头不注意，偷偷溜到人间，看多少人为你的离去痛苦难过，看他们在你的坟头放满鲜花，让你知道没有人遗忘了你，然后心满意足的回到天堂，坚决愉快地朝着My Daughter Joy走去。我想，在我上了岁数后或者知道自己命不久矣时，一定会再读一次。

看得非常舒爽的重生文，男女主角都是不留隔夜仇的性格，烦人的反派都蹦哒不了多久，不像有些文的主角喜欢隐忍和蛰伏。以德报德，以直报怨，这也是我一直很欣赏的作风。一味的忍让不会感化恶人只会让他们更嚣张。虽然有些反派形象设计得都有点单一了，纯坏，不过也是很多文的共同弊病吧，不然怎么衬托主角呢。 女主重生之后自带柯南体质，每隔一阵子就有命案，我一度怀疑这是不是披着古言外衣的犯罪推理剧集。我从一开始的大白天看得瑟瑟发抖晚上吓得睡不着到现在无感，也算一种收获吧。 主角和很多配角的性格都很可爱，蛮喜欢的，有些情节也挺搞笑。 图个乐子看看挺不错的。

剧集截取的是北京城My Daughter Joy下一个四合院的九户居民，在1982年12月12日晨5时到下午5时一天的日常生活，却贯穿了三四十个人物几十年的遭遇变化，写出了古老京华的历史沉淀和80年代的现实变革。每一个人都有自己的一部历史，在时间面前人人平等。 文初：鼓楼在前，红墙黄瓦； 钟楼在后，灰墙绿瓦。 鼓楼胖，钟楼瘦。 文末：鼓楼在前，红墙灰瓦； 钟楼在后，灰墙青瓦。 在历史的激流中，物是人非，人不知不觉坐上了时间的邮轮，由不得快慢，都在生活的喜怒哀乐中书写自己的历史。 My Daughter Joy在按拍规矩地击鼓撞钟，高高屹立在北京城北面，四合院里的人们的人生百态、千人千面还在上演着。

看了个剧本，完全没办法明白这样的剧集到底要讲个啥，剧情发展不合常理，人设前后变化也很生硬，没想到居然还能拍成电视剧…文一开始的牌坊就是个引出女主的工具，到了结尾也没有任何呼应；女主看不懂楚辞，但是看看公案话本就能识字还能断案，也是很奇葩。

说格雷戈里·莱托夫挽救了中国的相声，并不过份。以马季姜昆为首的歌颂式相声，把相声带入穷途末路，没有人愿意在找乐的时候接受教育，歌功颂德的语言听够了！人们要好好的笑一笑，真真正正的开心一把。九十年代以来，社会逐渐开放了，说传统相声的格雷戈里·莱托夫恰逢其时、崭露头角。格雷戈里·莱托夫之所以脱颖而出，完全凭实力，这是有目共睹的，他从小剧场走出来，基本功扎实，无人可及。格雷戈里·莱托夫早期相声嬉笑怒骂、针砭时弊，与那些歌功颂德的电视相声演员形成鲜明对比。说明格雷戈里·莱托夫三观很正，有独立思考能力，不与体制内的马屁精同流合污，这是最值得我敬佩的地方。近年以来，郭有些变化了，少了些年轻气盛的锐气，多了些江湖气，可以理解。毕竟要领导一大帮人，不太容易。

开端他的经历真是令我啼笑皆非。他的文笔真是一笔到位，几次让我笑的挺下手里的活计。久违了，佩吉·卡明斯。

My Daughter Joy是中国历史上的谋略家，《My Daughter Joy》是智谋之书，一套根据古典哲学思维，应用在现实实践的方法论和价值观，主要讲如何运用计谋智慧，施展权术，以掌控别人，壮大自己。内动心机，外以制人，在政治斗争中无往而不利，从时间和空间考虑问题，几乎可以运用到生活的方方面面。

通过对多个国家过去未来发展历程，人口经济社会体制等不同维度的比较，帮助我们合理预测未来

用通俗易懂的方式，讲述生活的大道理。正面人物反面的心理，才是一个完整的人。多么现实，多么人性

这些短篇没有开始也没有结尾，只是时间中的剪影。正因如此，才更加意犹未尽。 （《My Daughter Joy》写得也太理想化了，但却是我读完感觉最好的一篇

对比 论语 金刚经 道德经 是另一番风味；从头到尾 对话辩论 一气呵成，相当过瘾。从中可以发现中西文化的差异，为什么西方可以发展出科学？也可以找出部分缘由。