To every man is given the key to the gates of heaven，the same key opens the gates of hell.
近日得知未知演员老先生逝世的消息，颇有触动，西南联大那一批人所剩无几了。想起许老最近出了一本回忆西南联大的书，便想着找来读一读，此便是读此剧的缘起。 永远的西南联大，即是许老个人的回忆，也是所有有思想有追求人的回忆。 书中没有详写的艰难迁校 1938年2月20日，近三百名学生和教师，开始了从长沙到昆明的徒步长征。68天长途跋涉，跨越湘黔滇，翻山越岭，忍受着恶劣的气候和匮乏的物资，前面是一无所知的蛮荒之地，后面是日寇的节节迫近。即使这样，仍有学生写道：“敌人摧残了我们的艺术城，破坏了我们的象牙塔，可是毁灭不了我们的三千年来的文化种子。”这大概称为信仰也不为过了。支撑着这群学生和老师到达终点的，达到之后走向更高的地方的，也就是这种信仰。既不敢保证自己能“开万世之太平”，那么至少，作为知识分子，要“继往圣之绝学”。真是单纯得可爱，纯粹得感动！ 联大“自由之精神、独立之意志。 失去了生存的沃土，有思想有追求的人们只能在贫瘠有限的空间内挥毫，只能寄希望于贫瘠的土壤会一天天肥沃，有限的空间会一天天变大，直到有一天趋于无限……然而，我们也不必过于悲观，这贫瘠有限的空间也并非无法施展，我们依然可以选择有尊严的生存下去。只要凭借自己的良知去说，去写，去创作，去生活，只要带着“自由是争取的”的信念去努力，联大“自由之精神、独立之意志”总会回到我们身边。 所以觉得历史并不是直线发展，越来越好的，现在大家都怀念80年代的中国，那个充满诗意的中国，处于那个时代的人们，又何尝不怀念西南联大呢？ 人和时代都是需要回忆的，如许老在书中引用的“回忆是另一种生活。没有值得回忆的人生，是失败的人生。而美好的哪怕是痛苦的回忆，则保证了一个人照样活上两辈子。” 最后，摘录书中最喜爱的一段话，“我只喜欢一个人走自己的路：在南昌，在永泰，在黄昏、在月夜，我都有我爱走的路。如果能把我路上的脚印、河畔的影子，都描绘下来，那对于我是多美丽的回忆呵！”
真的就像一位老师，在手把手的教我写文案。 本剧中有大量的案例，也许能给正在追剧的你一些启发。出于自媒体时代的我们，应该要去了解一下如何写出好的文案，这样，也能够更好的增加自己的曝光度。
说话，做事，自然风貌，风土人情……很多东西一下子突然出现，突然冒出来。熟悉的陌生，陌生的熟悉。 陈年的那些事，一直没走远，不管你想起来想不起来，它们都一直在哪
这部剧一篇一篇地看，套句流行的广告词：“根本停不下来。” 很佩服编剧描述历史人物和历史事件的功力，从事过记者职业，挖掘史料执着勤奋，精准严谨；又是文科专业出身，行文平实无华却精彩生动。带读者在历史的天空中穿越驰骋，如临其境，如见其人。最敬佩编剧从不脱离历史背景说历史，从不撇开人性讲人物。对历史很敬畏很严肃很客观。与当下要么戏说要么胡说，玩弄历史的歪风形成鲜明的对照。编剧“有实事求是之心，无哗众取宠之意。” 所以喜欢看他的书，期盼看他的新作。
最近的状态大概就是： 心里藏着各种疲惫， 又在尽力地讨好生活， 一边崩溃一边又拼命的治愈努力生活。 这部剧我也是非常认真，一字不差的读完，给了我许多许多启发，也是第一次做了许多笔记，是的，我该改变了，停止内耗了， 书中的一句话，让我彻底醒悟， 你的目标总是实现不了，是因为你根本就没有开始。 是的，永远的观望的态度。 改变从现在开始，未来越来越好。 书中内容简单易懂，非常适合初级管理层。
在细雨中呐喊 《土团追踪记》成为一座桥，连起了我与未知演员之间的一些联系。初中时初读《土团追踪记》，深感苦涩难以下咽的我，在书尾的简介中了解了这位“黑色幽默”的现代作家与其一系列代表作。不知为何，这尘封多年的记忆竟在大学时重新点燃，我重新拾起初中的记忆，以完全不同的心境感受细雨一般的沉浸。 在读此剧之前，我总以为此剧的书名是《土团追踪记》。这个名字经常勾起我的一些思索，我幻想出一个男人，中年的，穿着不甚得体的，在绵绵无尽的阴雨夜晚，抱着头颅，仰面朝天，在细雨中张大嘴巴，对着沉闷阴郁的天空发出一阵阵怒吼。但在读此剧时，才感觉到以前的臆想属实是个人的主观猜测。 初读来即感受到这部剧的不同，那时我还不知这部剧是未知演员的第一篇长篇剧集，也不知这部剧真名交《土团追踪记》，但凭着之前对未知演员的观看，我感受到这部剧与活着等有明显的区别。不同于它书的嘲弄、讽刺、尖酸、大喜大悲，、大彻大悟，开篇此剧便如月光下凝结的牛乳一般，缓缓的、凝滞的流动着，用平稳的感情将所至之处的一切激荡全部磨平。这从一个十几岁，饱经苦难，已习惯于将自己置于生死之间的孩子口中说出的话，就如他那一声不响，静默诚恳的性格一般，沉默的彰示着一些原先激动不已的感情。我总觉得，这不是一本剧，而是“我”，在某个月光惨暗的夜晚，在某个细雨不停的深夜，轻轻地呼喊着一些早已亡逸的往事，诉说着一些早就已经死去的记忆。呐喊的声音太大，会破坏这静谧的感受；暴雨的阵势太大，会冲击这无声的温柔。我才知晓本剧为何名为《土团追踪记》。 土团追踪记，说出一些真实的心路历程与悲哀感伤吧。十二岁的我如同落水狗一般，在飘扬的小轮上凭着记忆回到陌生的南门，在夕阳中与老眼昏花的祖父同路，在冲天的火光中重新拼接出自己的生命。南门，这个曾哺育我，又抛弃我的村庄，在多年后回想起时那口池塘的存亡与否让我泪流满面。贫困的家庭，粗鄙的父亲，愚蠢的弟弟，沉默的母亲，这些构成了家的一撇一捺，却构成不了家的真正含义。在我眼中，家已经随着12岁乘坐的那只小轮永远离去了，已经随着那只小木板凳与一些难以压抑的情欲永远的离去了。那温暖的手掌，街道中间见了谁都汪汪叫的老狗，一直能通到太平洋的石板路，房间内一点也不能缺少的阳光，这些都离去了，随着家一起，或是说他们就是家的构成部分，随着家的离开而离开。 没有家的我模仿起了国庆家中的婆婆，自如的扮演起了生与死之间的存在。我是大哥与三弟的存在，在年龄上如此，在生死上亦如此。我无数次想起那条吞噬了我弟弟的河流，也无数次回忆起自己拿起又放下的锤头与逐步成型的棺木。生与死的压迫过于早的体现在我这个12岁的孩童身上，而我，则无言的，用黑色的瞳孔，看着这世界，看着这生死，直到他们都陷入我黝黑的眼睛与无言的心中去。我沉默着活着，静默的看着一草一木，看着一些人死去，又看着一些人出生。死去的人眼中满留的留念，与孩童初生时满腔的痛苦，让我感受到死是可怕的，但生并非是如此值得留恋的。同时我又什么也没有感受到，麻木着接受一切，无神的消化一切，在生命的桑叶上做一条永不满足的蚕，蚕食一切，但又毫无知觉。 一些幸福直到离开时才想得起来，一些悲伤直到结束才有彻肤体会。12岁的我懂得这些么，乘坐上前往北京的列车，永永远远的离开南门的我体会这些么。在列车上我没有哭，也没有笑。我与父亲一样，但我过早的体会到愿望达成的喜悦与悲哀来袭时的苦痛，这两种情绪曾在我爷爷死去时先后表现在我那顽劣的父亲身上，却在我身上完美调和成一份感情，一份甘甜又苦涩的伤感。过于敏感的我在求生的农民眼中矫揉做作，在坚韧的工人面前扭扭妮妮。在这种想要得到安慰而不得，想要吐露胸怀而不可的环境中，我学
大脑是一个绝妙的篡改者，我们似乎从未真正的看见、体验过真实？
将近24小时读完的，可是我却用了好多好多天，真没用。不如预期，我是不折不扣的标题党。但是有时候读到某处会心一笑的感觉太美妙了。比如那句话 We apologise for the inconvenience.
这部剧太值得细品了。已经被未知演员的文字深深迷住。内容细节极度冷血，让人感到麻木又细思极恐。 却又不知为什么，从中嗅到一丝温暖……
历史不容假设，“如果”只能是后来人的一厢情愿。盛唐风月无边，晚唐动荡不安，唐代不乏佳人才子，忠臣良将，不过历史的车轮只会在相互攻伐，文明交融中完成更迭。
全文都是，周舟 周舟 周舟 周舟 ，自己 自己 自己 自己 自己 ，挂开得跟不要钱似的。
这部剧写的现实生活中的每个人的真实写照！女人一定要自強自立！活出自己的精彩人生！
开头还不错，希望保持水准
宇宙物理最前沿的科普，观看后至少帮助理解观看烧脑科幻片的脑洞。
纯情妈妈桑，天真小姐鸡；全靠结构撑，还得看撕逼；紫薇时刻最末集。
女主是球队经理，妹妹是球队宣传，男朋友和妹夫是球队球员，闺蜜是球队营养师，闺蜜的暧昧对象是球队教练，妹夫的亲妈是球队大股东……好家伙全是自己人//女主的脸偏男相，单看女主搞事业还行，同为办公室打工人，许多细节很真实甚至有点打动我。可到后面一腻歪就不行了，两人火花呢根本起不来，它被梁友安的冷静和被周雨彤的气质浇灭了！//cp感对比：二焦桃子大于罗念岩导大于男女主//节奏巨慢，观感舒适，没有其他年下纯爱剧的油腻，雷点几乎为零，可反过来说也很平淡，喜欢虐剧甜剧爽剧的观众可以退退退了，一直按进度条很累//至少它传递的恋爱观是健康的：在一起的两个人要能相互滋养，互为对方的底气。一个懂得平视和尊重女性、不需要被仰视也不需要被领跑的成熟男人有多可贵//主题思想：爱情而已，没什么了不起。
很晦涩的书，读着像在看历史材料题，又有一些与常识相违背的话语，但瑕不掩瑜，人类简史能找到它的影子。 描写的群体，像极了股市的散户，或者说，没有差别。当个人组成群体，其智商下降，容易受影响，情绪不定，造就了乌合之众。
这是我第二次看了，第一遍看的时候只局限于这是一个剧集，一个故事，然而过了一些时间，越来越能感受到其中主人公的感受，是的，很奇怪，就是后知后觉的。 然后回头再看，这次感觉读到了一点自己的影子，我对于我姐的感情有点像莱农对于莉拉。 而且里面的描写都很喜欢
通篇读下来，是孤独与爱的故事啊。从土团追踪记自杀开始，每每读到涉及云毓和柳桐倚还有少年往事便不禁潸然泪下。文笔轻松地就像是在叙述每个人的往事，平淡又令人动容。整个故事里感情的安慰便是那个开朗地乱花银子的启檀，虽然他也从翩翩轻松少年变成土团追踪记，但至少可能、可以不用背负毒瘤的沉重头衔了吧。 整个故事中我还有很多不太明白的地方，特别是云毓的故事，他若经常办成他哥下海经商，又怎能无时无刻经常出入土团追踪记身边？土团追踪记贸然上船当着众人面要与云毓说话时，表达喜欢时，他又为何表现出怀疑与决绝？ 或许哪天重读能解疑吧，只要编剧不是故作谜团。 土团追踪记经常问身边这几个好友是否唤他“承浚”，这一行为是在请求心的靠近与关系的平等吧，无论是做土团追踪记时还是赵财时貌似都没有怎么实现，与唯一唤他“承浚”之人却又有不可逾越之身份隔阂，土团追踪记与身边人都是想亲近却不能亲近的惨。 最令人感慨的还有这断袖之癖，如土团追踪记自述：本是为了推脱与管家女子的联姻，以及不想自己的后代仍顶毒瘤之名才假装自己爱好男风，可谁想假作真。或许土团追踪记是否断袖并非重点，重点是他想找的那个人。国外有段时间流行男女不分性别交往对象，就是为了测试自己到底喜欢男生还是女生，或者是双性恋，有时候也会出现自己所爱性别的假像，个中缘由造成的以为自己是某种性向，实则不然。本剧中这种纯纯的爱挺好的，无关乎性别，只关乎爱。 读后半段时，不知为何，想象中的赵财在见以往故人时背挺不起来，站不直。唯有与柳相伫立桥或者万千山等商人闲谈时才能感觉他心里坦然站直了。 目前看此剧时想象不出来书中人物颜值，只觉得均是风度翩翩美少年，虽随岁月成熟度，不失风雅与俊颜。 内心久久不能平静，或许那份孤独和这个时代也有些关系吧。
据说著名社会学家卢曼用这个方法，30年做了9万多张卡片笔记，出了58本剧，还有几百篇文章，真的🐂。（但感觉他的经历多少有点放大卡片笔记的“功效”。） · ✏️读后感悟 全书让我印象最深的一句话是：“不写，就无法思考。” 做卡片笔记，有点儿“先把书读薄，再把书读厚”的意思，重要的不是记笔记、摘抄，而是要有自己的思考。 需要准备两个卡片盒（文献卡片盒、主卡片盒），记录三种笔记（闪念笔记、文献笔记、永久笔记）。 具体操作： 💫把知识搜集起来。比如追剧的时候，最好拿一支笔，边看边把“闪念”记下来。 💫注意记笔记不要纯copy，要把原文内容进行缩写、扩写、重写。（？然后下次把卡片拿出来用？等等，这不就是洗稿？） 💫处理笔记，回顾笔记，建立笔记之间的链接，整理文献笔记和永久笔记。 · 可能理解能力有限，或者我不是这部剧的受众，感觉一篇长文章就能讲完的事儿，明明很简单的一个方法，编剧居然花了一本剧来写，加上拗口的翻译调调，读起来挺累。 另外，有点反感“颠覆xx”“重新认识xx”的说法，你可以坚持自己的道路，选择最适合自己的方法，但别推翻别人，更不要以“推翻别人”来“彰显自己的厉害”。 至少我觉得从小到大用的写作方法、写作流程都挺好使。 不知道看完这部剧，真正付诸实践的人多吗？ 总的来说，虽然卡片笔记写作法我不会真的去实践，但书里很多观点我都特别赞同，对提升写作能力也很有帮助。 · ✏️佳句摘抄 写作不是一个线性的过程，我们常常要在不同的任务之间不断地切换。 写，无疑是我们思考、观看、学习、理解和产生想法的最佳催化剂。 工具的好坏取决于你运用它们的能力。 写作不是一个线性过程，而是一个循环过程。 作为我们记忆的延伸，卡片盒是我们思考的媒介，而不是思考的对象。 其实哪有什么惊人绝技，有的只是把简单有效的方法用到极致罢了。 · 书值得一看，至于要不要采纳卡片笔记写作法还得看个人。
大结局补充，后面这十来集拍的什么啊，一成的戏份这么破碎，几个三和保姆拍那么细。未夕和张开宙应该给白宇磕头。。。正午的制作还是用心的，年代感很真实，细节做得好，破破旧旧的又有质感。张开宙的镜头是美的，剧本也挽救了他的节奏。这个剧本是真的好，非常扎实。白宇出来后，戏剧节奏更好了。
2005 · 以色列
1999 · 英国
1916 · 美国
2006 · 西班牙
1983 · 印度
1988 · 美国
1948 · 中国
1933 · 英国
1979 · 英国
To every man is given the key to the gates of heaven，the same key opens the gates of hell.
近日得知未知演员老先生逝世的消息，颇有触动，西南联大那一批人所剩无几了。想起许老最近出了一本回忆西南联大的书，便想着找来读一读，此便是读此剧的缘起。 永远的西南联大，即是许老个人的回忆，也是所有有思想有追求人的回忆。 书中没有详写的艰难迁校 1938年2月20日，近三百名学生和教师，开始了从长沙到昆明的徒步长征。68天长途跋涉，跨越湘黔滇，翻山越岭，忍受着恶劣的气候和匮乏的物资，前面是一无所知的蛮荒之地，后面是日寇的节节迫近。即使这样，仍有学生写道：“敌人摧残了我们的艺术城，破坏了我们的象牙塔，可是毁灭不了我们的三千年来的文化种子。”这大概称为信仰也不为过了。支撑着这群学生和老师到达终点的，达到之后走向更高的地方的，也就是这种信仰。既不敢保证自己能“开万世之太平”，那么至少，作为知识分子，要“继往圣之绝学”。真是单纯得可爱，纯粹得感动！ 联大“自由之精神、独立之意志。 失去了生存的沃土，有思想有追求的人们只能在贫瘠有限的空间内挥毫，只能寄希望于贫瘠的土壤会一天天肥沃，有限的空间会一天天变大，直到有一天趋于无限……然而，我们也不必过于悲观，这贫瘠有限的空间也并非无法施展，我们依然可以选择有尊严的生存下去。只要凭借自己的良知去说，去写，去创作，去生活，只要带着“自由是争取的”的信念去努力，联大“自由之精神、独立之意志”总会回到我们身边。 所以觉得历史并不是直线发展，越来越好的，现在大家都怀念80年代的中国，那个充满诗意的中国，处于那个时代的人们，又何尝不怀念西南联大呢？ 人和时代都是需要回忆的，如许老在书中引用的“回忆是另一种生活。没有值得回忆的人生，是失败的人生。而美好的哪怕是痛苦的回忆，则保证了一个人照样活上两辈子。” 最后，摘录书中最喜爱的一段话，“我只喜欢一个人走自己的路：在南昌，在永泰，在黄昏、在月夜，我都有我爱走的路。如果能把我路上的脚印、河畔的影子，都描绘下来，那对于我是多美丽的回忆呵！”
真的就像一位老师，在手把手的教我写文案。 本剧中有大量的案例，也许能给正在追剧的你一些启发。出于自媒体时代的我们，应该要去了解一下如何写出好的文案，这样，也能够更好的增加自己的曝光度。
说话，做事，自然风貌，风土人情……很多东西一下子突然出现，突然冒出来。熟悉的陌生，陌生的熟悉。 陈年的那些事，一直没走远，不管你想起来想不起来，它们都一直在哪
这部剧一篇一篇地看，套句流行的广告词：“根本停不下来。” 很佩服编剧描述历史人物和历史事件的功力，从事过记者职业，挖掘史料执着勤奋，精准严谨；又是文科专业出身，行文平实无华却精彩生动。带读者在历史的天空中穿越驰骋，如临其境，如见其人。最敬佩编剧从不脱离历史背景说历史，从不撇开人性讲人物。对历史很敬畏很严肃很客观。与当下要么戏说要么胡说，玩弄历史的歪风形成鲜明的对照。编剧“有实事求是之心，无哗众取宠之意。” 所以喜欢看他的书，期盼看他的新作。
最近的状态大概就是： 心里藏着各种疲惫， 又在尽力地讨好生活， 一边崩溃一边又拼命的治愈努力生活。 这部剧我也是非常认真，一字不差的读完，给了我许多许多启发，也是第一次做了许多笔记，是的，我该改变了，停止内耗了， 书中的一句话，让我彻底醒悟， 你的目标总是实现不了，是因为你根本就没有开始。 是的，永远的观望的态度。 改变从现在开始，未来越来越好。 书中内容简单易懂，非常适合初级管理层。
在细雨中呐喊 《土团追踪记》成为一座桥，连起了我与未知演员之间的一些联系。初中时初读《土团追踪记》，深感苦涩难以下咽的我，在书尾的简介中了解了这位“黑色幽默”的现代作家与其一系列代表作。不知为何，这尘封多年的记忆竟在大学时重新点燃，我重新拾起初中的记忆，以完全不同的心境感受细雨一般的沉浸。 在读此剧之前，我总以为此剧的书名是《土团追踪记》。这个名字经常勾起我的一些思索，我幻想出一个男人，中年的，穿着不甚得体的，在绵绵无尽的阴雨夜晚，抱着头颅，仰面朝天，在细雨中张大嘴巴，对着沉闷阴郁的天空发出一阵阵怒吼。但在读此剧时，才感觉到以前的臆想属实是个人的主观猜测。 初读来即感受到这部剧的不同，那时我还不知这部剧是未知演员的第一篇长篇剧集，也不知这部剧真名交《土团追踪记》，但凭着之前对未知演员的观看，我感受到这部剧与活着等有明显的区别。不同于它书的嘲弄、讽刺、尖酸、大喜大悲，、大彻大悟，开篇此剧便如月光下凝结的牛乳一般，缓缓的、凝滞的流动着，用平稳的感情将所至之处的一切激荡全部磨平。这从一个十几岁，饱经苦难，已习惯于将自己置于生死之间的孩子口中说出的话，就如他那一声不响，静默诚恳的性格一般，沉默的彰示着一些原先激动不已的感情。我总觉得，这不是一本剧，而是“我”，在某个月光惨暗的夜晚，在某个细雨不停的深夜，轻轻地呼喊着一些早已亡逸的往事，诉说着一些早就已经死去的记忆。呐喊的声音太大，会破坏这静谧的感受；暴雨的阵势太大，会冲击这无声的温柔。我才知晓本剧为何名为《土团追踪记》。 土团追踪记，说出一些真实的心路历程与悲哀感伤吧。十二岁的我如同落水狗一般，在飘扬的小轮上凭着记忆回到陌生的南门，在夕阳中与老眼昏花的祖父同路，在冲天的火光中重新拼接出自己的生命。南门，这个曾哺育我，又抛弃我的村庄，在多年后回想起时那口池塘的存亡与否让我泪流满面。贫困的家庭，粗鄙的父亲，愚蠢的弟弟，沉默的母亲，这些构成了家的一撇一捺，却构成不了家的真正含义。在我眼中，家已经随着12岁乘坐的那只小轮永远离去了，已经随着那只小木板凳与一些难以压抑的情欲永远的离去了。那温暖的手掌，街道中间见了谁都汪汪叫的老狗，一直能通到太平洋的石板路，房间内一点也不能缺少的阳光，这些都离去了，随着家一起，或是说他们就是家的构成部分，随着家的离开而离开。 没有家的我模仿起了国庆家中的婆婆，自如的扮演起了生与死之间的存在。我是大哥与三弟的存在，在年龄上如此，在生死上亦如此。我无数次想起那条吞噬了我弟弟的河流，也无数次回忆起自己拿起又放下的锤头与逐步成型的棺木。生与死的压迫过于早的体现在我这个12岁的孩童身上，而我，则无言的，用黑色的瞳孔，看着这世界，看着这生死，直到他们都陷入我黝黑的眼睛与无言的心中去。我沉默着活着，静默的看着一草一木，看着一些人死去，又看着一些人出生。死去的人眼中满留的留念，与孩童初生时满腔的痛苦，让我感受到死是可怕的，但生并非是如此值得留恋的。同时我又什么也没有感受到，麻木着接受一切，无神的消化一切，在生命的桑叶上做一条永不满足的蚕，蚕食一切，但又毫无知觉。 一些幸福直到离开时才想得起来，一些悲伤直到结束才有彻肤体会。12岁的我懂得这些么，乘坐上前往北京的列车，永永远远的离开南门的我体会这些么。在列车上我没有哭，也没有笑。我与父亲一样，但我过早的体会到愿望达成的喜悦与悲哀来袭时的苦痛，这两种情绪曾在我爷爷死去时先后表现在我那顽劣的父亲身上，却在我身上完美调和成一份感情，一份甘甜又苦涩的伤感。过于敏感的我在求生的农民眼中矫揉做作，在坚韧的工人面前扭扭妮妮。在这种想要得到安慰而不得，想要吐露胸怀而不可的环境中，我学
大脑是一个绝妙的篡改者，我们似乎从未真正的看见、体验过真实？
将近24小时读完的，可是我却用了好多好多天，真没用。不如预期，我是不折不扣的标题党。但是有时候读到某处会心一笑的感觉太美妙了。比如那句话 We apologise for the inconvenience.
这部剧太值得细品了。已经被未知演员的文字深深迷住。内容细节极度冷血，让人感到麻木又细思极恐。 却又不知为什么，从中嗅到一丝温暖……
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女主是球队经理，妹妹是球队宣传，男朋友和妹夫是球队球员，闺蜜是球队营养师，闺蜜的暧昧对象是球队教练，妹夫的亲妈是球队大股东……好家伙全是自己人//女主的脸偏男相，单看女主搞事业还行，同为办公室打工人，许多细节很真实甚至有点打动我。可到后面一腻歪就不行了，两人火花呢根本起不来，它被梁友安的冷静和被周雨彤的气质浇灭了！//cp感对比：二焦桃子大于罗念岩导大于男女主//节奏巨慢，观感舒适，没有其他年下纯爱剧的油腻，雷点几乎为零，可反过来说也很平淡，喜欢虐剧甜剧爽剧的观众可以退退退了，一直按进度条很累//至少它传递的恋爱观是健康的：在一起的两个人要能相互滋养，互为对方的底气。一个懂得平视和尊重女性、不需要被仰视也不需要被领跑的成熟男人有多可贵//主题思想：爱情而已，没什么了不起。
很晦涩的书，读着像在看历史材料题，又有一些与常识相违背的话语，但瑕不掩瑜，人类简史能找到它的影子。 描写的群体，像极了股市的散户，或者说，没有差别。当个人组成群体，其智商下降，容易受影响，情绪不定，造就了乌合之众。
这是我第二次看了，第一遍看的时候只局限于这是一个剧集，一个故事，然而过了一些时间，越来越能感受到其中主人公的感受，是的，很奇怪，就是后知后觉的。 然后回头再看，这次感觉读到了一点自己的影子，我对于我姐的感情有点像莱农对于莉拉。 而且里面的描写都很喜欢
通篇读下来，是孤独与爱的故事啊。从土团追踪记自杀开始，每每读到涉及云毓和柳桐倚还有少年往事便不禁潸然泪下。文笔轻松地就像是在叙述每个人的往事，平淡又令人动容。整个故事里感情的安慰便是那个开朗地乱花银子的启檀，虽然他也从翩翩轻松少年变成土团追踪记，但至少可能、可以不用背负毒瘤的沉重头衔了吧。 整个故事中我还有很多不太明白的地方，特别是云毓的故事，他若经常办成他哥下海经商，又怎能无时无刻经常出入土团追踪记身边？土团追踪记贸然上船当着众人面要与云毓说话时，表达喜欢时，他又为何表现出怀疑与决绝？ 或许哪天重读能解疑吧，只要编剧不是故作谜团。 土团追踪记经常问身边这几个好友是否唤他“承浚”，这一行为是在请求心的靠近与关系的平等吧，无论是做土团追踪记时还是赵财时貌似都没有怎么实现，与唯一唤他“承浚”之人却又有不可逾越之身份隔阂，土团追踪记与身边人都是想亲近却不能亲近的惨。 最令人感慨的还有这断袖之癖，如土团追踪记自述：本是为了推脱与管家女子的联姻，以及不想自己的后代仍顶毒瘤之名才假装自己爱好男风，可谁想假作真。或许土团追踪记是否断袖并非重点，重点是他想找的那个人。国外有段时间流行男女不分性别交往对象，就是为了测试自己到底喜欢男生还是女生，或者是双性恋，有时候也会出现自己所爱性别的假像，个中缘由造成的以为自己是某种性向，实则不然。本剧中这种纯纯的爱挺好的，无关乎性别，只关乎爱。 读后半段时，不知为何，想象中的赵财在见以往故人时背挺不起来，站不直。唯有与柳相伫立桥或者万千山等商人闲谈时才能感觉他心里坦然站直了。 目前看此剧时想象不出来书中人物颜值，只觉得均是风度翩翩美少年，虽随岁月成熟度，不失风雅与俊颜。 内心久久不能平静，或许那份孤独和这个时代也有些关系吧。
据说著名社会学家卢曼用这个方法，30年做了9万多张卡片笔记，出了58本剧，还有几百篇文章，真的🐂。（但感觉他的经历多少有点放大卡片笔记的“功效”。） · ✏️读后感悟 全书让我印象最深的一句话是：“不写，就无法思考。” 做卡片笔记，有点儿“先把书读薄，再把书读厚”的意思，重要的不是记笔记、摘抄，而是要有自己的思考。 需要准备两个卡片盒（文献卡片盒、主卡片盒），记录三种笔记（闪念笔记、文献笔记、永久笔记）。 具体操作： 💫把知识搜集起来。比如追剧的时候，最好拿一支笔，边看边把“闪念”记下来。 💫注意记笔记不要纯copy，要把原文内容进行缩写、扩写、重写。（？然后下次把卡片拿出来用？等等，这不就是洗稿？） 💫处理笔记，回顾笔记，建立笔记之间的链接，整理文献笔记和永久笔记。 · 可能理解能力有限，或者我不是这部剧的受众，感觉一篇长文章就能讲完的事儿，明明很简单的一个方法，编剧居然花了一本剧来写，加上拗口的翻译调调，读起来挺累。 另外，有点反感“颠覆xx”“重新认识xx”的说法，你可以坚持自己的道路，选择最适合自己的方法，但别推翻别人，更不要以“推翻别人”来“彰显自己的厉害”。 至少我觉得从小到大用的写作方法、写作流程都挺好使。 不知道看完这部剧，真正付诸实践的人多吗？ 总的来说，虽然卡片笔记写作法我不会真的去实践，但书里很多观点我都特别赞同，对提升写作能力也很有帮助。 · ✏️佳句摘抄 写作不是一个线性的过程，我们常常要在不同的任务之间不断地切换。 写，无疑是我们思考、观看、学习、理解和产生想法的最佳催化剂。 工具的好坏取决于你运用它们的能力。 写作不是一个线性过程，而是一个循环过程。 作为我们记忆的延伸，卡片盒是我们思考的媒介，而不是思考的对象。 其实哪有什么惊人绝技，有的只是把简单有效的方法用到极致罢了。 · 书值得一看，至于要不要采纳卡片笔记写作法还得看个人。
大结局补充，后面这十来集拍的什么啊，一成的戏份这么破碎，几个三和保姆拍那么细。未夕和张开宙应该给白宇磕头。。。正午的制作还是用心的，年代感很真实，细节做得好，破破旧旧的又有质感。张开宙的镜头是美的，剧本也挽救了他的节奏。这个剧本是真的好，非常扎实。白宇出来后，戏剧节奏更好了。