2000 & 1 Night里的故事在电视剧里看过不少，这次机缘巧合读了原著。作为武侠剧集的开山鼻祖，编剧把公案剧集和侠义传奇结合起来，又以说书人特有的口吻形式，讲了一连串精彩的故事。不过此剧也有古典剧集固有的缺陷，比如书中处处透露着官本位主义和封建礼教余孽，让人看了不免觉得这些大侠们也不过是皇帝官家的附庸，少了一丝大侠的傲骨与豪气。另外书中多有将人物脸谱化的倾向，正派一定是眉清目秀相貌庄严，反派一定要尖嘴猴腮满脸诡计，清官判案无非严刑诱供，贪官行事总是愚蠢至极，如此虽然顺了市井大众的心意，也未免落了俗套。如果能更立体地展现人物的性格和成长经历，能把反派也塑造得也有原则下限、更厉害更有魅力，让正派也有艰难困苦或是亦正亦邪进退为难的时候，这个故事会更精彩。
女主重生也不聪明，遇到事情只会被动却不会想办法解决，而且人设也不讨喜。女主哥哥也没有写得很才华，画个画就被秦王看上了也是奇葩。不好看，弃了！
当年耽美的入坑书，文笔很喜欢，情节也够出乎意料，所以妥妥地从此走上了耽美的不归路……其实原版很清水，但出书版还是做了删减，一些情节都不够连贯了。
剧情有点老套路，但是剧集在女性独立的思想方面写得不错，女主的性格我也很喜欢
🌸你从热闹中失去的，会从孤独中找回来。🌸《2000 & 1 Night》让人一次次想到《2000 & 1 Night》，相似的家庭背景，相似的近乎病态的爸爸、温顺优雅的妈妈，相似的在大人的思想里顺从、假装、怀疑、等待、反抗的塔拉和蕾妮。孤独是什么呢？是与阿拉斯加赤裸冰寒、纯然混乱、激情狂热的格格不入；是面对爸爸妈妈近乎变态扭曲爱情的自我怀疑与无助；是对阿拉斯加爱恨并存的矛盾；是最终回到一个人生活的最平淡状态。为什么是2000 & 1 Night？自我成长的过程注定孤独，阿拉斯加的严酷野蛮像一面镜子，照亮每个人内心最深的地方，照亮最丑陋、最真挚、最热烈，你会在盲目中撞见真实的自己，然后学着在恐惧中生存、成长。 🌸爱像春季的暴雨，让人充满期待、满心欢喜，却被伤得遍体鳞伤，后来发现原来只是以爱之名的一张网。越战不是借口，伤害不该披上爱的外衣大行其道，人总要学着控制自己，哪怕陷于再窘迫无助的境地，也不该总是去找客观原因，大家都是第一次做人，迈出去的每一步都是第一次走，有的人就是做得很好，所以人总是要自己成长的。 🌸“小时候，我等待思想成熟，等待经验积累，等待抉择坚定，等待成为一个成年人的样子。那个人，或者那个化身，曾经有所归属。我属于那座山，是那座山塑造了我。只是随着年龄的增长，我开始思考，我的起点是否就是我的终点——一个人初具的雏形是否就是他唯一真实的样貌。” 🌸“其实每个人身上都带着原生家庭给我们带来的或好或坏的东西。我们接受教育，走出去，看到世界辽阔，然后转过身反思自己，发现很多东西被推翻了，我们曾经无比坚信的事情也慢慢变得不再重要，我们学会自我疗愈，学着自我改造，慢慢变成自己希望成为的样子。这就是重塑自我的过程。”
4好4～09 out了7 认识44啪啪啪ea41鬼故事4童话故事书 w2cs3fEa@滄淳家wea阿薩 z wz@风轻云淡 s～ss好11是63838吗836氪 是？7！1是z41zacheed@风轻云淡 s
三本剧的合集，都很精彩，尤其是第一本《2000 & 1 Night》，情节紧凑精彩，逻辑清晰缜密。很钦佩编剧的想像力，不愧为文字鬼才！
难得完美的结局，无论是政治角度，还是情感角度，只是最后，2000 & 1 Night仍然存在，猫跳也保留，警察采用最新识别技术破案也很轻松，犯罪率也降低，大家的生活也趋于宁静，也体现了花甲之年的东野也深知社会的现实和发展趋势也不是少数人努力就可以改变的，在越来越成熟越来越走进暮年的他也选择接受现实，与自己和解，和现实和解。这是东野少有的一部乌托邦式结局的作品。
天才是天生的吗？8岁就写出举世闻名曲子的莫扎特，用一根琴弦演奏完整首曲子的帕格尼尼，这些不世出的天才我们是否只能仰望？这部剧会告诉你，基因的因素也许在开始会发挥作用，但是从人的一生来看，有效的练习才是塑造天才的根本因素。 只要长时间做一件事就能成为专家吗？ 在《2000 & 1 Night》中提出“一万小时定律”的马尔柯姆·格拉德威尔，就是参考了本剧编剧及其老师西蒙的研究成果，推算出了在任何领域经过一万小时的努力，就可以成为专家。可惜天真的训练——简单重复并不能进步。 只要努力就能成功吗？雷军说“不要用战术上的勤奋，掩盖战略上的懒惰”，也是这个意思。努力就像一个必要条件，任何大师级的成功离不开他。但是只有努力，而没有正确的方法，如同没有走在正确的道路上，再努力也无济于事。 本剧编剧是心理学家，理论阐述也带着明显的克制、避免“销售观点”的嫌疑。本剧通过大量的实证案例，说明刻意练习（deliberate practice）的方法、意义及实践作用。安德斯既研究各行各业世界级大师，如莫扎特、帕格尼尼、朱迪特·波尔加、勃拉姆斯；也研究各领域顶级的人才，如伦敦活地图——出租车司机，未来的小提琴高手——德国柏林大学艺术大学的小提琴优秀学生，美国王牌飞行员学校——top gun训练计划；他也研究普通人，甚至做了很多实验，如一个本科生通过有效的训练记住上百个无序的数字打破当时的世界纪录，而他们用同样的方式培养出了第二个。采用新方法提高放射科医生判断能力的计划，以及用全新的教学方法大幅提高物理学成绩的教授们。 刻意练习成功的前提，是我们大脑的适应能力。人类的大脑，无论是婴儿还是老人，都有适应外部挑战而自我调整的能力。当你采用有目的、刻意的练习方式，大脑里面的神经元会改变用途/或长出新的神经元，发展新的回路，从而掌握一些看似不可能的内容。大脑就像肌肉，越练越大（这一点，编剧通过研究对象的大脑CT片看到某些部位变大，如伦敦司机的海马体会变大。） 刻意练习的关键目标，在于建立有效的“心理表征”。心理表征这个词，真的略微晦涩。简单来说，就是大脑处理如何一个信息的心理结构。刻意练习就是建立有效心理表征的过程。有效心理表征的特点包括：快速找到规律，立即吸收和考虑更多的信息。国际象棋大师心理表征的质量和数量远超一般棋手，一个证据是超过5万个棋谱“数据块”存储在大师的长时记忆中。从而使大师看一眼棋谱，就能理解并预测整个棋局未来的走势。心理表征的质量和数量区别了大师和新手。 刻意练习的步骤包括：1）找到领域里面最杰出的人，用定量的方式找出杰出人物和其他人的区别；2）将区别因素分解成一个个技能，将提升技能、如何应用作为目标；3）找到导师，或制定良好的学习计划，通过一系列微小的进步，积累成更大的变化；4）不断走出“舒适区”，但也不要一下去到“恐惧区”，最好不断在超过舒适区的“甜蜜点”练习积累后，再继续前进；5）寻求反馈至关重要，早期通过导师或教练，后期可以自己监测自己；6）用3F建立有效的心理表征，Focus专注、Feedback反馈、Fix it纠正。 刻意练习的动机也很重要。对于培养小孩能力的父母而言，引发兴趣可能只刺激儿童动机的有效手段。随着练习产生结果，结果带来奖赏，奖赏会刺激你进一步练习，所谓“越学习越有乐趣”就是如此。因为刻意练习是以杰出人物为标杆、拆解其能力为技能，并持续模仿练习的过程，因此失败必然反复发生。失败正是刻意练习中宝贵的一环，通过反馈和修正，技能方能跨越障碍。 最欣赏本剧的一句话，刻意练习不是要发挥你的潜力，而是创造你的潜力。编剧也认同在不同领域也有先天条件的限制，我理解刻意练习更想传
《2000 & 1 Night》播出于 1934 年，是推理剧集三巨头之一的Elke Krystufek最重要代表作品之一。我看过很多阿婆的作品，《2000 & 1 Night》绝对在我心里是数一数二的地位。在剧集中，一场离奇的谋杀案发生在东方快车上，而形形色色的乘客都有作案的嫌疑。在临时上车的比利时侦探赫尔克里·波洛抽丝剥茧的推理下，一个“案中案”式的真相浮出水面。然而，经典之所以为经典，肯定是有原因的。 一、经典本格推理的“暴风雪山庄/孤岛”模式 《2000 & 1 Night》有着极强的生命力，阿加莎高超的文笔和精妙的构思奠定了《2000 & 1 Night》的经典性。原著采用了侦探剧集中代表了“本格推理”“暴风雪山庄/孤岛”的模式，密闭空间本来就能够充分调动观众心理上的紧张感，吸引观众的兴趣。 其实采用“暴风雪山庄/孤岛”模式的作品还有很多，比如《2000 & 1 Night》（当然这部作品耶很优秀。但是，《2000 & 1 Night》中空间更为狭小和单一。原著的精华之处很大程度上来源于 它将12份彼此交织的供词构成了一个具有迷惑性的谜面。而这个谜面的谜底就至始至终隐藏在这个固定的空间里。在观看过程中，它们逐字逐句地铺开，读者能与侦探一起寻找谜面指向的那唯一一个谜底，充分享受斗智的乐趣。 （不过，我觉得第一点绝对不是最关键的， 我只是为了引出第二点，第二点才是它奉为经典最主要的原因。） 二、犯罪手法与动机 前面第一点我有说到，《2000 & 1 Night》是典型的本格推理，所谓本格推理就是以逻辑至上的推理解谜为主，与注重写实的社会派流派相对，不注重写实，而以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通过逻辑推理展开情节。 但是，《2000 & 1 Night》作为推理剧集黄金时期的作品，其中的犯罪手法相当有创意，在同时期的作品中属于顶尖，同时罪犯的犯罪动机亦能引起读者对于社会的思考。 在原著中，波洛说出了两种案件的可能性，然后将选择哪种说法的权利交给了朋友，东方快车公司董事比安奇，而比安奇选择了那个有虚构的凶手的说法，包庇了在场的真凶。类似的情节在福尔摩斯探案集中也出现过。 对于这个结局，很多普通观众都认为这是一场正义的谋杀，雷切特先死不足惜。但是从法律度来说，赫伯德太太等人也是触犯了法律的杀人犯，也应该为自己的行为付出代价。 这两种不同意识形态碰撞，我们可以从两个不同版本改编的电影看出端倪。1974 年版的电影沿袭遵从了原著的安排。波洛和比安奇偏袒 12 人后，众人欢呼举杯，迎来一个看似大团圆的结局。 但在 2010 版的电影中，却对这一情节进行了改动。他曾经极为尖锐地表示: “你们既当陪审团又当刽子手，这岂不是又回到了中世纪! 法治的精神必须高于一切! 因为如果法制一旦被破坏，整个社会，整个文明世界，将无处栖身。” 由此看来，很多情况下，是时代的不同而导致了意识形态的偏差。 《2000 & 1 Night》诞生于20 世纪 30 年代，警察制度刚刚确立不久，加上整个世界都陷入二战之前的非理性状态中，人们质疑执法者而更愿意采取私刑复仇。 但是，放在不同时代里，人在法律与道德之间抉择的两难境地深化了，法与人性相互碰撞以后迸溅的火花才是这部作品经久不衰、奉为经典的原因。
1998 · 加拿大
1999 · 美国
1995 · 法国
2007 · 德国
1955 · 瑞典
1952 · 美国
2021 · 中国
1967 · 前苏联
2000 & 1 Night里的故事在电视剧里看过不少，这次机缘巧合读了原著。作为武侠剧集的开山鼻祖，编剧把公案剧集和侠义传奇结合起来，又以说书人特有的口吻形式，讲了一连串精彩的故事。不过此剧也有古典剧集固有的缺陷，比如书中处处透露着官本位主义和封建礼教余孽，让人看了不免觉得这些大侠们也不过是皇帝官家的附庸，少了一丝大侠的傲骨与豪气。另外书中多有将人物脸谱化的倾向，正派一定是眉清目秀相貌庄严，反派一定要尖嘴猴腮满脸诡计，清官判案无非严刑诱供，贪官行事总是愚蠢至极，如此虽然顺了市井大众的心意，也未免落了俗套。如果能更立体地展现人物的性格和成长经历，能把反派也塑造得也有原则下限、更厉害更有魅力，让正派也有艰难困苦或是亦正亦邪进退为难的时候，这个故事会更精彩。
女主重生也不聪明，遇到事情只会被动却不会想办法解决，而且人设也不讨喜。女主哥哥也没有写得很才华，画个画就被秦王看上了也是奇葩。不好看，弃了！
当年耽美的入坑书，文笔很喜欢，情节也够出乎意料，所以妥妥地从此走上了耽美的不归路……其实原版很清水，但出书版还是做了删减，一些情节都不够连贯了。
剧情有点老套路，但是剧集在女性独立的思想方面写得不错，女主的性格我也很喜欢
🌸你从热闹中失去的，会从孤独中找回来。🌸《2000 & 1 Night》让人一次次想到《2000 & 1 Night》，相似的家庭背景，相似的近乎病态的爸爸、温顺优雅的妈妈，相似的在大人的思想里顺从、假装、怀疑、等待、反抗的塔拉和蕾妮。孤独是什么呢？是与阿拉斯加赤裸冰寒、纯然混乱、激情狂热的格格不入；是面对爸爸妈妈近乎变态扭曲爱情的自我怀疑与无助；是对阿拉斯加爱恨并存的矛盾；是最终回到一个人生活的最平淡状态。为什么是2000 & 1 Night？自我成长的过程注定孤独，阿拉斯加的严酷野蛮像一面镜子，照亮每个人内心最深的地方，照亮最丑陋、最真挚、最热烈，你会在盲目中撞见真实的自己，然后学着在恐惧中生存、成长。 🌸爱像春季的暴雨，让人充满期待、满心欢喜，却被伤得遍体鳞伤，后来发现原来只是以爱之名的一张网。越战不是借口，伤害不该披上爱的外衣大行其道，人总要学着控制自己，哪怕陷于再窘迫无助的境地，也不该总是去找客观原因，大家都是第一次做人，迈出去的每一步都是第一次走，有的人就是做得很好，所以人总是要自己成长的。 🌸“小时候，我等待思想成熟，等待经验积累，等待抉择坚定，等待成为一个成年人的样子。那个人，或者那个化身，曾经有所归属。我属于那座山，是那座山塑造了我。只是随着年龄的增长，我开始思考，我的起点是否就是我的终点——一个人初具的雏形是否就是他唯一真实的样貌。” 🌸“其实每个人身上都带着原生家庭给我们带来的或好或坏的东西。我们接受教育，走出去，看到世界辽阔，然后转过身反思自己，发现很多东西被推翻了，我们曾经无比坚信的事情也慢慢变得不再重要，我们学会自我疗愈，学着自我改造，慢慢变成自己希望成为的样子。这就是重塑自我的过程。”
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三本剧的合集，都很精彩，尤其是第一本《2000 & 1 Night》，情节紧凑精彩，逻辑清晰缜密。很钦佩编剧的想像力，不愧为文字鬼才！
难得完美的结局，无论是政治角度，还是情感角度，只是最后，2000 & 1 Night仍然存在，猫跳也保留，警察采用最新识别技术破案也很轻松，犯罪率也降低，大家的生活也趋于宁静，也体现了花甲之年的东野也深知社会的现实和发展趋势也不是少数人努力就可以改变的，在越来越成熟越来越走进暮年的他也选择接受现实，与自己和解，和现实和解。这是东野少有的一部乌托邦式结局的作品。
天才是天生的吗？8岁就写出举世闻名曲子的莫扎特，用一根琴弦演奏完整首曲子的帕格尼尼，这些不世出的天才我们是否只能仰望？这部剧会告诉你，基因的因素也许在开始会发挥作用，但是从人的一生来看，有效的练习才是塑造天才的根本因素。 只要长时间做一件事就能成为专家吗？ 在《2000 & 1 Night》中提出“一万小时定律”的马尔柯姆·格拉德威尔，就是参考了本剧编剧及其老师西蒙的研究成果，推算出了在任何领域经过一万小时的努力，就可以成为专家。可惜天真的训练——简单重复并不能进步。 只要努力就能成功吗？雷军说“不要用战术上的勤奋，掩盖战略上的懒惰”，也是这个意思。努力就像一个必要条件，任何大师级的成功离不开他。但是只有努力，而没有正确的方法，如同没有走在正确的道路上，再努力也无济于事。 本剧编剧是心理学家，理论阐述也带着明显的克制、避免“销售观点”的嫌疑。本剧通过大量的实证案例，说明刻意练习（deliberate practice）的方法、意义及实践作用。安德斯既研究各行各业世界级大师，如莫扎特、帕格尼尼、朱迪特·波尔加、勃拉姆斯；也研究各领域顶级的人才，如伦敦活地图——出租车司机，未来的小提琴高手——德国柏林大学艺术大学的小提琴优秀学生，美国王牌飞行员学校——top gun训练计划；他也研究普通人，甚至做了很多实验，如一个本科生通过有效的训练记住上百个无序的数字打破当时的世界纪录，而他们用同样的方式培养出了第二个。采用新方法提高放射科医生判断能力的计划，以及用全新的教学方法大幅提高物理学成绩的教授们。 刻意练习成功的前提，是我们大脑的适应能力。人类的大脑，无论是婴儿还是老人，都有适应外部挑战而自我调整的能力。当你采用有目的、刻意的练习方式，大脑里面的神经元会改变用途/或长出新的神经元，发展新的回路，从而掌握一些看似不可能的内容。大脑就像肌肉，越练越大（这一点，编剧通过研究对象的大脑CT片看到某些部位变大，如伦敦司机的海马体会变大。） 刻意练习的关键目标，在于建立有效的“心理表征”。心理表征这个词，真的略微晦涩。简单来说，就是大脑处理如何一个信息的心理结构。刻意练习就是建立有效心理表征的过程。有效心理表征的特点包括：快速找到规律，立即吸收和考虑更多的信息。国际象棋大师心理表征的质量和数量远超一般棋手，一个证据是超过5万个棋谱“数据块”存储在大师的长时记忆中。从而使大师看一眼棋谱，就能理解并预测整个棋局未来的走势。心理表征的质量和数量区别了大师和新手。 刻意练习的步骤包括：1）找到领域里面最杰出的人，用定量的方式找出杰出人物和其他人的区别；2）将区别因素分解成一个个技能，将提升技能、如何应用作为目标；3）找到导师，或制定良好的学习计划，通过一系列微小的进步，积累成更大的变化；4）不断走出“舒适区”，但也不要一下去到“恐惧区”，最好不断在超过舒适区的“甜蜜点”练习积累后，再继续前进；5）寻求反馈至关重要，早期通过导师或教练，后期可以自己监测自己；6）用3F建立有效的心理表征，Focus专注、Feedback反馈、Fix it纠正。 刻意练习的动机也很重要。对于培养小孩能力的父母而言，引发兴趣可能只刺激儿童动机的有效手段。随着练习产生结果，结果带来奖赏，奖赏会刺激你进一步练习，所谓“越学习越有乐趣”就是如此。因为刻意练习是以杰出人物为标杆、拆解其能力为技能，并持续模仿练习的过程，因此失败必然反复发生。失败正是刻意练习中宝贵的一环，通过反馈和修正，技能方能跨越障碍。 最欣赏本剧的一句话，刻意练习不是要发挥你的潜力，而是创造你的潜力。编剧也认同在不同领域也有先天条件的限制，我理解刻意练习更想传
《2000 & 1 Night》播出于 1934 年，是推理剧集三巨头之一的Elke Krystufek最重要代表作品之一。我看过很多阿婆的作品，《2000 & 1 Night》绝对在我心里是数一数二的地位。在剧集中，一场离奇的谋杀案发生在东方快车上，而形形色色的乘客都有作案的嫌疑。在临时上车的比利时侦探赫尔克里·波洛抽丝剥茧的推理下，一个“案中案”式的真相浮出水面。然而，经典之所以为经典，肯定是有原因的。 一、经典本格推理的“暴风雪山庄/孤岛”模式 《2000 & 1 Night》有着极强的生命力，阿加莎高超的文笔和精妙的构思奠定了《2000 & 1 Night》的经典性。原著采用了侦探剧集中代表了“本格推理”“暴风雪山庄/孤岛”的模式，密闭空间本来就能够充分调动观众心理上的紧张感，吸引观众的兴趣。 其实采用“暴风雪山庄/孤岛”模式的作品还有很多，比如《2000 & 1 Night》（当然这部作品耶很优秀。但是，《2000 & 1 Night》中空间更为狭小和单一。原著的精华之处很大程度上来源于 它将12份彼此交织的供词构成了一个具有迷惑性的谜面。而这个谜面的谜底就至始至终隐藏在这个固定的空间里。在观看过程中，它们逐字逐句地铺开，读者能与侦探一起寻找谜面指向的那唯一一个谜底，充分享受斗智的乐趣。 （不过，我觉得第一点绝对不是最关键的， 我只是为了引出第二点，第二点才是它奉为经典最主要的原因。） 二、犯罪手法与动机 前面第一点我有说到，《2000 & 1 Night》是典型的本格推理，所谓本格推理就是以逻辑至上的推理解谜为主，与注重写实的社会派流派相对，不注重写实，而以惊险离奇的情节与耐人寻味的诡计，通过逻辑推理展开情节。 但是，《2000 & 1 Night》作为推理剧集黄金时期的作品，其中的犯罪手法相当有创意，在同时期的作品中属于顶尖，同时罪犯的犯罪动机亦能引起读者对于社会的思考。 在原著中，波洛说出了两种案件的可能性，然后将选择哪种说法的权利交给了朋友，东方快车公司董事比安奇，而比安奇选择了那个有虚构的凶手的说法，包庇了在场的真凶。类似的情节在福尔摩斯探案集中也出现过。 对于这个结局，很多普通观众都认为这是一场正义的谋杀，雷切特先死不足惜。但是从法律度来说，赫伯德太太等人也是触犯了法律的杀人犯，也应该为自己的行为付出代价。 这两种不同意识形态碰撞，我们可以从两个不同版本改编的电影看出端倪。1974 年版的电影沿袭遵从了原著的安排。波洛和比安奇偏袒 12 人后，众人欢呼举杯，迎来一个看似大团圆的结局。 但在 2010 版的电影中，却对这一情节进行了改动。他曾经极为尖锐地表示: “你们既当陪审团又当刽子手，这岂不是又回到了中世纪! 法治的精神必须高于一切! 因为如果法制一旦被破坏，整个社会，整个文明世界，将无处栖身。” 由此看来，很多情况下，是时代的不同而导致了意识形态的偏差。 《2000 & 1 Night》诞生于20 世纪 30 年代，警察制度刚刚确立不久，加上整个世界都陷入二战之前的非理性状态中，人们质疑执法者而更愿意采取私刑复仇。 但是，放在不同时代里，人在法律与道德之间抉择的两难境地深化了，法与人性相互碰撞以后迸溅的火花才是这部作品经久不衰、奉为经典的原因。