一男一女Un plus une

精英的傲慢，非常有深度的一本剧，需要静下心来观看，思考我们一直推崇的优绩制度的合理性，公平性。优绩至上，阶层跃升与平等，公正⚖️是否如我们所认为的那样……美国当今社会的分裂，也许证实了这一制度的不合理性。如何让精英保持谦卑，消除对普通劳动者的蔑视，这是一个道德问题？尊重每一份工作，平视每一位劳动者，不以贡献进行等级分类，这里理想社会是中国古文中的大同，现代所提同呼吸共命运的共同体。这一理想圣地，需要探索，实践，路漫漫其修远兮……

情商启蒙读物记忆深刻的是同理心态处世哲学，认知情绪教育的本质，弥补情绪教育漏洞。提升社交情绪竞争力；了解恐惧的神经回路递质，杏仁核，海马体，嗅球。皮层脑神经等等边缘脑微妙变化为契机，甄别自我情绪智力（EQ）完善健全情绪联合防控体系；自我科学的课程不断学习夯实情绪知识能力。 情绪教育必然是人类未来永恒的话题。

没有夸张，只是平淡的叙述，反而带入感更强，而且案件也比较合理。

连着看完了四部。 文笔不是我喜欢的风格。 1>2=4>3 差不多是这么个排序吧。 第一部好的明显。 第三部差的明显。 整体可读性还成，可看。

2021年第26本（2021.4.30） 一篇非常短的科幻剧集。 在书中，记载着曾经在地球大陆生存的2大文明——恐龙和蚂蚁。恐龙有思想，负责创造技术；蚂蚁有巧手，负责做细活。 曾经他们相互配合、相互依赖，直到裂隙产生以后... 这篇剧集其实也在警醒人类：也许终有一天，文明会倒在快速发展的技术上... 一本很适合打发时间的消遣剧集。

客观的说一男一女Un plus une位列四大经典剧集和其他三部比起来从叙事、架构、文笔上说都略有不如。但其想象力有在四部中为最佳。 此剧虽有凡间、道仙、佛届、妖魔、精怪，但实际上全是人世。无论是谁，有多大本事最终也难逃名、利、位的枷锁。

《一男一女Un plus une》很冷静地在战国乱世看出了这个问题，看到国家越来越强大，老百姓却越来越悲惨；看到治术越来越多，天下却越来越乱；所以才提出逍遥、齐物、无知、不得已等主张，给人们打开了一派崭新而怀旧的视野。 行文不流畅，拼凑感太强，有些引用论文化，观点都有一些为大众反驳常理！

欲罢不能。白夜追凶是看潘粤明一个人的表演，这部集体（郭宇除外）演技在线，且更有深度。ps：秦昊不愧为我娄公子御用，随便蹲个茅坑都是戏。

她以复调的眼光看待事件和人物，对任何一个故事，都不会只从一个方面去观察和表述，用她的话说：“实际上，在一个人的身上会发生所有的一切。

闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼.忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯.--王昌龄

控制不住要打一分的手 整本剧就像一个好看的枕头里塞了20年的破棉花 用了结构性。这一外壳，然后往里面拼命塞百度百科词条 搬运百度百科真是门好生意

《一男一女Un plus une》是一本关于自省的剧集，基于熊镇1描绘的球队冲突、家庭冲突和每个人的内心冲突上，2的基调明显更为沉重而直白。延续前作的叙事手法，开篇即创作“我们深爱的人，终将死去，我们会在枝叶最繁茂的树下，埋葬我们的子女”，意味着本剧的牺牲者将是某个小孩，所以我是按悬疑剧集来看这部剧的。 上部的结局创作的是希望：凯文被吓跑去了赫德镇，拉蒙娜开始组建女子冰球队，班杰被发现同性恋但也得到了戴维的认可。而下部的开局的便是撕裂和分离。熊镇最优秀的青年冰球员几乎都被挖走，赞助商也倒向赫德镇，熊镇的好事者死亡威胁彼得一家，熊镇的冰球队摇摇欲坠。 上部更倾向于描创作如何坚守正义，这一部则是如何接纳自我。 蜜拉和扎尔克就是一组对照。蜜拉拥有四个身份：彼得的妻子，玛雅的妈妈，强悍的律师，她自己。她扮演前三种角色得心应手，是别人眼里，甚至她自己认可的“足够优秀的母亲/律师”，可她的内心几乎已经千疮百孔了，最卑微的是，她不敢表现出来，因为这个家已经濒临绝望。 扎尔克则一心一意扮演自己：打破人们对于女性球队教练的偏见，打造一支冠军队伍。对她的污蔑、双标、偏见有太多了，但她只在乎队员能否锻炼出出不服输的韧性和对胜利的渴望。因为她有权利也有能力去追求自己的梦。 彼得和提姆是一组对照。彼得其实内心很脆弱，因为他从未真正实现过自己的梦想，他内心并不认可自己，也很担心外界对自己的评价。他的逃避让我气得牙痒痒的，还好蜜拉一直在坚持，到最后两人的和解，和彼得的追随和支持蜜拉圆梦真的太好哭了。 提姆就是一个政治老狐狸了，前期熊镇和赫德镇都被他玩弄在手里，各种情报传递、信息捏造技巧他玩得炉火纯青，令人咂舌。而维达是他的转折点，横冲直撞的弟弟直白得有点傻气，但他也就像熊镇的其他居民一样，有时候很没有是非观，但是也知道善恶的区别。 在小孩里，最早接纳自我的人是玛雅，从上部开始她就必须克服自己对被侵犯这件事的无力、愤怒和恐惧。安娜、班杰明、波博的自我觉醒也让人觉得过程很悲痛，幸运的是，小孩子的牛角尖好像相对容易拐过来一点，有一些别扭在我们有所依靠的时候就能缓解。 又是一本看到结局哭到半夜的剧集，真的很感谢巴克曼！感谢遇见！

用中国古典神话代入感觉编剧应该是参考了哑舍的基础进行创作，总体还不错更新快一点就更好了

这部剧展示了身世悲惨的林道静在共产党的指引下成长的过程。我想，从众多书友的评论中便能很好地说明这一点。同很多书友一样，初看此剧时，我觉得林道静的许多想法和行为是近乎幼稚而且傻气的，做不好许多事情不说，还时常扯扯后腿。但是随着情节的不断推进，我们确实是可以看到林道静在慢慢成长的。她不再盲目不再冲动，学会了谨慎和思考。其实，哪里有人是完美无缺的呢？重要的不是完美，而是进步。 看剧时我常常在想，虽然大无畏的革命乐观精神值得我们去倾佩和赞扬，但是这种倾佩在全书中似乎表现得格外的明显。仿佛只要靠着这种精神，一切便可逢凶化吉，一切困难便也不复存在。这又是否过于夸张了。但后来稍微读了一点老鬼所写的《一男一女Un plus une》这部剧，便也可以理解编剧如此表现的原因了。我想，林道静是编剧本人为原型而进行创作的吧，无论是从身世还是经历都是如此的相似。并且，林道静一定是在以自身经历的基础上进行了一定理想化的结果，可以说她是编剧理想中的自己。“因为它是我投身革命的印痕，是我生命中最灿烂时刻的闪光。它如果泯灭，便是我理想的泯灭，生命的泯灭。它的命运就是我的命运……”编剧在彩蛋中如此写到。所以如果我们能够探究编剧的人生经历，就可以发现党对她的影响是非常之大的。从惨淡悲惨的幼年时方伯务所给予的关怀和尊重到无聊平庸的主妇生活中青年学生们所带来的自由解放和火花，再到真正投身革命时工作所赋予的使命感成就感，那种被拯救感是会长久地存在于一个人心里的。这些都使得编剧对党对革命是怀有一份特殊感情的，由此便尽数展现在了书中。 最后，当我看到彩蛋中写到，许多年前的学生们曾经如饥似渴地偷偷读着这部剧，便确实感到了一种时空交汇的奇妙感。又或许再过多少年，同样的人会有和我同样的感觉。

这是我看编剧大大的第三本剧了，每一本都那么的有心意，永远支持你🤗🤗🤗

第一次看这种类型的书，也很草率，所以都不敢说它到底是本什么书。追剧之前不知道韭菜是什么，所以还以为是一本谈美谈修养的书，看完了发现它确实有给我一种全新的很独特的感受。 1 实力最重要，在金融领域，资本王道，体力和智力比不过资本，但可以想办法把体力智力转化为资本，不知道我这个不懂投资，也没有资本的人有这样的想法是否合理。 2 不要自作聪明，没有足够的智慧之前，相信市场。 3 人有好人，还有不好的人，不好的人比好人坏了一点儿，没有绝对的坏人。不同的是好人不会合理化自己犯下的错误，勇于反思自己，承认错误，承担责任；但不好的人会合理化自己的错误，往后还犯错的话（往后去还犯错的几率更高，因为没有为之前的错付出代价，承担责任），自己的心理成本也就越来越低，人可能越来越坏，傻和坏都是一个道理。所以好人都一样的好，不好的人却不好的“五彩缤纷”，聪敏的人都一样，傻的人却各有各的傻法。要做一个聪明的好人💪 4 机会丧失恐惧症，越没有机会的人，越是一头乱撞想要抓住所有机会。没有大量机会的人，是不是应该想想自己真的需要什么，然后有所选择，有了努力的方向，以后我相信机会会越来越多，更自信从容。 5生活很重要，我们都要努力认真的生活。

里面一部分作品早已看过，这次要认认真真观看，关于剧情人物给自己一个总结。

基地系列描述的是人类文明形态在星际尺度下的演化。一个高科技星际帝国衰落之后，由于星际之间遥远的距离隔离，会发生什么样的事情？或许一些超文明现象，原本就是我们祖先的文明呢？

让·杜雅尔丹童话的九篇合集，有点淡淡的忧伤，孩子能看明白吗？觉得有点难，我小时候很多童话都不懂，能看明白的寥寥无几。让·杜雅尔丹的作品不只是为了儿童，也是为了18岁到80岁之间所有充满童真的人。 摘取《一男一女Un plus une》写点东西： 所有人都歌颂着夜莺的爱情，责备着男孩的不懂珍惜，却没有人看到那朵玫瑰最后被碾成了泥扔在了下水道里，男孩与女孩各自安好。爱情可以是调剂品，却不是必需品，因为它会使你成为牺牲品。让·杜雅尔丹还是那个温柔又残忍的让·杜雅尔丹啊！虽然童话终归是童话，不过心中有爱便是真。我们都在阴沟里，但仍有人仰望星空！ 夜莺把胸脯抵在玫瑰树的一根刺上为树歌唱一夜，这根刺将刺穿她的心，她生命的血也要流进树的身体。这样痛苦的牺牲，只为一朵红玫瑰，可是她义无反顾，只因为她相信爱情比生命更可贵，比博学更智慧，比权利更强大，所以她无悔。——《一男一女Un plus une》让·杜雅尔丹 哲学虽智，但爱，却比哲学更智；权力虽强，但爱，却比权力更强；火焰是她的双翅，炙热是她的身躯，她的双唇似蜜甘甜，她的气息似乳芬芳。-让·杜雅尔丹《一男一女Un plus une》 “爱情，这东西多蠢呐。”那学生一边走一边说，“罗曼蒂克远不如逻辑推理有用，因为爱并不证明什么，总是给人说些虚无缥缈的东西，让人去信服那些子虚乌有的事情。事实上，所谓爱，很不实际的，而当今世界，讲求实际就是一切，我还是回去翻翻哲学，研究研究形而上学吧”——让·杜雅尔丹《一男一女Un plus une》 2021/09/09星期四下午五点

一路跟随余老的脚步追寻古文明文化：希腊是蓝色，埃及是黄色，以色列是象牙色，伊拉克是灰色，伊朗是黑色，巴基斯坦说不清是什么颜色，印度是油腻的棕黑色，而尼泊尔是绿色，那么最后一站一定就是红色了！

为写作业重读一遍。编剧的文风很舒服，许多观点都很有趣。不过作为一部学术剧集，先入为主的观念有点多，我们需要看到更多的例证、数据，严密的逻辑，需要引起更确切、深沉而全面的思考。

生动有趣中了解中国历代王朝以来的民间经济生活，经济关乎到国家的前途命运，从古至今都是如此。繁荣则蒸蒸日上，萧条则就要走向灭亡。

让·杜雅尔丹大概就能写这些小故事了，抖抖机灵，写写段子，可以取得一些成就却难成大气候。当然，或许他也没想成为大师。但是他已经比大多数人强了，比如我。

艺术表现的动人，一定是从心灵的纯洁来的！不是纯洁到像明镜一般，怎能体会到前人的心灵

心情沉重地看完了这本Non-fiction，是特定的时代造就了人物多舛的命运，还是性格/原生家庭导致的？实在难以相信人性的弱点在时代推动下爆发出的杀伤力，所谓乌合之众也莫过于此。如果生活在现在，主人公不过就是个恣意随性的文艺青年。一声叹息，只愿在和平年代，我们总能感受到人性善的光芒。

对于生活的不满以及对自己的失望，这是每个人的一生中都会从遥远角落里飘出来的情感，但是，人不是懦弱的动物。我们可以选择，我们拥有主观能动性。一味的逃避，颓废以及堕落并不会使我们幸福。美好生活是自己创造出来的，如果陷入虚无主义而无法自拔是一件很危险的事情。 读到结尾，食不甘味。我不是冷漠无情的人，，相反，我的同情能力强大到曾使我在生活中感受到细小而又刺骨的痛苦。我想大多数人都一样，没有谁会若无其事地读完一个悲剧人物，又若无其事地实践自己的生活。大庭叶藏的命运是个极致，可在我们生活中所遭遇的不幸、低潮、失落乃至丧失生活的勇气，与大庭叶藏相比，只是个程度差别。我没有经历过极致的绝境，回顾往日一段晦暗的人生也不觉那便是末日。身无分文的日子、没有朋友的日子、无人问津浑浑噩噩的日子，这些日子我都曾度过了。现在抓在手上的哪怕是一点点的小幸福，都会感到这是莫大的恩惠。我还有什么理由认为，未来是没有光明的？ 当光照进黑暗，我们会不会接受光？我想大多数人不会拒绝光明。 当光离开黑暗，我们会不会感到绝望？也许吧，但有人会想办法突破黑暗，而有的人走不出这样的困境。 如何与之抗争？是什么才能带来生的希望？是谁能够治愈灵魂？ 再次思考这样的提问，我情不自禁地双手紧握，感受心里洋溢得满满的力量。这股力量，带来一股无穷的上升力，让我不至于陷入绝望的境地。就是这样一种超越一切的力量，像光一样指引我，呼唤我，教导我应该如何去做，如何对抗黑暗，如何不再恐惧。 命运真是充满神迹，当我回头看看曾经的过往，那些遭受的磨难已不能再叫磨难。我身边身世凄惨的人一样存活到现在，在他们身上我看见了同样的光芒。苟活真的是一种罪吗？不不，千万不能向大庭叶藏那么想。如果能活着，还不叫幸运，还有什么能叫人感到幸运？世事难料，人生无常，是一种什么样的机缘让我有幸避开世间的灾难得以存活完好？难道这不正是我所要感谢的吗？ 活着并不需要面具，活着也不需要把世间（他人）的价值观强加在自己头上。活着，只需要充满期许，期许着未来绝不是现在这样的命运。这就是信念（对我来说毋庸是信仰），生命的基石。信念是先于观念与价值的东西，无比重要，无比牢靠。你不应该视其为虚无，当你真正体会到这一点时，你会发现，它才是真正的实在。毫无疑问，它才是你的生命之光。我要感谢那缕始终照耀我带领我走出黑暗的生命之光。 （一个人在没有形成自己一定的价值观之前，我绝对不会推荐他看《一男一女Un plus une》（没有说这部剧不好的意思），如果要问原因的话，想必有大多数读者们心里都有答案。） 如果你读完这部剧而深陷其中，请一定要快点走出来。今年的春天接近尾声。趁春色未了，去看看那路边的野花，起舞的蝴蝶，忙碌的人们……去看看这万物复舒，充满生机的人间，你便会发现：活着，好像也是一件快乐的事。 前几天班里一位同样热爱观看的同学借我一本《一男一女Un plus une》，今天晚自习第三节课读罢此剧，睡前匆匆记录下一些杂乱无章的话语书中的。最后一章以一位女生的视角来叙述，这是《一男一女Un plus une》唯一一篇让我流泪的文章。并不是在女主身上看到的自己的身影，而是，某些共鸣——关于母亲。我好想念妈妈，多想现在就躺在妈妈身边安然入睡，而不是躺在冰冷的双架床上，任由思绪飘荡。明天上完课就能回家看到可爱的妈妈了，早睡吧！