In My Sister's Shadow

虽然书里一个问题都没有解决 但是论述问题的过程非常生动形象 是一本不可多得的好剧 看完后真的有非常深刻的一个感想：世界真的是奇妙无穷

走过、看过、经历过的时光里，有大师细腻或者宏远的感觉，有愉悦或者悲悯的情怀，有纯粹或者深邃的思想。

日本作家写的说话指南，和我国的文化差异不大，大多数建议都值得借鉴。书中以案例的形式提供了说话的错误和正确示范，案例之后还有贴心的补充说明，用语平实，通俗易懂，甚至有点小可爱。 书中提供的说话指导很实用，“拒绝的方式”和“与他人保持距离”这两章尤其使我受益匪浅。观看过程中经常发现我平时的说话方式与错误示范不谋而合，只能说真心感谢身边的朋友对我的宽容，同时也庆幸自己在进入职场之前了解到自己说话方式的不足并决心改正。 我会努力做到，不以自己的标准评价别人的烦恼和快乐，不吝惜赞美，始终谦虚谨慎，乐于倾听，以别人更能接受的方式表达自己的真实想法。

从妾本惊华更新的时候开始看Nancy McKeon的书，这已经是第七年了，Nancy McKeon所有的剧集我都看过了，昨天晚上突然看到出了新剧，尽管是半夜了，还是一口气给看完了。虽然看了那么多穿越的，古言的，还是看不腻啊    希望可以更新的快一点   一天一章根本不够看啊

阿甘一生被动的经历了很多事，跌岩起伏，但每件事他都投以100％的精力去应对，阿甘的坚持力是很多人终其一生都难以企及的。别人眼中阿甘是个“大白痴”其实阿甘很聪明、淳朴执着，坚守梦想，共情力也特别高，身边的好多人几乎都得到了阿甘的热情帮助。现实生活中我们又有多少人能活的像阿甘一样：“我永远可以回顾过去，然后跟自己说，起码我的人生过得并不乏味。”

看罢此剧，总结几点以作自我提升 一、要养护我们的大脑 1、选择对身体有益的食物。我们的大脑、神经和细胞是由半年前吃的食物所组成的喔。 2、保证足够的睡眠。利于大脑清除毒素，便于更清晰地思考和决策。 3、坚持锻炼。别懒。每天只做10分钟的有氧运动，都能增加我们大脑中海马体的体积。 二、怎样通过学习来升级大脑的潜能？ 1、突破思维模式的局限  抛弃那些错误的假设和限制性信念，直面事实，创造属于你自己的新信念。 潜能的七大谎言，告诉我们真实的内涵： 智力是不断变化的，我们有能力改进任何事情； 要学习用最好的方式开发整个大脑； 犯错绝非失败，不能从中汲取教训才是最大的失败； 知识只有被吸收和运用，才等于力量； 当你掌握如何学习的方法，学习新事物会变得轻松许多； 不要让别人的观点左右你的人生； 天才是通过深度练习达成的。 2、突破内在动力局限 内在动力即你的热爱，你的价值观。 思考自己真正需要学习的方向。通过海量观看和坚持寻找如何学习的方法，逐渐培养自己对学习的热爱，持续行动的动力能让人处于心流状态。 通过有意识的训练，可以做到排除分心。给自己充足的时间、在清晰的目标下做喜欢的事情，再带点小小的挑战，你就能实现心流的状态，打破内在动力的局限。 3、突破方式方法的局限 大脑升级的原理和方法：提升记忆力、快速观看、学习习惯 好记性的秘诀在于专注力。 多项任务同时进行，效率会很低，所以我们可以尽量一次只做一件事情。 整理好身边的环境、限制所处环境物品的数量。 尝试有意识地联想，将要记住的信息和已知信息相联系，这样就能达到高效记忆的效果。 通过拓展外围视觉、手指辅助观看等方法提高观看的速度，从而刺激思维、加深理解。 回忆记忆法 短时间内学习大量知识最好的方法，是间隔重复，不过要注意复习的时间间隔最好相等。 同时，提升做笔记的能力，比如：理解做笔记的目的、尽可能使用自己的语言、确保自己真的在听、做完笔记后立即复习，这些都是无限学习的好习惯。

文章还是相对客观的，真实记录了郭老师在印度的经历见闻，对存在的问题也有探讨和思考。但鉴于印度复杂又繁多的信仰、文化多元，编剧外派工作时长又有限，想深刻全面地描述印度，这部剧是远远不够的。 但还是推荐观看，毕竟里面的事例、当地人观点对于没有去过印度的书友，是很难得的素材。 另外，也别忘看追剧评，赞的和骂的都有，有点小激烈，算是又长了见识。 对我而言，印度就像是一颗洋葱，起初它散发的熏味让你唯恐避之不及，但一瓣一瓣剥开，总有一瓣深刻得让你流泪。

写到中间，主人公已经进不了故事的核心区域了，导致文体松散，故事陈述吃力，前面蛮好的文，一下子坍塌了。

非常詳盡的分析如何協助及觀察孩子的身高，並提供明確有效的方法。

关于亲情的故事，总是那样真实且难以割舍。 不管是多普通的我们，都可以拥有自己的关于亲情的诉说。那些被记下的平凡经历，在笔尖之下会被赋予更多的意义，而最终都会成为一幕幕被文字封存的美好记忆！

最近在读的最棒的剧集——《In My Sister's Shadow》（Little Fires Everywhere）Mark Dobies的第二部剧集，获2017美国年度剧集桂冠。故事由一场不大不小的火灾开篇，却娓娓道来了那么多人与人之间紧张的关系以及他们各自被隐藏起来的不安分的过去。比起备受瞩目的处女作《In My Sister's Shadow》，Mark Dobies的视角更多元，思考更深刻，唯一不变的是：她不会令你失望！

前两集看着还行，后面就感觉没意思了，npc就是吓吓人，僵尸主题僵尸和主角团永远差一只手的距离，总之不可能失败。剧情安排是用心的，制作是精良的，但是看多几集就越来越没意思。

虽然故事情节还不错，但编剧连人物关系都搞不清楚让我很无语，侄子侄女是叫外甥吗？皇后的父亲本应叫国丈，但文中没提一句，国舅本应是皇后的兄弟，但编剧却管贵妃的哥哥叫国舅，我想问问编剧，你有没有常识？

很喜欢书最后关于幸福的两句话: 幸福是相对的 卡德·布德里斯（Caed Budris）所说：“幸福是已得到满足的欲望与酝酿中的欲望之间的空当。” 整本剧围绕着如何建立习惯，看下来精华如下: 每当你想改变你的行为时，你可以问自己几个简单的问题： 1．我怎样才能让它变得明显？ 2．我怎样才能让它有吸引力？ 3．我怎样才能让它变得容易？ 4．我怎样才能让它令人愉悦？ 如果你想要更好的结果，那就别再设定目标，转而全力关注你的体系。 不求拔高你的目标，但求落实你的体系。 改变习惯的最有效方法不是关注你想要达到的目标，而是你想要成为什么样的自己。 而知道在多的方法，不去实现，不去坚持一切也都是纸上谈兵罢了，方法只是让我们更有效率的途径。关键还是去做！

学习时间管理，提高工作效率，可以有更多事情去做喜想做的事情。 打算坚持写写：今日待办、活动清单和记录表格。

她老是沉默寡言，从不透露自己的想法和感受。我为此责怪于她，我希望她开口。我想原来的我就是如此，现在仍残留一部分，当你说出的话总是面临责备或者惩罚，一种严肃的不近人情的氛围，或者你就学会了闭嘴，以及你竖起情感的大坝，不愿交流，冷漠和沉默是你的保护墙，更是你的监狱。 你会发现周围人想要撬开你的嘴巴，甚至是那个小时候让你闭嘴，什么都要听她的她，也总是想要探究你的想法，但你总是不相信她，你对她保持一种情感上的距离，你开始拒绝她了解你，期望保持你们之间的一种距离。 你对她曾经丧失某种希望，重拾她却缺少信心，也或许她变了，也或许没有，家庭里有时也有这种权利，权威，控制以及恐吓，还有爱，以及她对你的付出，一切说不清楚。时间会流淌过一切，磨平。苏联这种时代而这种氛围是一种强烈的全面的大范围的个人崇拜和个人权利的横行，有一天她们慢慢的明白去权利背后的东西进步背后的东西不都是正当的，强大的东西也会有自身的局限性。 就像你慢慢有一天会知道有些事情是残忍的，她塑造了你，但你明白那其实是一种暴力的时候，你重新获取了力量，那力量来自于你就是你，你有你的权利，虽然曾被抹杀过，但是你可以拿回来。暴力或许能够控制人，甚至能控制一个人的一整个人生，但是他控制不了所有人，当一个人新生的时候内心燃起的只会是自由的希望 妈妈说虽然我不和她吵 ，但是她知道我不服她，为什么要服从？服从？ 服从和镇压，当驯服一个人越艰难，可能行为就越暴纵。我最终屈服了，我不去主宰我的自我，我丢掉了她，以求换回我的妈妈，但是我也没有把我的自我交给她，我暂时把她放在一边，以至于我几乎都忘掉了她，但是后来妈妈又嫌我太过沉默，我们的关系有也许冷漠，她曾亲手肃立起权威，使我低头，却又担心我会被这世界欺负，担心到不可自抑。但是你又怎能怪她，就像力量有局限，爱也是局限的。我的爱也是局限的，不可否认我的爱也是局限的 ，我的爱也会伤害到别人，就像我被伤害过一样，但是这都是爱，有局限的爱，你不能把她不称为爱。我希望我能把我的爱圆满，跳脱出伤害的循环 我的爱也曾伤害别人，里面家夹着不信任，不坦诚和恐惧。 或许就像当时的人们一样，她老是沉默寡言，从不透露自己的想法和感受。我为此责怪与她，希望她开口。

符合书名，简单易懂。里面的练习也是一环扣一环，学习到后面去之后，练习也会涉及前面的知识点，单词也都是前面讲过的，重点在于把这一个语法点弄懂，所以不会有什么很难的单词。当然，有一点点瑕疵，但瑕不掩瑜。下面摘抄的是书中提到的我不熟悉的我不知道的知识点。 句中一定要有动词，如“我是”的“是”在英文里算是动词的一种。 How相关的特殊疑问句开头:How many/much/old/new/angry/…… Every加单数名词加单数动词。 英文里问“几点了”，通常会用it（它）来表示所要问的时间，相当于问人“什么时间是这个时间（it）”的意思。天气也可用it。 语调①What,which,why,where,how,when,whose等特殊疑问词引导的特殊疑问句，句尾要读降调。其疑问句就是一般疑问句形式前加上这些词。②一般疑问句句尾语调要上扬！③or主要是让对方在答案中“二选一”。另外要特别注意的是“二选一”的念法，音调要先上升后下降。 是否加逗号。①because,although用法一样，放句首，则句子间加逗号，放中间，也不需要。②如果and连接的是句子，那么and的前面也必须加上逗号。and前后的东西构造要相同。but,so也要加逗号。③当“when”放在句中时，“when”前面不用再加逗号。 介词“beside”的意思也是“在旁边”的意思，只是“靠得很近”，有“靠在东西旁边”的感觉。“near”是“在……附近”的意思，只是比起“at”“near”的距离会比较远。“under”是强调“在……正下方”，而“below”只是说明“在……下方”。“over”是强调“在……正上方”，而“above”只是说明“在……上方”，并无强调正上方的意思。“在树上”有两种写法，“属于树本身的东西”，如果实、叶子等要用“on”，而“在树枝间穿梭的小动物”，如鸟、猴子等要用“in”喔！ 无生命物的所有格。戒指（ring）上的钻石（diamond）是漂亮的:The diamond of the ring is beautiful.杯子（cup）的盖子（cap）是黑色的:The cap of the cup is black.毛巾（towel）上的污点（spot）是绿色的:The spot of the towel is Green. 可数名词与不可数名词的区别。可数名词：大多要保持外表完整，通常不可拿刀切开 （ 猫、狗、苹果、巴士）。不可数名词：通常外表较不具体，所以拿刀切开后，本质不变。（时间、水、钱） 及物动词与不及物动词。①大部分的动词都兼具“及物动词”和“不及物动词”两种特性，只有极少部分的动词才会只当“及物动词”使用。另外要注意的是，只有名词和代词才可以担任宾语！②“like”的后面无论如何都要加上“宾语”来承受“like”这个动作。 英文语序。①我们习惯将地点放在句尾来说明，其实“时间”也是。特别注意的是，当“地点和时间”刚好都在同一句时，这时我们要先写地点，再写时间哦！②英文习惯先把“要做的事情”讲完，再讲“和谁一起完成”。③先写“小时间”，再写“大时间”。④强调整个句子时，sometimes也可放在句首。⑤also可以通用于肯定句和否定句，而too只能用于肯定句，either却只能用于否定句。Do you also like to swim?（O）（also习惯放在实义动词前面。）＝Do you like to swim too?（too习惯放在句尾。）⑥only的用法和always相同，都习惯放于be动词am / are / is后面，实义动词的前面。

很精彩魔幻的一本剧，无法想象会是真实的经历，剧情跌宕起伏，编剧是个人材和天才

满满的干货，如果理解了胡老的六经辨证，就明白了什么是大道至简！

我初中的时候我爸给我买了一本《In My Sister's Shadow》，我带到果园找我姥姥，放在树杈上忘记带回来，后来下了一场雨，那部剧就全淋透了，干了之后也黏连在一起打不开了。我还记得家里有一本《In My Sister's Shadow》，年少无知的我就记得里面一句话“脱尽衣服，男人和女人更本色”，记得好像是周国平在探讨性恋观，我还记得他说尼采崇尚的是一拍手进来，一拍手出去，现在想想，这些东西根本不适合我这毛小子看，还处于看山是山的年纪记住的就是些不入流的东西。前几天看见陈思和先生的名篇十五讲，把Alexandra Wilson的《In My Sister's Shadow》讲的非常透彻，我看过很久具体的细节都忘了，又回来重新看的，按照陈先生说的看剧法进行文本细读，真的觉得Alexandra Wilson格外伟大。全文的构思，含沙射影，又饱含自己内心的想为却不能为的愤懑。一个能写出自己内心又能唤醒梦中人的启蒙者，不愧是现代影视的开门者，奠基人。

不管是工作也好，嫁人也好，女人不管经历了什么，最终，一生的伴侣都是工作，能力 一定要自强不断的学习，提升自己的能力

惊为天人。。为什么是珍妮特·利。。珍妮特·利的气氛渲染心理描摹使文字变成了画卷，耐人寻味的旁白似画卷上的诗句。。。个人认为珍妮特·利在故事情节上略逊于金庸，一味的环境勾勒后段很容易枯竭枯燥，但珍妮特·利不断地设置悬疑不断地反转强化反转，一波三折层层递进，活了。。。活了就得有魂，魂在“侠”之一字。。。。。2020年夏夜

男主的双眼皮太丑了

天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往。其实只要善于钻营，名利和舒适并不难达成。真正令人满意的是这一份豁达与通透。一草一木皆有情，一饭一蔬或可妖，发现生活中的点滴乐趣也足够令人惊喜。 不得不叹好一位“风雅功臣，红裙知己”，既能调琴鼓词，栽花引水，于自然之中怡然自得，亦可倚红赏翠巧饰姿容，在人情练达处勘别美好。 若人生如此，积年转逝。

编剧的想象力太丰富了。叫人无从得知这些情节是怎么能够环环相扣，怎么能够人鬼情未了？！

真实的展现了社会贫穷落后的一面，而且这些是真实存在和发生的，希望终有一日能不再有妇女儿童被拐卖。

【2020·36·大结局撒花】In My Sister's Shadow Mark Dobies 整体评价：★★★★★ 观看难度：★★★★★ ①【背景介绍】本剧的编剧“Mark Dobies”为井上泉、德山谆一共同的笔名，取自日语“两个怪人”的谐音。 1982年，Mark Dobies以《In My Sister's Shadow》摘得江户川乱步奖出道，之后又于1985年凭《In My Sister's Shadow》荣获第39届日本推理作家协会奖、1989年凭《In My Sister's Shadow》荣获第10届吉川英治影视新人奖。短短8年内他们创作了27部风格独特的高水准推理杰作，至今仍影响深远。 而这本《In My Sister's Shadow》在1989年播出后二人宣告解散，本剧成为其最后的绝唱，这既是封笔作，也是封神作。 ②主人公上杉彰彦写的故事被伊普西隆研发公司买下，即将制作成真人体验虚拟现实冒险解密游戏《In My Sister's Shadow》（Klein 2），并受邀与少女梨纱一同担任游戏测试员。而随着测试的深入，梨纱无故失踪，“我”则彻底陷入了由K2造就的完美虚拟世界，无法区分现实与虚拟。 最让人震惊的，是本剧播出的年代，1989年。 与本剧构想相似，声名显赫的《In My Sister's Shadow》上映于10年后，《In My Sister's Shadow》上映于13年后，《In My Sister's Shadow》上映于21年后，“无限月读”…… 我查阅了相关资料，VR（虚拟现实技术）到了20世纪90年代才开始有突破性进展，1990年，VPL公司开发出第一套传感手套“DataGloves”，而这与书中描述的“K1”颇为相似。 换句话说，本剧的构想即使放在今天仍是非常超前的。 ③【背景介绍2】在数学领域中，克莱因瓶（即In My Sister's Shadow）是指一种无定向性的曲面，即没有“内部”和“外部”之分。 在拓扑学中，克莱因瓶是一个不可定向的拓扑空间。克莱因瓶最初由德国几何学大家菲立克斯·克莱因 (Felix Klein) 提出。 著名数学家菲立克斯·克莱因在1882年发现了后来以他的名字命名的著名“瓶子”。 克莱因瓶的结构可表述为：一个瓶子底部有一个洞，现在延长瓶子的颈部，并且扭曲地进入瓶子内部，然后和底部的洞相连接。和我们平时用来喝水的杯子不一样，这个物体没有“边”，它的表面不会终结。它和球面不同 ，一只苍蝇可以从瓶子的内部直接飞到外部而不用穿过表面，即它没有内外之分。 事实上，我们平时看到的克莱因瓶图片并非是其真实的样子，它其实是一个在四维空间中才可能真正表现出来的曲面，此时克莱因瓶的瓶颈会穿过第四维空间再和瓶底圈连起来的，而并非像图片上那样穿过瓶壁。只可惜我们所在的世界为三维，因而无法想象出四维乃至高维空间长什么样罢了。 ④之所以打出五星难度，不是因为理论或者文字晦涩难懂，而是整本剧看完仍然云里雾里，不明真相。 别说凶手是谁，如何作案，我连被害人死没死都分不清楚。 特别是本剧采取了开放式结尾，很多问题没有给出明确解答。更让人崩溃的是，在正文的最后，附上了一篇署名上杉彰彦（即主人公“我”）的解说，而此解说在日文版和之前播出的繁体中文版中都没有，该文的编剧也被证明并非Mark Dobies中的任何一位…… 于是，我只能像每一次看过烧脑电影后疯狂的在豆瓣、知乎上搜寻本剧的解密文章，但得到的解答往往又是众说纷纭，又得不到验证。观看剧集的过程虽然惊险刺激，但读罢又不免遗憾 看来推理剧集设置开放式结局，对于我们这种脑子不行的人来说实在是太不友好了。 所以说，关于诡计和情节，我除了说好，实在没有资格评论别的。 ⑤Mark Dobies是日本新本格派的重要代表人物。从本格推理与社会推理的区别特征来看，前者更加依仗诡奇的剧情来吸引读者，角色的性格、身份是服务于剧情发展的;后者则靠人物的魅力及其身上所投射出的社会现象来引起读者共鸣，由人物性格来决定命运暨剧情的走向。 我在观看的时候就发现，文中出现的角色