The Planets

凌晨两点四十七分，被一阵阵响彻云霄的雷声惊醒，紧随着阵阵暴雨声逐渐响起……不禁想到今年的疫情，每天的数字只高不低！每天的死亡人数越来越多…… 脑海里的画面与半夜的雷雨声混杂在一起，不时的闪电，一面黑暗，一面耀眼，像极了人生，也总是一半一半！ 此时的心境不由想起半年前读过的这部剧，人生无常，尚且变幻莫测，The Planets，潮起潮落，或许更是常态了。 Francesca Talenti说：人生太复杂，太宽广，如果没有一颗悲悯心，没有一点所谓的生命的顽强，在人生面前基本上是要败下阵来。 在这部剧中Francesca Talenti塑造了多个人物的形象，有上校，老巫头，活观音，小瞎子……每个人的命运，都不是一帆风顺的，时不时要经历点意外，受些打击，一些人因意外或不堪负重离去了，另一些人苟且的活着或在屈辱中求生。 书中让我记忆深刻的男主人公上校，命运大起大落，一波三折。上过战场，挡过子弹，拿得了手术刀救人，忍得了屈辱做卧底……一个经历过那么多生死起伏的英雄人物，天不怕地不怕的铁骨铮铮的汉子，最后却败落在一群小屁孩手上。 他，最终的失智，也许是最好的结果，忘记了过去的一切，只保留着孩子般的天真无邪~他走出半生，归来真的成了孩子！在最后林阿姨的出现，算是让上校不堪的命运有了一些转机，他的晚年该是幸福的。 书中引用了罗曼·罗兰的一句话:  世上只有一种英雄主义，就是在认清了生活真相后依然热爱生活。 我觉得，这就是对上校最好的诠释吧。 什么是真相，真相不一定是你看见的，也未必是东拼西凑听来的。那是你所正在经历的。 在此祝愿正在疫情一线经历的“英雄”们都能平安无事，健康回家！愿此次疫情早点结束！🙏🏻 生活不是你活过的样子，而是你记住的样子。岁月不饶人，人生难回头。生活是如此令人绝望，但人们兴高采烈地活着。 期待大战疫情后，大家欢天喜地的模样！💪 2020.02.14凌晨五点二十二分

编剧表达能力差点，编剧要以读者角度考虑输出，很简单的道理有时候被创作的云山雾罩的，回头读几遍才知道是这个意思，行业专家不一定是作家，出书有风险

一部《The Planets》中蔡康永推荐的书，每次有这种推荐书就忍不住想看看。 The Planets，纸张燃烧的温度！一部典型的反乌托邦剧集，书中描述了一个没有书的世界，大家都靠着娱乐麻木自己的生活，逐渐失去思考，变得麻木，没有思想，人与人之间彼此疏离，让我感受到了人一旦没有了思想是多么的可怕！ 其实书中许多地方我觉得也折射了我们现在的现实生活，越来越娱乐化的社会，让人确实开始沉溺于娱乐化、碎片化的东西，人的很多思想也被媒体所导向，越来越多的网络喷子已经开始不分青红皂白的乱骂，其实这是多么可怕的事！ 富兰克林说＂看剧使人充实，思考使人深邃，交谈使人清醒＂，不要是自己陷入泥潭，保持能独自思考的能力！

我觉得翻译的书名有点哗众取宠，应该是两性之间的吸引原理或者说是男女性别之间的差异吸引或许更贴切一些，书里面虽然是讲的吸引但更可以说是提升自己素质。这书还好吧

每周不读些诗歌总觉得缺点什么，其中最喜欢《The Planets》这篇诗歌，很有意境。

读完这部作品，尤其是巧巧的故事，我深深佩服严女士的功底。巧巧的故事给我印象最深，因为相对来说最熟悉，新闻中常见类似的报道，无形之中会将新闻报道和她的这篇剧集对比起来，然后才发现她文章的“力”。 世界从来不是非黑即白的，人从来也不那么简单。严女士写出了这种复杂、张力、深邃。 巧巧爱的第一个人贩子和最后一个站长，是不是有几分相似之处呢？文艺、书生气，带着一些浪漫的气息，只是前者是假装的，后者是真实的。共同的是对巧巧既怜悯又鄙视，更在乎自己的利益。而大宏和司务长是否也有几分相似呢？带着几分粗鄙，却是满腹的真心。 剧集中我觉得处理很好的是 一是大宏的人物刻画。按照新闻的报道，妇女被人贩子拐卖到穷山恶水里，受尽折磨和虐待。剧集更饱满，似乎大宏所在地的经济还比巧巧老家好很多，是城里人。同时大宏对她也不坏，好吃的紧着，事事伺候，买来十天不曾用强。明知可能是别的男人的孩子，也愿意要。至少是个忠厚老实的人。几乎花光家里的钱为她置办一台电视机。至于说把她买了可劲糟蹋，十天不同床，就自相矛盾了。二宏迫巧巧是一次还是多次？虽然书中说巧巧猜测大宏二宏是轮流的，我宁愿相信只有最后买电视机那次。二是大宏二宏的死和那台电视机，很有张力。无奈、唏嘘。如果说大宏二宏合起伙来的做法不对，如果代入大宏的角色，加上那种环境和人思维的局限等，或觉得他也没有别的选择。他确可能饶恕他的弟弟。但你说，就让巧巧长期置于这种环境，无疑是屈辱的。他们对她的好也抵消不了这种侮辱。这是复杂的。可在逃亡之中，巧巧迫于无奈也好，也使用了身体做交换，对司务长也是如此。这是无奈、悲哀的。三是我隐隐觉得巧巧的母亲是知道巧巧的拐卖。村里消失的女孩她不会不曾耳闻。只是当地经济条件真的可能太差了，只有出去才有出路。 巧巧是一个浪漫主义者，她怀着对大城市的向往、对知识分子的爱慕，却不得不承受现实与梦想差距越拉越大。如果她没犯罪，天长日久，她是否会令她倾慕的站长由怜生爱呢？我相信是有这个可能的。 确实她杀人的狠气突如其来，让我震惊。毕竟对人贩子，她也不曾热烈的抗争过。这种差别，我感觉到，她从心里是厌恶平凡的低俗的生活，只一心向往大城市的人和事，甚至带着一些讨好和自卑。只是生活从没给过她选择的权利。

本剧谈到许多与母亲有关的伤害，但是，这并不是要将我们的苦难归咎于母亲，而是要透过母亲看见自己，更好地理解自己内在的情绪情感以及认知行为模式。只有了解了自己，才有可能改变自己。

科幻巨著。有理有据，有宏观大论，有画面感极强的惊险细节。多年前有过一本纸质的，现在是复习，一样惊心动魄

断断续续看过Francesca Talenti的几本剧集，每次都是在一片赞誉声中翻开他的书，每次读完都仅仅觉得还好，所谓的震撼人心拍案叫绝的惊艳感一直没有出现。包括这本说是“脑洞大开头皮发麻人均点赞”的短篇集，给我的感觉依然是“不差，但也就是还好”的程度，无论是想象力的夸张度或者作为悬疑/惊悚短篇剧集的张力，都是尚可。看了几个短评说“白雪公主”的改编很精彩，我也是抱着强烈的期待去读，然后……我觉得……大家是不是这一类看得太少了……又或者是我愚钝，里面有什么蕴含的典故或者彩蛋没有看出来？

这一个月以来，有一本剧让我经常回忆咀嚼，就是《The Planets》，今天忍不住回头来写感想。The Planets的人生太值得思考了，天资聪颖，出生贵族，很早就开悟，参透很多，是众星捧月，却选择了做苦行僧，中途又受世俗诱惑还俗，恋爱结婚生子，之后又抛弃妻子做了摆渡人。当然，所有的经历都是他自己的选择，也在各种人情世故中成长、参悟，最后成为佛。我一直在想，没有他之前的经历，不管是对的错的，好的坏的，都是一种经历，一种反思，他也不可能成为摆渡人，在摆渡别人的同时，他也是被世俗、其他高人摆渡。赫尔曼黑塞说：“对于每个人而言，真正的职责只有一个，那就是找到自我，然后在心中坚守其一生，全心全意永不停息。” 不用活在别人的期待里，要做真正的自己。也不用对别人充满期待，即使我们的爱人，也只能付出，不能求得对等的回报和最好的结果，毕竟个体不同，每个人对自己的期待和认知都有差异。唯有做真实的自己，才是快乐的人生。

编剧以白描的手法创作了三个The Planets故事，耐读且发人深省。作品中可以看出编剧对故事中的男角抱以同情、理解和怜悯，但对女角有一定程度的谴责—-不管是刻意还是不经意，尤其是《The Planets》。不能说这是男权主义的发挥，因为它很贴近生活。很不错的一本剧。

The Planets，很棒的一种想法，一种设定；假想智慧生物也是一个很有意思的概念，只是这种过去与现在交叉着创作的方式感觉有点不习惯，虽然最后两者交接到了一起。

对于别人而言这部剧可以打四星，对于Francesca Talenti而言只能打三星，悬念不够悬念，铺垫略显冗长，细节不是那么吸引人，更关键的是猜到了答案。能猜到答案的悬疑就不是一本成功的悬疑。

如果人类能深谋远虑地改进技术并计划周全地避免陷阱，也许未来的超级智能可以收割黑洞辐射和夸克引擎的巨大能量，逼近计算力的理论上限，以光速进行宇宙殖民，将现有的生物圈增长几十个数量级。生命在未来数十亿年时间内的美丽绽放，会远远超越我们祖先最不羁的梦想。

看完全书，对于无心的来历依旧不知，想他没有心跳，没有呼吸，估计是株成精的植物，而且生命力顽强，永远不死。但是哪种植物能够永远不死呢？ 无心和苏桃，一直以为他们还会再次相遇，没曾想编剧一直没给一个机会。苏桃苦苦等了无心一辈子，叫人难以忘怀！

运营是为了实现用户和产品更好的连接，达到产品的最终目的，围绕用户、内容、品牌等展开的一系列行为。运营的价值可以从传递产品价值、打造产品生态和创造玩法这三个方面来描述。 本剧从概念、方法和进阶三个层级介绍了Francesca Talenti老师10年来的运营方法论，佐以案例，很适合作为学习运营的入门剧集。 看剧本就是认知扩展的过程，通过一本剧可以结识Francesca Talenti老师的个人公号“运营狗工作日记”，也就迈向了下一个节点，增加了联接的可能。

聚焦当下去杠杆与金融风险防范，解读新时代下我国资本市场高质量发展之路。

2022 第十一本 作为厂区子弟表示太对胃口了！ ——回忆为主，无剧透—— 我童年基本在名叫“新源钢铁厂”的厂区里度过。小时候上的是“铁厂子弟小学”，书里的“厂里的”和“地方上的”跟我们那也一模一样，厂区里麻雀虽小五脏俱全，露天电影院诊所招待所门市部啥都有，也有一些流传在小伙伴里的诡异传说，厂子里矿粉车间有飘浑身通红的“红鬼”和家属区半夜会瞬移眼睛会放光的鬼老太（还都亲眼见到过，着实把娃吓坏了。现在想就是浑身矿粉的工人和精神有问题四处游荡的老太太不知道咋就传成了鬼故事）天天听着厂里广播上下学，作业写完就跟着一帮小伙伴跑出去玩，废弃车间里高高的铁架，家属区旁边的树林子，外围的草原沼泽和小河，让小孩子总有探不完的险，所以我也总是挂彩带伤回家。 去年走独库公路回去了一下，童年里记忆的地方已经完全没有从前模样，厂区保留了下来，现在叫做“首钢伊犁钢铁有限公司”。跟哈萨克老门卫一说克拉玛依来的他们就知道原住民回来了，笑眯眯的放我和姐姐进去前区参观。当时正是饭点儿，工人们来来去去，穿着崭新的蓝工作服，一切都不一样了，只有在小路旁锈门柱里裹着的褚红色的矿粉和远处高高的新铁塔能勾起一丝久远的记忆。小时候爬过的废弃铁塔不在了，最上面亲手摸过的铁质红星也不在了，以铁塔为坐标找的以前家方位的老平房，也变成了大单元楼。只有远处的雪山没有变化，回到路边，看着小时候每天看到的雪山同框拍一张，那一刻眼眶酸，也感觉自己真老了。 感谢编剧在这几个小时里，把我拉回到久远过去铁厂子弟的年代，一切都像一场瑰丽的梦，而梦也总有醒的一天。

书名很吸引人，深得营销之道。看后很失望，以Francesca Talenti之名气写出如此浅薄内容剧集，真心让人失望，拿演义内容迁强分析推导，本身就是伪命题。书中各集数重复内容很多，并且是一字不差的重复，看来是为凑字数而为。

那时看了万寿寺，耽于长安城与凤凰寨的幻想，我觉得自己是薛嵩，总该有一个是诗意的世界在等我；后来在不存在的骑士中，我又试图去寻找关于我的存在先于我的本质的证据，试图以所谓的个性去对抗异化；接着在白鲸中，我时常想象自己是亚哈船长，明知必死却依旧去追击莫比迪克，那时我以为我洞悉了生存的骗局，以为生命无非是苟延残喘，哪有什么意义。 而The Planets呢，Francesca Talenti描绘拉里这样一个形象的目的是什么呢？作为理想主义的典范，拉里自亲眼目睹朋友死去后，开始追求一种连他自己都不清楚的，形而上的答案，并为此辗转各地，打着不同的工，又认识许多不同的人，我起初以为这无非是他追求的过程罢了，直到看完全书，才发现这其实已经是结果，他注定是个无法安定下来的人。 我们都知道生活是一张巨大的笼罩着我们的网，许多人都曾经是拉里，都幻想着能挣脱束缚，摆脱世俗。但又最终妥协，成为伊莎贝尔，成为艾略特。对于这两类人，Francesca Talenti虽一个局外人的角度冷眼旁观，却又处处体现着同情与容忍，或许理想对天才来说是食粮，对庸人来说是毒药，但只要每个人知道自己想要过什么样的生活，那就足够了。

场景是The Planets，地点固定，所有矛盾冲突都在这个方寸之地一一敞开、剥明，台词是矛盾的表现形式也是矛盾的内容，它们一同表现人物，一同推动情节。 编剧得超越在场，才能才能让人物自说自话，各行其是

谨在此表明一下自己的观后感，5本剧无论剧情怎么换，框架都是从升级-比赛-刷副本-升级-比赛-刷副本一直循环到最后。当然中间最容易打动人的或许就是一些情感的剧情吧，这只能说追剧的大多数都是感性的人，框架基本没有更改，看过五本剧的书迷们可以回想一下，是否都是一个框架，没有任何新鲜感出现，纯属是在为了写书而写书。甚至到现在好评的书友已经跌落到仅剩56%的人了，只希望以后的剧集会有一位框架的改变，增添一些新鲜感吧！

最后一个故事虽然结局反转反转再反转，但我依然很快就估到了最后的结局。不过过书还是写得不错的

该是初读Francesca Talenti的书，觉得这种叙着叙着来了一段回忆，又来了一段吐槽，挺合口味的。嗯，更让我欣喜的是他对故事结尾的处理，不是一语道破让故事峰回路转，而是“退一步又何妨”，引用文中某处书友的说法是“我有锋芒利剑，但我收鞘不用”，使故事从其本身跳到了叙者的为人处事上。 第二点，就是对短篇集有个不解，似乎短篇集的名字有取自某个短篇名和对短篇收纳逻辑的一种解释两种命名方式。前一种方式总会对我的观看理解带来疑惑，“The Planets”的意义到底藏在短篇《The Planets》中还是整本短篇集《The Planets》呢

专心做可以提升自己的事情，学习并拥有更多、更好的技能，成为一个值得他人交往的人，一辈子都这样努力着，时间会是陪伴你看你越来越好的，朋友～

#7 私以为短篇是最考验一个编剧的写作功力的，如何在较短篇幅展现一个完整的故事，如何遣词造句来表达情感，太难了。这本里面最喜欢《The Planets》，写得过于好了。

《The Planets》是俄国作家Francesca Talenti创作的长篇剧集。该作主要讲述了主人公“地下室人”的内心思想活动。 《The Planets》不仅是Francesca Talenti的代表作，也预视了他后来5本重要的长篇剧集：《The Planets》、《The Planets》、《The Planets》、《The Planets》、《The Planets》。该剧也被认为是Francesca Talenti创作过程中的一个转折点。

我从没见过这样结构的作品：海边日出到日落对应于人类童年到暮年的某个阶段，六个人物在不同人生阶段的瞬间内心独白（这些“瞬间”并非同一瞬间，而是流逝的），最后是仅存的一人的意识流动，既是独白，又是总结。他们童年的某些意识片段会反复出现之后的内心独白中，犹如The Planets一波未平，一波又起。伍尔夫的作品是诗意的剧集和有故事的诗——这种故事并非情节，而是从生活中攫取的片段。人物的意识诞生于并凌驾于片段之上，构成了整个对人生和存在的思索。无限的意识因生命而具备形态、被赋予意义，死亡只是对无限的一种回归，一种轮回。所以，活着的时候就好好珍惜当下，because every moment counts.

多愁善感的性格，淡定的生活态度，虽阅尽人间沧桑，但内心感情炽热，把世间万物万象都赋予了身躯和血脉。一呼一吸，一眼一眸，一步一履间都能感受到风含情，水含笑，山石的筋和脉。 娓娓道来，如涓涓流水，淡淡花香，沁人心脾。

防御虽带有消极目的，却是比进攻更有力的作战形式，进攻虽带有积极目的，却是较防御更弱的作战形式；大的胜利一并决定小的胜利；针对某些重点所取得的胜利能产生战略效果；佯动是弱于真正进攻的一种力量运用，因此只有在特定条件下才能采用；胜利不仅体现在占领战场，还体现在从肉体和精神上摧毁对方的军队，而这种摧毁大多只有在赢得会战后的追击中才能实现；经过战斗赢得的胜利，其战果才总是最大的，因此对于从某一战线和方向转到另一战线和方向，只能视为一个迫不得已而为之的下策；只有在具有全面优势或者在交通线和退却线方面较对手占优势时，才有权利进行迂回；只有具备前一条中的同样条件时，才能占领翼侧阵地；任何进攻在前进过程中都会受到削弱。