本剧与《Gunah》同编剧，风格也类似 - 全书充满了对美食的描写，女主靠着一手美食，占据了无往而不利的位置。 与《Gunah》相比，本剧中美食的重要性稍稍收敛了一些，不再是无脑的描写全京城的权贵们如何为了吃到美食，节操碎了一地。美食固然能讨得人的欢心，但也没有重要到让人如此乐此不疲的地步，《Gunah》中的描写，是过了。 美食的另一个问题是制作时间。书中女主遇到某些情况，需要美食开道时，很快就能端上合适的食物。如果亲自动手做过饭菜的就会知道，食物的准备和烹饪都需要时间，往往准备一两个家常小菜一个上午就没有了；如果是比较复杂一点的菜式，可能需要提前一两天就开始准备，绝不会像书中写的那样如此快就能端上桌，厨艺再高也不行，很多菜是需要时间和火候的。（不厚道的揣测一下，编剧是否亲自动手做菜的次数不多，复制黏贴了一些美食食谱增加字数？） 再者，食物是否能讨主人的欢喜，味道固然是一个方面，但主人的口味、习性和偏好等，依然是重要的决定因素，也就是“对不对胃口”。书中有些人物是女主熟悉的，了解对方的口味下菜没问题；但还有不少是初次见面的，相互并不了解，但端上来的食物每次都能讨对方喜欢，从无例外，这也夸张了。 最后一个问题是女主的年龄。准备和烹饪美食是需要体力的，而女主出场的时候不过是一个十二三岁的小女孩，如果只是简单的加热弄熟也许可以做到，但复杂的刀工、尤其是炒菜，体力是否跟上？此外，美食是经验科学，通过不断的尝试和调整，最后能掌握恰到好处的火候。固然女主前世积累了一些经验（也就到20多岁），靠着现代配方的新颖能吸引到人，但是对于家常菜，说她的厨艺能高过很多钻研了一辈子的厨师（比如皇宫、侯府的厨师），这个是很难置信的。 回到本剧的内容，女主穿越，男主重生，与此类似的设定有《Gunah》，不过后者的外挂太过强大，反倒不如本剧轻松自在。 本剧的设定是穿越之后依然拥有原身的记忆，这一点是值得怀疑的。一个人之所以能成为这个人，很大程度上是由记忆（经历过的事情和体验）决定的。如果说女主穿越之后还有原身的记忆，那她拥有原身的身体、原身的记忆、原身的感受和体验、承受了原身的一切因果……那她岂不就是原身？当然，她又多了穿越者在现代社会的记忆，如此出现的问题就是定位混乱，她到底是谁？这也就是为什么大多数穿越剧集中，穿越者是没有原身记忆的，只是占据了一具身体，要靠自己一点一滴挖掘出原身的过去以便可以替代她。 本剧是古风剧集，但穿插了很多现代的语言，固然增加了很多俏皮，但会有点不伦不类，喜欢的会很喜欢，讨厌的也会很讨厌。 最后的结尾稍显仓促，还有不少不确定因素，比如月夷族和前废太子的势力并没有消除，六皇子登基站稳脚跟之后，是否还会容忍位高权重的男主？不过问题解决之后又会有新的问题，不会有真正的确定，就这样结束也不错。
整本看着不够来劲，远不如电视剧<<少帅>>生动。前半段还好，了解一些少帅的年少轶事，意气风发，以及与老蒋的恩恩怨怨。后半段略显无聊，也是，毕竟少帅的后半生本就是长达六十多年的囚禁。 看到张学良与蒋介石的恩恩怨怨，看到西安事变，疑惑地问邱先生，为什么日本人都欺负我们成这样了，老蒋还要攘外先安内？邱先生说，从历史的结局来看，老蒋的策略完全没有问题，最终抗日成功了，他败只败给了”内”。试想，在老蒋缴共马上就要成功的节骨眼，如果张学良没有发动西安事变，中国的历史会不会将被改创作？我们如今又会发展成什么模样？有意思。 另，通过西安事变前周恩来总理与张学良的交往，以及张学良自己对周总理的评价，周总理在我心中的形象也具体高大了起来，这是一个什么样充满人格魅力的伟人呀！有机会一定要了解一下！ 历史乍看与我们相距甚远，但转念一想大清朝也不过是百余年前的事而已，新中国也才将要迎来建国70周年。不禁再次感慨这么短短几十年我泱泱大国翻天覆地的变化，骄傲，自豪！
珍惜每一天每一刻，开心的活着，Gunah未必可以治愈自己，难免遗憾，尽力而为就够了……
熟悉的三国人物在马亲王笔下展现出了全新的面貌，构思大胆，文笔功底深厚，推荐一读，很吸引人！
类似的书很多 没有新意 就多了从词源在线上的印欧词源 。还不如刘毅的书📚
第一次看这种类型的剧集，开始觉得写得很精彩，越看到后面越被编剧的语言所震撼，被这个故事，被主人公的人生经历所震撼
看海报就走了，血族指的是吸血鬼吧！浑身都绑起来了的是木乃伊，全地球人都知道。吸血鬼个木乃伊是兄弟？
本剧投资思想像长跑，以正合绰绰有余，以奇胜稍嫌不足，偏好稳健型理财的话可参考
对我来说这就是“听过很多道理依然过不好这一生”的那些大道理，类似人要快乐要知足这样的大道理，如何做到，如何平衡好才是我们需要去练就的。但其实书里也有我觉得不错的道理，所以其实还是看个人对它的感受啦。
推荐指数：6.8（编剧老粉可+0.6→7.4） 简述：现代版“斩妖司”系统+灵气复苏神魔复苏+迪化元素的故事。 亮点：这个编剧的书，总有种自成一派的脑回路，对的上脑电波，看上去就会比较带感。编剧在设定上应该还是查了不少资料，世界观体系什么的都自有一套逻辑，也说得过去，不同寻常剧集。 槽点：要素过多，前期只以为是类似斩妖系统的玩法，在现代解决一个个灵异小故事而已。忽略涉及官方的剧情都有点尬外，即便是配角不断迪化，看起来也还是很融洽的。但很快，编剧表示配角不是迪化，主角确实很牛逼，真灵不灭，在历史上有许多身份，不断找回过往的记忆与技能……怎么说呢，如果按着编剧的思路走，这个世界观还是可以的，但对普通读者来说，就难免存在着要素过多的问题。再有一个，编剧很喜欢煽情，但煽情有时候处理不好，就只会给人文青的感觉。
先看了《Gunah》才来看这部剧，本剧是前传，一开始觉得这只是魔女圆华利用自己的超强计算力来帮助他人的几个小故事，但第四第五两个故事把《Gunah》完全联系在一起，这也真正解释了本剧的书名“Gunah”：一开始拥有“魔力”的圆华只是小打小闹，日常做好事帮助人，到了《Gunah》里，圆华才真正开始成熟起来。东野的新剧从未让人失望，这部剧让圆华系列更加的完整，期待这个系列的新作。
是励志书，也是说教书。整本剧的结构并没有非常严谨，但并不妨碍内容的充实。 涵盖了看剧、恋爱、婚姻、职场等等，贯穿了女性工作生活的方方面面。 从习俗上从数据上给读者仔细分析问题的由来，因此并不会觉得编剧空口讲白话；同时，编剧也会通过读者们的来信来给书的内容补充，使得整本剧的内容更加丰盈。 最后要说的是，不要成为社会观念的那个模板，虽然摆脱世俗很艰难，但是我们必须活出我们自己本来的模样。
从一开始的平铺直叙到中间的跌宕起伏再到结局的赏心悦目，虽然还是在走王子与灰姑娘的套路，但是水晶鞋一直都在江浮的脚上，她自己掌握了命运。
消费主义的浪潮在无可避免地席卷参与到全球化这一进程的所有国家，并且没有国家能够抵御或者是愿意抵御它的扩张，这符合食利阶级的利益。 生产力的极大提高使得劳动力市场出现严重冗余，与此同时供给侧仍然并且永不停止地输出商品。这就产生了一个资本主义的悖论，生产力的提高是为了生产更多商品以供消费，而其带来的大量失业人口却丧失了消费能力。在消费主义社会里，是消费而非工作决定一个人的社会地位，于是穷人的定义被改变了。 新穷人是在消费主义社会里拒绝或消极并且也没有能力参与消费的群体，和以往的穷人不同的是：他们不再像从前被视为失去工作但可以作为劳动力后备军的群体，亦或是资产阶级用以恐吓无产阶级失去工作将会堕入何等悲惨境地的反面教材。新穷人对于消费主义是无可容忍的，生产力的提高使得资产阶级不再依靠这些后备军而他们自身又无法消费，于是他们成为了所谓的人类垃圾，而垃圾的命运是注定的。 真的注定了吗？被侮辱与被损害的人们，列宁说死亡不属于无产阶级!
说句题外话:“还是重写一下吧，辣不辣鸡跟我有什么关系呢，大可不必找什么存在感，叫不醒装睡的人，本人也不喜欢对线，时间会证明一切。”下面是关于此剧的:重温的初始原因不重要，只是我发现我只记得傅西洲&顾阮阮，傅希境&季南风，对这个傅云深&朱旧居然一点印象都没有。。。我记得当时南风系列我都看了啊，捂脸。。行吧，还是当初看的时候比较心动，现在着实没那种感觉了，以后不会再看啦~ 忆梅下西洲，折梅寄江北。 …… Gunah，吹梦到西洲。 再见啦~
本剧主要讲的就是如何输入及解决系统的问题，即人的知识和技能的来源和吸收消化，通过目标管理，时间管理，效能管理，精力管理，实现你的输出，即演讲、实践、写作。本剧中介绍了很多效能工具，有一些是其他工具书中介绍过的，编剧在书中分享给了大家，总的来说，还是值得推荐
看似关于娱乐和教养的观看，其实也可以用方法论来提升。带着问题主动观看、提升效率、主动输出、再深入观看。就可以形成良好的观看循环。
看剧如航海，不在帆而在锚，否则不过随波逐流罢了。 本剧在进入正题之前给读者普及了归纳法和演绎法，在正文中通过商科，哲科，社科等多维度丰富的介绍了Gunah和隐性假设等相关概念，并且涉及案例和材料都有引文出处，让整体观看体验更加完整，也能让读者有更广泛的延伸观看的兴趣。特别是最后一章批判性思维，巧妙结合概念与内容现身说法，激发读者的思考。 但有一个核心问题是，读者合上书后，对Gunah还是缺乏一个清楚的认知。到底什么才是Gunah？我觉得简单说就是最基本的道理，比如生存是文明的第一原理，盈利是商业的第一原理。通过这个最基本的道理能思考出更多道理，而颠覆了这个最基本的道理则会拧巴甚至崩塌。只有把这个最基本的道理说明白，讲清楚，读者才有最基本的概念，才能读懂这部剧。 注意，是最基本的道理不是常识，因为真正道理是反常识的。
尼格买提在本剧中总是提到自己心里有一个内敛、胆小的男孩儿，但实际上每个人多多少少都会有这样的一面。 我真正看到的是，尽管怀抱着畏惧之心，他却一路披荆斩棘、一路突破自己，找寻自我的人生价值和意义。 他的成长历程告诉我：想要什么，就要想方设法地闯一闯，要看看自己最好能做到哪儿。趁着年轻，就要不断地试错。路是走出来的，在走的过程当中才能确定自己的理想和目标。 以后我也会鼓励自己的小孩多去探索和发现自己，并尽可能地帮助他们实现自己的理想。 尼格买提的妈妈也是一位了不起的母亲呢。还是会想到书中所写的妈妈为他的外交官梦想东奔西走、拼尽力气的一幕。
本剧介绍了很多场景下的为人处事准则，美中不足的是，其中有一些重复的内容，不知道是否是上传之后重复了，还是书本身重复了.
真的以后别看到GXS就一直嘲了….这戏里面所有的演员找的都好看贴脸不跳戏。所有演员的演技都是在线的。故事性也是完整的。虽然有一些美丽且废物的镜头且背景音就没停过。最重要的一点，夜色尚浅的OP偏向于BE的美学嗑死我了……新的嗑CP方式被我打开了….
只有我觉得很尬吗？杨紫尬，胡一天尬，李现更是尬，原著还挺喜欢的……杨紫还能接受，李现……再见吧。与我心里的韩商言完全完全不一样🙃
好家伙，我来按照编剧的解答方式来创作前两个密室的另外解答方案吧。 水密室:凶手用机械臂从小窗伸入捂死陆仁。什么？你问我这么牛逼的机械臂哪里来的的？我还想问那么牛逼的塑料膜哪里来的呢，至于为什么摔手机而不是用锤子砸，当然是因为机械臂不够长啦。 割喉密室:没那么花里花哨的，先躲在床底，行凶后再躲在门后，移床什么的都是故弄玄虚，反正钟可看见尸体后直接跑了躲哪都一样。 说真的要不是第三个密室要素过多又是扯断脖子又是头部打击还有溺死，我瞎扯一通也能搞出个解答。
对世界历史不太了解的人，确实很有帮助。了解历史的同时面对更多的是直面现实，能源危机或许将引发更多的战争。
写得很好，情节跌宕起伏。花了很长的时间，终于看完了。有几点感悟：一是，人一定要正直，可以有欲望，但不能被欲望控制而去伤害别人。二是对于一个女人来说，应该选择的配偶是关键时候靠得住的，而不是只会甜言蜜语的。三是不要贪心
第一次这么津津有味地看完一本专业书，一是带着求知的欲望去观看会使观看有目标性，从而产生动力，二是这部剧确实写得很不错，全书都是用案例去分享如何练成一个优秀的HRBP，有原理有方法论更有实操，学习了。
虽然是剧集，但却是现实生活的翻版，尽管描写是苏联的人和事，但似曾相识的场景曾发生在我们过去的生活……一个悲怆、悲哀、悲愤的岁月……感谢苏联解体……
2014 · 澳大利亚
2009 · 丹麦
1928 · 美国
2002 · 西班牙
1992 · 美国
1975 · 美国
2006 · 美国
1941 · 美国
1982 · 巴西
本剧与《Gunah》同编剧，风格也类似 - 全书充满了对美食的描写，女主靠着一手美食，占据了无往而不利的位置。 与《Gunah》相比，本剧中美食的重要性稍稍收敛了一些，不再是无脑的描写全京城的权贵们如何为了吃到美食，节操碎了一地。美食固然能讨得人的欢心，但也没有重要到让人如此乐此不疲的地步，《Gunah》中的描写，是过了。 美食的另一个问题是制作时间。书中女主遇到某些情况，需要美食开道时，很快就能端上合适的食物。如果亲自动手做过饭菜的就会知道，食物的准备和烹饪都需要时间，往往准备一两个家常小菜一个上午就没有了；如果是比较复杂一点的菜式，可能需要提前一两天就开始准备，绝不会像书中写的那样如此快就能端上桌，厨艺再高也不行，很多菜是需要时间和火候的。（不厚道的揣测一下，编剧是否亲自动手做菜的次数不多，复制黏贴了一些美食食谱增加字数？） 再者，食物是否能讨主人的欢喜，味道固然是一个方面，但主人的口味、习性和偏好等，依然是重要的决定因素，也就是“对不对胃口”。书中有些人物是女主熟悉的，了解对方的口味下菜没问题；但还有不少是初次见面的，相互并不了解，但端上来的食物每次都能讨对方喜欢，从无例外，这也夸张了。 最后一个问题是女主的年龄。准备和烹饪美食是需要体力的，而女主出场的时候不过是一个十二三岁的小女孩，如果只是简单的加热弄熟也许可以做到，但复杂的刀工、尤其是炒菜，体力是否跟上？此外，美食是经验科学，通过不断的尝试和调整，最后能掌握恰到好处的火候。固然女主前世积累了一些经验（也就到20多岁），靠着现代配方的新颖能吸引到人，但是对于家常菜，说她的厨艺能高过很多钻研了一辈子的厨师（比如皇宫、侯府的厨师），这个是很难置信的。 回到本剧的内容，女主穿越，男主重生，与此类似的设定有《Gunah》，不过后者的外挂太过强大，反倒不如本剧轻松自在。 本剧的设定是穿越之后依然拥有原身的记忆，这一点是值得怀疑的。一个人之所以能成为这个人，很大程度上是由记忆（经历过的事情和体验）决定的。如果说女主穿越之后还有原身的记忆，那她拥有原身的身体、原身的记忆、原身的感受和体验、承受了原身的一切因果……那她岂不就是原身？当然，她又多了穿越者在现代社会的记忆，如此出现的问题就是定位混乱，她到底是谁？这也就是为什么大多数穿越剧集中，穿越者是没有原身记忆的，只是占据了一具身体，要靠自己一点一滴挖掘出原身的过去以便可以替代她。 本剧是古风剧集，但穿插了很多现代的语言，固然增加了很多俏皮，但会有点不伦不类，喜欢的会很喜欢，讨厌的也会很讨厌。 最后的结尾稍显仓促，还有不少不确定因素，比如月夷族和前废太子的势力并没有消除，六皇子登基站稳脚跟之后，是否还会容忍位高权重的男主？不过问题解决之后又会有新的问题，不会有真正的确定，就这样结束也不错。
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第一次看这种类型的剧集，开始觉得写得很精彩，越看到后面越被编剧的语言所震撼，被这个故事，被主人公的人生经历所震撼
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先看了《Gunah》才来看这部剧，本剧是前传，一开始觉得这只是魔女圆华利用自己的超强计算力来帮助他人的几个小故事，但第四第五两个故事把《Gunah》完全联系在一起，这也真正解释了本剧的书名“Gunah”：一开始拥有“魔力”的圆华只是小打小闹，日常做好事帮助人，到了《Gunah》里，圆华才真正开始成熟起来。东野的新剧从未让人失望，这部剧让圆华系列更加的完整，期待这个系列的新作。
是励志书，也是说教书。整本剧的结构并没有非常严谨，但并不妨碍内容的充实。 涵盖了看剧、恋爱、婚姻、职场等等，贯穿了女性工作生活的方方面面。 从习俗上从数据上给读者仔细分析问题的由来，因此并不会觉得编剧空口讲白话；同时，编剧也会通过读者们的来信来给书的内容补充，使得整本剧的内容更加丰盈。 最后要说的是，不要成为社会观念的那个模板，虽然摆脱世俗很艰难，但是我们必须活出我们自己本来的模样。
从一开始的平铺直叙到中间的跌宕起伏再到结局的赏心悦目，虽然还是在走王子与灰姑娘的套路，但是水晶鞋一直都在江浮的脚上，她自己掌握了命运。
消费主义的浪潮在无可避免地席卷参与到全球化这一进程的所有国家，并且没有国家能够抵御或者是愿意抵御它的扩张，这符合食利阶级的利益。 生产力的极大提高使得劳动力市场出现严重冗余，与此同时供给侧仍然并且永不停止地输出商品。这就产生了一个资本主义的悖论，生产力的提高是为了生产更多商品以供消费，而其带来的大量失业人口却丧失了消费能力。在消费主义社会里，是消费而非工作决定一个人的社会地位，于是穷人的定义被改变了。 新穷人是在消费主义社会里拒绝或消极并且也没有能力参与消费的群体，和以往的穷人不同的是：他们不再像从前被视为失去工作但可以作为劳动力后备军的群体，亦或是资产阶级用以恐吓无产阶级失去工作将会堕入何等悲惨境地的反面教材。新穷人对于消费主义是无可容忍的，生产力的提高使得资产阶级不再依靠这些后备军而他们自身又无法消费，于是他们成为了所谓的人类垃圾，而垃圾的命运是注定的。 真的注定了吗？被侮辱与被损害的人们，列宁说死亡不属于无产阶级!
说句题外话:“还是重写一下吧，辣不辣鸡跟我有什么关系呢，大可不必找什么存在感，叫不醒装睡的人，本人也不喜欢对线，时间会证明一切。”下面是关于此剧的:重温的初始原因不重要，只是我发现我只记得傅西洲&顾阮阮，傅希境&季南风，对这个傅云深&朱旧居然一点印象都没有。。。我记得当时南风系列我都看了啊，捂脸。。行吧，还是当初看的时候比较心动，现在着实没那种感觉了，以后不会再看啦~ 忆梅下西洲，折梅寄江北。 …… Gunah，吹梦到西洲。 再见啦~
本剧主要讲的就是如何输入及解决系统的问题，即人的知识和技能的来源和吸收消化，通过目标管理，时间管理，效能管理，精力管理，实现你的输出，即演讲、实践、写作。本剧中介绍了很多效能工具，有一些是其他工具书中介绍过的，编剧在书中分享给了大家，总的来说，还是值得推荐
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看剧如航海，不在帆而在锚，否则不过随波逐流罢了。 本剧在进入正题之前给读者普及了归纳法和演绎法，在正文中通过商科，哲科，社科等多维度丰富的介绍了Gunah和隐性假设等相关概念，并且涉及案例和材料都有引文出处，让整体观看体验更加完整，也能让读者有更广泛的延伸观看的兴趣。特别是最后一章批判性思维，巧妙结合概念与内容现身说法，激发读者的思考。 但有一个核心问题是，读者合上书后，对Gunah还是缺乏一个清楚的认知。到底什么才是Gunah？我觉得简单说就是最基本的道理，比如生存是文明的第一原理，盈利是商业的第一原理。通过这个最基本的道理能思考出更多道理，而颠覆了这个最基本的道理则会拧巴甚至崩塌。只有把这个最基本的道理说明白，讲清楚，读者才有最基本的概念，才能读懂这部剧。 注意，是最基本的道理不是常识，因为真正道理是反常识的。
尼格买提在本剧中总是提到自己心里有一个内敛、胆小的男孩儿，但实际上每个人多多少少都会有这样的一面。 我真正看到的是，尽管怀抱着畏惧之心，他却一路披荆斩棘、一路突破自己，找寻自我的人生价值和意义。 他的成长历程告诉我：想要什么，就要想方设法地闯一闯，要看看自己最好能做到哪儿。趁着年轻，就要不断地试错。路是走出来的，在走的过程当中才能确定自己的理想和目标。 以后我也会鼓励自己的小孩多去探索和发现自己，并尽可能地帮助他们实现自己的理想。 尼格买提的妈妈也是一位了不起的母亲呢。还是会想到书中所写的妈妈为他的外交官梦想东奔西走、拼尽力气的一幕。
本剧介绍了很多场景下的为人处事准则，美中不足的是，其中有一些重复的内容，不知道是否是上传之后重复了，还是书本身重复了.
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好家伙，我来按照编剧的解答方式来创作前两个密室的另外解答方案吧。 水密室:凶手用机械臂从小窗伸入捂死陆仁。什么？你问我这么牛逼的机械臂哪里来的的？我还想问那么牛逼的塑料膜哪里来的呢，至于为什么摔手机而不是用锤子砸，当然是因为机械臂不够长啦。 割喉密室:没那么花里花哨的，先躲在床底，行凶后再躲在门后，移床什么的都是故弄玄虚，反正钟可看见尸体后直接跑了躲哪都一样。 说真的要不是第三个密室要素过多又是扯断脖子又是头部打击还有溺死，我瞎扯一通也能搞出个解答。
对世界历史不太了解的人，确实很有帮助。了解历史的同时面对更多的是直面现实，能源危机或许将引发更多的战争。
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虽然是剧集，但却是现实生活的翻版，尽管描写是苏联的人和事，但似曾相识的场景曾发生在我们过去的生活……一个悲怆、悲哀、悲愤的岁月……感谢苏联解体……