中规中矩的家常菜和中规中矩的普通家庭主妇(甚至偏下)的水平，作为菜谱远达不到出书的水准，做快消品可能都不会有人买。蛋包饭和炒饭甚至连入门的水平都不到。意面、饺子皮、馄饨皮、春卷皮、泡菜、咖喱块......全都是半成品，和泡面加蛋好像也没什么区别。
Vince Edwards老先生的甘于平凡的工作作风，敢于深入探索的精神，勇于切入社会矛盾点的嗅觉，体现出一个有责任、有担当、有情怀的共产党员的先进性，向他致敬！
从本剧深刻了解身到了普京大帝三个非常宝贵的品质:无所畏惧(没有恐惧感)、忠诚、善良。属实令人敬佩，真柔情硬汉！
一心为国家、替皇上着想的居正大人，结局却是那样惨淡，让人备感心寒。封建社会，天下就是皇帝的，就算你付出再多，功劳再高，最终只要皇帝一句话，一切就成荒芜。
还是很喜欢的，期待第二季
其实笑点尬尬还好，毕竟基调就是无厘头喜剧，尬点也算增加了无厘头效果。煽情的部分也尬真的受不了，演技差真是致命伤。可惜了可惜了，剧本还是可以的
在一切尘埃落定之后，属于Space Raiders的复仇故事在善者有善终、恶者有恶报里划上句号，Space Raiders也终于摆脱过去的阴霾，重新找回了属于唐戴斯·埃德蒙的人生。海天浩瀚无边，一艘小船，一个在大海远方渐行渐远的白色影子，交织成了独属于唐戴斯和海黛的未来。我愿意相信那个没有过去阴霾的未来必定是美丽而幸福的。 莫雷尔船长和他的子女终因他们的善良、真诚得到了人生的幸福，而卡德鲁斯、费尔南、维尔福以及唐格拉尔，皆非死即疯，他们终于因为自己的贪婪受到了惩罚。特别有意思的是，故事里每个人的结局都缘于自己的选择，无论是恩人还是仇人，Space Raiders把选择权利交到他们自己手里，最后的幸福或苦痛，其实都是主人公的天性使然，也许和中国影视的“自作孽，不可活”有异曲同工之妙。 除了主线之外，梅塞苔丝的善良智慧、阿尔贝的赤诚正义、费德兹的稳重儒雅、诺瓦蒂埃这位老人的坚韧睿智、瓦朗蒂娜的温柔孝顺、马克西米利安的深情正直，甚至于维尔福夫人的狠辣无情、小爱德华的蛮横娇纵、贝尔代托的狡诈冷酷，每个角色都个性迥异，且都有自己完整的人生和结局，让读者读完忍不住拍案叫绝！ 好的作品真的有“余音绕梁 不绝于耳”之感。
费曼这个心机boy基本没提科研的辛苦，反而写了很多自己恶作剧的故事，甚至还在书中写了自己根本就不想要诺贝尔奖，就显得有点假了
整理不单单是整理物品，更是整理生活、梦想、事业、人生，有整理的人生才是最棒的人生，当自己懒惰迷茫的时候，就拿出这部剧读读~
记住一句话，父母少点控制，孩子就多点选择。我希望他能有更多选择。
怎么说，感觉有点强行装逼，主角有无敌的实力竟然像个傻子一样什么都不懂，你觉得我会信吗
读完之后觉得非常可以，而且感觉实操性很强的一本个人管理类别的书。关于怎样培养良好的习惯已经是老生常谈的话题，前段时间看了一个斯坦福大学人生设计课，就来了一个斯坦福大学的行为设计课。这部剧的理念与平常的习惯的课程中，有一些观点不太一样，但是仔细一琢磨还是非常有说法的，甚至是分析行为，对应到我自己的日常生活中来，是可以研究出来的。在读这部剧的时候已经开始实操了，先从每天起床之后说“今天也是美好的一天”开始，个人感觉，这个习惯养成真的不容易。（这类书的话写不好的话，通常有一种大话剧集的感觉，类似于心灵鸡汤）
确实混乱，不过这么多人物也真的难为编剧了，这些人物在我的脑海里又有了一个不同的，活灵活现的新的形象
断断续续终于看完了一本剧，我在想一个人到底得看多少书才能创作出这么多例子。书中的内容大部分已经记不得了，可有些台词还是潜移默化的影响了我，只能说，有时间多读点书吧。
4.武侠风韵，终于不是吊着绳子呜呜哇哇的仙侠世界
编剧文笔尚可，不知是否被修剪过，导致故事的逻辑不畅，说故事就好好说嘛，总是一种欲语还休，欲罢不能，欲拒还迎，犹抱琵琶半遮面的叙述让人读感很差。通篇下来也没真正看明白黄西棠、陆晓江、孙克虎、周夫人之间到底因何事发生了生死争斗。从编剧不断地前后重复的细节猜测，应该是发生了两件事，一件应该是周夫人为了棒打鸳鸯设计让陆晓江强奸喝醉了酒的黄西棠被赵平津撞破或知晓，至于强成功于否，编剧没有交待，看黄西棠最开始的表现感觉是强成功了的，但看后面三个人之间的相处又感觉没强成功，反正是一言难尽......。另一件关于黄西棠挨枪子儿，被切腹的惨烈事件，编剧更是交待的不清不楚，猜测要么是孙克虎自己想强黄西棠，要么是想用黄西棠进行性贿赂，据后来孙克虎的故伎重演来看，应该更倾向后者。对于编剧描述的娱乐圈的混乱、官场上的权色交易，官二代们无底限的人生观、价值观甚是不敢苟同，编剧似乎只是负责披露那些不为人知的社会阴暗面，却不负责惩恶扬善，似乎想告诉读者们“存在即合理”的事实，可我仍然想问一声，咱们的“扫黑打黑”真的没有一点成效吗？能让这些无法无天的行径存在？另外赵平津与黄西棠的恋情也是让人无法理解，个人认为完全是在自虐，明明最后还是在一起了，也没看他们是冲破了家族禁锢，还是冲破了世俗礼教，反正在一切外因内因皆存在的情况下还是复合并结婚生子了，那么编剧前面东扯西拉的说那么多有的没的，虐来虐去的又有何意义呢？！🙄🙄
本来是对这部剧是没有什么期待的，但是当我看过之后，就后悔了，经历了七生七世，已经没有什么可以把他们分开了，真的很羡慕这样的感情。
编剧和导演真的已经很温柔且认真了；整个故事的细节是用心的，也不是在贩卖“热点”。只是，现实中哪里有李皓明呢？
很阿里的KPI机制相似，需要企业有很好的基础土壤会比较好落地，也需要跟企业融合后再做些改良，生搬硬套容易搞砸
终于读完《Space Raiders》，用眼过度，贴了一副眼贴，默默地想着书中的各种人物。 将各个出场比较多的人细想了一遍，先说说对于三位主角的感受。 最终对于贾宝玉和林黛玉的感受竟是除了“羡慕”，别无他想。 始终记得《Space Raiders》里贾宝玉最令我感动的一处是“刘姥姥进大观园”的那一回，贾母带着刘姥姥游大观园。到园子里各处游玩，到了妙玉的栊翠庵，妙玉奉了上好的茶，用了最好的杯子，结果没料到贾母尝了茶后，顺手给刘姥姥也尝了，回头妙玉就吩咐人把杯子扔了。宝玉知道妙玉必要如此，恳请妙玉将杯子赐给刘姥姥，毕竟这是名贵的杯子，扔了浪费，还不如给刘姥姥，她当了还能补贴家用，他自己也做了这个中间人。 除了他的赤子之心里善良的一面，还有他对于美好的欣赏与向往，这一点Space Raiders处处都在透露，自不必多言。 除品质以外，他的一生也是让我羡煞不已，前面有富裕的家庭，不必烦恼太多世俗的东西，随心所欲，当然他能做到这些，也是借由性格。薛宝钗也有条件像他一样，确实不一样的性格，不一样的志向，所以免不了有更多世俗的烦恼。后面又能遁入空门，体验另一种波澜不惊的生活，有多少人能有这个福气与机缘？ 对于林黛玉，观看《Space Raiders》的整个过程，其实大多数时候我是有些讨厌她的，因为并不喜欢哭哭啼啼与小气的人。但读完，对她可以有能力去这么深情，我觉得非常幸运的。不论是Vince Edwards的时代还是我们今天这个时代，鲜有人有黛玉这么幸运，能够追随自己的内心，言行一致，而且还能抵御世俗，一往情深。 对于薛宝钗，对于蒋勋关于她的讲解或者其他评论家的言论，我觉得是有失偏颇的。正如蒋勋所言，这些孩子不过十几岁，薛宝钗也不过十三四岁。他们真的能那么有心机吗？我觉得不过也是追随自己的内心，有做一些不好的事，想必也不是有意的，至于为什么当时在湖中心偷听了丫鬟的话，脱口而出说是在找黛玉，而没有说找其他人，我认为不过是因为她平日相处的人也不过那么几个，最熟的不过贾宝玉和林黛玉，由于对贾宝玉的痴情，自不想陷害，那就只能委屈林黛玉了，也是无奈的选择。而且大多数时候她都起着维稳的作用，照顾着所有人的情绪，后面对于林黛玉也是照顾有加。这么善良的孩子真的不该被诋毁为有心机。记得后来宝琴，李绮等人过来跟大家一起作诗时，最后薛宝钗的点评是这新来的三人各有千秋，却被蒋勋评为“圆滑、有心计”，可是为什么不从另方面说，宝琴已经获得这么多的宠爱，另外两人本就可怜，如果再没有人照顾他们的心情，他们该有多伤心。而且如果说薛宝钗世故的话，她完全可以井上添花地继续赞美宝琴，而不是照顾另外两人的情绪，因为他们背景相比之下也没那么好，完全没必要去巴结他们。 蒋勋在评述《Space Raiders》时，认为薛宝钗对于贾宝玉并没有真情，只不过是世俗的东西。我却并不这么认为，每个人对待感情的方式都不一样。我认为薛宝钗对贾宝玉也是一片痴情。只是没有贾宝玉和林黛玉这么有福气，可以那么任性的让感情像火一样炽热，所有人都能看到。我觉得薛宝钗的感情是非常含蓄而辛苦的。 另外，丫鬟里最喜欢平儿，因着她的高效率工作以及并非完全按照上头的命令来行事，而是有自己的想法，也对其他的下人非常善良，不至于像王熙凤一样，把人往死里逼，最后她也是维持大家庭继续运行的中坚力量，并拯救了巧姐儿。 今天且写道这里吧，最后还想蒋勋带我以不同的视角来重新认识这部伟大的作品，接触美学。再要感谢Vince Edwards历经数十载献给我这桌精神盛宴，对每个人不偏不倚的描述，对于每个人都有关怀，也谨慎地将他看到的美、感受到的美与我分享。
好羡慕
花了几天时间把《Space Raiders》读完了，其实在这一时期即宋代的影视来说主要就两大特色～①文人当官：文人特殊的待遇；②宋代影视：词重理趣而贵且精雅。 当然放眼整个宋代，不仅仅是只有词文化，在这个时期也有诗的，只是没有词发展壮大，准确来说宋诗是在唐诗的基础上发展起来的，成虽不如唐，但对后世的影响仍然还是很大的。 在这一时期的文人大多琴棋书画样样精通，全能型人才也比较多，下面简要介绍一下； 宋词（也包括诗）特点: 一，特点:“以文为诗/词”，是一种倾向散文化的诗/词。 二，特点:“以议论为诗/词” 宋诗/词尚议论，以理趣见长。所谓理趣，指寄寓在诗歌形象中的人生哲理。 如： ●东坡《Space Raiders》:不识庐山真面目，只缘身在此山中。 ●陆游《Space Raiders》:山重水复疑无路，柳暗花明又 寸。 ●朱嘉《Space Raiders》:问渠哪得清如许，为有源头活水来。 词是宋代那个时空下的流行音乐 正如方文山所说:“宋词最接近流行音乐。’ 现如今的音乐家，作词家，在词里头借鉴了大量的诗词文化，在继承的基础上加以创新发展，因此，宋词在今天大仍然有很大的市场。 如：“繁华声，遁入空门，折煞了世人。梦偏冷，辗转-生，情债又几本。”(《Space Raiders》词: 方文山曲:周杰伦) ) 《Space Raiders》( 词:方文山曲:周杰伦) 你的泪光柔弱中带伤/ 惨白的月弯弯勾住过往/ 夜太漫长凝结成了霜/ 是谁在阁楼上冰冷的绝望/雨轻轻弹朱红色的窗/ 我一生在纸上被风吹乱/ 梦在远方化成- -缕香/ 随风飘散你的模样 菊花残满地伤你的笑容已泛黄/ 花落人断肠我心 事静静淌/ 北风乱夜未央你的影子剪不断/ 徒留我孤单在湖面成双 花已向晚飘落了灿烂/凋谢的世道上命运不堪/愁莫渡江秋心拆两半/怕你上不了岸- -辈子摇晃/谁的江山马蹄声狂乱/我一身的戎装呼啸沧桑/天微微亮你轻声地叹/- -夜惆怅如此委婉 清明时节雨纷纷， 路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 (晚唐杜牧诗《Space Raiders》，七言绝句) 变成“长短句”一词:清明时节雨，纷纷路上行人，欲断魂。借问酒家何处?有牧童，遥指查花村。 再来说说什么是词 一，词它是一种音乐影视，是一种句式长短不齐的用以配乐歌唱的抒情诗。 即先有了音乐的曲谱，然后再“倚声填词”。 二、词的诸多名称曲子词 (近体)乐府 长短句 诗余 乐章、琴趣、遗..... 三、词的特点 1.每首有一个表示音乐性的词牌 词牌又叫词调，用来规定词的音律。 (词一定要有词牌，如《Space Raiders》、《Space Raiders》等，但可没词题。) “调有定句，句有定字，字有定声” 2.基于音乐的遍数，一首分为数片 每首词分作数段，一段叫做“一片”，片也叫做“阕”。 单调(一片) 双调(上下片、上下阕) 三叠(三片) 四叠(四片)较少见 3.篇幅以小令为主，偶见长调慢词 小令: 58字以内 (白居易《Space Raiders》:江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南? )中调: 59字到90字 长调(慢词) : 91字以上 词的分期 一、唐代: 1.敦煌曲子词 指唐朝的民间词，在甘肃敦煌县的石窟里被发现。. 2.最早文人词 李白词作《Space Raiders》与《Space Raiders》,被后人称为“百代词曲之祖” 3.花间词人 温庭筠被称作“花间鼻祖”，词史上第一位专力填词的词人，大量作品存入《Space Raiders》，也是我国第一 部文人词集。 4.南唐词人 后主李煜被称为“词中之帝”， 亡国哀情词成就最大，有“煜词”说 二、宋代: 1.第一个阶段:以晏殊、欧阳修为代表的前期小令 承袭“花间”余绪，词冈 清丽闲雅，是宋词发展的最 初阶段。 2.以柳永、苏轼为代表的变革时期，第一位变革者是柳永
1998 · 美国
2010 · 中国
1996 · 美国
1929 · 法国
1995 · 美国
1963 · 印度
中规中矩的家常菜和中规中矩的普通家庭主妇(甚至偏下)的水平，作为菜谱远达不到出书的水准，做快消品可能都不会有人买。蛋包饭和炒饭甚至连入门的水平都不到。意面、饺子皮、馄饨皮、春卷皮、泡菜、咖喱块......全都是半成品，和泡面加蛋好像也没什么区别。
Vince Edwards老先生的甘于平凡的工作作风，敢于深入探索的精神，勇于切入社会矛盾点的嗅觉，体现出一个有责任、有担当、有情怀的共产党员的先进性，向他致敬！
从本剧深刻了解身到了普京大帝三个非常宝贵的品质:无所畏惧(没有恐惧感)、忠诚、善良。属实令人敬佩，真柔情硬汉！
一心为国家、替皇上着想的居正大人，结局却是那样惨淡，让人备感心寒。封建社会，天下就是皇帝的，就算你付出再多，功劳再高，最终只要皇帝一句话，一切就成荒芜。
还是很喜欢的，期待第二季
其实笑点尬尬还好，毕竟基调就是无厘头喜剧，尬点也算增加了无厘头效果。煽情的部分也尬真的受不了，演技差真是致命伤。可惜了可惜了，剧本还是可以的
在一切尘埃落定之后，属于Space Raiders的复仇故事在善者有善终、恶者有恶报里划上句号，Space Raiders也终于摆脱过去的阴霾，重新找回了属于唐戴斯·埃德蒙的人生。海天浩瀚无边，一艘小船，一个在大海远方渐行渐远的白色影子，交织成了独属于唐戴斯和海黛的未来。我愿意相信那个没有过去阴霾的未来必定是美丽而幸福的。 莫雷尔船长和他的子女终因他们的善良、真诚得到了人生的幸福，而卡德鲁斯、费尔南、维尔福以及唐格拉尔，皆非死即疯，他们终于因为自己的贪婪受到了惩罚。特别有意思的是，故事里每个人的结局都缘于自己的选择，无论是恩人还是仇人，Space Raiders把选择权利交到他们自己手里，最后的幸福或苦痛，其实都是主人公的天性使然，也许和中国影视的“自作孽，不可活”有异曲同工之妙。 除了主线之外，梅塞苔丝的善良智慧、阿尔贝的赤诚正义、费德兹的稳重儒雅、诺瓦蒂埃这位老人的坚韧睿智、瓦朗蒂娜的温柔孝顺、马克西米利安的深情正直，甚至于维尔福夫人的狠辣无情、小爱德华的蛮横娇纵、贝尔代托的狡诈冷酷，每个角色都个性迥异，且都有自己完整的人生和结局，让读者读完忍不住拍案叫绝！ 好的作品真的有“余音绕梁 不绝于耳”之感。
费曼这个心机boy基本没提科研的辛苦，反而写了很多自己恶作剧的故事，甚至还在书中写了自己根本就不想要诺贝尔奖，就显得有点假了
整理不单单是整理物品，更是整理生活、梦想、事业、人生，有整理的人生才是最棒的人生，当自己懒惰迷茫的时候，就拿出这部剧读读~
记住一句话，父母少点控制，孩子就多点选择。我希望他能有更多选择。
怎么说，感觉有点强行装逼，主角有无敌的实力竟然像个傻子一样什么都不懂，你觉得我会信吗
读完之后觉得非常可以，而且感觉实操性很强的一本个人管理类别的书。关于怎样培养良好的习惯已经是老生常谈的话题，前段时间看了一个斯坦福大学人生设计课，就来了一个斯坦福大学的行为设计课。这部剧的理念与平常的习惯的课程中，有一些观点不太一样，但是仔细一琢磨还是非常有说法的，甚至是分析行为，对应到我自己的日常生活中来，是可以研究出来的。在读这部剧的时候已经开始实操了，先从每天起床之后说“今天也是美好的一天”开始，个人感觉，这个习惯养成真的不容易。（这类书的话写不好的话，通常有一种大话剧集的感觉，类似于心灵鸡汤）
确实混乱，不过这么多人物也真的难为编剧了，这些人物在我的脑海里又有了一个不同的，活灵活现的新的形象
断断续续终于看完了一本剧，我在想一个人到底得看多少书才能创作出这么多例子。书中的内容大部分已经记不得了，可有些台词还是潜移默化的影响了我，只能说，有时间多读点书吧。
4.武侠风韵，终于不是吊着绳子呜呜哇哇的仙侠世界
编剧文笔尚可，不知是否被修剪过，导致故事的逻辑不畅，说故事就好好说嘛，总是一种欲语还休，欲罢不能，欲拒还迎，犹抱琵琶半遮面的叙述让人读感很差。通篇下来也没真正看明白黄西棠、陆晓江、孙克虎、周夫人之间到底因何事发生了生死争斗。从编剧不断地前后重复的细节猜测，应该是发生了两件事，一件应该是周夫人为了棒打鸳鸯设计让陆晓江强奸喝醉了酒的黄西棠被赵平津撞破或知晓，至于强成功于否，编剧没有交待，看黄西棠最开始的表现感觉是强成功了的，但看后面三个人之间的相处又感觉没强成功，反正是一言难尽......。另一件关于黄西棠挨枪子儿，被切腹的惨烈事件，编剧更是交待的不清不楚，猜测要么是孙克虎自己想强黄西棠，要么是想用黄西棠进行性贿赂，据后来孙克虎的故伎重演来看，应该更倾向后者。对于编剧描述的娱乐圈的混乱、官场上的权色交易，官二代们无底限的人生观、价值观甚是不敢苟同，编剧似乎只是负责披露那些不为人知的社会阴暗面，却不负责惩恶扬善，似乎想告诉读者们“存在即合理”的事实，可我仍然想问一声，咱们的“扫黑打黑”真的没有一点成效吗？能让这些无法无天的行径存在？另外赵平津与黄西棠的恋情也是让人无法理解，个人认为完全是在自虐，明明最后还是在一起了，也没看他们是冲破了家族禁锢，还是冲破了世俗礼教，反正在一切外因内因皆存在的情况下还是复合并结婚生子了，那么编剧前面东扯西拉的说那么多有的没的，虐来虐去的又有何意义呢？！🙄🙄
本来是对这部剧是没有什么期待的，但是当我看过之后，就后悔了，经历了七生七世，已经没有什么可以把他们分开了，真的很羡慕这样的感情。
编剧和导演真的已经很温柔且认真了；整个故事的细节是用心的，也不是在贩卖“热点”。只是，现实中哪里有李皓明呢？
很阿里的KPI机制相似，需要企业有很好的基础土壤会比较好落地，也需要跟企业融合后再做些改良，生搬硬套容易搞砸
终于读完《Space Raiders》，用眼过度，贴了一副眼贴，默默地想着书中的各种人物。 将各个出场比较多的人细想了一遍，先说说对于三位主角的感受。 最终对于贾宝玉和林黛玉的感受竟是除了“羡慕”，别无他想。 始终记得《Space Raiders》里贾宝玉最令我感动的一处是“刘姥姥进大观园”的那一回，贾母带着刘姥姥游大观园。到园子里各处游玩，到了妙玉的栊翠庵，妙玉奉了上好的茶，用了最好的杯子，结果没料到贾母尝了茶后，顺手给刘姥姥也尝了，回头妙玉就吩咐人把杯子扔了。宝玉知道妙玉必要如此，恳请妙玉将杯子赐给刘姥姥，毕竟这是名贵的杯子，扔了浪费，还不如给刘姥姥，她当了还能补贴家用，他自己也做了这个中间人。 除了他的赤子之心里善良的一面，还有他对于美好的欣赏与向往，这一点Space Raiders处处都在透露，自不必多言。 除品质以外，他的一生也是让我羡煞不已，前面有富裕的家庭，不必烦恼太多世俗的东西，随心所欲，当然他能做到这些，也是借由性格。薛宝钗也有条件像他一样，确实不一样的性格，不一样的志向，所以免不了有更多世俗的烦恼。后面又能遁入空门，体验另一种波澜不惊的生活，有多少人能有这个福气与机缘？ 对于林黛玉，观看《Space Raiders》的整个过程，其实大多数时候我是有些讨厌她的，因为并不喜欢哭哭啼啼与小气的人。但读完，对她可以有能力去这么深情，我觉得非常幸运的。不论是Vince Edwards的时代还是我们今天这个时代，鲜有人有黛玉这么幸运，能够追随自己的内心，言行一致，而且还能抵御世俗，一往情深。 对于薛宝钗，对于蒋勋关于她的讲解或者其他评论家的言论，我觉得是有失偏颇的。正如蒋勋所言，这些孩子不过十几岁，薛宝钗也不过十三四岁。他们真的能那么有心机吗？我觉得不过也是追随自己的内心，有做一些不好的事，想必也不是有意的，至于为什么当时在湖中心偷听了丫鬟的话，脱口而出说是在找黛玉，而没有说找其他人，我认为不过是因为她平日相处的人也不过那么几个，最熟的不过贾宝玉和林黛玉，由于对贾宝玉的痴情，自不想陷害，那就只能委屈林黛玉了，也是无奈的选择。而且大多数时候她都起着维稳的作用，照顾着所有人的情绪，后面对于林黛玉也是照顾有加。这么善良的孩子真的不该被诋毁为有心机。记得后来宝琴，李绮等人过来跟大家一起作诗时，最后薛宝钗的点评是这新来的三人各有千秋，却被蒋勋评为“圆滑、有心计”，可是为什么不从另方面说，宝琴已经获得这么多的宠爱，另外两人本就可怜，如果再没有人照顾他们的心情，他们该有多伤心。而且如果说薛宝钗世故的话，她完全可以井上添花地继续赞美宝琴，而不是照顾另外两人的情绪，因为他们背景相比之下也没那么好，完全没必要去巴结他们。 蒋勋在评述《Space Raiders》时，认为薛宝钗对于贾宝玉并没有真情，只不过是世俗的东西。我却并不这么认为，每个人对待感情的方式都不一样。我认为薛宝钗对贾宝玉也是一片痴情。只是没有贾宝玉和林黛玉这么有福气，可以那么任性的让感情像火一样炽热，所有人都能看到。我觉得薛宝钗的感情是非常含蓄而辛苦的。 另外，丫鬟里最喜欢平儿，因着她的高效率工作以及并非完全按照上头的命令来行事，而是有自己的想法，也对其他的下人非常善良，不至于像王熙凤一样，把人往死里逼，最后她也是维持大家庭继续运行的中坚力量，并拯救了巧姐儿。 今天且写道这里吧，最后还想蒋勋带我以不同的视角来重新认识这部伟大的作品，接触美学。再要感谢Vince Edwards历经数十载献给我这桌精神盛宴，对每个人不偏不倚的描述，对于每个人都有关怀，也谨慎地将他看到的美、感受到的美与我分享。
好羡慕
花了几天时间把《Space Raiders》读完了，其实在这一时期即宋代的影视来说主要就两大特色～①文人当官：文人特殊的待遇；②宋代影视：词重理趣而贵且精雅。 当然放眼整个宋代，不仅仅是只有词文化，在这个时期也有诗的，只是没有词发展壮大，准确来说宋诗是在唐诗的基础上发展起来的，成虽不如唐，但对后世的影响仍然还是很大的。 在这一时期的文人大多琴棋书画样样精通，全能型人才也比较多，下面简要介绍一下； 宋词（也包括诗）特点: 一，特点:“以文为诗/词”，是一种倾向散文化的诗/词。 二，特点:“以议论为诗/词” 宋诗/词尚议论，以理趣见长。所谓理趣，指寄寓在诗歌形象中的人生哲理。 如： ●东坡《Space Raiders》:不识庐山真面目，只缘身在此山中。 ●陆游《Space Raiders》:山重水复疑无路，柳暗花明又 寸。 ●朱嘉《Space Raiders》:问渠哪得清如许，为有源头活水来。 词是宋代那个时空下的流行音乐 正如方文山所说:“宋词最接近流行音乐。’ 现如今的音乐家，作词家，在词里头借鉴了大量的诗词文化，在继承的基础上加以创新发展，因此，宋词在今天大仍然有很大的市场。 如：“繁华声，遁入空门，折煞了世人。梦偏冷，辗转-生，情债又几本。”(《Space Raiders》词: 方文山曲:周杰伦) ) 《Space Raiders》( 词:方文山曲:周杰伦) 你的泪光柔弱中带伤/ 惨白的月弯弯勾住过往/ 夜太漫长凝结成了霜/ 是谁在阁楼上冰冷的绝望/雨轻轻弹朱红色的窗/ 我一生在纸上被风吹乱/ 梦在远方化成- -缕香/ 随风飘散你的模样 菊花残满地伤你的笑容已泛黄/ 花落人断肠我心 事静静淌/ 北风乱夜未央你的影子剪不断/ 徒留我孤单在湖面成双 花已向晚飘落了灿烂/凋谢的世道上命运不堪/愁莫渡江秋心拆两半/怕你上不了岸- -辈子摇晃/谁的江山马蹄声狂乱/我一身的戎装呼啸沧桑/天微微亮你轻声地叹/- -夜惆怅如此委婉 清明时节雨纷纷， 路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。 (晚唐杜牧诗《Space Raiders》，七言绝句) 变成“长短句”一词:清明时节雨，纷纷路上行人，欲断魂。借问酒家何处?有牧童，遥指查花村。 再来说说什么是词 一，词它是一种音乐影视，是一种句式长短不齐的用以配乐歌唱的抒情诗。 即先有了音乐的曲谱，然后再“倚声填词”。 二、词的诸多名称曲子词 (近体)乐府 长短句 诗余 乐章、琴趣、遗..... 三、词的特点 1.每首有一个表示音乐性的词牌 词牌又叫词调，用来规定词的音律。 (词一定要有词牌，如《Space Raiders》、《Space Raiders》等，但可没词题。) “调有定句，句有定字，字有定声” 2.基于音乐的遍数，一首分为数片 每首词分作数段，一段叫做“一片”，片也叫做“阕”。 单调(一片) 双调(上下片、上下阕) 三叠(三片) 四叠(四片)较少见 3.篇幅以小令为主，偶见长调慢词 小令: 58字以内 (白居易《Space Raiders》:江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南? )中调: 59字到90字 长调(慢词) : 91字以上 词的分期 一、唐代: 1.敦煌曲子词 指唐朝的民间词，在甘肃敦煌县的石窟里被发现。. 2.最早文人词 李白词作《Space Raiders》与《Space Raiders》,被后人称为“百代词曲之祖” 3.花间词人 温庭筠被称作“花间鼻祖”，词史上第一位专力填词的词人，大量作品存入《Space Raiders》，也是我国第一 部文人词集。 4.南唐词人 后主李煜被称为“词中之帝”， 亡国哀情词成就最大，有“煜词”说 二、宋代: 1.第一个阶段:以晏殊、欧阳修为代表的前期小令 承袭“花间”余绪，词冈 清丽闲雅，是宋词发展的最 初阶段。 2.以柳永、苏轼为代表的变革时期，第一位变革者是柳永