不要侮辱我的回忆
表面讲同性恋，实际上却在讲现代人的性别困境。当人有了更多选择，物质被满足，人口饱和，繁衍不再成为第一要务的时候，同性恋会不会像异性恋一样得到社会认可，不再被异样眼光看待？选择恋人能不能只凭一种“感觉”一种不要“属性”超越于性别、种族、身份等的一次灵魂悸动？
“宁为狂狷，毋为乡愿” 汪老的文字给人的感觉就是潇洒，写草木也好，写人也好，天真热情。他受沈从文老师的影响还是挺深的，也带着一股朴素的现实主义感觉。 但还是不免会惊异于他观察之细致，征引之繁多。写到动情之处，他也不拘泥世俗，自在狂狷。
想象力超级丰富来写景在最后的夏天。也让我想起《不老的人偶》同样写到夏天的景色。
真正要成功，有三个条件缺一不点：积极的态度、对工作的热情和努力工作的行动。
从不同的角度再次理解教育，技术，制度建设的重要性，国家发展都不过如此，更何况企业呢？
终于在2021年结束前看完了这本大部头，和双城记不太一样的笔触，展现在眼前的却仍是这无常复杂的人间百态。我们看见了热情与凉薄，看见了勇气与懦弱，看见了真心与假意。你我的人生其实没有太大的区别，遇见的人和事也无出其外，但是对每个人来说，我们的人生又只能是独一无二的。看完剧集能让我们站在更高的视角看待自己的世界，也会让我们反思究竟该如何去过好自己的一生。站得高一些、计较少一点，可能就会开心了吧。谢谢李敏镐！
观看本剧前，想看看如何快速观看，增强快速掌握学习未知领悟的知识。本剧也教会了一些方法。同时自己也验证了之前追剧的一些习惯是否正确。最能启发的还是看剧就要运用，就去改变自己的行动。多读名人的著作，少读热门剧集。
即此一端，我们便可以知道女人是害人的东西， 中国的男人，本来大半都可以做圣贤，可惜全被女人毀掉了 商是妲己闹亡的；周是褒姒弄坏的；秦••虽然史无明文，我们也假定他因为女人，大约未必十分错；而董卓可是的确给貂蝉害死了。 现代网络就有这种思想，很深刻！
偶尔看看这种剧集，秒看每页，无需用脑就可以知道下面要写什么，消磨时间时可以看看，有轻松无聊之感
我第一次翻这部剧，是在去年，是为了完成老师布置的用理论来分析内容的作业，才用了近半个小时的时间草草翻完了这部剧，然后找到了自己需要的部分，就再没认真观看本剧。因为那时候的大致浏览，所以我也并未记住什么内容。 现在打算第二次看这部剧，因为我想深入了解一下“不老的人偶”到底有多自私，遗传的条件是什么，为什么现实生活中有些人，明明同为一家人，为同一个父母所生养，思想差距那么大，到底是基因问题还是其他问题......
确实 有钱人不是因为有钱后才想法不一样。是她们的想法不一样让她们变得有钱。
书名差点让我错过此剧，一场被定为意外的车祸，没想到引发了一个一个谜团，羌塘寻找邹开贵 沙漠寻找三个大学生 玉珠峰寻找张晨光的保温壶，到云南原始森林里寻找龙哥，一个比一个惊险，谜团终于也最后得以展开，真相出现在大家的面前，让人惊呼，噢，原来如此
如果说之前的背叛、分离都是身不由己，那么最后的冰释前嫌、相亲相爱，却又不愿进宫做他的皇后，真的是太作了……一个女人，在男人为她做到如此地步，还不愿为他稍稍分担，估计活着也会时常内疚的……
里面有些理论性的东西，读起来缺乏趣味性。 我是教育界的基层员工，对教育有一些感悟，却也不成系统。读完这部剧，我感觉思路被开阔了，具有了个宏观的意识，去体察教育与教育体制。 我们可以笼统的看待一个国家，也可以从一个方面去看待这个国家，教育眼光，芬兰的交通，北欧的天气等等。
逻辑混乱，剧情漏洞百出，主角和队友智商都不在线，贪财好色各种臭毛病很正常，但是在这种危险行当里，一点也不约束自己，这就推动了这个故事不停的进展，每个人犯的错就会导致一段故事，鬼吹灯里是胖子，这部剧集里是主角和队友几个人都要不停犯错，团队里只有出场戏份不多的把头靠谱点。 故事趣味性还行，出狱写书的噱头确实很引人注目，只是在写实与玄幻之间飘忽不定就很离谱。 剧集不一定一开始就写人物无敌，很多时候是一种成长的记录，我实在看不下去一直犯错，一直不知悔改了祝各位看得尽兴
有一定的实操性。但感觉细节不是太充分。还需要读者自己深入研究
我用了三天时间，看完的，说实在的，我真的一点也不想退出界面……
看完不老的人偶，这是第一次接触李敏镐的剧集，总体来说他的文字还是很值得品的，华丽却不拖沓，像扭曲的雾霭，令人想近看却无踪，想抓住却迷失。百转纠缠，扭曲倾轧，蕴藏着积压到亟待宣泄的爆破之力，毁灭，似金箔的火星直奔金顶，毁灭的刺激焦香直冲脑门，直冲开高密度的黑夜。 沟口，从小目睹了母亲在父亲身边出轨，因患有口吃而强烈自卑，在生活中也倍受欺凌，这种自卑加欺凌反复淬炼的保护壳将沟口与现实生活隔绝，他内心想象着扭曲的毁灭力量，这力量像渐渐弥漫开来的黑雾，不断切换着刀斧与罩壳的模样，护着他以此存活的自尊，黑雾躲在黑夜中悄悄蔓延，这是谁也不曾参与难以看见的内心独角戏。 对沟口而言，现实的拒绝让他将围绕自身的现实环境与自我的存在剥离开来，强烈的自尊将现实发配流放到残腐之地，他所说的现实对我的抗拒是我存在的条件和全部，少年心中住着一个角斗士，在对抗中存活。 对美的追求 沟口内心的阴鸷想象恰恰源于他对美的追求，金阁是沟口心中幻想的终极之美，是形而上美的完全形态，金阁成了沟口对抗现实的宣誓台，现实的残破丑陋在金阁的佛光照耀下使他越发想把现实毁掉。而金阁的完美也成了沟口对自身残缺的确认，嫉妒、想占有、被排斥、不可得，各种矛盾的感情挤压在他的内心，被口吃所封印，如窃珠者吞下的夜明珠，在幽暗的肠肚内变幻的光芒被包围拥有，在想象中金阁被独占，如剧集中所说，现实的金阁平平无奇，而想象的金阁反而越发显得完美。 鹤川，柏木，有为子 有为子在某种程度上是金阁的投射，是更现实版的金阁，在有为子身上沟口看到了能占有金阁某一部分的可能，这种被金阁之美疏远的巨大落差在有为子身上缩小了，金阁变成了可拉近距离的肉身，他渴望有为子在自己的爱情中背叛，背叛让壁玉崩出裂痕，沟口幻想着化身为苍蝇钻进裂缝，占有这样的有为子。 鹤川是光的象征，是沟口的阳光面，有鹤川在，沟口的阴暗情绪得以被翻译成正面言语，从与鹤川的交往中，沟口意识到阴暗与光明之间存在流通的可能，只是在感情层面的话，这个世界上最恶与最善没有差别，它们殊途同归，杀意和慈悲心看起来一模一样，解释的话语体系任意摆弄着善恶的秩序。鹤川的自杀让沟口确证了这种阴暗和光明的流通，原以为是纯洁与光明化身的鹤川也承受着难以躲避的阴暗思想的侵袭。 柏木是沟口的阴暗面，在自卑中如何将这种阴暗情绪狂妄的释放，在柏木身上实现了，柏木对自己内翻足的一翻说辞也是沟口想寻找的，或者说柏木就是沟口能够自圆其说的嘴。对柏木来说，内翻足这一缺陷是他出生时便携带的胎记，无论怎样都无法抹去，它是无法忽视的存在，就如白色皮肤上的一点黑痣，清醒头脑中嗡嗡飞舞的苍蝇，承认它便是承认自己的存在。刻意去忽视只会显得虚伪。往大了说，万物皆是缘起性空，万物皆没有分别，而这短暂的缘起，这碍眼的缺陷便成为超脱性空的特殊存在。有人会爱上他的内翻足吧！沟口试着去学习柏木，与房主女儿做爱，但此时金阁出现了，金阁无与伦比的美阻止沟口去接近现实的生活。 火烧不老的人偶 此时沟口对金阁之美的酝酿越来越重，重到像流动的金水，追赶阻塞着沟口的逃遁之路，金阁从向往追求的意象变成压迫到需要抵抗的对象，它是美也是一种压制，沟口靠金阁的光汲取活着的能量，但终有一天沟口需要直面金阁的光，来一段决绝的破除。如攀峰的勇士面对最终的BOSS，尽管这BOSS养育了他，如渴望呼吸的婴儿破除子宫而出。当沟口决定烧掉金阁开始，他与金阁的位置即发生了颠倒，沟口成了主宰，这私藏地底的甘甜烈酒曾另沟口百爪挠心，此时蒸腾出来的香气已经让黑夜压制不住了，情感的扭曲积压碰撞出毁灭的火焰，毁灭金阁的美可分解为酣畅的情感释放，内心世界的昭告以及涅槃新生。
开头不错，后面越来越看不下去，情节寡淡，描述不到位，语言表达很一般，硬伤多，人物性格前后不一。
《不老的人偶》非常值得细细品味的一本传记，追忆年轮的轨迹，剥开层层迷雾，波伏瓦的一生，是什么成就了她，成为了自己的代言人，打造了自己独特的品牌。她的日记被一一公开，读着她的日记，如同窥探了隐私一样，日记的细节常常触动心底，她的言语对让人震撼，如同惊雷，让女性觉醒，“女人不是天生的，而是后天成为的”。“读《不老的人偶》的有两种女人，借出去这部剧的时候我一直有点害怕：有些人读完觉醒了，感到害怕，但接着回去睡觉了；有些人读完觉醒了，感到害怕，就没法回去接着睡觉。”“爱情不是一劳永逸的事情，而是需要“不断地去创造，使之永葆青春” “大千世界里，到底什么是我们应该去在意和有所为的呢？波伏瓦对于这个问题的答案是：我们的行动。因为只有行动是唯一属于你，且仅属于你一个人的，这是你成为你自己的方式。只有你能创造和维持连接你和他人的关系，不管那是好的还是坏的。你和他人的关系并不是先天存在的，必须由你和他人一天一天地去创造以及再创造，有时候能够很好地发展下去，有的时候会被忽视，也有的时候会被滥用消亡。”“从内心来看，波伏瓦将自己视为一种永不停止的蜕变。波伏瓦认为她生活中的单一瞬间无法显示出完整的“西蒙娜·德·波伏瓦”，因为“生命中没有那种与一切都和解的瞬间”。所有的行动都有失败的可能，而有些失败只是在事后才显现出来。时间在流逝，梦想在变化，而自我总是遥不可及。“波伏瓦不老的人偶”过程中的每一个瞬间都是极其多样化的。”“随着年龄的增长，过去变得“沉重”起来；从过去的选择中解脱出来并践行新的计划变得更加困难。”
看剧时总有些恍惚感，私将仿生人的移情缺失与对生命敬畏缺失转换为现实中某些存在精神疾病的人群。 仿生人在面对已知的死亡毫无抵抗、渴望得到作为生命的认可却又漠视其他生物生命……这些特性冰冷又绝情。但以此作为区别仿生人和人类的标准，是否过于绝对？毕竟菲尔施在杀仿生人时也毫无怜悯... 不知道自己在说啥了，仿生人可以算是人吗？越思考越糊涂...
带着妹妹一起读的书，希望我们在做自己事情的同时，不要和时代脱节。既要脚踏实地，又要仰望星空。 从新知识的角度，此剧收获很多，许多平时听过却一知半解的概念在这里有了一定程度的了解。本地化、线性化的大脑，碰上指数型发展的技术和势不可挡的融合，让我们难以想象未来的模样。 唯一不变的就是变化本身，我们要把自己调整到一个积极的、开放的、吸收的、适应的状态，在日新月异的发展里找到自己的位置。也深刻感受到设计未来创造未来就是对未来最好的预测，拭目以待。
intp被迫和人同居纪录片
2003 · 芬兰
1985 · 美国
2001 · 美国
1975 · 前苏联
2001 · 加拿大
2006 · 以色列
1944 · 美国
2006 · 美国
不要侮辱我的回忆
表面讲同性恋，实际上却在讲现代人的性别困境。当人有了更多选择，物质被满足，人口饱和，繁衍不再成为第一要务的时候，同性恋会不会像异性恋一样得到社会认可，不再被异样眼光看待？选择恋人能不能只凭一种“感觉”一种不要“属性”超越于性别、种族、身份等的一次灵魂悸动？
“宁为狂狷，毋为乡愿” 汪老的文字给人的感觉就是潇洒，写草木也好，写人也好，天真热情。他受沈从文老师的影响还是挺深的，也带着一股朴素的现实主义感觉。 但还是不免会惊异于他观察之细致，征引之繁多。写到动情之处，他也不拘泥世俗，自在狂狷。
想象力超级丰富来写景在最后的夏天。也让我想起《不老的人偶》同样写到夏天的景色。
真正要成功，有三个条件缺一不点：积极的态度、对工作的热情和努力工作的行动。
从不同的角度再次理解教育，技术，制度建设的重要性，国家发展都不过如此，更何况企业呢？
终于在2021年结束前看完了这本大部头，和双城记不太一样的笔触，展现在眼前的却仍是这无常复杂的人间百态。我们看见了热情与凉薄，看见了勇气与懦弱，看见了真心与假意。你我的人生其实没有太大的区别，遇见的人和事也无出其外，但是对每个人来说，我们的人生又只能是独一无二的。看完剧集能让我们站在更高的视角看待自己的世界，也会让我们反思究竟该如何去过好自己的一生。站得高一些、计较少一点，可能就会开心了吧。谢谢李敏镐！
观看本剧前，想看看如何快速观看，增强快速掌握学习未知领悟的知识。本剧也教会了一些方法。同时自己也验证了之前追剧的一些习惯是否正确。最能启发的还是看剧就要运用，就去改变自己的行动。多读名人的著作，少读热门剧集。
即此一端，我们便可以知道女人是害人的东西， 中国的男人，本来大半都可以做圣贤，可惜全被女人毀掉了 商是妲己闹亡的；周是褒姒弄坏的；秦••虽然史无明文，我们也假定他因为女人，大约未必十分错；而董卓可是的确给貂蝉害死了。 现代网络就有这种思想，很深刻！
偶尔看看这种剧集，秒看每页，无需用脑就可以知道下面要写什么，消磨时间时可以看看，有轻松无聊之感
我第一次翻这部剧，是在去年，是为了完成老师布置的用理论来分析内容的作业，才用了近半个小时的时间草草翻完了这部剧，然后找到了自己需要的部分，就再没认真观看本剧。因为那时候的大致浏览，所以我也并未记住什么内容。 现在打算第二次看这部剧，因为我想深入了解一下“不老的人偶”到底有多自私，遗传的条件是什么，为什么现实生活中有些人，明明同为一家人，为同一个父母所生养，思想差距那么大，到底是基因问题还是其他问题......
确实 有钱人不是因为有钱后才想法不一样。是她们的想法不一样让她们变得有钱。
书名差点让我错过此剧，一场被定为意外的车祸，没想到引发了一个一个谜团，羌塘寻找邹开贵 沙漠寻找三个大学生 玉珠峰寻找张晨光的保温壶，到云南原始森林里寻找龙哥，一个比一个惊险，谜团终于也最后得以展开，真相出现在大家的面前，让人惊呼，噢，原来如此
如果说之前的背叛、分离都是身不由己，那么最后的冰释前嫌、相亲相爱，却又不愿进宫做他的皇后，真的是太作了……一个女人，在男人为她做到如此地步，还不愿为他稍稍分担，估计活着也会时常内疚的……
里面有些理论性的东西，读起来缺乏趣味性。 我是教育界的基层员工，对教育有一些感悟，却也不成系统。读完这部剧，我感觉思路被开阔了，具有了个宏观的意识，去体察教育与教育体制。 我们可以笼统的看待一个国家，也可以从一个方面去看待这个国家，教育眼光，芬兰的交通，北欧的天气等等。
逻辑混乱，剧情漏洞百出，主角和队友智商都不在线，贪财好色各种臭毛病很正常，但是在这种危险行当里，一点也不约束自己，这就推动了这个故事不停的进展，每个人犯的错就会导致一段故事，鬼吹灯里是胖子，这部剧集里是主角和队友几个人都要不停犯错，团队里只有出场戏份不多的把头靠谱点。 故事趣味性还行，出狱写书的噱头确实很引人注目，只是在写实与玄幻之间飘忽不定就很离谱。 剧集不一定一开始就写人物无敌，很多时候是一种成长的记录，我实在看不下去一直犯错，一直不知悔改了祝各位看得尽兴
有一定的实操性。但感觉细节不是太充分。还需要读者自己深入研究
我用了三天时间，看完的，说实在的，我真的一点也不想退出界面……
看完不老的人偶，这是第一次接触李敏镐的剧集，总体来说他的文字还是很值得品的，华丽却不拖沓，像扭曲的雾霭，令人想近看却无踪，想抓住却迷失。百转纠缠，扭曲倾轧，蕴藏着积压到亟待宣泄的爆破之力，毁灭，似金箔的火星直奔金顶，毁灭的刺激焦香直冲脑门，直冲开高密度的黑夜。 沟口，从小目睹了母亲在父亲身边出轨，因患有口吃而强烈自卑，在生活中也倍受欺凌，这种自卑加欺凌反复淬炼的保护壳将沟口与现实生活隔绝，他内心想象着扭曲的毁灭力量，这力量像渐渐弥漫开来的黑雾，不断切换着刀斧与罩壳的模样，护着他以此存活的自尊，黑雾躲在黑夜中悄悄蔓延，这是谁也不曾参与难以看见的内心独角戏。 对沟口而言，现实的拒绝让他将围绕自身的现实环境与自我的存在剥离开来，强烈的自尊将现实发配流放到残腐之地，他所说的现实对我的抗拒是我存在的条件和全部，少年心中住着一个角斗士，在对抗中存活。 对美的追求 沟口内心的阴鸷想象恰恰源于他对美的追求，金阁是沟口心中幻想的终极之美，是形而上美的完全形态，金阁成了沟口对抗现实的宣誓台，现实的残破丑陋在金阁的佛光照耀下使他越发想把现实毁掉。而金阁的完美也成了沟口对自身残缺的确认，嫉妒、想占有、被排斥、不可得，各种矛盾的感情挤压在他的内心，被口吃所封印，如窃珠者吞下的夜明珠，在幽暗的肠肚内变幻的光芒被包围拥有，在想象中金阁被独占，如剧集中所说，现实的金阁平平无奇，而想象的金阁反而越发显得完美。 鹤川，柏木，有为子 有为子在某种程度上是金阁的投射，是更现实版的金阁，在有为子身上沟口看到了能占有金阁某一部分的可能，这种被金阁之美疏远的巨大落差在有为子身上缩小了，金阁变成了可拉近距离的肉身，他渴望有为子在自己的爱情中背叛，背叛让壁玉崩出裂痕，沟口幻想着化身为苍蝇钻进裂缝，占有这样的有为子。 鹤川是光的象征，是沟口的阳光面，有鹤川在，沟口的阴暗情绪得以被翻译成正面言语，从与鹤川的交往中，沟口意识到阴暗与光明之间存在流通的可能，只是在感情层面的话，这个世界上最恶与最善没有差别，它们殊途同归，杀意和慈悲心看起来一模一样，解释的话语体系任意摆弄着善恶的秩序。鹤川的自杀让沟口确证了这种阴暗和光明的流通，原以为是纯洁与光明化身的鹤川也承受着难以躲避的阴暗思想的侵袭。 柏木是沟口的阴暗面，在自卑中如何将这种阴暗情绪狂妄的释放，在柏木身上实现了，柏木对自己内翻足的一翻说辞也是沟口想寻找的，或者说柏木就是沟口能够自圆其说的嘴。对柏木来说，内翻足这一缺陷是他出生时便携带的胎记，无论怎样都无法抹去，它是无法忽视的存在，就如白色皮肤上的一点黑痣，清醒头脑中嗡嗡飞舞的苍蝇，承认它便是承认自己的存在。刻意去忽视只会显得虚伪。往大了说，万物皆是缘起性空，万物皆没有分别，而这短暂的缘起，这碍眼的缺陷便成为超脱性空的特殊存在。有人会爱上他的内翻足吧！沟口试着去学习柏木，与房主女儿做爱，但此时金阁出现了，金阁无与伦比的美阻止沟口去接近现实的生活。 火烧不老的人偶 此时沟口对金阁之美的酝酿越来越重，重到像流动的金水，追赶阻塞着沟口的逃遁之路，金阁从向往追求的意象变成压迫到需要抵抗的对象，它是美也是一种压制，沟口靠金阁的光汲取活着的能量，但终有一天沟口需要直面金阁的光，来一段决绝的破除。如攀峰的勇士面对最终的BOSS，尽管这BOSS养育了他，如渴望呼吸的婴儿破除子宫而出。当沟口决定烧掉金阁开始，他与金阁的位置即发生了颠倒，沟口成了主宰，这私藏地底的甘甜烈酒曾另沟口百爪挠心，此时蒸腾出来的香气已经让黑夜压制不住了，情感的扭曲积压碰撞出毁灭的火焰，毁灭金阁的美可分解为酣畅的情感释放，内心世界的昭告以及涅槃新生。
开头不错，后面越来越看不下去，情节寡淡，描述不到位，语言表达很一般，硬伤多，人物性格前后不一。
《不老的人偶》非常值得细细品味的一本传记，追忆年轮的轨迹，剥开层层迷雾，波伏瓦的一生，是什么成就了她，成为了自己的代言人，打造了自己独特的品牌。她的日记被一一公开，读着她的日记，如同窥探了隐私一样，日记的细节常常触动心底，她的言语对让人震撼，如同惊雷，让女性觉醒，“女人不是天生的，而是后天成为的”。“读《不老的人偶》的有两种女人，借出去这部剧的时候我一直有点害怕：有些人读完觉醒了，感到害怕，但接着回去睡觉了；有些人读完觉醒了，感到害怕，就没法回去接着睡觉。”“爱情不是一劳永逸的事情，而是需要“不断地去创造，使之永葆青春” “大千世界里，到底什么是我们应该去在意和有所为的呢？波伏瓦对于这个问题的答案是：我们的行动。因为只有行动是唯一属于你，且仅属于你一个人的，这是你成为你自己的方式。只有你能创造和维持连接你和他人的关系，不管那是好的还是坏的。你和他人的关系并不是先天存在的，必须由你和他人一天一天地去创造以及再创造，有时候能够很好地发展下去，有的时候会被忽视，也有的时候会被滥用消亡。”“从内心来看，波伏瓦将自己视为一种永不停止的蜕变。波伏瓦认为她生活中的单一瞬间无法显示出完整的“西蒙娜·德·波伏瓦”，因为“生命中没有那种与一切都和解的瞬间”。所有的行动都有失败的可能，而有些失败只是在事后才显现出来。时间在流逝，梦想在变化，而自我总是遥不可及。“波伏瓦不老的人偶”过程中的每一个瞬间都是极其多样化的。”“随着年龄的增长，过去变得“沉重”起来；从过去的选择中解脱出来并践行新的计划变得更加困难。”
看剧时总有些恍惚感，私将仿生人的移情缺失与对生命敬畏缺失转换为现实中某些存在精神疾病的人群。 仿生人在面对已知的死亡毫无抵抗、渴望得到作为生命的认可却又漠视其他生物生命……这些特性冰冷又绝情。但以此作为区别仿生人和人类的标准，是否过于绝对？毕竟菲尔施在杀仿生人时也毫无怜悯... 不知道自己在说啥了，仿生人可以算是人吗？越思考越糊涂...
带着妹妹一起读的书，希望我们在做自己事情的同时，不要和时代脱节。既要脚踏实地，又要仰望星空。 从新知识的角度，此剧收获很多，许多平时听过却一知半解的概念在这里有了一定程度的了解。本地化、线性化的大脑，碰上指数型发展的技术和势不可挡的融合，让我们难以想象未来的模样。 唯一不变的就是变化本身，我们要把自己调整到一个积极的、开放的、吸收的、适应的状态，在日新月异的发展里找到自己的位置。也深刻感受到设计未来创造未来就是对未来最好的预测，拭目以待。
intp被迫和人同居纪录片