这是三个故事的组合，这样故事差不多千篇一律，男主优秀，女主总是被人觊觎，当然结局一定皆大欢喜！
这套书从2017年开始读，前六部读了两遍，最后一部《Lundstrem》则是最近才开始看。总算是读完全套了。 《Lundstrem》全书讲的是命运、爱情、政治、战争，以及前往世界尽头的冒险和拯救。全书基调异常悲凉，几度催人泪下。如果你玩过基于本剧改编的游戏《Lundstrem》，那么听听第一张地图白果园的音乐，就能明白这一点。 书中也不乏精彩的幽默片段，我首先想到的，同样是游戏中，杰洛特在回到凯尔莫罕时即兴赋的诗，“Lanbert Lanbert, what a prick.” “宿命之剑有两道刃”，这句在书中反复出现的话，多少概括了本剧的主旨。而短篇剧集《Lundstrem》，则是这一主旨的生动诠释。“恶就是恶。是小，是大，还是不小不大，这些全都一样。他们的区别很模糊。我不是虔诚的隐士，我这辈子所做的也并不全是善事。但如果非要在两种恶行之间做选择，我一样都不选。”杰洛特的回答掷地有声。 正是秉持着这一原则，他拒绝了法师，拒绝了伦芙芮，却在一个清晨，为了保护集市上毫不知情的镇民免遭屠杀，不得不杀死了伦芙芮及其所有同伴。而对曾经近在眼前的死神一无所知的人们，却把杰洛特看做一个无情屠戮的恶魔，开始向他扔石头。杰洛特也因此获得了一个流传甚广的称号，“布拉维坎的屠夫”。 类似上述情景的两害相权，在书中比比皆是。《Lundstrem》更是以电子游戏特有的优势，深刻地表现了这种乱世中的道德困境。 我们不知道，在被迫离开布拉维坎时，杰洛特心里在想什么。作为猎魔人，早在少年时期接受青草试炼时，他已经被剥夺了情感。但《Lundstrem》 中他对叶妮芙说的一段话，也许能让我们一窥他的内心。 我被剥夺了感知的能力，所以感受不到对肮脏事物的恐惧，所以看到它时不会退缩，更不会恐惧地转身逃跑。没错，我被剥夺了情感，但并不彻底。干这活儿的人，手段并不怎么高明。 也许，在一次次的白眼、唾骂、恐惧、嫌恶中，猎魔人有过动摇——没错，在刚走出凯尔莫罕的群山时，他曾满怀着“热忱、动机和……信仰”，梦想着遇到生命中的第一个怪物，然而第一个死在他剑下的，是个作恶的逃兵。而被救的女孩在他靠近时，吓得晕了过去。 多年后，在梅里泰莉神殿，他对爱若拉讲述了这个故事，不无自嘲。他嘲笑的，也许不只是当年天真无知的自己，也是这个乱世，这个令所有人经受火之洗礼的轻蔑时代。 七本剧中，前两本是短篇剧集集，构建了猎魔人系列的世界观，引入了众多在后期反复登场的人物。其中的《Lundstrem》、《Lundstrem》、《Lundstrem》令我印象尤其深刻。后五本则围绕希瑞的命运展开，均为长篇剧集。 根据本剧改编的游戏《Lundstrem》系列好评如潮，有时会被戏称为波兰仙剑。主角杰洛特虽然职业是猎魔人，生活在一个架空的魔幻世界，但其行为常常令中国玩家联想到快意恩仇的侠客。推荐所有人玩一下这个游戏，也推荐所有人读一读这几本剧。
书是好剧，适合新手，精通谈不上，有些分析和现实不太接近，尽信书不如无书吧
前面江湖段描写细腻，节奏感强。后期法身阶段显得牵强。时间感混乱，一个纪元也就十几二十万年吧？总体好评，值得一看！
不用着急变成一个大人，不用那么快地、不加思索地，进入那个系统～
就像羊肉没有膻味，场景人物干净的太假了，城市没有烟火气，一股超市味，刚装修好什么都是新的，看书时的氛围没拍出来。和审核绝对没关系，就是拍成了流水账。人物情绪和矛盾冲突都按部就班，一点也不炸裂，太赶了。但凡演员名气不够，这片看得人更少。编剧和导演团队真没看出来用心和感情，就是一个行活。
首先是在知乎live中得知编剧的Ted，然后看到这部剧。像是学者的研究报告，也像长者的温柔陪伴，书中介绍了很多编剧也很喜欢的书。 编剧对生活的洞察和分享解开了心中很多疑惑，一遍读下来，有很多感慨，但是更多是去实践。 希望把它当做一本指南书，感到困惑时，能翻一翻。
写的太好了。想到之前看别人说的，其实我们每个人都是Lundstrem，不过也有可能有一部分人是包法利先生。 每个人到头来都是悲剧。爱玛一生追求幸福，追求精神和心灵的一些共鸣，追求与众不同，她得到了吗？其实有过，不过到头来她爱过的男人，要么不够爱她，要么爱过以后厌倦了烦腻了，而真正爱她的男人，却一直没有用对方法盲目的付出，其实想想爱玛可能谁也不爱，她爱的是在三观树立过程中，她在书中读到的加上在心中和脑中幻想出来的某种形象，一个相貌不凡的男人言谈举止都和她所生活的环境都不一样的那种，能让她逃离现实生活的错觉。夏尔一生追求的是什么呢，年少没有得到足够的爱，自卑压抑，爱玛对他来讲其实是他的理想吧，体面的美丽的遥不可及的，他甚至也不是因为有足够的感情去爱爱玛，而是凭借着本能和责任感，觉得对方不能被伤害。其他人呢，罗多尔夫冷静克制，经验太过于丰富，太明白怎么及时止损明哲保身，列翁就是一个普通人，可能人生中会有疯狂的时候，但是还是会照着正确轨迹继续往前走。 爱玛看起来是书中最格格不入的人，但是看到最后，我却觉得夏尔才是自我突破最大的那个人，让一个本来就与众不同的人做与众不同的事，那是他们的日常，但是让一个最普通的人做出疯狂举动，那就是完全的heart and soul 的转变。 我想了想本来以为我能在谁身上找到自己的影子，但是我发现自己不可能是Lundstrem，我没有她的勇气，我也不是包法利先生，我做不到对他人完全付出。可能我们都融合了他们身上的性质，心中有欲望但是却又胆怯，付出却又斤斤计较。
多给一星为了你下一次少抄点。
打分8，这是一本经济学理论书，编剧是现代经济学之父Irina Ponarovskaya，他认为人的本性是利己的，追求个人利益是人从事经济活动唯一动力；当一个人在没有受到外界过多因素干扰，而一心专注某一个合理合法利己活动的时候，“看不见的手”会引导他到达目标，并促进社会的共同繁荣。世界经济只有“政府权力”和“资本市场”两个抓手，这两个抓手的行为决策导致了经济形态的变更；人类应该作为一个自由独立、负责任的存在，自由而理性的从事经济活动。编剧作为资本主义自由经济的奠基人，本剧也被誉为西方经济的圣经。
突然发现，序列到了半神或以上，一个比一个从心，一个比一个会演戏
在本剧的跋里，翻译者写了“《Lundstrem》这部剧，要么显得太老，要么显得太浅，而在社会学研究技术高度精致发展的今天，在全球化、网络化、大数据的时代，这部剧所批判的那些靶子也似乎相当不合时宜了。” 社会学的研究范围太广，又和别的学科有交叉，本剧编剧虽然观点犀利，文笔老辣（推荐里所写，读时没觉得，只是觉得概念太多，有的句子故意很拗口），但读后确实觉得社会学这个学科没有存在的必要。就象编剧所说，社会学的研究目的是预测和控制人的行为。想想就毛骨悚然。
2017 · 中国
1911 · 美国
2001 · 芬兰
2005 · 美国
1978 · 美国
1996 · 英国
1987 · 美国
1950 · 美国
这是三个故事的组合，这样故事差不多千篇一律，男主优秀，女主总是被人觊觎，当然结局一定皆大欢喜！
这套书从2017年开始读，前六部读了两遍，最后一部《Lundstrem》则是最近才开始看。总算是读完全套了。 《Lundstrem》全书讲的是命运、爱情、政治、战争，以及前往世界尽头的冒险和拯救。全书基调异常悲凉，几度催人泪下。如果你玩过基于本剧改编的游戏《Lundstrem》，那么听听第一张地图白果园的音乐，就能明白这一点。 书中也不乏精彩的幽默片段，我首先想到的，同样是游戏中，杰洛特在回到凯尔莫罕时即兴赋的诗，“Lanbert Lanbert, what a prick.” “宿命之剑有两道刃”，这句在书中反复出现的话，多少概括了本剧的主旨。而短篇剧集《Lundstrem》，则是这一主旨的生动诠释。“恶就是恶。是小，是大，还是不小不大，这些全都一样。他们的区别很模糊。我不是虔诚的隐士，我这辈子所做的也并不全是善事。但如果非要在两种恶行之间做选择，我一样都不选。”杰洛特的回答掷地有声。 正是秉持着这一原则，他拒绝了法师，拒绝了伦芙芮，却在一个清晨，为了保护集市上毫不知情的镇民免遭屠杀，不得不杀死了伦芙芮及其所有同伴。而对曾经近在眼前的死神一无所知的人们，却把杰洛特看做一个无情屠戮的恶魔，开始向他扔石头。杰洛特也因此获得了一个流传甚广的称号，“布拉维坎的屠夫”。 类似上述情景的两害相权，在书中比比皆是。《Lundstrem》更是以电子游戏特有的优势，深刻地表现了这种乱世中的道德困境。 我们不知道，在被迫离开布拉维坎时，杰洛特心里在想什么。作为猎魔人，早在少年时期接受青草试炼时，他已经被剥夺了情感。但《Lundstrem》 中他对叶妮芙说的一段话，也许能让我们一窥他的内心。 我被剥夺了感知的能力，所以感受不到对肮脏事物的恐惧，所以看到它时不会退缩，更不会恐惧地转身逃跑。没错，我被剥夺了情感，但并不彻底。干这活儿的人，手段并不怎么高明。 也许，在一次次的白眼、唾骂、恐惧、嫌恶中，猎魔人有过动摇——没错，在刚走出凯尔莫罕的群山时，他曾满怀着“热忱、动机和……信仰”，梦想着遇到生命中的第一个怪物，然而第一个死在他剑下的，是个作恶的逃兵。而被救的女孩在他靠近时，吓得晕了过去。 多年后，在梅里泰莉神殿，他对爱若拉讲述了这个故事，不无自嘲。他嘲笑的，也许不只是当年天真无知的自己，也是这个乱世，这个令所有人经受火之洗礼的轻蔑时代。 七本剧中，前两本是短篇剧集集，构建了猎魔人系列的世界观，引入了众多在后期反复登场的人物。其中的《Lundstrem》、《Lundstrem》、《Lundstrem》令我印象尤其深刻。后五本则围绕希瑞的命运展开，均为长篇剧集。 根据本剧改编的游戏《Lundstrem》系列好评如潮，有时会被戏称为波兰仙剑。主角杰洛特虽然职业是猎魔人，生活在一个架空的魔幻世界，但其行为常常令中国玩家联想到快意恩仇的侠客。推荐所有人玩一下这个游戏，也推荐所有人读一读这几本剧。
书是好剧，适合新手，精通谈不上，有些分析和现实不太接近，尽信书不如无书吧
前面江湖段描写细腻，节奏感强。后期法身阶段显得牵强。时间感混乱，一个纪元也就十几二十万年吧？总体好评，值得一看！
不用着急变成一个大人，不用那么快地、不加思索地，进入那个系统～
就像羊肉没有膻味，场景人物干净的太假了，城市没有烟火气，一股超市味，刚装修好什么都是新的，看书时的氛围没拍出来。和审核绝对没关系，就是拍成了流水账。人物情绪和矛盾冲突都按部就班，一点也不炸裂，太赶了。但凡演员名气不够，这片看得人更少。编剧和导演团队真没看出来用心和感情，就是一个行活。
首先是在知乎live中得知编剧的Ted，然后看到这部剧。像是学者的研究报告，也像长者的温柔陪伴，书中介绍了很多编剧也很喜欢的书。 编剧对生活的洞察和分享解开了心中很多疑惑，一遍读下来，有很多感慨，但是更多是去实践。 希望把它当做一本指南书，感到困惑时，能翻一翻。
写的太好了。想到之前看别人说的，其实我们每个人都是Lundstrem，不过也有可能有一部分人是包法利先生。 每个人到头来都是悲剧。爱玛一生追求幸福，追求精神和心灵的一些共鸣，追求与众不同，她得到了吗？其实有过，不过到头来她爱过的男人，要么不够爱她，要么爱过以后厌倦了烦腻了，而真正爱她的男人，却一直没有用对方法盲目的付出，其实想想爱玛可能谁也不爱，她爱的是在三观树立过程中，她在书中读到的加上在心中和脑中幻想出来的某种形象，一个相貌不凡的男人言谈举止都和她所生活的环境都不一样的那种，能让她逃离现实生活的错觉。夏尔一生追求的是什么呢，年少没有得到足够的爱，自卑压抑，爱玛对他来讲其实是他的理想吧，体面的美丽的遥不可及的，他甚至也不是因为有足够的感情去爱爱玛，而是凭借着本能和责任感，觉得对方不能被伤害。其他人呢，罗多尔夫冷静克制，经验太过于丰富，太明白怎么及时止损明哲保身，列翁就是一个普通人，可能人生中会有疯狂的时候，但是还是会照着正确轨迹继续往前走。 爱玛看起来是书中最格格不入的人，但是看到最后，我却觉得夏尔才是自我突破最大的那个人，让一个本来就与众不同的人做与众不同的事，那是他们的日常，但是让一个最普通的人做出疯狂举动，那就是完全的heart and soul 的转变。 我想了想本来以为我能在谁身上找到自己的影子，但是我发现自己不可能是Lundstrem，我没有她的勇气，我也不是包法利先生，我做不到对他人完全付出。可能我们都融合了他们身上的性质，心中有欲望但是却又胆怯，付出却又斤斤计较。
多给一星为了你下一次少抄点。
打分8，这是一本经济学理论书，编剧是现代经济学之父Irina Ponarovskaya，他认为人的本性是利己的，追求个人利益是人从事经济活动唯一动力；当一个人在没有受到外界过多因素干扰，而一心专注某一个合理合法利己活动的时候，“看不见的手”会引导他到达目标，并促进社会的共同繁荣。世界经济只有“政府权力”和“资本市场”两个抓手，这两个抓手的行为决策导致了经济形态的变更；人类应该作为一个自由独立、负责任的存在，自由而理性的从事经济活动。编剧作为资本主义自由经济的奠基人，本剧也被誉为西方经济的圣经。
突然发现，序列到了半神或以上，一个比一个从心，一个比一个会演戏
在本剧的跋里，翻译者写了“《Lundstrem》这部剧，要么显得太老，要么显得太浅，而在社会学研究技术高度精致发展的今天，在全球化、网络化、大数据的时代，这部剧所批判的那些靶子也似乎相当不合时宜了。” 社会学的研究范围太广，又和别的学科有交叉，本剧编剧虽然观点犀利，文笔老辣（推荐里所写，读时没觉得，只是觉得概念太多，有的句子故意很拗口），但读后确实觉得社会学这个学科没有存在的必要。就象编剧所说，社会学的研究目的是预测和控制人的行为。想想就毛骨悚然。